wonderboy

Jag älskar musik. Jag älskar den kraft i musiken som kan försätta mig i olika sinnesstämningar, dra mig med sig in i fantastiska världar, förmedla känslor mm. Vad jag inte begriper är vad vi skall med alla dessa texter till. Ofta kan man höra om t ex Dylan att hans texter är så bra, träffande, to the point, intressanta och säger så mycket. Det finns flera. T o m Idoljuryn menar att texten är så viktig för sången/ sångaren. De säger ibland till tävlande att de verkligen sjungit som om texten handlade om dem själva och att det blev gripande – pyttsan! De flesta av de snorvalparna har inte varit med om det de sjunger om, inte ens i närheten. Alltså skulle det snarare handla om något slags skådespeleri där sångaren skall leva sig in i texten, oavsett om denne upplevt något liknande eller ej. Usch, säger jag! Sen har vi alla dessa texter som hängs på låtar bara för att det skall finnas en text. Titta på Plings texter och förklara för mig hur det kan vara riktigt att hon skall ha lika mycket pengar som låtskrivaren för den dynga hon skyfflar ut. Nu säger vän av ordning att mycket av den musik hon skriver text till också är dynga men jag hävdar att musiken, även i dessa sammanhang, har ett bra mycket högre värde än bla-bla-texten. Nu säger någon att denne har hört texter som verkligen berört denne på djupet. Läs den då! Vad skall Du med musiken till?! Gå på poesikvällar, högläsning! Åter till Dylan. Han är omvittnat skicklig som textförfattare. Han är kass som låtskrivare. Det är samma musikaliska uttryck och samma ackordsföljder och melodier i låt efter låt. Vad är det som är musikaliskt bra med det? Inget! Låt honom åka ut och högläsa sina bästa texter men låt oss slippa brölsången, gitarrgnisslet och munspels-slakten. Jag såg honom på 80-talet på Ullevi - kass. Jag har massor med kollegor (företrädesvis medelålders o äldre män) som älskar Dylan. När de skall förklara varför kommer alltid det här med texterna fram. Jag har hittills aldrig hört någon som lyft fram hans musikskrivar-, gitarr-, sång eller munspelstalanger. Märk väl att jag endast använder Dylan som ett lysande exempel på en ”musikant” som borde ägna sig åt något annat – t ex att skriva poesiböcker. Sångtexter är för det mesta skit som tillkommer för att sångaren ”måste ju ha något att sjunga om”. Det måste sångaren inte alls. Pugh har många gånger använt sig av ljud och fraser som låter ”musikaliskt rätt” (hans uttryck) i den aktuella låten. Ofta betyder orden och ljuden ingenting. När han sedan är färdig med musiken ”översätter” han dessa läten till riktiga ord som ligger så nära ljuden som möjligt. I en låt på 80-talet resulterade det i en låttext som bl a gick så här: ”I havet simmar hajarna Både fula och grå I havet simmar hajarna Säg vad tänker de på? Kikiki, kikiki En klagande röst Bor i mitt bröst I havet simmar hajarna….” Inte så imponerande rent textmässigt, va? Nej, men ihop med musiken och med infallsvinkeln att rösten är ett instrument och att de olika läten en sådan kan frambringa passar olika bra till olika saker så blir det ju geni(t)aliskt! Nu tycker Du kanske att sång är så speciellt gentemot att traktera ett instrument? Svaret är att det är det inte. En gitarrist kan inte bara läsa av ett notpapper och göra något bra av det. Han/hon måste också fundera över val av utrustning, spelteknik, humör, anslag mm och detta är precis lika viktigt som ev sång o text för att vi skall beröras musikaliskt. Så här långt kommen måste jag ändå erkänna att jag också har berörts av texter – absolut! De absolut största kickarna har jag fått när text o musik samverkar och bygger upp något som blir en helhet. Ofta visar det sig att dessa låtar har gjorts så att texten har kommit först och sen har man medvetet skrivit musiken för att förstärka/ kontrastera innebörden i texten. Jag har ett par favoriter med Rush där det t ex gått till så. Neil Peart har kommit med en text och förklarat för Geddy och Alex vad han är ute efter och sen har de två gått loss musikaliskt kring detta. Det finns andra artister och andra exempel. Allt detta är dock svårfunna undantag från regeln. Det är fel att textförfattare skall ha så procentuellt stor utdelning av sitt lilla värv som t ex standardmallarna hos STIM ger uttryck för. Jag har hört sångare sjunga med sådan inlevelse så att jag totalt skitit i att de sjunger om hur gott det är med Hubba-Bubba. Jag har också hört Lundell bröla fram all sin livsångest där allt jag kan höra är hur illa han sjunger. Förstår Ni hur jag menar? Jag tvivlar inte på ärligheten i det Lundell uttrycker, jag menar att han bör läsa upp det istället. Det är musiken som är det stora. Sjung gärna om hjärta och smärta, det skiter jag i om musiken är bra och framförandet musikaliskt, ärligt och känslofyllt. Rammstein sjunger på tyska och jag sätter en peng på att många av deras fans inte har något större hum om vad de sjunger om. Det tyska språket passar rent ljudmässigt fantastiskt väl in i det musikaliska uttryck de förmedlar – bra mycket bättre än vad engelska hade gjort. Nej, avskaffa alla former av ersättningar till textförfattare, se sången som ett instrument och har Du något att säga med Dina texter – skriv en bok!

Mycket bra och korrekt beskrivning av det faktiska rättsläget! Om sedan domaren, i lagens mening, visar sig vara jävig eller inte återstår att se.

Ber om ursäkt för min förhastade rubricering. Det var faktiskt så att jag slängde upp denna tråd INNAN jag själv läste igenom artikeln i sin helhet - dumt!

Skitläcker! När bygger Du en till mig? Min skall vara klädd med svart skinn och hårdrocksnitar! Verkligen bra jobbat!

http://www.aftonbladet.se/nyheter/article5341405.ab

Ja, jag tror Du kommer att slita Ditt hår! Vill Du verkligen göra detta så bered Dig på att få slita. En tanke dock innan Du börjar jobba Dig för mycket: Vad händer om Du lägger upp ett midikomp med mjukvaruinstrument och anpassar tempot så bra det nu går efter, t ex, den första strofen. Om Du sen bara klipper i sångfilen och flyttar tills varje strof börjar i takt. Med ganska mycket tur så får Du kanske ihop något som funkar tillräckligt bra? Om inte detta skulle funka så jobbar Du så som postaren tidigare föreslår.

Jag vill bara bidra med att det finns en spektrumanalysator i Logic som borde kunna användas för ändmålet. Är det "Multimeter" pluggen heter?

De sa till oss att de kände sig "nöjda". När de sa detta tolkade jag det som att de kände att det var helt ok men kanske inte superdupernöjda. Dock såpass att de tog materialet till mastring.

Nu vill jag ju inte hänga ut några här på forumet men Du kan ju alltid PM:a mig så får vi se!

Jag minns en regionsfinal i Rock-SM i Lisebergshallen då en gitarrist bjöd på konversation mellan ett antal lastbilschaufförer och deras sambandscentral! Den gången berodde det på det trådlösa systemet gitarristen använde. DEt avhjälptes så smånigom med en gammal god gitarrkabel.

Vi spelade ihop med en annan grupp på en spelning för ett par veckor sedan. Denna grupp släpper precis sin första cd i stora delar av Europa just nu. De berättade om hur de hade bekostat hela produktionen själva och sen gått runt till ett par olika bolag varav ett nappade. Nåväl, de spelade in hela skivan i en professionell studio i Gbg. I denna studio mixades även materialet av en professionell och välkänd studioräv. Gruppen var nöjd. De tog med sig materialet för mastring i en välkänd masteringstudio i Gbg-området. Den kände och erfarne mastraren satt en hel frömiddag och lyssnade igenom materialet, justerade och justerade. Fram emot lunchtid vände han sig om till gruppen och sa att han inte kan göra jobbet och att han inte kommer att ta betalt samt att han ansåg att de måste låta någon mixa om materialet. Inte nog med detta, utifrån deras musikstil så föreslog han två namn på mixare som han ansåg skulle kunna passa för deras musik. Gruppen åkte hem och lyssnade in sig på produktioner som dessa två hade gjort och kom fram till att de alla hade en favorit. De ringde upp denne och han accepterade att mixa deras skiva. Han mixade 45 minuters material på fyra arbetsdagar. Gruppen var lyrisk. De menade på att de knappt kunde tro att det var samma material som de lämnat ifrån sig. De sa till mig att de alltid har insett hur viktig mixningen är men att de ändå höll på att trilla av stolen när de hörde dessa mixar. De tog med sig de nya mixarna till mastraren som nu också var jättenöjd och kunde göra ett, enligt bandet, glimrande jobb med mastringen. Jag vill till detta tillägga att det är ju inte ovanligt att det på skivor står "Remix by ........." och detta har en orsak. Jag kan inte verifera följande påstående men har hört det från från mer än en inom branschen att det finns gott om produktioner som varit tvungna att genomgå remix trots att det inte står något om det på skivan. Detta kan bero på åtminstone två saker: Någon gillar inte mixarna redan innan man skall ta dem till mastering eller så upptäcks bristerna vid masteringtillfället. Den kände mastraren sa tröstande till gruppen vid det första tillfället att de inte skulle vara ledsna, sånt här var inte ovanligt (att mastraren råder artisten att låta mixa om materialet). Ibland uppfattar jag det som att det finns en övertro på vad man kan åstadkomma vid mastering samtidigt som jag varit med vid tillfällen då jag blir otroligt imponerad när jag först får höra mix och sedan master.

Nu kommer jag inte riktigt ihåg men finns det inte effektloop i de topparna? I så fall lägger Du in effekterna där. I en liknande tråd berättade jag om att ett antal gitarrist-bekanta skaffat sig en liten EQ-stompbox. De gainar upp den ett par - tre db och höjer lite diskant och bas. EQ:n är av vid komp, när det är dags att sola trampar de in den. Det man vinner gentemot att bara köra en boostpedal är att man kan göra solosoundet "större" genom att just lyfta lite i diskant och bas. Fundera på om det verkligen är reverb Du är ute efter. Jag vill slå ett slag för ett litet digitalt delay. Ett sådant kan förhöja både ett rent ljud OCH ett sololjud. Vad gäller märken för bägge dessa boxar så är ju BOSS produkter ofta bra och prisvärda. Glöm inte heller att både de, Line 6, Zoom, TC Electronics m fl gör multieffekter för gitarrister och att man då får fler effekter och inte alltid till så väldigt mycket högre pris.

Jag förstår. Vad jag menar är bara att man inte skall stirra sig blind på priset, speciellt inte som aktivt utövande musiker med engagemang av olika slag. Prova olika butiker och se vad för relation Du kan bygga upp med dem över tid. Både Du och de tjänar på ett varaktigt samarbete kring Ditt musicerande. Jag har själv läst Entreprenörskap och företagsetablering. I all litteratur kopplad till den kursen, både i bokform och på nätet, anges (om och om igen) hur viktigt det är att sköta sina kundrelationer. Det anges också, ibland t o m i kronor och ören, vad en förlorad och missnöjd kund kan kosta ett företag. Butiker som bemöter en illa (under förutsättning att man själv kör schysst) skall man inte handla med. Litteraturen anger just att den missnöjde kunden ofta talar vitt och brett om hur missnöjd han/ hon är inför både vänner, arbetskamrater och andra. Det vet vi kanske själva hur vi reagerar när vi hör folk vi litar på som uttalar sig på det sättet. Dock tycker jag att det bl a här ofta handlar om de negativa erfarenheterna. Skulle vara kul att höra mer om de butikerna vi gillar och där vi har fått ett bra bemötande.

4sound i Kungälv, mer känt som Musikanten, ställer alltid upp. De har ryckt ut på både fredags- och lördagskvällar när stärkare har lagt av eller annan teknik fallerat. Kommer med nya grejer inom en timme. Jag har svårt att tänka mig att nätbutiker kan erbjuda detta. Jag betalar gärna lite mer för min utrustning när jag har denna vetskap.

Du har säkert en bra och viktig poäng där, Joachime! Dock hävdar jag att det fortfarande är så att många, t o m proffs, använder mastering bl a till att få upp nivå. Det är också det svar som lämnas för det mesta på både detta och andra forum där man diskuterar problem med att få upp nivån.

Håller helt med, Mr Bluesman! Vill bara tillägga att om Du kör distat så är det väldigt bra med pluggarna alt att splita signalen innan stärkare så att Du får in en ren signal också på separat spår. Det är inte ovanligt att det börjar låta för mycket dist, speciellt efter att man dubbat ett antal gånger. Har Du då en stärkare som Du bara mickat och inte tillgång till ren signal så sitter Du med skägget i brevlådan. Om Du kompletterat med en ren signal alt kör via simulator har Du alla möjligheter att ratta till ljudet - jättestor fördel!

Hej Wicked! Länge sedan! Vad håller Du på med? Spelar Du?

Vill bara säga att man inte kan gå på vad för förstärkare som syns i en video, på en scen eller ens vad som står på en skiva när det gäller vad för förstärkare som använts vid en viss inspelning. Har själv varit på ett antal studiebesök i olika studios i Gbg-området där artisterna INTE använt de förstärkarmärken de sponsras av. När skivan kommer ut kan det stå att artisten "uses xxx-guitars and xxxx-amplification exclusively". Detta kan säkert vara sant ibland, ibland är det inte sant. Detta är dock inte något man brukar gå ut med av lättförståeliga skäl.

Jo, jag hävdar att man visst måste mastra, även om man mixar bra. I alla fall om man vill upp i de ljudnivåer som mycket musik har idag. En av de vanligaste frågorna som dyker upp här är om varför ens egna (i och för sig välljudande mix) låter så låg i volym jämfört med annan musik. Då behöver man ofta lite hjälp från masteringverktyg även om det finns den hel del att göra redan i mix.

Ja, detta var snudd på poetiskt, 3lax! En annan sak som hedrar Dig: Mer uttömmande kan väl knappast ett svar på detta forum bli?! Tänk om alla trådar kunde utvecklas såhär! Vad gäller torra strator så kan det säkert vara sant att man letat efter sådana men är inte detta en annan sak? Jag menar man vill ju ha ett trä med en icke alltför hög fukthalt i sig pga en massa orsaker. För att gitarren skall behålla denna fuktighet blir det dock viktigt med fuktigheten på den plats där den förvaras. Har jag fel? Plötsligt förändring av fuktigheten i träet leder väl till förändringar i gitarren som kan leda till att träet rör sig på ett sätt man inte önskar?

Limpan och Åke har rätt! Praktiserad på Gitarren på Skanstorget i Gbg för många år sedan. Att hålla luftfuktigheten där limpan säger är viktigt för gitarren i längden. Sen mår gitarren bra av så jämn temperatur som möjligt. Aldrig förvara gitarren mot yttervägg då temperaturväxlingarna där blir för stora. Innervägg som inte är nära element, fönster och som inte träffas av direkt solljus är det bästa. Kan man skaffa sig ett gitarrställ där gitarren hänger fritt från halsen är det det bästa. Finns ställ som kan ställas på golv och ställ som kan monteras på vägg. Själv har jag ställ som monteras på vägg och jag har dem högt så att inte vem som helst kan nå gitarrerna. Om gitarren får hänga fritt från hals så mår speciellt halsen bra av det i längden. Luftfuktigheten mycket viktigare än vad folk i allmänhet tror. Är man noga med sina gitarrer och vill undvika tråkiga effekter av för torr luft bör man mäta luftfuktighet och detta under alla fyra årstiderna då detta ändras under ett år. Har man el-element kan man misstänka för torr luft och bör se till att gitarren hamnar långt från dessa. Med luftfuktighetsmätare och en hyfsat stor vattenskål som provas på olika avstånd från gitarren kan man enkelt och billigt skapa en bra miljö för gitarren.

Vi vill allt höra en hälsning till alla Studioforumister!

Bra idé! Nu handlar det om hur mycket musik de kommer att kunna erbjuda.

Utan att veta säkert blir ändå min spontana reaktion att glas/ metall-yta på hals främst handlar om sustain, på samma sätt som en slide oftast är av dessa material. Vad gäller att banda av själv så har jag bekanta som, inspirerade av Jaco Pastorius som i International Musician på 80-talet beskrev hur han själv gjorde sin första bandlösa själv, plockade bort banden, fyllde med plastic padding, slipade ner. För basisterna funkade det utmärkt. Väldigt petigt med nedslipningen dock för att få det bra.

Claes har säkert rätt. Kommandot "Consolidate" i PT sätter ihop flera filer på ett och samma spår till en enda lång fil. Brukar vara bra att göra om man klippt bort t ex brus och annat stör på t ex ett gitarrspår. De partier man klippt bort ersätts med tystnad och hundratals sönderklippta små snuttar som bara riskerar att hamna fel, läggs ihop till en enda lång fil. Observera dock att filen ej automatiskt börjar från låtstart med detta kommando, filen kommer att börja där instrumentet ifråga dyker upp första gången. För att få till en fil som börjar från låtstart brukar jag klippa ut lite tystnad och lägga i låtstart. När jag sedan kör Consolidate får jag en fil som börjar från låtstart.