trombonisten

Hörlurar handlar himla mycket om tycke och smak. Personligen kommer jag inte särskilt väl överens md HD250 linearII. Stordiggar HD650 och även HD600 som bägge är öppna. För mixning och mastering passar det ofta bättre med öppna lurar. För inspelning så är en sluten favorit är HD280. En annan som fungerar bra är klassiska Sony 7506. Men som sagt, tycke och smak. Gunnar

KM184 skulle jag säga. http://www.thomann.de/thoiw5_neumann_km184...t_prodinfo.html Gunnar

Hmm. Vad hade du tänkt spela in? Gunnar

http://www.thomann.de/iw_smb_suche.html?SU...hr824&x=15&y=10 Det tillkommer transport med sådär 400:-. Gunnar

Japp. Absolut inget efter limitern (utom dither ner till 16 bitar om du skall till CD). Efter ett och annat problem sätter jag numera limitern på -1dB. Det hörs absolut ingen skillnad i ljudstyrka och man slipper problem med en del anläggningar. Gunnar

Det var förskräckligt sickna pessimister det bodde här. Det funkar utmärkt med en enkel Y-kabel. Det är inte alltid den bästa lösningen men i de flesta fall blir det ingen negativ påverkan alls på ljudet. Det funkar både med kondensator-mickar och dynamiska, bättre i min erfarenhet med kondensatorer. Undviks dock med band-mikrofoner. Det fungerar utmärkt att ha två stycken fantomatningar i gång samtidigt. Den risk du tar är om ena ingången är gjord för fantom och den andra inte, den som inte är gjord för fantommatning kan då gå sönder. Du riskerar dock att skapa jordslingor som kan brumma. Min budgetlösning på det är att klippa nollan (pinne 1 - skärm) på den ena sidan i Y-paret på alla kopplingar utom 1. Risken för jordslinga minskar då betydligt. Vill man minska den ytterligar krävs som nämnts transformator emellan. Obs att den mixer som skickar fantommatning är den som skall ha nollan kvar. Gunnar

I huvudsak gäller: 1 - låtar som redan finns utgivna på CD nånstans i världen brukar inte vara något som helst problem. Huvudregeln är att dessa är ok att göra covers på -- upphovsmannen blir bara glad. 2 - använd aldrig ljudet på kommersiella CD om du vill sova gott om natten. Gör du egna covers (midi eller inspelning) av ljudet är det inget problem. 3 - det är NCB som hanterar tillstånd och tar in avgiften. Minimiavgiften är sådär 300:-. Sammantaget är de system som finns för att hantera det här rejält yxiga om man bara gör enstycksproduktioner. Jag tvivlar på om det finns någon i världen som bryr som att anmäla sånt här -- tuta och kör (men utan rippat origalljud) så är det nog inga problem. Gunnar

Shure SM58 görs i Mexico. Varför i hela världen den skulle vara billig i Tailand kan jag inte förstå. Däremot har det tagits en hel del fuskkopior i beslag i England. Micken, kartongen, till och med påsen var nära exakta kopior till utseendet. Om de lät bra berättar inte historien, men de var gjorda nånstans i Kina, rätt nära Thailand alltså. Snygga Rolex kan man köpa billigt också. De bättre har tre-stegs-garanti. Alltså ett steg, två steg, tre steg -- nu gäller den inte längre. Allt detta är rätt charmigt, vi vill ju bli lurade. Gunnar

Det lär ju ge publicitet i all världens tidningar -- titta bara på det här forumet, vi högg direkt. All reklam är bra reklam. Gunnar

Hmm. Nu vet jag inte om det är du eller jag som inte kan läsa. Klagomålet handlade om att rätten för inspelningarna. Rätten till inspelningarna gäller intill 50 år efter att de givits ut. Rätten till melodin / texten gäller även i England intill 70 år efter upphovsmannens död. Nästa sak är att du har din fulla rätt att skriva avtal om det mesta, till exempel sälja dina rättigheter för all framtid. Om du vill får du skriva dåliga avtal, det är helt tillåtet. För att undvika att skriva dåliga avtal skall man ta hjälp. Gunnar

England är inga problem. Alla medlemmar i EU omfattas. Det är väl sådär 160 länder som omfattas av konventionen. NCB-avgiften betalas inte till de medverkande på skivan. Avgiften skickas i stället till upphovsmannen för musik respektive text. Allt sånt här löser sig praktiskt om du är med i STIM. De som medverkar på en skiva får vanligen engångsersättning per timme eller liknande, inte baserat på försäljning. Musikerförbundet har ett standardavtal för sånt. Gunnar

En dynamisk mikrofon är en bra ide om det du har tidigare är en kondensator. SM58 funkar bra på många röster. Supernjure är inte säkert det blir bättre, rakt bakåt har faktiskt en vanlig njure bättre dämpning, skillnaden är i snett bakåt där supernjuren är bättre. Gunnar

Prova att skruva ner slutstegens volymknappar, de behöver ju inte stå på max. Det kan vara störningar som kommer från delningsfiltret eller från mixern. Gunnar.

Häpp. Det finns många bottnar i det här. Och inte vet jag så mycket. En sak vet jag dock att det är minst två olika saker som det talas om. 1 - själva låten, det vill säga melodin och texten. Denna omfattas av Bernkonventionen. Upphovsmannens rätt till melodi och text uppstår i och med att melodin skapats. Detta gäller sedan några år även i USA. Och gäller även en svensks låt som råkar hitta vägen till USA. I USA var man tidigare tvungen att registrera sin melodi och text, det är fortfarande att rekommendera för amerikaner men inte längre något krav. Upphovsmannes rätt gäller intill 70 år efter hans död. 2 - inspelningen, dvs "ljudet" på skivan. Inspelningen skyddas av andra regler. Skyddet för inspelningen gäller intill 50 år efter att den först gavs ut. Detta är en orsak till att man hittar så många billiga samlingsskivor med 50-talsmusik på Åhlens men färre med 60-talsmusik. Många kompositörer väljer att låta STIM bevaka rättigheterna enligt punkt 1 ovan. Det är absolut inget krav men underlättar i många sammanhang. Del 2 hanteras inte av STIM. Musikerförbundet är en bra part att tala med om den delen. (När man ger ut en CD av ett skyddat verk skall man betala till upphovsmannen, dvs del 1 ovan). Så för att återgå till ursprungsfrågan -- upphovsmannens rätt till melodi och text uppstår enligt svensk rätt i och med att låten skapas. Det kan vara när den skrivs ner på ett papper eller när den gnolas fram första gången. Ur den aspekten kan du lugnt skicka filen med låtar till USA - de har i och med att de skrivit på Bernkonventionen lovat att du som upphovsman har minst lika bra rättigher i USA som du har i hemlandet. Gunnar

Egentligen inte så mycket från egen erfarenhet. Men när jag experimenterar har jag absolut inga problem. Latency har mycket med ljudkortet att göra och jag kör RME Digiface plus diverse externa omvandlare. Latencyn blir så låg att den inte spelar någon roll alls. Sam har dessutom specialstöd för RME-korten för att göra det ännu enklare. I version 9 som av Sam som just kommit kan man dessutom styra ljudmotorn till att antingen ha låg latency eller låg procesorbelastning. Det går till viss mån att styra per kanal, min känsla är att inget annat program (med undantag för SAW-studio) är bättre. Nå, detta är egentligen inte mitt huvudområde som sagt. Gunnar

Glöm inte kolla www.vendolin.se . Då och då dyker det upp riktigt intressanta saker där. Gunnar

Jag använder Sam och är mycket nöjd. Det eller Sequioa verkar vara ett vanligt program bland de som liksom jag spelar in klassisk musik. Jag tror att vi är relativt kräsna när det gäller ljudkvalitet, så den delen är jag säker på är fullt i toppklass. I mina öron är de medföljande effekterna, särskilt i Pro-versionen, av precis samma klass som pluggarna som man annars får betala mycket pengar för. Det som för mig fällde avgörandet en gång i tiden var arbetssättet. Jag spelar vanligen in hela konserten, från 2 till 16 kanaler, på plats. Ofta kan det vara genrep följt av konsert. Sådär 1 till 2 timmars effektiv musik. På plats jobbar jag mycket med mickplaceringar och val av mickar. Inspelningen startar jag i princip och sen får den gå till konserten är klar. Väl hemma så gör jag en första version av CD. - klipp upp i stycken eller satser. - ta bort tystnad o prat - fade-in / fade out - justera volym på varje stycke för sig - ta bort lägsta mullret under 20Hz - ibland lite reverb - limiter satt till -0,3 så det inte överstyr - CD-märken - bränn CD Alltihop går i en rasande fart i Sam, det är mycket väl anpassat för denna typ av arbete. Inga temporära filer skapas, själva grundmaterialet finns kvar oförändrat. Beroende på ambitionsnivå kan nästa version av CD bli hur komplicerad som helst att ta fram. Ibland arbetar jag med att låta varje symfoni eller liknande bli ett eget projekt. Ibland är det enklare att arbeta med effekter på "objekt"-nivå. En finess i Sam är att varje objekt (kallas region i ProTools) kan ha sina helt egna inställningar på volym, eq, pluggar, effektsändningar. Detta är i tillägg till de effekter som ligger på spåret som i sin tur är i tillägg till de som ligger på masterregeln. Allt är extremt konfigurerbart, väldigt bra ibland, totalt förvirrande ibland när man snurrat bort sig. En stor fördel med Sam är att det absolut inte behövs något separat masteringprogram. Nästan alla som arbetar i till exempel ProTools använder till exempel WaveLab för mastring. Sam är lika bra (bättre säger jag) på mixning än ProTools och lika bra på mastring som WaveLab. Som kanske förståtts av texten ovan jobbar jag väldigt sällan med punch-in och överläggningar. Midi jobbar jag knappast alls med heller på riktigt. Jag har börjat leka lite med det eftersom det från version 8 som kom för nåt år sen stöds mycket bra. Rent ekonomiskt rekommenderar jag att titta på Sam-for-rent. Detta beskrivs på hemsidan. En stor finess är att svensk moms försvinner, spelar störst roll om man är privatperson. Man skriver på att hyra programmet i 3 år för en rimlig månadskostnad som dras från kreditkortet. Under tiden får man alla uppdateringar. Efter tiden äger man inget, man kan köpa ut för ett restpris dock. Jämfört med listpris är det rejält fördelaktigt tycker jag (men vi är som sagt olika). Är du seriöst intresserad kan vi kanske ordna en demo eller liknande, borde vara enkelt eftersom du bor i Stockholmstrakten liksom jag. Gunnar

Nästa punkt är att det är bra att ha en ordentlig referns. Sätt en märke på volymkontrollen och mixa alltid vid den volyminställningen. Då lär du dig hur det bör låta för att bli bra. Vill du läsa lite mer om hur en av de stora gör så kan du leta efter Bob Katz K-system. Han föreslår just detta men har också kalibrerat det till en viss ljudnivå. Samma ljudnivå alltid oavsett vilket rum man jobbar i gör det lättare att flytta sin mix. Gunnar

Väl pessimistiskt. Även på en relativt låg budget kan man få till en mix som fungerar för det mesta. Det handlar om att åtgärda de värsta problemen, och sedan att lära sig hur det låter när det är bra. Då och då åker man på en överraskning förstås, men det händer nog alla. Några punkter. 1- hyfsade högtalare. Det blir många överraskningar på datorhögtalare. Ett par rimliga hifi-högtalare eller även billiga så kallade monitorer kan fungera alldeles utmärkt. Är budgeten låg så skulle jag tro att det bästa är begagnade hifi-högtalare och förstärkare. 2 - rimligt bearbetning av ljudet i rummet. Det funkar liksom inte om rummet låter som ett helkaklat badrum. Vill du kan du ju provlyssna lite olika akustik och effekten. Ta en transistorradio (eller vad du har) och bär runt den på lite olika ställen. Kanske badrummet, kanske trappuppgången, i källaren, i sovrummet. Du kommer märka att det låter väldigt olika. Vid mixning vill man ha kontroll på de värsta avarterna av akustiken. Basdämpning brukar vara viktigast och svårast. En rejäl säng eller soffa i rummet hjälper mycket. Kanske ett par balar minerull. En tjock gardin framför fönstret. Det behöver inte bli särskilt dyrt, det som krävs är kunskap. 3 - slutligen, när man kan begränsningarna och förstår hur de påverkar så går det att arbeta. Kanske låter basen totalt kajko under 150 Hz i ditt rum med dina högtalare. Nå, då vet du det och kan kanske fixa den delen i lurar i stället. Lycka till Gunnar

Några tankar. Din bärbara är helt OK. Är det bara inspelning så klarar den 20 kanaler samtidigt (med ett passande ljudkort). VST instrument eller tunga pluggar, det kan bli bara en kanal, men det gäller även för värsta studiodatorn -- en del är rejält tunga. Du kommer klara dig utmärkt med den. Skall det bli portabelt är USB att föredra framför Firewire. Orsaken är att din dator inte ger spänningsmatning på firewire, så ett eventuell ljudkort anslutet den vägen måste ha sin egen spänningsmatning, en väggvårta till med andra ord. Din budget är lite i lägsta laget. Du bör få till ett ljudkort, en mikrofon, en hörlur och ett program. Bara programmet kan kosta 10.000 eller mer för värstingversionen, men det finns även billigare alternativ. Men med planering så bör den kunna räcka. Kanske att du kan hitta begagnade saker på www.vendolin.se som sparar in en del kostnad. Glöm inte blocket och tradera heller, det dyker upp saker då och då. Det finns en massa olika USB-ljudkort att titta på. Till en del följer det med en "minsting"-version av program. Ibland är det som att sälja knark till skolbarn, tillräckligt för att man skall få behov av att betala stora pengar, ibland helt användbara. Jag tror dock att Cubase SE är en helt OK version, kostar kring 1400:-. www.jam.se har en hyfsad hemsida med massa program. (Sen är de som de flesta musikaffärer, bra ibland och dåliga ibland, håll i pengarna). Skall du handla nytt rekommenderar jag att du jämför priser på www.thomann.de, det tillkommer frakt men inget annat. Nå, välkommen till en spännande hobby. Gunnar

http://www.oktavausa.com/HHT-MK012.htm Gunnar

Nåt skumt är det. När jag laddar ner får jag en fil som heter index.htm . Byter jag namn på den till nåt på .mp3 så funkar den utmärkt att lyssna på. Bra låt förresten. Kan hålla med om det återstår en del att fixa med rösten. Det låter som du sjunger långt från micken, i en sån här låt skall man vara nära, nära. Tycker du skall prova med en Shure SM58 med läppkontakt om du har chansen, det skulle kunna funka perfekt på din röst (eller inte alls, bara att prova). Gunnar

Några förslag: Denna sida utåt <-- Upp Ha en bra dag Min andra gitarr är en Fender Shit happens Detta är ett band kaffe, ost, gurka Jag älskar mamma /// Gunnar

Det är tysk lag som gäller, vanligen 2 års garanti till konsument (men jag är inte expert). Miniminivån är gemensam för hela Europa, lite mer finns att läsa här: http://www.konsumenteuropa.se/mallar/sv/ar...CategoryId=1518 Risk finns att du måste skicka grejen till Tyskland för att de skall laga / byta ut. Thomann har också 30 dagars öppet köp, inga frågor, men du står för fraketn. MEN det är alltid bra att kolla upp den du köper hos, firman kanske har stängt sina portar om ett halvår när felet uppstår, då har du ingen att vända dig till (Thomann har ju funnits länge, så där är risken kanske mindre). Gunnar

Det blir lätt så här när man inte har nån dead-line. Ett massa trixande som inte slutar i nåt. En tanke kan vara att du "leker" att du skall ha en CD med 10 spår klar till på måndag. Full sula fram till dess. Hur lång tid har du då på dig att välja låtar, fixa till dem, mixa och bränna? Provkör, lite eld i baken så kanske det händer nåt. Hinns inte med för mycket finlir då, utan kör på bara. Tänk inte bara så. Gör det! Nu! När CD-n är klar så finns det nåt. Innan dess är det bara ideer. Min erfarenhet (liten) är att bra låtar överlever dålig mixning, dåliga låtar spelar ingen roll hur mycket man putsar på. Det finns ett engelsk uttryck "You cannot polish a turd". Avstår från översättning för att inte störa känsliga läsare. Gunnar.