Halkbi

Tack för svar! Antar att en repeater inte tillför något negativt till det hela om man inte ger sitt interface strömmatning via USB?

Hittade ett par AKG K280 (verkar vara en utgången sen 80-talsmodell) bland gömmorna. Ena luren är tämligen död och utger bara ett mekaniskt rassel, men den andra låter kanon. Finns det något att göra i det här läget eller är det bara att kasta dem?

Nu när jag kommit igång med organisation och akustikbehandling av hemstudion så kläckte jag den briljanta idén att ställa det USB-ljudkort jag tänkt använda för tracking på ett rullbord vid inspelningshörnet. Detta främst för att slippa att springa fram och tillbaka mellan datorn för att ställa gain. En USB-kabel på 5m skulle räcka gott och väl för detta, vilket också verkar vara maxlängden för full överföringshastighet under USB 2.0. Kommer detta att vara pålitligt för audioinspelning eller behöver jag en repeater?

Snarare så är det faktiskt så att jag aldrig fått höra någon vettigt underbyggd kritik. Dels har jag hört indieartister som ser STIM som en bra väg till att få utökad ersättning för musikaliskt slit, men det negativa jag hört av erfarna är i stort sett bara att "STIM är bökiga att ha och göra med." Annars är det folk från min generation som halvdassigt slängt ur sig att det är fel att "STIM har monopol", utan att komma med något förslag på vad som egentligen är fel med det och hur det skulle kunna lösas bättre. Jag bjöd ju själv in till att få andra vinklar än min egen. Dels för att jag inte har tillräckligt bra koll för att enfaldigt berätta hur det ligger till, dels för att det aldrig är bra att bara få en version av sanningen. Och i och med att du gick in och förklarade vilka problem du ser så har tråden berikats. Även om det gick att läsa ut innebörden av det första du skrev så skadar det ju aldrig att vara övertydlig, vare sig för TS eller framtida lyckosökare. Jag har i alla fall lärt mig något av ditt inlägg. I mitt huvud har inte STIM (i förlängningen upphovsrätten) något att göra med vilket kontrakt du skriver med skivbolaget, om inte kontraktet anger annat. Föreslår att du kollar detta med STIM och rapporterar tillbaka i tråden. Vad gäller livespelningar kan man i alla fall rapportera dessa tre år i efterhand och få ut retroaktiva betalningar. Vet inte hur det är med NCB-avgifter och radio- och TV-spelningar, men för att få mekaniska royalties (pengar för skivförsäljning) måste du nog slåss med skivbolaget.

Med vettigt argument menade jag helt enkelt att jag aldrig fått höra någon konkret underbyggd kritik mot STIM. Jag har hört mycket gnäll, men inget konkret snack om vad de gör fel. Skulle du kunna gå närmre in på de problem som du nämnde och vad de stjälper i ditt artisteri?

Inspelning tycker jag är en sak, mixning är en annan. Det går ju att hitta intressanta klanger i vilket rum som helst, har man tur kan man fånga det och få det att passa i ett musikaliskt sammanhang. Var det inte på nån rätt sen Stonesplatta där Charlie Watts hittade rätt trumklang i en hotellkorridor? Annars är ju Machine Head med Deep Purple ett gott exempel. Lät helt okej ändå. Edit: Länkade visst fel version av låten.

Ekonomiska rättigheter = Ingen annan än STIM har rätt att ta avgifter eller göra utbetalningar för din upphovsrättsersättning? Gör någon annan någon annan tolkning? Om jag minns det rätt så studsar NCB-avgiften tillbaka till en själv om man själv står som upphovsman. Annars har jag för mig att det fanns något sätt att göra det enklare i sådana lägen, typ att man kunde slippa NCB-avgiften om man gjorde en utgåva på max 1000 ex och att man själv var upphovsman för alla låtar. Men var ett tag sedan jag läste på om detta, så lita inte på mitt ord. Inom både NCB och STIM verkar det i allmänhet vara rätt rörig snurr på pengarna. ISRC-koden används för identifiering i STIM och SAMIs system för att de smidigt ska kunna hantera royaltyutbetalningar, så det får väl anses vara en helt okej kod 😉 NCB delägs av STIM samt dess nordiska motsvarigheter.

Tyvärr inte, däremot fann jag detta. Dock hade det ju varit himla piffigt att sköta från hemmet med skrivare och hela kitet.

Knappast driven basist, men.. Jag brukar nöja mig med en kompressor på en EQ:ad ren linesignal, vilken jag sedan blandar in med en linesignal som får gå genom någon distad gratisförstärkarplugg ämnad för gitarr (antingen Juicy 77 eller något från LePou) och slutligen blir äckligt EQ:ad för att komplettera den rena linjesignalen. Sen skickar jag dem till en buss och lägger eventuellt ytterliggare kompression där/lätt sidechainkompression mot baskagge om det tillför något.

För att slippa sänka statusen hos sina promoskivor till hembrända promoskivor skulle jag gissa. Har själv sökt brännskivor med "riktig" färg på undersidan av den anledningen.

Känns som att det råder lite förvirring i den här tråden om vad STIM och SAMI faktiskt handlar om. STIM - Svenska tonsättares internationella musikbyrå - bevakar upphovsmäns intressen genom att se till att denne får betalt när hens komponerade verk framförs offentligt, tex live, i TV eller i radio. Radio- och TV-kanaler ska enligt lag betala en STIM-avgift, sedan rapporterar kanalen vilka låtar som gått ut i sändning till STIM, vilka sedan betalar ut ersättning till upphovsmannen. Beträffande livekonserter så gäller samma sak för konsertarrangörer; arrangerar man en offentlig konsert är man enligt lag skyldig att betala STIM-avgift. I det fallet är det dock artisterna själva som rapporterar till STIM om när de spelat live och vilka låtar som framförts, varpå STIM kollar att arrangören har allt på papper (annat leder till böter för arrangören.) Butiker som spelar radio/musik i sina offentliga lokaler betalar också en STIM-avgift. Medlemskap i STIM är gratis. SAMI - Svenska artister och musikers intresseorganisation - kan ses som framförande artister/musikers motsvarighet till STIM. De ser till att den som proddat/spelat koklocka på Darins senaste hitsingel får betalt när skivan säljer och spelas (med reservation för felaktigheter - har inte 100% koll på SAMI.) Mina egna högst subjektiva tankar om STIM: Många gnäller på STIMs monopolposition, men själv har jag svårt att se vad STIM gör för fel och tänker inte dra in den diskussionen här. Däremot är det inte svårt att räkna ut att STIM sitter på stora mängder pengar, och hur stora utbetalningarna blir verkar delvis bero på antalet anmälda liveframträdanden (icke utbetalda STIM-pengar betalar de annars ut i stipendium.) Därmed ser jag det som rent idiotiskt att som giggande artist och låtskrivare inte gå med i STIM och göra liverapporteringar till dem, då det bara är ett av de små inkomstkällor som gör att man som upphovsman faktiskt kan komma närmre +/-0. Angående arrangörer som inte betalar STIM-avgift så har jag full förståelse för förmildrande omständigheter kring detta, och som artist kan det vara schyst att kolla med arrangören om de betalat STIM-avgift, dock utan att göra det på otrevligt tjänstemannavis. Har de inte det så kräv eventuellt kompensation för det i gaget, men att blint rapportera alla livespelningar man gör utan att kolla med arrangörerna kan som sagt komma att drabba en arrangör negativt i form av böter. Alla arrangörer har inte 100% koll på läget, och en arrangör som är villig att boka mig är jag hellre ödmjuk och informerande mot än att låta dem "skylla sig själva" eller "sätta dit dem." På den fronten verkar STIM själva sett över sin attityd och bedriver idag ingen häxjakt på folk som inte betalat som STIM-avgift. Om någon sitter med negativa erfarenheter och anledningar till att inte gå med i STIM så får de gärna dela med sig av dem i den här tråden. Hittills har jag inte hört ett enda vettigt argument för det hela. Kul förresten att stöta på dig här Ced 🙂

Kul med input! Jag avvaktar med mikrofonavslöjanden tills lite fler synpunkter kommer in. Som sagt så lämnar trumspelet en hel del att önska (tror att det är mycket där den kritik som kommit härstammar från), men tycker att shootouts likt dessa är himla roliga då förutsättningarna för mikarna är desamma.

Bjuder på ett blindtest mellan två mikar som vi gjorde när jag gick på folkhögskolan. Mikrofonerna sitter mitt ovanför trumsetet för att få med så mycket som möjligt av hela kitet, och jag försöker spela därefter (med betoning på försöker, trummis blir jag aldrig 😉) Prisskillnaden mellan mikarna är ca 8000 spänn. Skulle vara kul att veta vad ni tycker. Inspelat i 24/48 genom en Presonus StudioLive-mixer, oprocessat. https://www.dropbox....13sj/zxxEISsFrv Edit: Var visst 44,1kHz

Har du testat att idiotkomprimera ett trumpaket och blanda in en okomprimerad signal? Det kan bidra till ett sjuhelsikes drag i spelet som jag inte vet hur man ska få till på något annat sätt. Det blir liksom det bästa av två världar 🥰 Har man ingen mixratt på kompressorn så löser man det genom att använda sig av en send istället för en insert, vilket också banar väg för mer mångsidighet i kompressorkanalen. Till exempel kan man ju välja att inte skicka in bastrumman om man tycker att det pumpar för mycket.

Fast det där fenomenet skulle kunna bottna i någon energisparfunktion i Windows 7. Jag hade en del problem med mitt ESI Juli@ innan jag stängde av allt som hade med energisparande att göra, har tickat som en klocka sedan dess (1½ år.)

Dock så kan man enkelt åtgärda de problemen med att öppna enheten och spänna remmarna. Enligt uppgift blir reglarna mer finkänsliga efter det också (med fabriksinställningarna beter de sig lite "hoppigt".) Tiden att få fason på reglarna tycker jag är väl värt vad man sen kan få ut av BCF2000, som jag inte haft några invåndningar mot i övrigt.

Uppföljning: Anledningen att kanalnamnen blev konstiga var att jag använt bokstaven å i sångspåren. När jag sedan nedgraderade Reaperskecifika MCU Blinke-pluggen så funkade allt kanon i TouchDAW 🙂

I förrgår så klappade min gamla telefon från Ica Maxi ihop för gott och nu sitter jag och fipplar med en smartphone. Har alltid varit himla intresserad av dessa apparaters möjlighet att agera trådlös kontrollyta, så att man slipper springa fram och tillbaka mellan dator och instrument när man ska göra pålägg/justera lyssningsmix/göra omtagningar. Dock så får jag helt enkelt inte till det. Här är de appar jag testat hittills. TouchDAW funkade bra att få i funktion, men märkte när jag startade ett större projekt att det blandar ihop spårnummer och spårnamn så att det står härliga till vilket ju gör att man ändå måste springa fram och tillbaka för att kolla att allt står rätt till. TouchOSC får kontakt med Reaper, men tycker inte att medföljande teman håller måttet. Att göra egna teman verkar endast möjligt i iOS-versionen. Control (MIDI + OSC) fick inte kontakt med datorn över huvud taget, vidare så fanns det inte heller någon vettigt gränssnitt att jobba i. OSCPad pratar med Reaper, men har inte någon vettig layout att jobba i och online-editorn (i alfaversion) fattade jag inte ett dugg av. Reaper OSC Control är designad för paddor, så på telefonen får man inte mycket gjort. Wireless Mixer verkar bara kunna styra 12 kanaler, så här brydde jag mig inte ens att fixa servermjukvaran. Det vore ju verkligen hur smidigt som helst om man kunde få detta att funka. Någon med erfarenhet av detta?

Enligt tabellen i Master Handbook of Acoustics så ger högre densitet än 25kg/m3 sämre absorption i basen, men bättre i frekvenser från ca 500Hz och uppåt. Skillnaderna är dock inte enorma, och i överlag verkar inte densiteten vara en kritisk punkt i sammanhanget (då är tjockleken mycket viktigare.) Övriga egenskaper hos isolering handlar mer om vad som är praktiskt att jobba med och inte. Luftspalt förbättrar alltid absorptionen i lägre frekvenser. En tumregel är att ha lika tjock luftspalt som absorbenten.

Nördigt undrar jag vad det är för fel på nuvarande Winamps funktionalitet? Kör man i classicläget så är ju gränssnittet detsamma som i 2:an.

Tog det ur minnet, hade för mig att försteget var transistor men tror att jag blandade ihop den med Fender Bandmaster VM. Korrekt ska vara att den har ett rör i försteget och två rör i slutsteget. Antagligen sitter förstegsröret på ingångssteget, varpå signalen går in i det digitala modelleringssteget för att till sist landa i en transistorlikriktare innan rörslutsteget.

Absorbenter absorberar mer effektivt om man placerar ut dem än om man sätter alla i en grupp. I första hand ska du se till att behandla de första reflektionspunkterna (förslagsvis med hjälp av spegelmetoden.) När du fått koll på dem så har du ett hum om vart du behöver absorbera i första hand. Att absorbera en hel vägg tycker jag låter som overkill i de allra flesta fall.

Rättelse: Superchamp XD har inga rör i försteget, men väl i slutsteget.

När vi ändå är inne på ämnet; Hur gör ni för att montera era hembyggda absorbenter med luftspalt? Ursprungstanken jag hade angående de jag ska bygga är att de skulle hänga på väggen i krokar och öglor för portabilitetens skull, men i dagarna har jag lekt med tanken att spänna en wire längs väggarna som man sedan hänger dem i. Det borde göra det himla smidigt att anpassa akustiken för inspelning och mixning.

Jag skulle säga att med en Blackstar HT5-topp + en vettig låda så får du grym mångsidighet för pengarna. Alternativt en röförstärkare med en fin ren kanal + en Blackstar HT Dual (vilket är HT-5:ans preamp i pedalform.) Båda syns rätt frekvent begagnade.