Valle

Där håller jag faktiskt med dig; men det verkar inte finnas några bra lösningar... Du menar förmodligen att om man äger rättigheterna till låtarna själv, så bör man slippa NCB-avgiften. Vad bra, säger Nisse på skivbolaget som har signat dig med löfte om minst 5000 sålda ex; det enda kravet är att du, om än bara tillfälligt, skriver över rättigheterna på alla låtar till Nisse, så slipper han betala NCB-avgiften. Så fort alla exemplar levereras från tryckerierna och är redo att slussas ut på marknaden, så skriver Nisse "tillbaka" rättigheterna på dig. Ser du problemet?

Ja, dels.

Många forumister här får för sig att jag gör allt för att missa poänger i inlägg — men du tar fan i mig priset!

Hur mycket är "vad de egentligen skulle ha rätt till"?

Nä, och det beror på att spridningsrätten upphör när låtarna kommer ut till försäljning på marknaden; därför är det OK för dig och mig att sälja vidare våra lagligen inköpta CD-skivor. Övriga upphovsrätter behåller skivbolagen respektive upphovsmännen i vanlig ordning. Å andra sidan: Det är skivbolagens huvudvärk att CD-skivor säljs begagnade, inte upphovsmännens då dessa redan har fått betalt för det enskilda exemplaret. EDIT: Jävlar vad illa jag skriver ibland... huvudverk isf huvudvärk. Jisses!

Därför att STIM består av och drivs av upphovsmän till musikaliska/litterära verk, därför. Det står din kompis fritt att dra igång en organisation vars medlemmar upplåter de ekonomiska rättigheterna för alla nya tavlor som skapas. Därefter kan din kompis köra om kring och sälja tavlorna och samtidigt meddela att utöver priset tillkommer en årsavgift om det är så att köparen tänker ha tavlan upphängd för allmän beskådning. Svårare än så behöver det ju för fan inte vara. Blanda inte päron och meloner!

Åh... STIM snuvade dig på chansen att bli miljonär, eller hur? Det är hur jävla ljust som helst att du inte förstod innebörden av vare sig STIM:s verksamhet eller dess avtal när du skrev under anslutningskontraktet. Det är ditt sätt att skylla ifrån dig din oförsiktighet på andra som är trams, inte STIM.

Så är det. Jag hade inte gjort musik om det inte hade varit för att jag ville att andra skulle få ta del av den, säga vad de tyckte om den, ge mig tips om hur jag kunde förbättra den, etc. Dingbats kan försöka inbilla hela världen om att han inte gör musik utan någon som helst prestige. Han ljuger! När han tar bort sin musik från sina länkar i sin signatur och sedan aldrig mer nämner något "konstruktivt" om sin egen musik, då ska jag tro på hans skitsnack.

Någon ropade?

Som några har varit inne på: HP kan göra underverk. Därefter kanske öka lite @ 600-700Hz... Själv har jag HP:at så högt upp som 110Hz med hur bra resultat som helst. Det gäller att våga, annars "händer inget". Kompressorer är givetvis också viktiga i sammanhanget, men jag skulle helst undvika dels duckning, dels mördarration på 16:1. På bas i alla fall. Klassiska problemfrekvenser för bas? Hur då menar du?

???

Fast dessa skiljer sig åt ganska mycket trots allt. Väl? Jag har fått för mig att DQ1 har inställbar attack/release och, som jag har förstått det, fungerar mer som en typisk kompressor på respektive band. GlissEQ struntar t.ex. i hur stark inputen för bandet man berabetar är, utan hur mycket energi i förhållande till övrigt material bandet har... Äh, fy fan... Det går ju inte ens att förklara! Jag sa Lame, Bozo, inte LAMA!

??? I övrigt: Jag skulle kunna kopiera (nästan) hela joachimes kommentar eftersom det stämmer in på mig också: Jag brukar använda Voxengo Gliss EQ när jag inte tycker att REAPERs ReaEQ gör jobbet.

Lame!

Precis, varav min kommentar ovan: "Fast det skulle vara najs om någon pallade översätta det där till musikproduktionstermer". Men börja du! 🙂

Jo fast... Enligt, t.ex. Cubase (manual), så kommer ju tåget faktiskt upp och ner... Eller?

Som sagt, varför då krångla att låta döpa en knapp/funktion till något som inte är helt korrekt?

Men varför då inte ha en "Polarity"-knapp istället?

Gubbe!

Bra analogi. (Och det besvarade i alla fall en av frågorna.) Fast det skulle vara najs om någon pallade översätta det där till musikproduktionstermer. För det blev lite av en Gilbert av det där inlägget. Till exempel, vad exakt händer när du aktiverar "Phase"-knappen/funktionen på din DAW? Gör den det den påstår sig göra (enligt dess benämning) eller gör den i själva verket något annat? Edit: Förtydligande.

Flabben!

Trots att jag har hållit på med musikproduktion så länge som jag har gjort så finns det en handfull tekniker/begrepp som helt enkelt inte vill lagras i min valnötsstora hjärna. Till exempel: Mina två allra viktigaste verktyg är, som säkert för de flesta, EQ och kompressor. Den förra tycker jag att jag behärskar ganska väl — man skulle kunna säga att jag som regel alltid på förhand vet resultatet innan jag utför justeringen. Men kompressorn, min kära, älskade lilla kompressor... Här är det tvärt om; jag kan för mitt liv aldrig lyckas "memorera" förhållandena mellan ratio, attack och release, utan måste alltid "börja om" som en novis varje gång jag ska arbeta med en ny ljudkälla. (Notera att jag mycket väl förstår respektive parametrars individuella funktion; det är "samspelet" dem emellan — som ju är så avgörande — som jag helt enkelt är för dum för att lära mig memorera.) Och hur jävla pinsamt är inte det? Lyckligtvis nog är jag bara semi-professionell. Jag kan tänka mig vilket helvete det måste vara för The Professionals där ute som ligger inne med samma teknikdyslexi som jag men som hellre skulle sälja sin mormor än att medge handikappet. Och så har vi ju det där med "Phase Invert" och "Polarity Invert" — vad är egentligen skillnaden (för det är det ju uppenbarligen) och varför används begreppen ibland (ändå) att beskriva samma sak i signalbehandlingssammanhang? OBS! Detta är ingen jävla Fredagstråd. Jag kände inte för att vara seriös idag.

Aaah... Steinberg Pro24 😄 Har några demos hemma från när det begav sig. Fast jag var ändå mer ett fan av MusicX/Amiga. Coolare gränssnitt — särskilt då det till skillnad från Steinberg Pro/Atari var i färg! Det ni! Sorry för OT.

Deras marknadsföring.

Och där dog den.