trombonisten

Asio4all bygger på att ljudkortet har en fungerande drivrutin. Det går sen genvägen direkt till den ljudrutinen, utan omvägen via en massa andra funktioner i Windows. Men finns det ingen fungerande drivrutin så har Asio4All inget att jobba emot. Du måste alltså hitta nån drivrutin som funkar, eller byta OS eller ljudkort. // Gunnar

Claes, jag tror inte det är rätt förklaring. Det är förklaringen till att USB kan dra mer processorkraft än Firewire. Men latency beror på ett antal andra faktorer för USB2. En del av dem kan man påverka genom att skriva smarta drivrutiner, se till exempel RME-s exempel på hur man kan göra. För USB1 eller en USB2 som växlat ner till låg hastighet påverkas latency delvis av den låga överföringshastigheten. USB kan växla ner till lägsta hastigheten, 1Mbit/s om någon enhet kräver det. Ofta kan nog möss och tangentbord vara gjorda så att det växlar ner farten. Lösningen är då att inte blanda denna typ av enheter med ljudkort på samma USB-buss. Men det är inte alldeles enkelt det hela. // gunnar

Det beror också på vilken latency du tänker på. Många ljudkort tillåter dig att direkt i ljudkortet skapa medhörning på din egen sång. I såna fall blir det närmast noll i latency (örat kan inte höra det i alla fall). Vill du lägga på lite eko i medhörningen så kan du mixa in det från datorn, även om det skulle vara himla lång latency. Ett alternativ är att göra detta med en liten extern mixer. Har du en extern mixer kan du kanske köpa en hyfsat bra sådan och sen ha ett ljudkort utan mikrofonförstärkare och utan hörlursförstärkare / högtalarstyrning. Vill höra inspelning med effekter så finns det även ljudkort som har såna ombord. Kanske kan det vara en ide att spara en ren gitarrsignal medans du hör den med massa dist. Finessen är att du kan fixa o trixa med signalen senare i inspelningen. Spelar du in midi så måste ljudet vanligen gå in i datorn och behandlas av samplern eller synten du använder. Här blir latency mycket viktigt, både den som är i ljudkortet och den som är i programmet / samplern. En del samplers har mycket hög latency. En lösning kan då vara att ha ett keyboard som skapar ett "slaskljud" för medhörning medans du spelar in midisignalerna för senare bearbetning. Slutligen kan du ställa till det med latency beroende på om du väljer pluggar med mycket hög fördröjning i ditt program. De flesta program numera kompenserar för detta och det kan innebära att om du har bara en enda plugg med mycket hög latency så blir det hög latency på allt. Lösningen är då att tillfälligt ta bort den pluggen, ersätta den tillfälligt med en mindre bra men snabbare plugg eller i vissa fall att frysa spåret. Vill du ha riktigt låg latency så är det just nu inte så mycket att välja på inom USB, RME är redan nämnd. Annars blir det bäst resultat med kort som placeras i datorn (PCI, PCI-e beroende på vilken dator du har). Har du möjlighet att köra Firewire (kanske ett anpassningskort i datorn för några hundralappar) så ger det vanligen mindre latency. // Gunnar

Tips på artiklar: http://www.soundonsound.com/sos/apr09/arti...rightpianos.htm http://www.soundonsound.com/sos/jan08/arti...ording_0108.htm Mycket info och med ljudfiler. Är det en enstaka inspelning du tänker dig, glöm inte kolla om du kan hyra eller låna mickar. Det borde till exempel inte kosta mer än 150 kronor per dag att hyra till exempel en U87. Du hinner hyra många dagar för inköpskostnaden. Kolla till exempel här: http://www.ljud-bildmedia.se/index.php?pag...show&id=134 // Gunnar

Onekligen lite udda med hanar både på in o utgång. Men friskt kopplat, hälften brunnet som elektrikern sa. Slutsteget verkar ju ha fyra kanaler, så då kan ni ju köra två kanalar till medhörning också (FB på mixern är antagligen FoldBack som betyder medhörning). // Gunnar

Glöm inte kolla begagnat på vend.se och blocket. Det dyker upp saker då och då. Till exempel ett par ATC för 30.000. http://www.vend.se/ad.php?12143 För ett tag sen gick ett par av den "professionella" modellen ATC 20 ASL Pro för knappt 20 på blocket. Jag kör den modellen själv sedan ett antal år, köpte mina begagnade hos SVT där de nog suttit i en OB-buss. Teknikshopen har det sortiment det råkar bli beroende på vad som skall sorteras ut. http://svt.se/2.12607/teknikshop?lid=puff_271108 Även om en begagnad monitor skulle kräva en genomgång och kanske till och med nya element så finns det stora pengar att spara. Kan annars bara kraftigt rekommendera slutna lådor. Det låter inte så "häftigt" om dem med fladdrande byxben men man hör exakt hur det låter. ATC eller O300 eller Barefoot är väl de alternativ som jag känner till. // Gunnar

Hur gör man för att spela in sång och gitarr och sen lägga på lite extra saker i det programmet? Ärligt, det känns så himla 1900-tal att plutta ihop loopar. Är detta början av en revolution så är jag inte säker på att jag vill vara med. // gunnar

Du har normaliserat inspelning upp till noll. Hur mycket gain la du på där? Alternativet kan vara att dra på mer förstärkning redan vid inspelningen. Bäst är väl om du kan hitta någon annan mick att prova med. // Gunnar

Kollade just - verkar som det är 1499 pund inklusive VAT (dvs engelsk moms) eller 1275 pund före VAT. Med dagens växelkurs borde du hamna precis under 20000 inklusive transport även om det blir svensk moms. (Kom ihåg att kreditkorten lägger på sådär 2% i växelavgift). Men kolla med säljaren först och räkna ordentligt på valutakurser och vad kreditkortet lägger på. // Gunnar

Jo, priser skall man alltid kolla. Det finns många alternativ. Men se till att kolla priserna på bägge ställena med (eller utan) moms. dv247 visar nog priser utan moms (heter VAT i England). Det är möjligt att du får betala engelsk VAT till dem, men också möjligt att det blir svensk moms. Det fåniga är att det beror på hur stor omsättning företaget har med försäljning till Sverige, tillräckligt stor omsättning så skall de ta ut svensk moms (detta är EU-regler). Glöm inte att man ofta kan pruta en del hos svenska butiker, men aldrig hos postorderföretag. Kolla också fraktkostnaden, den är inte så himla hög men tillkommer i alla fall. Från England är det ingen tull. England har samma ström som i Sverige, 230V 50Hz, men lite andra kontakter. I värsta fall får du klippa av nätsladden och ersätta med en ny kontakt för några tior. // Gunnar

Några tankar. 1- det blir billigare begagnat. Kring halva priset för begagnat PA. Kolla Blocket under en tid. 2 - det blir billigare med passiva högtalare. Om man vet vad man håller på med. Måste passas ihop med varandra och stärkaren. Och det finns rätt mycket som inte låter alldeles bra. Men det gäller aktiva grejer också. 3 - en del av bra ljud är att lokalen är någorlunda väl dämpad. Rå betong och inget mer = svårt med ljudet. 4 - bra ljud för mingel, hellre många små högtalare med låg volym än få med hög. Gärna i taket. 5 - lås in stärkare och sånt så ingen kan mixtra med dem. Dra ut några kablar så folk kan koppla in sin iPod. // gunnar

Japp. Bara att koppla ihop. Använd balanserade kablar genomgående. Tele-kontakterna ser då ut som på en hörlur. Inte som på en gitarrsladd. // Gunnar

Heja, vilka idiotsvar du fick!!! Men nu är det ju så det blir om du frågar lite snett. Vad som du glömde berätta är om du a) letar efter ett rum som redan finns, eller 😆 tänker bygga ett rum Här utgår jag från att det är a) du tänker på i första hand. Huvudtipset är att hitta ett lite större rum, kanske en skolaula eller en kyrka. Låter orkestern bra där är det en utmärkt början för att spela in akustiska instrument. Men det är en fråga du måsta ställa allra först -- hur vill du att resultatet skall låta. Börja därför med att lyssna på ett gäng skivor som låter ungefär som det är tänkta att bli i slutet. Vet du inte hur du vill att resultatet skall bli så kommer du inte känna igen det när du närmar dig. När du hittat några exempel, stäm av med bandet också. De kanske vill låta helt annorlunda. När du bestämt det ljud du vill ha så kan du börja fundera på hur du skall uppnå det ljudet vid inspelning. En bra början är då att göra ungefär som på skivan. Kanske har de spelat in allt spår för spår i en superdämpad lokal, kanske är det inspelat live i en rökig pub med en enda mick. // gunnar

Det beror på. Och är ganska ironiskt. Nämligen så att för de mickar som det behövs mest så är det minst säkert att det gör nån skillnad. Nå här är resan. 1) Att göra mikroner är ingen exakt vetenskap Alla mikrofoner blir lite olika. Minst skillnad har de kända "dyra" märkena. Bara några exempel är Neumann, Schoeps eller DPA. Mikrofoner som skiljer sig för mycket från standarden lämnar helt enkelt inte fabriken. Ofta kan man köpa samma typ av mikrofon med 10 eller 20 års mellanrum och de låter mycket lika. Störst skillnad är det på lågprismärkena, oavsett var de är tillverkade. Man kan inte ens vara säker på att mikrofonen nånsin testats. Dessutom köps det in billigast möjliga komponenter så det kan skilja sig mycket mellan olika exemplar. Så även mickar gjorda samma vecka kan skilja sig åt mycket. Över åren skiljer det mycket. 2) En del tillverkare matchar noggrannt, andra mindre noggrannt Om du ber de kända tillverkarna, som exempel, Schoeps att få två matchade kapslar så gör de ett noggrannt arbete. De väljer bland ett stort antal kapslar och försöker hitta de två som mäter och låter mest lika. Man brukar få betala lite för den tjänsten, men jämfört med inköpspriset brukar det inte vara så mycket. Och jämför man till exempel med att hyra in London Symphony Orchestra i en vecka för att spela in filmmusik så är det småpengar. Hur lågpristillverkarna gör vet man inte. En del kanske bara tar två med serienummer efter varandra. Just i det fallet kan det vara en fördel, för då är risken mindre att det är olika omgångar av komponenter. Men man kan inte räkna med att de mätt nånting alls. 3) Det ironiska -- är att där det behövs mest så vet man minst om vilken skillnad det är. Eftersom lågpris mikrofonerna skiljer sig mycket åt mellan individerna så är det där man mest har nytta av att matcha. Men där gär fabrikerna minst eller till och inget jobb vid själva matchningen. För dyra mickar skiljer det oftast så lite att det egentligen inte spelar nån roll om man matchar dem, de är så lika varandra ändå. Trots det är det där mätningen och lyssningen är mest noggrann. 4) Dessutom ändrar det sig Allt ändrar sig över tiden, även mickar. Olika mycket beroend på vilken typ det är. Kända för att ändra sig minst är DPA-s rundtagande mikrofoner. Kända för att ändra sig mycket är de billigast märkena. 5) Sammanfattning Egentligen skall man vara misstänksam om de två mickarna i ett matchat par har serienummer efter varandra. Ofta sätter man ju serienumret redan innan micken är helt färdig, men matchningen borde man göra med helt färdiga mickar. Nå, kostar det inget extra, så varför inte välja matchat. 6) Ljudet då Ja, det är inte lätt att säga. Jag har gjort stereoinspelningar av symfoniorkester med en rundtagande och en kardioid, mer skillnad blir det knappast, som låtit riktigt acceptabelt. // Gunnar

Köp nåt dyrt och fullständigt onödigt. Eller ???? Varför inte tänka efter vad som är den svagaste länken i din inspelningskedja! Det är knappast är varken datorn, ljudkortet eller monitorerna. Grejerna du har nämnt är fullt tillräckliga för att uppnå en professionell nivå på CD som släpps kommersiellt med ett undantag -- slutlig mastring som om det är bra mixat mest blir en koll att allt stämmer. Min gissning är att den svagaste länken är antingen artisten eller mixaren. Så varför inte en sångkurs? Eller en kurs i mixning? Eller en kurs i instrumentspel? Eller en kurs i låtskrivning? // Gunnar

sidan 490, 496, 501, 507

I symfoniorkestern är det alltid noter som gäller när jag spelar fagott. Arrar om lite, när det fattas nåt instrument eller så. Har kört Sibelius i många år, inte så mycket på sistonde dock. Skrev en del plugins som är med fortfarande i 6-an, så jag nämns i manualen. Avdelningen saker att vara stolt för kanske. ;-) // Gunnar

Min gissning är att det är din mickstärkare som är orsaken. Signalen vidare till minidiscen är på rätt hög nivå så där borde det inte störa så mycket. Signalen in till mickstärkaren är dock mycket känslig. Radio kan också leta sig in via höljet eller genom kontakter. Börja med att gå igenom jordningarna. Se till att de inuti förstärkaren ansluts till en genemsam punkt. Glöm inte att jorda höljet till mikrofonförstärkaren ordentligt. Är höljet i plast, limma på aluminiumfolie och löd ihop med jord. Vanlig skärmad sladd borde sen fungera utmärkt, du borde inte behöva något speciellt där. Löd sen in små avkopplingskondensatorer på in- och utgångarna till mickstärkaren. Sladden till mikrofonen fungerar som en antenn och tar upp radiosignalerna. Rätta stället att ta bort dem är innan de går in i stärkaren. Jag brukar ta vad jag hittar, sådär 100nf keramiska skivkondensatorer verkar vara lagom ( på just den här punkten är jag extremt ovetenskaplig ) . Koppla mellan signalledaren och jord, så nära ingången i lådan som möjligt. Syftet är att kortsluta bort radiosignalerna innan de går in i stärkaren. Sätt gärna en konding i xlr-kontakten till micken också. Neutrik har för övrigt särskilda kontakter med såna här avstörningskondingar redan på plats. Kostar dock en peng och kan vara lite svåra att få tag på. // Gunnar

Kort svar ja, pan-law finns alltid när man har en panorering. Det är liksom en inbyggd naturlag för pan-pottar. Alltså även på live mixer bord. Men exakt vilken pan-law är en annan fråga. Den brutala modellen är 0dB. Det innebär att om man vrider ratten åt något håll så sjunker styrkan. Ingen kanal blir starkare, en av dem blir svagare. En effekt av detta är att när man panorerar och lyssnar i stereo så blir signalen svagare när man rör ratten åt sidorna. På ett livebord funkar det här utmärkt, man brukar ställa in panoreringen en gång för alla och sen får den stå så. Väldigt ofta panorerar man allt i mitten, dvs som mono. Orsaken är att annars skulle de som står på sidorna och bara får ljud från en högtalare inte få höra alla instrumenten. En bra kompromiss brukar vara 4,5dB. Det innebär att om man jämför med ratten i mitten och vid ena sidan så är den ena signalen 4,5dB starkare när ratten står längst ut till ena sidan. Tanken bakom detta är att om man lyssnar i stereo så skall ljudet inte bli svagare för att man panorerar, bara flytta på sig. // Gunnar

Japp. Borde ha skrivit att om jag kör HD650 med inbyggda hörslursförstärkaren i en batteridriven CD så räcker den inte till för att driva luren. En mer "lättdriven" lur är att rekommendera för sånt. För övrigt mixar man ju inte där så då kan det gärna vara rätt mycket försköning. Använder gärna ett par äldre Sony 7506 då, det är härlig hängmatta i dem som får det mesta att låta bra. Dessutom dämpar dem så det går i värsta fall att lyssna även på tunnelbanan (lite av tunnelbanans oljud dämpas). Samt, även om jag sa det tidigare. Det är bara en liten skillnad i ljud mellan HD600 och HD650, de tillhör helt klart samma familj. Jag lyckades mixa klassiskt i många år med HD600 och kan göra det även nu. Ingen av de lurarna är "mellanklass" utan bägge är fullt fungerande professionella verktyg som fungerar utmärkt för både mixning och mastring (även om jag inte klarar att mixa reverbvolymer i lurar, måste ha högtalare då). // gunnar

Jag har både HD600 och HD650. Mixar helst i 650, de har lite bättre kontroll i basen på nåt sätt. Skillnaden är inte stor. Bägge lurarna påverkas en hel del av vad du har i andra änden av sladden (hörlursförstärkaren). Själv har jag en Benchmark DAC1 som är mycket duktig på att driva alla möjliga typer av lurar. Kör jag dem i en batteridriven CD så blir ljudet självklart annorlunda. Om de är värda pengarna är en helt annan fråga. Som alltid så är det dels en fråga om att balansera hela kedjan - materialet / DA / Hörlursförstärkare / öronen. Uppgradera bara en av dem och skillnaden blir inte särskilt stor. //Gunnar

Claes har bara delvis rätt. Beroende på hur den används färgar en bra transformator i stort sett inte alls. Absolut inte mer än vilken transistorförstärkare som helst, möjligen lite annorlunda. Ibland används transformatorer som en "effekt" genom att man överstyr dem. Då färgar de naturligtvis. Ibland kör man rör "helt fel" för att få mycket distortion. Rörburkarna kring 1000-lappen brukar vara just såna (och de har ingen "bra" transformator, en sån kostar närmare 1000-lappen bara den ) . Och kidsen tror att det är "rörvärme". Nå det är en annan diskussion. Exempel kan vara den svenska förstärkaren SMF-5 från Marenius som ger uppåt 70dB. Den har transformator på ingången. Men 80 dB är det få förstärkare som klara av att ge. Det är en bit över det vanliga området för mickförstärkare. En av få jag känner till är r AEA TRP som ger 83 dB om jag minns rätt. Gunnar

Det är precis så det fungerar. Om du har en fil inspelad i 48kHz och spelar upp den i 44.1kHz så sjunker tonhöjden och låten blir långsammare. Lösningen är att konvertera samplingfrekvensen, nåt som går att göra enkelt i ljudprogram även Cubase. Vill du ha ett fristående program så är ett av de riktigt bra gratisversionen av r8brain som görs av Voxengo (det finns en betalversion som i och för sig är ännu bättre). I många ljudprogram idag kan man påverka tempot och ljudhöjden separat. Till exempel ändra tonhöjden på en loop så det stämmer med låten. // Gunnar

Jag brukar använda Canon Glossy Photo paper for everyday use (eller nåt sånt heter de väl). snygg utsida, rätt dålig insida men inga texter tryckt och med lite planering funkar det. Dubbelsidigt vore trevligt men är himla dyrt. I en liten serie kanske inte det spelar roll. // G

Valle - gör som du själv tycker. Om det bara är du som skall lyssna på det. Skall du få en miljon kids att lyssna på grejorna så måste det vara lyssningsbart i mono i högtalaren i mobilen. Andra grupper av lyssnare har andra förutsättningar. Känn din marknad är det enkla svaret. G.