van Caine

Datorer är inte gjorda för realtidsbehandling på bittransparent nivå, det gör dem helt värdelösa "out of the box". Dock kan de ofta ställas in för att funka, eller i vart fall ha så lite hörbara glitchar som möjligt. Dock inte alltid. Gick igenom tre moderkort till AMD under nån gång under mitten av 2K-talet innan jag gav upp och köpte Intel med ett erkänt arbets-chipset istället. Det är lätt att tänka att mycket har hänt sen dess, och det har det, men när jag förra månaden försökte få en AMD-laptop att spela in ljudeffekter, och den ilskna röda "dropout-lampan" i VeriFile lös som ett stroboskop, insåg jag även att mycket är sig likt. Verifile är Prism Sounds eget system för att kolla dropouts. Varje enskild sample får en inkodad checksum vid inspelning direkt från ljudkortet, innan datorn ens vet att det finns ett ljud, inkodad i ljudets absolut lägsta bitnivå. Om den inte stämmer när det sen spelas upp och filen inte är processad på nåt sätt så har nåt gått fel. Den XEON jag köpte förra året funkar dock fint, har inte haft en enda sample dropout sen förra våren, då jag först började peta i listan jag delade här ovan. Den Core2Duo-processor jag jobbade med under 10 år innan dess funkade efter att jag köpte ett moderkort med rätt chipset. Chipset om något verkar vara en enorm nyckel till att få det att funka transparent efter processorn själv.

Längst ner på sidan finns en massa trevliga länkar som kan ge dig djupare inblick i vad som kan tänkas jävlas.

Den här listan har jag följt slavist, och har inte haft tillstymmelse till dropout på studiodatorn på över ett år, och då har jag ändå inbyggda mätare i ljudkortet som kollar bittransparensen på varenda liten sample hela vägen från inspelningen till utspelningen ? Datorer är egentligen helt värdelösa på audio, men det finns hopp. http://www.prismsound.com/music_recording/support_subs/support_tech.php?tt=0023

Snackar iof om den variant av RX jag känner till. Final Mix vet jag ingenting om förutom att den tydligt försvann förra året, så den variant som finns nu har ingenting med mix att göra.

Helt olika saker, Ozone är för mix och mastering, att bearbeta inspelat material som en form av "make-up", typ. RX är framför allt till för oss inom post-produktion, och innehåller enbart verktyg för att reparera. Exempelvis brusreducera, ta bort vindljud från location-inspelningar, och prasslet av muggigt applicerade myggor. Jag är verkligen inte ensam om att anse att Izotope RX, och då särskilt deras De-Noiser, är det bästa inom sitt område på marknaden just nu, allt som har med rekonstruktion är de väldigt duktiga på. Men när det gäller mer musikaliska och tonmässiga kvalitéer så tycker jag ofta de är alldeles för...."digitala". Inte som i rena, sånt uppskattar jag, men med ett ganska tunt kallt ljud som gärna blir antingen för luddigt särskilt i högmidden, eller direkt slätt och dynamiklöst på ett sätt som påminner mig väldigt mycket om känslan av barnmat. Lyckligtvis inte lika illa som Waves dock. Jag använder Ozine-pluggar då & då för att de kan vara väldigt trevliga till särskilda ändamål, medans jag undviker Waves in i det sista.

Jag älskar RX men är milt sagt sval till Ozone. Både arbetet och resultatet leder tankarna till mosad barnmat.

De enda jag personligen tycker är verkligen bra till det här är Sennheiser HD650 och HD800. Ska ha kommit en ny top-end-modell nu åsså, men minns inte vad den hette. Dock är det här inte precis budget-grejer. Känns i plånboken, men jävlar vad värt det!!! TROR jag gav nånstans mellan 4-5000:- för mina 650, men de verkar ha droppat i pris sen dess. Mycket hänger sen här på själva förstärkaren, då de alla är runt 300 ohm. Dock bör sägas att jag faktiskt lyssnar på mina genom en iphone när jag är på stan, så funkar gör det fortfarande :-) Andra luringar som lovprisats av kollegor är HD280, men jag minns inte längre hur de låter. Brutalt mycket billigare än de jag räknade upp dock.

Jag skulle rekommendera att köpa trummis-hörlurar, alltså såna som är i princip fullständigt avskärmade, och testa dig fram med handhållen mick medans någon annan spelar samtidigt. När du hittat rätt position så är det bara att booma upp micken och göra om proceduren, fast mycket snabbare den här gången eftersom du har en god aning om vart den ska nu.

Kan jag verkligen förstå, hittills så är DeEss den utan jämförelse bästa deesser jag testat själv :-) Visst, kan inte påstå att jag verkligen plöjt igenom utbudet av deessers särskilt noggrant, har kanske tiotalet sen tidigare, men jag har svårt att se hur det skulle kunna bli bättre! Compressor/Limiter följer samma mall: gräv ur det viktigaste ur DS1:an, piffa till specarna utan att förändra själva algoritmerna, och specialisera funktionen. Älskar fortfarande originalet, men måste säga att det är grymt sweet att ha denna då DS1 är grymt avancerad, och därför lite tidskrävande när man lägger den på enskilda spår, medans C/L bara har det viktigaste för att bara komprimera och inget annat! Börjat laborera mycket mer med extrema inställningar nu när det är så enkelt, och gillar vad jag får, bara dess look-ahead är guld värd :-) Undras om det blir nåt fjärde derivat åsså? Efter top-end compressor kom Mastering Limiter, efter den DeEsser, och nu Track Compressor/Limiter. Jag hade iof redan vart nöjd efter Mastering Limitern, och redan tre $2-300 pluggar som rent complimentary är generöst som attan, men börjar bli lite hoppfull att det kanske kanske skulle kunna dyka upp en till i paketet, något jag i så fall skulle hoppas kunna vara en Gate kanske! Känns gamigt att säga då jag redan fått pluggar för $700 (116% av vad själva DS1 kostade) utan att pynta ett öre, men måste erkänna att jag lätt och ledigt skulle kunna se hur dessa fem komponenter utan tvekan skulle kunna byta ut precis alla mina gamla dynamiska processorer :-)

Gott folk! Att vakna upp idag var trevligt, jag insåg just att Softube har släppt ännu en, i ordningen tredje, plugg deriverad från den fantastiska DS1 Mk 3, den här gången en Compressor/Limiter mer mångsidig än de tidigare DeEss och MM1 Mastering Limiter, men betydligt mer lätthanterlig än moderprogrammet DS1. And guess what? It's free!!! If you have DS1 Mk3 :-) Hur mycket jag än älskar Weiss DS1 så är det inte helt utan brister. För det första så har den många underbara funktioner som gör livet betydligt lättare när man lärt sig dem ordentligt, men som inte är helt uppenbara hur de ska användas till en början. Detta skulle givetvis inte vara något större problem om det inte dessutom vore så att det inte existerar en enskild manual för just denna processor - man måste stå ut med en hel flerahundrasidors tegelsten innehållande precis varenda en av hela Softubes katalog, så att skriva ut & läsa när man sitter på exempelvis motionscykeln är fullständigt uteslutet, och själv hör jag till kategorin som har svårt att hålla fokus på långa texter på datorskärm. Då har vi här nu Weiss Compressor/Limiter (den heter kort & gott så), en plugg som låter precis som DS1, men är WAY lättare att ratta rätt direkt. Har använt den några timmar nu, och kan säga att den inte konkurrerar ut originalet för oss som använder DS1 till sin fulla potential, men som gör detalj-processing och liknande saker betydligt smidigare. Redan för sina $250 ($300 efter introduktionspriset. Fortfarande värt det) så kan jag VARMT rekommendera den för alla som inte har behov av fullversionen, men även för oss som redan äger hela paketet så är det en fantastisk tillgång, som dessutom verkar snällare mot processorn än hela DS1 som den är! Man blir inte ledsen när man köper en plugg, får två, och inom kort har man automatiskt fyra stycken utan att lägga en krona extra! Softube har gått från ett företag jag inte visste någonting om, till ett företag jag verkligen fått fett förtroende för :-)

Jag har aldrig hört talas om nåt tillfälle där en uppsyncning är i vägen, men på vad du beskrev så är det inte särskilt nödvändigt. Eftersom du kör DA innan mixern ut, så låter det som du redan kommer ha datorn på det torra. Gällande digitala effekter så behöver de enbart klockas om du skickar signalen rent digitalt till dem via ljudkortet, eller via en helt obruten kedja från ljudkortet, men matas de med analog signal så är det verkligen lugna puckar. Då mår de dessutom förmodligen bäst av att få köra sitt eget race då kretsarna (så länge den är välbyggd) arbetar perfekt internt, något som KAN strulas till om man kör med en sämre extern klocka. Något som inte blir ett problem alls om man måste synca två olika maskiner, då ju jitter emellan dem utan sync tveklöst är värre än jittret av en halvdan klocka eller pissig S/P DIF/AES-sync.

DS1 är ju en ganska komplex maskin med både limiter och deesser-funktion inbyggd. Både MM1 (Limiter) och DeEss (ingen aaaaning om vad det kan vara) är i grund och botten just dessa funktioner lyfta direkt ur moder-maskinen, och med nya interface & tweakade funktioner, släppta som mer lättarbetade och processorsnåla alternativ. Kan vara att jag inte hunnit lära mig DS1 perfekt än, men DeEss gjorde sin uppgift mycket smidigare och till och med mer välljudande enligt mig! Givetvis går det att få exakt samma resultat ur även moderprogrammet när man lärt sig algorithmen bättre, men det faktum att det tog mig mindre än en minut att få ett väldigt jobbigt material snäll - utan minsta telltale ifråga om artefakter efteråt - betyder att det är mer än värt att vara en egen plugg ?

It sure is! Annorlunda interface men exakt samma gamla underbara & transparenta motor 😉

En skum egenhet med den förresten är att den dessutom har två band - ett vanligt high-pass och ett smalt ett! Vet inte riktigt vad det ska användas till eller hur än, men absolut något jag hellre har och inte behöver, än att behöva men inte ha ? Dock går frequenssvepen över precis hela spectrumet, så hittills har den varit lovande på enkla resonanser!

Haha, you neeeeeedzzz it, precious ;-D Får dock säga att den låter fantastiskt! In all fairness så har jag ibland en tendens att byta åsikt om prylar som vissa (med tveksam personlig hygien) byter kallingar, har exempelvis redan tröttnat på Cubendos nya EQ Frequency, men hittills (hittade den på kontot igår) så har den imponerat på mig bortom vad jag trodde var möjligt för en sån här! Låter ofattbart naturligt! Under en tid använde jag limitern MM1, som även den ingick i DS1:an, till deessing, men....låt oss säga att jag nu verkligen förstår varför de gjorde en helt dedikerad deesser från den ursprungliga DS1:an, den är en fröjd att jobba med ? Måste säga att man verkligen fick valuta för pengarna här - tre pluggar till samma pris som en, där de två extra ändå går på $174 ($199 när de återgår till normalpris igen) per styck lösa!

Mycket trevliga nyheter för oss som äger Softube Weiss DS1-paketet! Förutom DS1 och MM1, så väntar det nu en ny fin DeEsser i samma stuk på kontot, redo att installeras! Företaget växer verkligen på mig!

Jag gillade verkligen inte ljudkvaliteten, påminner exakt om en hög mjukvarusynthar jag hade när konceptet var helt nytt & datorerna knappt kunde driva dem, men själva synthesen låter väldigt intressant!

Haha, nu ser jag att du dessutom skrev samma sak inte ens ett inlägg under mitt förra redan! Grymma grejer, väldigt ren diskant vad jag kunnat bedöma hittills ?

Flux Epure och Eiosis AirEQ Premium ligger bäst till för mig just nu. För två år sen när jag skrev mitt första inlägg så var Pro Q2 det bästa jag kunde hitta, men nu har den mest halkat ner till "hygglig". Till mastering gillar jag den inte alls. Håller på att testa ut Nuendos/Cubases nya Frequency nu åsså. Bara haft "nya" Nuendo 8 i två dagar så har inte fått så mycket tid att lyssna ordentligt, men hittills verkar den ganska imponerande för att vara en inbyggd plugg!

Har man något sånär gott om utrymme innan själva musiken startar på bandet så kan man koppla samma klick till alla 16 kanalerna och spela in samtidigt. Var noga med att stänga av direkt så att du inte spelar över faktisk musik. När man sen syncar upp allt så är det bara att sample-synca klicken på varje kanal innan musiken. Gjorde själv så innan SAW Pro kunde synca mot Cubase under andra halvan av 90-talet.

Godu ruku ?

Ska du ha datorn till musik/ljudproduktion så är ett schysst ljudkort rätt väg att gå, ASIO är något av ett måste för sånt.

Vanliga hörlurar är aldrig någonsin balanserade, finns ingen orsak på signaler utan förstärkning efter kabel. Det är i princip bara när det gäller längre sträckor åsså som line vinner mycket alls på balansering, eller om man har sjuka magnetfält omkring sig. Och det är inte förstärkningen som gör att hörlur inte är kompatibelt med line eller exempelvis mick-ingångar, det är impedansen som måste funka. Nivåer är lättare att få under kontroll.

Ja, hörlursuttaget är otroligt dåligt impedansmatchat för sånt. Det funkar, men det låter sämre, använd line out ffrån baksidan istället.

Du skrev aldrig vad du vill använda det här till, men ska du ha systemet till något annat än att glo på film så måste du ha analoga ingångar i surround-konfiguration. Vad jag kan se så verkar den där bara ha stereo in analogt. Sen är högtalarna rena hifi-grejer, så de är inte heller nåt jag skulle rekommendera för någon form av arbete. Det finns många schyssta alternativ här, och ljudkortssidan i konsumentvänlig prisnivå har jag verkligen noll koll på, men med ett dugligt kort med sex utgångar och möjlighet att styra volym för alla sex samtidigt, samt exempelvis 6 Yamaha HS-8 så har du i stort sett allt du behöver för att kunna starta. Just högtalarna här är bara exempel då jag tycker dom är ganska nice själv, men det viktiga är att du skaffar aktiva studio-monitorer och inget annat. Passiva funkar absolut, men det är meckigt med slutstegen, och det finns inte mycket passivt längre vad jag känner till.