van Caine

Är det så extremt jämt, eller mest nu? Skulle ju även kunna vara en lättare infektion som får örongången att svullna upp annars. Revaxör är ett trevligt preparat att använda då & då som komplement till Jons förslag. Luktar vidrigt, men rensar ur öronen grymt och skadar inte själva örat på nåt sätt!

Har absolut inte studerat ämnet särskilt noga, och har inte sett mycket statistik, men enligt min erfarenhet så har diskanten varit det som rykt först av allt. Min teori är att det är för att diskanten kan/måste drivas av mycket tunnare kopparspolar än basen, och det därför gör dem mycket känsligare för värmen som uppstår. De rör sig dessutom inte ens en bråkdel så mycket som vissa baselement, som jag vet av erfarenhet att man kan använda till att skaka (små) färgburkar med med fantastiskt resultat.

Ja och nej. Vi använder CUDA-kärnorna friskt från grafikkorten inom både redigering och effektläggning när det finns tillhanda, när jag uppgraderade mitt video-system med två nya kort lyckades jag exempelvis halvera renderingstiden just på grund av mycket bättre CUDA-stöd. Från ett dygn/hela filmen roughcut (fyra timmar som i slutprodukt hamnar på två), till ett kvarts dygn full rendering.... Dock är processorn fortfarande sjukt viktig, och det är inte allt som ens stödjer CUDA. Vissa delar inom video hanteras av processorn, och andra grafikkortet (om möjligt), så det är alltid en god idé att ha båda i decent biffighet.

Whupps, indeed it is! https://sv.wikipedia.org/wiki/Upphovsr%C3%A4tt_i_Sverige

Låter iof bekant! Måste medge att jag sysslar så lite med sånt jag kan, klipper enbart in sånt i de filmer jag ljudlägger själv om det är på direkt order ifrån regissören, och i mina kontrakt finns en klausul som avsäger mig allt ansvar för vad jag beordras klippa in, så jag har inte sniffat särskilt djupt i detta mer än vad som är allmänt känt inom branschen :-)

Mitt första par betedde sig exakt så. Skumt fel då båda lurarna började låta lika illa samtidigt.... Gillar verkligen DT250, men jag har massor av par och de allihop låter annorlunda. Bara första som någonsin låtit illa dock, vilket iof inte spelar stor roll nu längre då jag råkade sätta mig på ett av de andra, och nu har slaktat det första & lagat det söndersuttna paret med delarna.

80 år efter deras död, vill jag bestämt minnas.

Nej, absolut inte. Fair use är rätten att citera andras verk i journalistiskt syfte, att sampla röster och fraser i egna låtar är något helt annat. Dock är det inte nödvändigtvis särskilt besvärligt att be om tillåtelse för sånt från mindre grejer som podcasts och liknande! Ska du ha en faktiskt kommersiell release så är det en god ide att gardera sig & skriva ett enkelt men faktiskt kontrakt, annars räcker det ganska väl att helt enkelt ha deras tillåtelse i skrift, exempelvis via email.

Måste det vara gratis ljud, eller kan du betala för det? Gratis kan jag tyvärr inte hjälpa till med för jag är uppriktigt sagt aldrig på de sajterna, men köpe-ljud finns det en hel del bra bland! Ric har ett gediget bibliotek på http://www.blastwavefx.com/ till att börja med. BBC har en del faktiskt riktigt användbart på plattor, men jag har ingen aning om vad de ligger på eller hur man får tag på dem då en producent köpte dem åt mig inför ett project, och jag sen fick behålla dem. Bör gå att hitta dock, de har några år på nacken. Sound Ideas och Hollywood Edge (kan vara samma utgivare, jag vet faktiskt inte med säkerhet än) är industristandard mer eller mindre. Betyder att deras grejer verkligen inte är originella, men utbudet är enormt, och av väldigt duglig kvalitet vad man än vill göra. Pro Sound Effects har jag bara smakprov ifrån än så länge, så vet väldigt lite om dem, men de verkar ha ett väldigt angenämt utbud när jag ögnade igenom deras prylar under mitt förra project. http://www.prosoundeffects.com/

Sett det på många ställen där jag kunnat pinpointa det, men där jag kommer på såhär på raken är exempelvis Fostex FR-2 (field recorder), och Focusrite Saphire. På Fostexen märks det då vad man hör vid inspelningen inte inte är exakt vad man spelar in. Det är fortfarande fullt produktionsdugligt resultat, gjort många väldigt stora jobb med den genom åren med mycket nöjda uppdragsgivare, men det är irriterande när det lät bättre vid monitoreringen än vid uppspelningen. Ska byta till Zaxcom framöver, men den här maskinen kommer fortsätta följa med som backup. Omvandlarna i Saphire-boxen formligen avskyr jag. Med djup och glöd. Men klockan är det inget större fel på, och drivarna har hittills varit rock solid, så jag använder den som S P/DIF-brygga till externa omvandlare vid ljudläggning. Jag fick den gratis, men kände ändå att jag betalat överpris innan jag insåg att jag kunde lura datorn att använda den för digital streaming tillsammans med mitt huvud-system. Där gör den ett fullt dugligt jobb, faktiskt.

Vid närmare titt så heter ju videon "Issue with Zoom H6 after update to 2.0". Går det månne att nedgradera den?

Jag vet inte exakt hur mycket du har, men det är en billig recorder med billiga preampar, så tyvärr är brus nåt du får räkna med. Vad använder du för mick? Har inte rört nån Zoom på väldigt länge, men minns att H4n klarade både Sennheiser MKH40, MKH416, och Schoeps CMIT5 något sånär föredömligt, men Shure SM57 och liknande var enbart att glömma.

Jag gör väldigt mycket jobb i Beyer DT250. Inte perfekt dämpade, men tillräckligt för att funka bra på fältet skulle jag säga! När jag åker tåg mellan GBG-STHLM så redigerar och loggar jag ofta material bland annat via dessa lurar.

Nja, budgetvariant skulle jag kanske inte kalla det även om de inte är i prisklass (eller kvalitet) med Aaton Cantar, som jag gissar du menade. Dock är det inte mycket snack om pre-amparna generellt inom branchen alls då man mer snackar om helheten av ljudet när man snackar recorders än enstaka komponenter. Trots allt, dem kan man inte göra mycket åt, och i vissa maskiner så är det AD-omvandlarna som är störta flaskhalsen. Fostex har det problemet tyvärr. Generellt så är dock pre-amps nåt som har lika hög prioritet som AD/DA-omvandlarna i field-recorders, så alla märken utvecklar sig genom generationerna, ibland ganska mycket, så är man nyfiken på att skaffa nåt så rekommenderar jag att hyra först för att testa ut vad man vill ha. Jag vet inte med säkerhet vad för ampar som sitter i 702 kontra 788, men jag tycker 788:an låter mycket bättre. 633 är ännu trevligare, även om jag föredrar Zaxcom själv. För att både hyra och köpa i Stockholm exempelvis så är Ljud & Bild-Media grymma! Har mycket prylar där ifrån, och har enbart hyrt från dem när jag jobbar där :-)

Håller verkligen med Elysia - är inte allt up to snuff så blir det sällan särskilt bra, eller i värsta fall helt åt helvete... Jag jobbar visserligen inte med analog summering, jag har inte gjort nåt project på mindre än 500 spår på flera år (ej räknat de bio-trailers jag jobbar med titt som tätt, men där är jag inte sound designer, bara mixare), men jag jobbar så mycket med outboards jag kan. Principerna är exakt desamma här, och skillnaden mellan att loopa signalerna genom sämre AD/DA kontra genom bra grejer gör hela skillnaden om det är värt det alls eller om det kommer låta sämre än antika Steinberg-pluggar. Särskilt min fina gamla Boss SE-50 går ifrån underbar LoFi till helt otroligt ful genom exempelvis en muggig Focusrite-box.

+1 Själv verkligen älskar jag att jobba med händerna istället för musen så långt som möjligt :-)

Well, det finns en orsak att akustiska pianon fortfarande är a thing :-) Det går alltid att sampla av instrument i massor av olika velocities och möjligtvis variations, men faktum kvarstår att man är fast med just vad man spelat in - varje velocity på varje key kommer bara ha ett visst antal varianter, och dessa kommer loopas ofta, samt sannolikt inte finnas i särskilt många varianter i vilket fall då ett multisamplat piano-bibliotek kan bli enormt. Ytligt sett kan samplingarna låta precis som originalet för de som inte vet vad man ska lyssna efter, men på ett djupare plan kommer plast-känslan ändå finnas där då man snabbt, på ett undermedvetet plan, lär sig att höra att saker upprepar sig. Dessutom finns det mycket småljud och egenheter som själca pianot har för sig som påverkar autensiteten, något som hört även i denna låten trots allt reverb. Var mycket enklare att komma undan med när utrustningen i övrigt var muggig och inget lät likadant två gånger, men nu sitter vi med fantastiska saker. På gott och ont. Mitt råd är att helt enkelt skaffa ett piano och spela in. De är sjukt billiga, om inte gratis, nu för tiden. Reverbet kan du med fördel få i efterhand genom så kallad "worldizing", att spela upp ljudet via nån anläggning i rätt rum och spela in det på nytt igen.

Håller med Loop, grattis :-) Har avsett att uppgradera mig ett bra tag själv till nåt jag faktiskt kan använda även i själva mixningen , men än så länge har jag varit tvungen att prioritera annat. Låter som det här är en ny kandidat i listan på saker att kika efter, vad jag läste på nätet var trevlig läsning!

Rösten är det inget fel på, inspelningen funkar även den, men jag håller med om att det inte är nån "lyster" i den just nu. Om du lägger en inte för hård Compressor först, och sen skär i registren nånstans mellan 800Hz-2KHz, kanske till och med uppåt 3KHz, så kommer du vinna en del redan där. Sen finns dne en möjlighet att en mycket lätt ökning nånstans mellan 3-6KHz, jag gissar runt 5, skulle kunna ge fin boost. Dock så är det även områden som lätt låter vassa & illa, så var väldigt väldigt försiktig. I ditt fall skulle förmodligen möjligtvis en Shure SM-58 kunna komma till nytta tror jag! Finns precis lika stor risk att du kanske inte håller med, eller att jag inser att jag hade fel, men skulle rekommendera att testa & se hur det skulle låta! Den är verkligen inte samma sak som en konding nån stans -smalare register, mindre dynamik, inte så detaljerat, fetare - men till rockiga grejer och mansröster med styrka i det lägre mellanregistret så har jag gjort underverk med mina! Det är ju inte alltid det absolut naturliga är vad man vill ha, och jag använde faktiskt en SM-57:a till ett project nyligen. Väldigt lika mickar, men 58:an har betydligt bättre bett och är mindre känslig för puffar :-)

Sant, men där Google verkligen gör både moraliskt och lagligt övertramp är i sin hantering av det hela. Google har alla möjligheter att förhindra att verifierade verk inom independentfilm återuppladdas in absurdum, men låter det glatt ske utan minsta knorr. Men lägger man upp fair-use-material ifrån oseriösa företag som exempelvis Atari, så tar det hus i helvete, och kanalerna har mikroskopiska chanser att försvara sig, om alls. Jag såg en gång för inte helt länge sen ett citat som jag inte vet om är äkta, men som oavsett förmodligen förklarar saker ganska bra ändå: "Om vi inte tillåter upphovsrättsskyddat material, varför ska någon då titta på YouTube?". Fritt översatt och ur minnet, men poängen är densamma oavsett vilket: nu är de stora företagen deras direkta kunder, och jag är smått övertygad om att Google hanterar allt till deras fördel för att hålla det så. Till vilket pris som helt. Jag är för upphovsrätt, lika mycket för stora företag, vilka jag utan tvekan köper förmodligen är vad som gör att sajten går runt som så, som för små independentbolag och privatpersoner, men Google tillåter att det missbrukas konsekvenslöst. Ibland inte ens av företagen själva utan av dess advokater. Hade ett exempel nyligen där en advokat hade tagit sig friheter som inte företaget stod bakom över huvud taget, men kan inte hitta det nu.

Nyfiken, så jag sökte upp det på nätet! Sexig jävel, det där :-) Och helt gratis!? Bara att gratulera!

Kul att höra! Låter som nåt jag bör hålla utkik efter :-)

En Maximizer är oftast bara en vanlig Compressor som förberetts för att vara väldigt aggressiv, vilket gjort att i vart fall alla jag har är synnerligen fula på glesa arrangemang. En av få pluggar jag har i One-Knob-serien, den liknande men inte så taggiga One Knob Loudness, använde jag faktiskt nu under ett filmproject där skrik skulle gå igenom en tät matta av musik & våldsljudeffekter. Här gjorde den sin magi bra då alla artefakter man normalt sett kan räkna med när man inte kan tweaka inställningarna ändå drunknade fullständigt i ljudväggen. Dock, jag har flera pluggar som rakt av kallar sig Maximizers, minst en följde med Nuendo, och de undviker jag helt då de taggar till ljudet mycket mer än jag vill. Förutom på telefon-röster avsedda att faktiskt komma ifrån en telefon. Där är de exakt vad som behövs. Acoustisk gitarr skulle jag undvika där (just nu i vart fall, tänk på att det trots allt är smak vi snackar och smak förändrar sig) då såna gitarrer är extremt uttrycksfulla, har grymt vacker dynamik, och har potential till massor av små missljud som ger hela instrumentet ett sjukt levande ljud rätt inspelat. En Maximizer där tenderar oftast platta till ljudet fullständigt, och de jag har distar ganska friskt, samt drar upp de annars så vackra missljuden till förgrunden och gör dem till just "missljud"... När jag jobbar med saker som acke-gitarrer, cittror, berimbau, och liknande, så brukar jag mest hålla mig till en så neutral Compressor som möjligt, ställd väldigt snällt, EQ, och sen ta bort spretighet och onödiga toppar med en bra Limiter. Sen har man en hel del ny fin headroom att leka med, och den kan man med fördel låta Limitern fylla ut om man vill, annars är Normalize/Gain absolut inga problem. Jag är verkligen inget fan av Waves, men L3 är en god vän här :-)

Nice! Själv har jag ett Soundtracs T-Series 16-2-8 för medlyssningen i studion! :-) Deras olika modeller låter ju olika, och jag har aldrig testat Solitaire, men måste säga att både preamps och filter i mitt bord låter ganska muggigt. Spelar dock ingen roll för mig då jag inte använder bordet till sånt. Du får berätta sen hur det gått, nyfiken här!

Lathet och en inte så modest dos rövhålighet är min gissning :-( Det fascinerande är att det här är direkt olagligt dessutom.