joachime

Det är möjligt. Då och då plockas låtar bort pga rättighetsinnehavarna inte kommer överens med Spotify. Sedan är spellistan collaborative så vem som helst kan lägga till eller ta bort låtar. Fyllde nyss på med tre låtar med chicagobandet Joan of Arc. Ett band som betydde mycket för mig i slutet av nittiotalet. De utgick från någon slags postrock/experimentell emocore men valde egna vägar. De tre första albumen har liknande angreppssätt. Men jag tappade intresset i och med albumet the Gap som var ett långt kollage. Återupptäckte dom i och med Spotify. Det verkar som att de gjort ett par hyffsade album såhär tio år efteråt. Edit: Heaps of stavfel

Det finns en 60 mm panel som heter 242. Den är främst avsedd att monteras paralellt med vägg.

Bufferstorleken och bitdjupet har inte direkt med varandra att göra. Det brukar inte gå att ställa ned bitdjupet i ljudkortets programvara. Däremot i inspelningsprogrammet, Cubase i ditt fall.

Hittade den här manualen: http://www.studioprojects.com/pdf/b_series_manual.pdf Där står att max SPL är 137 decibel. Ingen referensgiven. Samtidigt är max output angiven till 3.3 V vid 0,5 % THD och känsligheten till -34 dB där 0 dB = 1 V/Pa. Så det är bara att räkna ut. ☺️

Universal Audio LA3 Empirical Labs Distressor

Jag håller med om det. Och la till att vissa tillverkare anger Max SPL vid 0,5 % istället för 1 % THD. Å andra sidan. De gånger jag stöter på ett max SPL-värde utan referens till viss andel THD brukar jag ta för givet att det är 1 % som avses.

Hur menar du?

Olika för olika tillverkare. Vissa anger SPL vid 0,5 % THD. Förenklat uttryckt va? Det är möjligt. Samtidigt finns det många som klarar långt över detta. Du nämnde en Röde-mick. Här är några andra kondensatormickar som funkar till bastrumma och hanterar höga SPL: AKG C414 B-XLS, 158 dB vid 0,5 % THD Neumann U47 FET, 146,5 dB vid 1 % THD Angående AKG D112. Jag menar inte att dissa den micken. Har själv använt den otroligt mycket under större delen av 90-talet. Men det finns en hel del spännande alternativ nuförtiden. Electrovoice N/D868 som någon nämnde tidigare är ett bra exempel. Kolla även in Audix billigare modeller. Men först av allt tycker jag du ska kolla vad din B1 duger till.

Skulle jag köpa färdiga skulle jag även överväga GIK Acoustics.

I regel absorbent eftersom man vill undvika tidiga reflektioner. Men är avståndet (takhöjden) större kan man överväga diffusorer beroende på rummets akustik i sin helhet.

Fem absorbenter i ett rum på 12 kvm är inte vad jag skulle kalla mycket. Jag tycker gott du kan sätta absorbenter vid de punkter där du ser högtalarna med spegelmetoden. Nu är väl hela bakväggen full av helmholtz. Kanske blir svårt att kombinera med diffusorer. Eller rättare sagt. Du får montera diffusorerna en bit framför helmholtzarna så att de inte täcker lufthålen. Har du mätt efterklangen i rummet efter att du fått bredbandsabsorbenterna på plats?

Bob Goulds sammanställning är intressant om man planerar att bygga egna bredbandsabsorbenter. Problemet med den är att de flesta produkterna i listan är amerikanska. Det kan krävas ett mindre detektivarbete att hitta namnen och återförsäljare av motsvarande produkter i Sverige. Jag har tidigare fått god hjälp av personer på Paroc, Isover och Bevego som letat fram papper med absorbtionsvärden och annan info om olika produkter.

Hittade den! Bob Golds Absorption Coefficients Det fanns tidigare absorbtionsvärden på isover.se också. Hittar dem inte längre. Vill minnas att deras Cleantec ventilationsskiva med stapelfiber hade riktigt goda egenskaper i det lägre registret (typ koefficient över 1 vid 125 Hz). Edit: Jo nu hittade jag den. Cleantec G100 har kring 1 i absorbtionskoefficient mellan 125 och 4000 Hz. Edit 2: Hittar inte värden för Paroc, men vill minnas att återförsäljare har det.

Minns en pdf eller excel som något studiobyggarforum satte ihop med tillverkares angivna absorptionsvärden på en massa produkter. Ska se om jag kan skaka fram den.

Om ditt egna verk/hantverk/effektkedja är beroende av den lånade samplingen använder du samplingen. Då behöver du rättigheterna till att göra det. Lyckas du däremot på egen hand skapa ett ljud/sound/effektkedja som du (och andra) upplever fullt likvärdig med den lånade samplingen äger du rimligen själv rättigheten till den inspelningen.

För debattens skull, tona ned sarkasmen.

Jag gissar att han använder cd-spelarens inbyggda hörlursförtärkare.

Börja med att pröva dem.

Oj då. Trampade visst på ömma tår här. Inte meningen. Jag menar inte på något sätt att en åsikt baserad på eget tyckande är jämbördig med en åsikt som lutar sig mot empiriska fakta. Inte när ämnet är inbränning av hörlurar åtminstone. Vad jag däremot menar är att varje åsikt, synpunkt eller vittnesmål bör tas emot med respekt, så länge det som sägs inte är helt uppåt väggarna. I det fall jag tar upp kan jag inte se att det är det. Det är möjligt att bevisbördan ligger hos inbränningsentusiasterna, men än så länge finns inga empiriska belägg åt endera håll. Inte i den här tråden i alla fall. Så försök hålla diskussionen på den nivån. Det blir mer intressant så. 😛

Hupp! Ovanligt låg SPL för t vara modern stormembranig transistorkondensator. Jag tänkte iofs närmast på att micka på utsidan frontskinnet. Där borde 120 dB SPL räcka. Fast man kan ju inte vara säker. Testa först. Om den låter kvävd eller distar föreslår jag att du kollar upp Electrovoice, Audix, Audio-Technica och Sennheiser. De har alla bastrummemikrofoner som ligger i samma prisläge som AKG D112 eller billigare. Det är egentligen inget fel på D112, men den har ett tidsbundet sound. Är man inne på att få det att låta sent 80-tal eller så är den ett lämpligt val.

Jag har läst Oqvists inläggshistoria och tycker du slåss lite mot väderkvarnar Claes. Jag ser en person som brinner för hörlurar, vilket förklarar varför hon/han i princip enbart deltar i diskussioner om dessa. Du (Claes) vill få det till att Oqvist försöker skamfila Ultrasone goda rykte. Återigen är det bara att läsa Oqvists inläggshistoria för att se att så inte är fallet. Honhan tar upp både fördelar och nackdelar med olika modeller av tillverkare som Ultrasone, Beyer, Sennheiser och Maestro (som är helt nytt för mig). Sedan kan det mycket väl hända att Oqvist upplevelse av inbränning är högst subjektiv. Än sen? Det är en giltig åsikt. Framförallt tills motsatsen är bevisad.

Jag har ingen anledning att misstro tendensen att artisters inkomster generellt sett minskat på skivförsäljning och ökta på konsertintäkter. Däremot undrar jag varför artikelförfattaren i DN förenklar så grovt. Som Lindeberg var inne påverkar tendensen olika typer artister på olika sätt. Vinnaren på den senare tidens utveckling är artister (som DieHard skriver) jobbar med upplevelser snarare än skivproduktion. Rolling Stones är ett typexempel. Dessutom tycker jag det är slarvigt att ange artisternas intäkter utan att ta hänsyn till att prisnivån är olika vid de två olika mätpunkterna (nu och tio år bakåt). En snabb koll på SCB.se visar att den generella prisnivån i Sverige ökat med 16 % mellan 1999 och 2008. Relaterat till förändringen i prisnivå har artisternas intäkter växt med 1,35/1,16 = ungefär 16 % under samma tid.

Spännande! Hur låter preamparna?

När jag mastrar begär jag all info frå bolag/artist och utgår från att de lägger in samma info i Gracenote. Om du är osäker föreslår jag att du frågar om de planerar göra det eller om dom vill att du ska göra det.

Allt torrt sångljud börjar med torr akustik med (oftast) en neutral frekvensrespons. Med neutral menar jag att hela sångregistret återges ungefär lika starkt i rummet och att det har en kort efterklang. Det är lätt att dämpa diskant genom att hänga upp lite filtar och tyger, kanske ställa en madrass på högkant. Men om du har en puckel i basen med relativt lång efterklang blir det svårt att få sången att sitta i mix och kännas fyllig på samma gång. Med lite kompression på sång kommer efterklangen i det lägre registret fram tydligare också vilket gör at tman ofta skär lite ytterligare i botten och sången känns än mindre fyllig i mix.