joachime

Enligt din analys i Fuzz finns det ju en del att bita i! 😮 På det stora hela ser mätvärdena helt okej ut. Frekvensspektrat 40 Hz till 20 kHz håller sig inom ett intervall av 20 dB. Om du planerar att bygga helmholtzar finns det tre frekvensområden att överväga. Dels toppen vid 50 Hz som antagligen är en av de problemfrekvenser du räknade ut i början av tråden (mellan kortväggarna). Sedan dippen kring 80 Hz. Kollar man http://bobgolds.com/Mode/RoomModes.htm finns det tre närliggande teoretiska stående vågor. Kortväggarna är inblandade i alla tre: 76,2 och två olika vid 77,1 Hz. Slutligen är det dippen kring 120 Hz. I det området finns en hel del teoretiska stående vågor: Alla utom den första reflekterar mot kortväggarna. Vattenfallet du gjorde har för kort duration. Se till att analysera därifrån bruset slutar och mellan 500 - 2000 ms framåt.

Varje "uppdatering" är ett komplett programpaket så du ska inte behöva stega dig igenom. Är den version du installerar buggig är det bara att kasta den och installera en annan (tidigare eller senare) version.

Man kan tycka det vore smart att lansera det alternativ som är positivt för musikindustrin innan man hoppar av Spotify. Vad händer det för positivt i väntan däremellan?

Jag håller med om det, om det är det man planerar göra. Men i musikproduktion spelar det mindre roll om man vet vad ett Lexicon är. Gillar man de impulser (eller liknande) man nu använder och dessa råkar komma från ett Lexicon eller någon annan hårdvara spelar mindre roll.

Det går att få ut mycket matnyttigt med hjälp av rumsdimensionerna. Gå till http://www.bobgolds.com/Mode/RoomModes.htm och fyll i de mått på rummet du angivit i första inlägget. Axialer är stående vågor mellan två ytor. Tangentialer är mellan fyra ytor och oblika mellan sex ytor. Du kommer bland annat märka tre olika (teoretiska) stående vågor som ligger tätt kring 77 Hz.

Om du spelar in filer på det sätt jag angett ovanför och lägger upp kan jag analysera dom åt dig.

Hur viktigt är det egentligen att veta vad Lexicon är? Vet du vad RMX16 är? Eller BX20? Jag har använt Lexicon, TC Electronics, AMS, AKG, EMT mm som hårdvara och tycker det är väldigt smidigt att kunna plocka fram dessa klanger i pluggform. Å andra sidan vet jag folk på forumet som får Reverb A i Cubase att låta fett.

Lägger man ett lager aluminiumfolie framför en absorbent vet jag att det påverkar absorbtionsegenskaperna. Tror inte det gör lika stor inverkan om man lägger den mellan porösa absorbenter.

Mercury?

Melodyne Plugin säljs inte längre. Efterföljaren Melodyne Editor har bättre kommunikation med värdprorammet. Det hår till exempel att stega sig igenom materialet med piltangenterna för att lyssna på varje stavelse. Det gick inte med Plugin, däremot Cre8 och Studio. En nackdel med Plugin/Editor är dock att man inte kan ha flera spår i samma fönster. Vill manredigera stämmor samtidigt för man ha en instans/fönster för varje stämma. Det blir lite rörigt.

För alla oss miffon som inte riktigt hänger med i svängarna: Ino Audio har alltså kontor i Täby Hur är det med Guru förresten? Har de demorum i Uppsala?

Eiosis deesser. Är antagligen den mest flexibla de-essern. Du kan filtrera och sätta nivåer separat på "essen". Det går till och med att lägga "essen" på en separat kanal och processa dem som man vill. Kolla instruktionsfilmerna på Eiosis hemsida.

SPLs Transient Designer är bra, men om jag ska vara ärlig använder jag oftast Cubase Envelope Shaper och Logics Enveloper. Inte för att de låter bättre men för att de funkar tillräckligt bra.

Barry Whites har nog inte använts på ett tag så den går förhoppningsvis att få loss för ett bra pris.

Så enkelt är det tyvärr inte. Bandmikrofoner harför det mesta större proximityeffekt än vanliga stormembransmickar. Dynamiska är även mindre transientrika än kondingar. Så på det stora hela upplever man ofta kondingar vara mest "öppna".

Jag tycker snarare kraven på mastring ökar när inspelning och mixning är bristfällig.

Grymt med en tvåvägs femtontummare för studiobruk! Men de är väl inte tänkta som närfältare?

Det stämmer. Det är även intressant att kolla på transienten. Är den oregelbunden eller slät, bildar den en eller flera toppar? JBL LSR 32 ser ju inte så munter ut där. Den egentliga peaken infaller efter ungefär 3,5 ms. Auratone 5C har en snabb respons, men ganska hög modulationsdistortion (oregelbunden kurva).

Jag har fått för mig att jag reagerade tydligare på digital klipp för typ fem år sedan. Det har ett visst sound och jag tror faktiskt att mina öron vant sig vid det.

Den "vägg" du lagt in bakom högtalarna i sketchup-bilden består av porösa absorbenter, och i vissa fall reflekterande ytskikt (för att reflektera övre mellanregister och diskant). Det finns ett antal "tänk" bakom vinklarna. "tjockleken" är egentligen bara ett resultat av hur stora vinklarna är. Porösa absorbenter handlar ofta om att känna sig fram. Framförallt om de absorberande egenskaperna för materialen och/eller konstruktionen inte är helt kända. Det är helt enkelt smidigast att känna sig fram. Men börja med att mäta upp ditt rum. Placera högtalarna ungefär där du planerar att ha dem och placera en mikrofon (gärna en rundtagande småmembrans kondensatormikrofon) vid din tilltänkta lyssningsposition. Spela både in ett kortare brus och dess utklingning (ca två sekunder efter bruset tystnar) och ett sinussvep från 20 till 200-300 Hz. Låt svepet vara minst 5 sekunder långt.

Eftersom inlägget du citerar skrevs för ungefär två år sedan borde Nattis närma sig 72 idag. Själv då?

Det känns som att REW fortfarande är under utveckling. En del buggar här och där. Jag har haft problem med att få REW att hitta en Digi003'a på Mac OS X 10.6.

Det är vanligt att dras med det här problemet inom hip hop och tyngre dansmusik. Grejen är att man vill flytta mycket luft (mycket energi i det lägre registret) samtidigt som man vill att materialet ska spela lika starkt som annan komersiell musik. Grejen är att låga frekvenser äter energi och det märks ofta tydligare när bastrumman ska vara stor, fet och ligga längst fram. Vad man kan göra är att skära i det lägre registret. Lyssnar man på modern hip hop är det vanligt med stenhård disciplin på vad som får behålla botten. Oftast bara en bas och kicken. Ibland låter man en djup kick betona ettan och övriga slag är tunnare (inte lika mycket energi). Sedan kan man göra som du redan gjort. Styra över materialet ovanför den digitala nollan. Digitalklipp hörs tydligast i de högre frekvenserna och om man styr över tung musik som hip hop uppstår det mesta av digitalklippningen i det lägre registret. Självklart går metoderna att kombinera också. Andra mer komplexa alternativ är att lägga fler brickwallimiters i serie (en som klipper signalen och en som limiterar). Voxengo Elephant har en algoritm som klipper signalen. fördelen jämfört med att göra det direkt på masterregeln är att pluggen erbjuder lite mer kontroll. Eller så delar du upp materialet i två band. Låter de låga frekvenserna klippa och de högre limiteras. Forumet har varit inne på en liknande diskussion för inte så länge sedan. Läs vidare här: https://www.studio.se/index.php?showtopic=64469

Har du testat om det fungerar med datorns inbyggda ljudkort?