joachime

Tack för länken Gilbert! Synd att man missade DAS monitor med ett par år. På pappret såg de ruggigt intressanta ut!

Guru bygger högtalare på ungefär samma specar som Ino Audio.

Men pukor och bastrummor är stämda på olika sätt. Det är väldigt sällan man har lika lång utklingningstid på bastrumma som på golvpuka. Micakr man bara under en golvpuka får man med väldigt lite av anslaget i relation till resonansen i pukan. Svårt att bereda plats till det soundet i en mix. Bastrumman har ofta betydligt kortare klang. Mickar man framför frontskinnet och saknar lite av anslaget kan man till viss del eq'a fram en knuff i övre mellanregister utan att det färgar det övriga trumsetet speciellt mycket. En ensam mick på slagskinnet kan vara problematisk att eq'a i hela registret. Endera för man fram resonans hos golvpuka, kropp i virvel, rassel från sejare eller sissel från hihat. Det är mycket en smaksak. Beroende på musiken och soundet i trummorna i övrigt kan jag tycka att enbart mick inuti bastrumman blir lite för separerad. Som att den gärna inte blandar sig med övriga trumsetet. Men ibland eftersträvar man så god separation som möjligt och då är det givetvis optimalt med enbart mick inuti kaggen. Appropå det. Jag experimenterade med lite olika bandmikrofoner på ungefär en till en och en halv meters avstånd från trumsetet. Bland annat en Shinybox 46MXC och en Bang&Olufsen BM3 en bit framför trumsetet. Var för sig hade de hyffsat balanserad ljudbild med fokus på hängpukor och bastrumma. Tillsammans fick bastrumman en näst intill närmickad karaktär. Som att jag satt upp en mick framför frontskinnet och mixat den med en ambiensmick. Rätt fascinerande! 🙂

Ok. Jag tror att XTZ vill visa exempel på hur programmet redovisar frekvensgång och utklingningstider med hjälp av mätningar från olika rum med olika karaktärer. Rummets faktiska dimensioner eller vilken ljudanläggning som använts hör i så fall inte till poängen, även om det skulle vara intressant att veta.

Varför skulle tonen gå förlorad? Attacken blir annorlunda. Vill man ha slagskinnets attack kan man göra precis som man brukar göra med virveln, micka på båda sidor. En stor fördel med att micka frontskinet är nämligen att du slipper läckaget från framförallt virvel, men även golvpuka och hihat.

Pratar du om mätningarna på den här sidan: http://www.xtz.se/se/om-xtz/matningar?stat=1 Vilka referenser saknar du?

Hundra pesetas på att du inte kommer orkar gå upp och borsta tänderna när du ska släcka.

Inte nog med att dealen suger. Tajmingen är helt fenomenal. Sitta och diskutera det i bigbrotherhuset? 😉

Det är framförallt brännaren och mediat (cd-r-skivan i det här fallet) som påverkar kvaliteten på bränningen. Det finns program för att testa brännare och skivor. Kolla till exempel in det fristående Opti Drive Control (för Windows). Om du använder en Plextor-brännare kan du ladda hem Plextools eller Plexutilities. ISRC behöver inte vara med. Däremot PQ.

Eftersom det är ett litet bås föreslår jag att du dämpar väggar och tak så gott det går. Tänk bredbandsabsorbenter.

Metheny går rakt förbi mig med. Jag tror det har att göra med hans spelteknik. Det är korrekt spelat med minsta möjliga transient i anslaget. Överlag tror jag uttrycket är viktigare än komposition när det gäller vilka artister jag knyter an till.

Ja, basen blir renare i större rum. Men det går att få till ännu bättre akustik med lämplig behandling. I både små och stora rum. Edit: Skrev så slarvigt så jag förtydligade lite.

Jodå! Halsen sträckning förändras beroende på träet, klimatet, typ av strängar och vilken stämning man använder. Är man petig och strävar efter så låg action som möjligt kan man behöva justera dragstången två gånger per år. Experimenterar man mycket med strängtjocklekar och alternativa stämningar kan det bli oftare än så. Jag skrev ett svar i en tråd om att justera gitarrer där jag tar upp de vanligaste åtgärderna man brukar ta till.

http://www.coutant.org/nakamich/index.html

Filmtema låter kul, men du behöver nog välja filmer vi har rätt att arbeta med och lägga upp.

Det är väl rätt sällan någon uttryckligen ställer dem som motsatser till varandra. De flesta strävar efter både och. Uttryck och intonation. Är man riktigt talangfull kan man säkert kontrollera dem båda samtidigt och fullt ut. Andra kanske tappar lite av uttrycket när de fokuserar på intonation och tvärtom.

Vet flera vinylpressare som helst tar emot material på audio-CD. Det innebär alltså en ljudkvalitet motsvarande den som är på CD. Innan glasmastern då.

Fantastiskt mycket triggade trummor i tråden! Är det någon som har några favorittrumljud som är det minsta naturliga/vad man kan vänta sig direkt vid inspelning? (förutom trådskaparen då, jag uppskattar verkligen trumljudet på andra slint-plattan)

Det låter som din porta funkar som jag menar. Blir trummisen besatt på virveln kanske du kan komprimera denna innan den når trumgruppen.

Likaså Röde. Det skiljer alltså 2 db A-vägt på pappret. Inte mycket att bråka om. När man väl lyssnar på dem kan det mycket väl vara så att man föredrar brusprofilen hos den ena, trots att den andra (i genomsnitt) brusar 2 decibel lägre. En annan lågbrusig mikrofon (om det är det man jagar) är Microtech-Gefell M930.

Inga postningar före morgonkaffet. Så lyder de inofficiella forumreglerna.

Jag använder gärna externa kompressorer vid inspelning om det finns något intressant i den studion man spelar in i. I baslägret har jag tillgång till Empirical Labs Distressor, 1176-kloner, SSL Busskompressor-klon, SPL Transient Designers med mera. Just nu är Distressor min favorit. Adderar alltid lite smuts samtidigt som man har fantastisk kontroll över attack och release. Uppskattar också om det finns en samling externa preampar med lite olika karaktär där man spelar in. Slutligen är det en bonus om det finns fjäder- och plåtreverb av bra kvalitet vid mix. AKG BX5 är en favorit.

Lägg alla trummkanaler på en grupp och börja med att lägga en kompressor på gruppen. Sticker bastrumma eller virvel ut extra, eller att du vill ha mer smack i virveln, komprimera den separat.

När det gäller uppdragsgivare som man planerar ha en långvarig och regelbunden relation med tycker jag att det är fair att enas om ett fast timpris. Då varierar ersättningen med hur mycket tid du rapporterar att du lägger ned. Som Erik skriver kan man ibland rapportera mindre tid än man faktiskt lagt ned. Endera för att attrahera kunden att återkomma elelr för att kompensera för något som man inte tycker kunden borde betala för. Det kan handla om att man känner sig oerfaren uppdraget och drar av för tid man "trevar sig fram". Eller något missförstånd eller haveri som gjort att uppdraget tagit längre tid än det skule behövt göra. Samtidigt tycker jag att det är viktigt att göra överenskommelse om vidareanvändning av det material du levererar. Beställer de ljud för en kunds räkning och sedan återanvänder dessa ljud i flera andra sammanhang har du rätt till ytterligare ersättning. Din kund spar tid och resurser på att använda befintligt material och du borde också bli kompenserad för det. Jag skulle nog föreslå 50 % av det ursprungliga beloppet vid varje vidareanvändning.