Rambo

En grej med punken var väl att det var minimalt med pålägg och dubbar, ofta var dom instrumentellt ganska dåliga, det var bara energi och feeling/attityd. Det var ev revoltmusik och vi studiogubbar fattade ingenting, tyckte bara det lät skit, efter den tidens måttstock. Så kanske var det just därför...ingen visste hur man skulle göra...det gick inte att få det "kommersiellt förpackat" efter den tidens regler. Lite som tidig Elvis när jazzgubbar skulle spela rock. Det blev aldrig slickt eller anpassat. Ju färre pålägg desto bättre separation...framförallt som spelade (som vi tyckte då) som krattor. Och formspråket/energin var ju inte för våra etablerade öron... man ska nog se det i ett större perspektiv och tidsanda än till enskilda band. /O

Kan inte nog instämma med Stefan, var rädda om era öron. Idag lutar man åt att TT är ärrbildningar eller skademinnen i hjärnan mer än rena skador på hörselorganet, även om det också är förekommande. En sak som talar för hjärnskador är att en rad mediciner kan förändra din TT, sk. "må bra piller" som halva befolkningen äter kan ha förändra din upplevda TT på ganska dramatiska sätt. Läs "biverkningarar", den fyra punkters text som finns i förpackningen....vet dom inte att äldre oftast har dålig syn och dålig hörsel. Hörlurar är inte så bra...distade mp3´or i taskiga lurar är förödande...vi kommer att ha "va?" som nästa vanligaste ord i svenskan om några år. Efter 55 kommer det som tsunami...har man tur är det statiska störningar (toner och brus)...mindre tur så varierar det å man börjar höra "i syne".....så TT är kroniskt som AIDS....man kan leva med det...men det är inte lika kul.... /O

Inte så alls svärt när trummisen hette Bonham. Trummorna, stämning, anslag och attack...sen rummet och sist mic´arna. Inga kompressorer (sorry boys), Harrison bord, och ett jäkligt bra band som spelade till hans sätt att spela trummor...kan det bli enklare. En riktigt bra trummis låter bra oavsett vilka mic´ar man har (T Williams, Gadd, Lindvall), ...dynamiskt..kondingar, spelar roll..och ett bra rum..sen är det på plats. Och givetvis att övriga i bandet lirar till det grundsound man satt.....det var kanske en fördel att alla lirade på en gång tidigare..då fick man en uppfattning om låten. Inte som nu när trummisen kommer vecka fem in i produktionen och bassisten vecka tre..... Kom ihåg att när stortekniken pratar om "sitt sound och sina micar" så är det mest hype, marknadsföring och att bygga kult. Dom har förmånen att jobba med musiker/solister som är så sjuhelvetes bra som dom flesta av er aldrig kommer att få jobba med....så är det svårt då att få till det...näe. Det sitter inte i vad mic´en gör...utan i vad mic´en hör. Så snäa inte in på Röde å Döde å allt vad det nu kan heta..... bra preformance går alltid fram i Shure, Beyer eller Neumann....eller vad det nu kan vara..... det var bättre förr...ju förr dessto bättre.. hahaha

Från Hendrix första platta:"..and castles made of sand...slips into the sea..eventually.."

Kollade deras hemsida, intressant...men dumt Såhär är det: MASTERING: är en kvarleva från tiden då man gjorde Vinylskivor, då fanns det begränsningar, elektriska/mekaniska och dynamiska som man måste ta hänsyn till och vara medveten om. Saker som nålens acceleration i skivspåret, plastens förmåga att fylla skarpa svängar, nålens kinetiska massa för inte hoppa ur spåret vid kraftiga signaler, sidans längd i förhållande till inspelningsnivå och innerspårens distortion beroende på låg relativ hastighet i spåret. Mastering i den digitala världen har två orsaker. 1. i början levererades CD-mastrar enbart på U-matic NTCS-format, dom enda som investerade i dessa maskiner var bolag som gjorde Mastering, Cutting Room, Polar, Rune Persson m.fl. U-martic NTCS svart/vit videomaskiner. Kostade en förmögenhet. Mastern levererades på en U-matic-kassett med tidskod (PQ-kod) på ett av analogspåren. Då kostade en "glasmaster" 25.000 kr att tillverka, skivbolagert betalade sedan 25kr för varje framställd CD. Detta var också grunden till det höga avräkningspris och lägre royaltysatser som vi dras med än idag, avräkningspriset för LP var då typ 60 kr medan CD hamnade på ca 100kr. 2. varför behöver man mastra sin produktion? En anlednin g kan vara att man behöver ett tredje öra...någon neutral som har synpunkter på balans och nivåer m.m. Om alla tycker det låter bra...varför ska man då mastra? Ja kanske för att få den att låta högre, att bli ytterligare en av alla sönbdermastrade plattor med toknivå och leverad med predistortion. 3. man kan mastra själv.....men om man inte har lyckats mixa rätt...vad säger att man då lyckas mastra bättre...eller att den magi man hörde när man mixade var fel...... Att tro att ett dataprogram kan mastra bättre än din egen feeling....det är lika korkat som att tro att alla nya artister kommer att ha sitt ursprung i Idol.

Hehe..fanns faktiskt en hel del kul saker redan då...Eventide är en tänkbar sak...med tanke på att dubben ibland sjunker i tonhöjd...Publison var en annan riktigt bra burk som bland annat ABBA körde....visserligen Fransk...men kanske hade den letat sig till USA också. Vocoder nej. Baklängessak fanns i Publison, inte så långt kanske men det gick att göra reverse. Sen kunde man ju alltid kopira till 2-tr och köra reverse, med q-lock gick det ju att synca maskiner....tog en jävla tid...men det gick. Mitt tips...med tanke på fallande tunhöjd är nog ändå...AMS.....and thge winner is.....osäker dock hur lång reverse AMS hade, men man kunde ju alltid vända på bandet och mellankopiera.... Ball klipp är det i alla fall...tack för den //O

Om du har ett bra inspelat sångtrack som ni är nöjda med, så ska du nog ha det som referens och istället ha EQ på andra saker som stör eller tar för stor plats. Tänk mer på vad det är som stör sång/text och ätgärda där, rösten är normalt det som bär, förmedlar och kopplar till den som lyssnar...allt annat är sekundärt. Grundtips..kör eq på allat annat om du har ett bra sångtrack att utgå ifrån....gör plats för sången. Claes har kloka synpunkter, ju enklare eq desto mindre risk att du skruvar bort dig, örat lurar dig snabbt. Om du har ett bra inspelat sångtrack, avnvänd det som referens under hela mixen. När du fixat trumljud...kolla mot sångg utan eq....gitarrer..kolla mot sång utan eq...annars kommer du med största sannolikhet bara att skruva om örat. Har du presat allat vid 5 k så kommer även din (då helt ok) vokalkanal att låta skit utan en 5k boost....vilket troligen inbnebär ommix eller ett helvete vid mastering. Så det som låter bra i inspelningen...sång eller gitarr eller vad det nu kan vara...ha det som lyssningsreferens. På den gamla analoga tiden kunde man kolla på mixerbordet dan efter...såg man då föe många kanaler med presade filter kring 5k, ja då visste man....shit ommix sen afton.....

Hej....jag har faktiskt inte stött på någon bra sak för detta, vet att det fanns en tysk sak som var ok, men då betydligt över dina 1500. Dom flesta som finna är väl nån dynamisk/electret typ (behöver vara små) som man ser på sportprogram eller liknande, men det låter väl sådär egentligen. Det är en viss psykologisk skillnad när man kollar TV-nyheterna och dom har minimikrofoner....stäng av bilden och lyssna bara på ljudet så förstår du...det låter halvkul utan bild. För radio tycker jag inte det är nån bra ide med headset/mic...testa gärna...men jag har aldrig fått till det på ett ok sätt. Känns billigare på sikt och flexiblare med hörlurar och separat mic. Bara ett tips....

Ett problem med fasta avgifter på olika media, kassetter, CD-rom och Bredband är hur pengarna sen ska fördelas på artistnivå. Förmodligen är det så att dom artister/bolag som har störst volym på andra media CD-DVD-rADIO, vilket är det som rapporteras också kommer att få merparten av dom avgifter som tas ut. Hur många pengar tror man kommer att gå till en Egyptisk artist som jag kanske laddat ner massor av...nada. Pengarna kommer, som med CD-rom och kassettskatt astt gå till dom mest etablerade odcdh till dom etablerade bolagen, hur mycket "avgiftspengar" delar IFPI ut till Indie och icke anslutna organisationer...??? Lägg ner..gör om....gör rätt. Om ITunes tar 30% av försäljningspriset i avgift så kommer givetvis storbolagens vinst att minska med 30% gämförst med tiden då dom hade monopol på distribution, på samma sätt som om jag köper en bok från Amazon och slipper betala min del av den lokala bokhandels kostnad. Så om folk köper all musik digitalt så kommer storbolagens omsättning att minska med tillverknings- och distributionskostnad plus en viss kommission för hantering av caschflow. Fundera istället på vad ett stort skivbolag idag egentligen har att tillföra en act..?? Eagels har sålt 3 milj plattor via Wall-Mart, en dubbel med mest nytt material för $11.88, att jämföra med en fullpris normal för $17.95... Inte så stor vinst på plattan kanske, men alla kände igen dom nya låtarna på konseterna, dom kunde lira flera lårtar från nya plattan och konserterna blev en succe....big bucks...nån som har tänkt eller?

Föstår inte vad en "stormembran´re" har med trummor att göra....låter som idioti att placera en dyr-mic i närheten av en trummis som viftar med träpinnar och siktar dåligt. Attacken vid tillslag är enorm, ingen mic kan klara den dynamiken på ett vettigt sätt, jag brukade säga till dom som klagade på virvelljudet...ok sätt örat vid micen så slår jag så får du höra hur det låter..... Idag är det nog mer ambiens mikar som sätter trumsoundet i den slutliga mixen...med allt skit som att spela en i taget och inget läckage så försvinner livet i inspelningen....bättre spelat individuellt kanske men ganska könlöst har det blivit. Bonham var inte en fråga om mikrofoner....han lirade så....oavsett vilken mic det var....Shure eller Neumann...vem bryr sig...det hände just då.....

"The Majors" försöker stoppa fildelning, fast ingen vet hur stort problemet är, på samma sätt som man först försökte stoppa utgivning av noter (då börjar ju folk spela själva och slutar köpa skivor), som man försökte stoppa direktimport av skivor (då kan man ju starta butiker som bara säljer Rockmusik). Skivbolagen har seda 50-talet konstant lurat två kategorier, Artisterna som skapar musiken och Fansen som köper plattor. Det är inte så lätt att ändra på dessa saker, hur många gamla kontrakt ger artisterna royalty på digital download...inga... Läs Danner´s bok "The HitMen"..... skivbolagen har en mäktig lobby...men som Hendrix siade...Castles made of sand will slip into the sea evetually..." Unga konsumerar inte album, dom konsumerar hits eller låtar...skivbolagen har sin revenue från överprisade album...hits är bara teasers...skivbolagen hade monopol på distribution av musik...idag tar iTunes 30%...klart att intäkterna rasar.... Ingen vill idag köpa en SUV av GM...har den blivit sämre...knappast...men konsumenterna vill ha andra saker...så tro inte att det går att styra tillbaks konsumenter till ett gammalt mönster Tro inte blint på den illegala nedladdningen.....kolla runt bland kompisar...hur mycket snor dom...eller är det så att dom letar musik som inte längre går att hitta i butiker....lyssnar en gång och sedan skippar.... Av dom 1,23 milj album som finns tillgängliga digitalt så har 85% inte sålt en enda nedladdning under 2007, varför då...kanske är det så att mp3 suger...det låter skit jämfört med vinyl och remastrade CD...så varför betala....dom finns säker som Flack..... //O

Bra beskrivet, men det finns fle saker, "döda grässtrån bör inte orsaka några problem utöver att dom inte reagerar på vinden" alltså man hör inte vissa saker som man borde. Tinnitus tror man också är "ärrbildningar eller skademinnen" i hjärnans tolkning av signalerna. Det kanske inte är örat utan hjärnan som skapr detta . En sak som talar för detta är att vissa läkemedel förändrar din tinnitus, typ vissa antidepresiva medel kan förändra din tinnitus, från fasta toner till helt andra saker. Ämnet är svårt och komplext...men var försiktiga...det kommer som ett brev på posten efter 50 och sen blir det bara värre, och då är det för senta att göra något åt det...så igen...VAR FÖRSIKTIGA NU.

Hej, vill minnas att det var i senare delen av 70-talet....Harrison och MCI kom med sina inlinebord som innehöll VCA och kunde styras externt. Man lagrade (spelade in) VCA-data på två kanler på 24-kanalaren (kanal 1 och 24)...fösrsta varvet på kanal 1..sen fick den styra reglarna och man spelade in igen på kanal 24...med dom förändringar som man ville göra. Sen upprepades detta med att ny data spelades in på kanal 1 igen...osv. fram och tillbaka mellan 1 och 24. Man var tvungen att köra hela mixen givetvis så att dataspåren var samma längd som låten. Problemet var att det fanns en viss fördröjning mellan varje nytt dataspår så det hände ofta att man flyttade dom första "mutarnarna" en bit...attackerna förvann... Neve gick på inspelad tidskod och behöll alltid synken med musiken. Men anledning till att man fick sången att fungera var ju att allt spelades live och var arrangerat. Man körde "gain ride" vid inspelning av sången mot en "i det närmaste mixad bakgrund"....det gick inte att göra samma saker då som nu. Sen klippte man ihop olika alternativa mixar för att få det bra... Så var det då..."nostalgin var bättre förr" //O

Hade ingen större koll på hur och var skivor kom till innan mitt första jobb på Europa ilm i Solna, första jobbet som tekniker på var med Tasivallan Presidenti (finskt kultband) året var 1969, sen var jag fast i detta. Men just den dagen har jag förträngt. Skulle göra en flange effekt a´la Itchyca Park, Small Faces (som då krävde 4 st analoga tvåkalare ihopkopplade ) på en mix, vilket sket sig i 180........ 😉 /O

Idag finns det nog fler aktiva än passiva högtalare att välja mellan, varför är inte helt lätt att säga, kanske är det så att man tjänar mer på att bygga aktiva saker. Ett problem är att man som designer lyssnar/bygger för mixad musik, medan man i studio ofta jobbar med "galna" ljudbalanser, som vid pålägg och tidigt i mixen. Få bygger aktiva högtalare med flerbandiga slutsteg som klarar bara tokhög baskagge eller totalt felbalanserad b/g vocals. HIFI-saker är för att lyssna på mixad musik, i studion behöver man saker som klarar "felmixad" musik under lång tid. Passiva högtalare med ett slutsteg som ger typ 4ggr märkeffekten för högtslsren har visat sig leva längst, NS-10 eller AR-18 drivna med 2x200w minskar antalet elementbyten jämfört med för klena steg eller aktiva saker med för klena drivsteg. Square waves will kill your speakers.... /O

1. Låter som en vanlig tvåstämmig dubb typ. 2. Syntbas, få bassister med sån jämnhet, men det är flera pålägg 3. Vocoder, om det är "dadada-lallet" du syftar på /O

0 dBFS betyder 0 dB Full Scale, alltså alla dB-pluppar tända på vilken mätare det än må gälla som läser dBFS. Det kan inte finnas nån mätare som visar mer än "alla bitar utnyttjade". +1dBFS finns inte..... Det kan nivåmässigt inte finnas signaler som är starkare än 0 dB, MEN, detta gäller ljudsignaler i den digitala domainen, vilket vi oftast väljer att definiera som musik. Klippta signal är DC, likström, samma spänning under en viss tid. Analoga kretsar, som tex en DA är inte konstruerad för att hantera DC, effektsteg och högtalare gillar inte DC, utom möjligen klass D steg. En klippt signal, fyrkantvåg, ger vid avspelning givetvis en viss typ av distortion, lite beroende på kvaliten på avspelningsutrustning, men är det så att "soundet" på plattan ska vara olika beroende på vad man lyssnar på för anläggning, eller ska mixare/mastrare hålla sig neutral och leverera en platta som inte dístar? Skivbolagen har i det flesta fall tappat all kompetens när det gäller ljud, starkt är det som gäller..... 2000-talet kommer nog tyvärr att gå till historien som distortionens decenium, sällan har så mycket bra material förstörts på grund av inkompetenta skivbolagspersoners jakt på "vi ska låta högst"... Olle

"Look ahead" existerar inte i audiovärlden utan vad man gör är att man delayar signalkedjan i förhållande till sidechain, det finns inmgen burk som är så intelligent att den klarar "look ahead", vad som ska komma att ske. Vid inspelning kan man inte ha så mycket latency, i mix kan man acceptera mer. I analog teknik vet man att "overshot" och rigningar uppstår när man kör kantvåg, skapar man kantvåg i den digitala domainen kommer ringningar och overshot att uppstå i den analoga delen vilket ger kraftig distortion om den överstiger de värden som den analoga elektroniken är designad för. Ta en av era mixar och höj nivån digitalt 3dB i taget, bränn och lyssna på en CD-player, så hör ni vad som händer. Peakar är ju en del av musiken så dom måste finnas med, att litera bort dom är vanskligt (en limiter sänker nivån på hela paketet, som en volymkontroll) en clipper skala bort topparna utan att sänka nivån (men vissa obehagliga saker kan då dyka upp när man gär tillbaka till analogt). Och egentligen...varför ska det va så jä..la starkt på CD, alla har väl fjärr till volymen på hemmastereon. Är det lyssning i ipod typ lurar som är så viktigt? Lyssnar man inte då på mp3 eller aac? Så frågan är...ska det vara starkt på waw, aiff eller starkt på mp3, aac, vilket är två helt skilda saker. Olle

Alla btireducerade format är i grunden tänkta för distribution, färdigt material att lyssna på. Det är riktigt att den uppfattbara dynamiken inte är märkbart sämre, det är just så mp3,AAC m.fl ´s "hörselmodell fungerar", en modul i kodningen som analyserar vilka frekvenser som hörseln uppfattar och vilka som kommer att maskeras i olika grad. Typ om ett frekvensband vid ett tillfälle ligger 6dB över maskningströskeln så kan det frekvensbandet kodas med bara 2 bitar (2 bitar = 6 dB signal/brus). Ändrar man då programmet i mp3-filen, genom kompressor/eq eller något så kanske signalen hamnar 12 dB över örats masningströskel, signalen är fortfarande kodad med 2 bitar vilket innebär att bruset vid det tillfället ökar med 6dB. mp3 (MPEG 2 Layer III) har en nackdel med att den ska vara bakåtkompatibel med tidigare MPEG-format och innehåller en, enligt många, "gammalmodig" algoritm för att splitta upp signalen i olika frekvensband. 16 eller 32 band har jag för mig, över den ligger sen ytterligare en "frekvensbands-split" som skapar alla band som ska kodas. Har för mig att aac ligger under MPEG-4 och inte behöver vara bakåt-kompatibel med tidigare standards, varför man har kunnat optimera kodningen. Bitreducering bygger på att "minska och ta bort" information som vår hörsel inte uppfattar eller kan skilja ut. Processburkar, analoga eller digitala, behöver all PCM-energi för att kunna jobba rätt. Ett annat problem är att kodningen inte är lika mellan olika block, räcker inte de allokerade bitarna till så minskas bandbredden (12 kHz istället för 16 kHz), lågfrekvent läggs i mono, "intensity stereo" (mono switchas mellan vä-hö)... det låter ganska ok, men ev processburkar får krupp. Så om program ska bearbetas... undvik mp3/aac....är det en slutmix för att lyssna på..ja då kan det funka. Olle

Testa med digitalstorage.se, jensa brukar kunna fixa fram det mesta Olle

Man kan ju vilja göra allt själv för att man "bara vill" eller av någon annan orsak "who knows"....högtalaren är din slutliga referens om vad ditt system presterar så om du misslyckas så låter din cubase, dina ljudkort, hela din studio fel. Känns lite som att lära sig att göra en by-pass operation själv barar för att man vill eller för att spara pengar. Men om du promt vill jobba själv kolla typ "gearslutz.com" bra forum för hi end, kolla ett lim som inte åldras = blir hårdare med åren (ok jag såg kopplingen med alzheimer och gubbar...hittar du limmet let me know) Olle

Mycket om öronen här..... MEN LYSSNA PÅ GODA RÅD MENS DU HÖR....jag lovar problemen kommer efter 50, som en tsunamivåg... å det är inte kul.... så rådet är var rädda om er hörsel.... lurar...var försiktiga för he...te, Som tur är e´dagens närfält en bättre lyssningsmiljö än gamla tiders stormonitorer.... höga nivåer...ja ni kommer att få betala för det i framtiden... och det är inte kul...."behöver en cookie utan öron" Olle

Har en bra kille i stockholm som brukar kona om åt oss, har inte namnet i huvudet återkommer med namn, gubbar å alzheimer du vet.....bra och hyfsade priser..det kommer jag ihåg i alla fall. Olle

En algoritm, vilken det nu än må vara utom Fourier (som är en teoretisk oändlig algoritm) vilken fungerar dåligt i realtid. Skapas det en fyrkantvåg på utgången (överstyrd eller limiterad) till DA-steget, som är ett analogt steg, kommer elektroniken med största sannolikhet att gå i "latch up" kretsen kommer att bottna till matningsspänningen, speciellt om det kommer mer nivå än 0 dBFS, vilket sker om en bandbegränsad fyrkantvåg skickas ut. "Recovery time" efter en "latch up" varierar mellan olika kretsar varierar, dessutom varierar det hur kretsen reagerar på + eller - sidan. När det så gäller mp3 så är problemet värre, den "psykoakustiska modellen" som mp3 använder för att avgöra hur frekvensband kan maskeras och "snål-kodas" bygger på "signaler som inte är distorderade eller körda i klippning", fyrkantvågor har ingen plats i mp3-tänkandet, då spricker hela idéen. Kolla in TC-elecktronics finns en del läsvärt där om +0 dBFS Olle

Möjligen kan CD emphasis späka för dig, det är en gammal sak som användes vid inspelning av klassisk musik, har för mig att det var 50 microsekunder, alltså allt över ca 3.500 Hz höjdes med 6 dB per oktav. Vid avspelning, som ligger som en flagga i filen sänks diskanten motsvarande. Så kolla "emphasis = off" annars blir det lite muggigt.... Olle