wonderboy

Enligt min erfarenhet är de två första "missarna" att man missat panoreringen och att man har för mycket dist. Dock blir det lättare om vi får höra.

Jag menar absolut inte att 100 låter dubbelt så högt som 50, absolut inte. Men gamla Marshalls var kända för att vara rätt högljudda och många av modellerna lät bäst när de fick jobba ganska hårt, dvs med rejäl volym pådragen. Nu för tiden tycker jag att jag kan hitta gott om förstärkare som låter bra på lite lägre volymer. Sen håller jag med om att det kan vara skillnad på 50 w och 50 w med. Ibland undrar man ju om det är något fel på den ena stärkaren?

Kanske tangerar denna diskussion. Under ett antal år klarade inte Marshall av s-märkningen i Sverige. Då fick man köpa dem "under disk" i åtminstone två musikaffärer i Gbg. Jag jobbade extra i en av dem. Chefen sa att de sålde fler av dem än av konkurrenternas s-märkta. Det var många som var beredda att dö för sitt sound! Kan vara värt att kolla upp om man köper beg Marshalls. Vet ej i detalj vad det var som gjorde att de inte klarade testen.

Hej 3lax! Då jag inte hade tillgång till skivorna och inte hittade det jag sökte på nätet, vågade jag inte säga tvärsäkert att det var så. Letar efter det numret av DIGIzine där Black Eyed Peas redogör för hur de spelade in 4 låtar, i sin helhet, i olika hotellrum under pågående turné med hjälp av en bärbar mac och en m-box, hittar den dock inte just nu. De sa nånting om att de tog dessa låtarna till Glenwood place/ log eller något liknande, där skivan skulle ha mixats. Jag tror det handlade om skivan "Monkey Business"? Jag vill gärna ha stöd av fakta när jag skriver sådana här inlägg. Eftersom jag inte längre har tillgång till de artiklar jag läst ville jag uttrycka mig lite försiktigare. Vad gäller de två svenska artisterna så grundar jag det på vad som framkommit i intervjuer med dem. Om inte annat torde det framgå av information i resp cd-booklet. I övrigt beklagar jag om Du, eller någon annan, känner sig lurad - det var absolut inte meningen. Meningen med mitt inlägg var att visa på att, åtminstone en del, av de artister som är gör-det-självare lyfter vidare sitt projekt när det drar ihop sig till mixning. Anledningarna till detta kan vara många. Ett av detta skulle kunna vara att bl a få till den bredd i ljudbild som trådskaparen efterlyser. Sen, som jag tidigare sagt, vet jag inte om det verkligen är så. Jag menade inte att det skulle se ut som en åsikt, kan faktiskt inte ännu förstå att det uppfattades som en åsikt. En åsikt, för mig åtminstone, är när jag påstår att jag tycker bättre om en sak än en annan. Här anförde jag endast sådant jag läst mig till. Får dock erkänna att jag inte faktagranskat, t ex genom att leta upp skivorna och läsa var de har mixats. Det finns säkert någon hjälpsam forumist som kan kolla sin skivsamling och ge besked i dessa fall.

Tyvärr, grabbar! Skivan är redan ute, åtminstone på Statoil - hela Sveriges skivbutik! Fantastisk affär, man kan köpa böcker, cd:s, dvd:s, godis, mat mm. Jag har hört att om är riktigt snäll så kan man t o m få tanka bilen där?!

Satsa på 50 W eftersom de flesta Marshalls låter bäst när de får slita ganska hårt. Blir outhärdligt högt med 100 W. Hade en kompis som nödvändigtvis skulle ha 100 W. Han fick rigga sin stack BAKOM scenen i ett annat rum! Han tröttnade och bytte till 50 W. Han får dock fortfarande gliringar om sitt 100-wattande!

Det skrivs ofta i press om hur nya stjärnskott och även rutinerade har spelat in under enkla förhållanden med en laptop, ett par mikrofoner och ett minimum av kringutrustning. Jag har tagit del av t ex Lahles, Maia Hirasawas och Black Eyed Peas redogörelser för hur de spelat in under dessa förhållanden. Lyssnar man på deras produktioner tycker jag att det låter alltifårn ok till superbra. Dock har de alla fått hjälp vid mix och mastering. Mix har gjorts någon annanstans, på annan utrustning. Jag förmodar att det varit i någon slags studiomiljö och att man där har den utrustning som krävs för att få till det. Jag tror inte att det bara handlar om artisternas ev osäkerhet inför mixning. Det handlar också om vad duktigt yrkesfolk kan tillföra och om tillgång till relevant urtustning. Jag vill inte med detta påstå att det inte skulle kunna gå att åstadkomma ett gott slutresultat på egen hand men tror att det finns många vinster med att utföra mix och master med hjälp utifrån. Ett hinder för detta är givetvis ekonomi. Betänk dock att det idag är köparens marknad och att proffsens prislappar numera går att förhandla om. Det är krig för att överleva idag och många är beredda att gå rätt lå(n)gt för att få ett jobb.

Vill fortfarande ha. Utförande av sexuella tjänster? Självklart!

Vill tillägga: Har vid tre tillfällen råkat ut för att jordsladden i olika gitarrer släppt. Finns bärbara jordfelsbrytare att köpa, billig lösning i kombination med att alltid koppla in sig på jordat uttag. Utomhus kan vara läbbigt. Har själv varit med om det vid ett flertal tillfällen. Dåliga strömkällor, kvällsdagg mm gör att det brukar kunna bli problem - rent av otrevligt. Har också läst om olyckor, ibland med dödlig utgång, då elchocken kommit i samband med att gitarrist, samtidigt som han hållt i gitarren, kommit emot sångmikrofonen med munnen. Kan inte förklara, eltekniskt, vad som då kan hända men vet att det har hänt. Någon annan, kanske?

Intressant, gär i samma tankar själv. Om jag nu propsar på att vilja ha det förinspelade materialet i stereo - vad gör jag då? Gärna någon form av "budget-lösning". Med detta menar jag om Ni känner till något sätt där det plötsligt inte börjar kosta skjortan. Jag tänker mig alltså en monokanal för klicket och två kanaler för utljudet. Ännu roligare: Att trummisen får både click och backtracket i lurarna och vi andra slipper clicket?

Vad hände? Denna diskussion verkar att ha dött ut?! Jag som tyckte att vi började komma någonstans! Eller håller alla på att läsa på i de länkar jag gav i ett tidigare inlägg? Kom igen nu, veva loss!

Jag tror han menar att den ena är transparent. Neutral använder han. Med det menas att den gör jobbet utan att tillföra ett eget sound till operationen. Den andra skall då ha en lite mer tydlig egen karaktär/ sound. Jag har dock inte hört dessa pluggar och kan inte säga om det verkar stämma. Dock brukar Lundin vara att lita på.

Jag tyckte att Malmötävlingen var klart svagast låtmässigt. Hujedamej, sicka låtar!

Vilken schysst gitarr det ser ut att vara! Ja, jag tjötade också lite med killarna. Dock deprimerande att höra vilka problem de hade med management och skivbolag. Alla runt omkring dem vill att de straightar till sitt sound och tar bort, gör rakare musik. Nu hade ACT dock tröttnat och bekostar sin nästa skiva själva istället. Ola är ju äckligt duktig. Trummisen skall vi bara inte prata om!

På att follk inntte kann stava? "Guitarr" är nog som många tycker att det låter på engelska, fonetiskt. Även i böcker mm ser man ofta stavningen "gittar". Misstänker att många skriver "gura" för att de är osäkra på hur "gitarr" stavas. Förslag på minnesregel: "Alltid stavas alltid med två L, aldrig stavas aldrig med två L, gitarr stavas alltid med två R, aldrig med två T!" Vad tror Ni, kan det funka? "Stavningsrådet"

Nämen, tack! Var det Du som var framme och pratade lite med mig innan vi spelade? Har Du skaffat nån schysst gitarr på sistone?

Det var inte min mening att reta upp någon, hoppas Ni inte tog det som något sådant. Jag spelar både själv och arbetar med ljuduppdrag. Jag vill inte retas nu heller men det är lite av en myt att man har kontroll över sitt ljud när man har en massa pedaler och grunkor. Jag har själv programmerade ljud med färdiga volymer mm. Problemet är bara att olika anläggningar, lokaler mm låter väldigt olika. Kör man på en sån nivå att man t ex inte har möjlighet att brusa av lokal och anläggning så kan man råka ut för de mest befängda överraskningar. Sen har man inte koll på hur det låter för publiken. Det som låter bra/ dåligt, högt/lågt, vasst/ dovt, torrt/lagom/vått på scen låter inte sällan helt annorlunda ut i lokalen. Ska man göra en massa presets med olika sound, nivåer mm blir det viktigt att åtminstone göra dessa inställningar på ett litet mindre och ett litet större PA. Den volymökning som känns liten i ett litet PA kan vara massiv, rent av, farlig för hörseln i ett bara litet större PA. Jag har dubbla uppsättningar av mina olika presets. Det är ingen smart tanke jag tänkt ut själv utan genom bittra erfarenheter. Hoppas jag förtydligat mig nu! Med mitt tjat om kompressorn så menar jag att har Ni haft möjlighet att skicka ut enskilda musiker i lokalen under soundcheck och denne säger att allt hörs och det låter bra så har Ni förebyggt många av de problem som kan uppstå med en saxofon om den har en schysst kompressor. Sen skall sägas att en tekniker är den "osynlige extra medlemmen", han kan förhöja eller förstöra. Det är en bra tanke att försöka knyta kontakter med de man träffar som gör ett bra jobb. Det är också bra att ge teknikern så gott underlag som möjligt för att han skall kunna göra ett så bra jobb som möjligt, t ex att lämna setlist med önskemål. De flesta tekniker jag träffat på uppskattar det om de än inte alltid lyckas med allt.

A/B eller x/y beroende på hur musikanterna sitter i förhållande till varandra. Det kan bli väldigt bra om cellon får mycket direktljud in i den ena micken och samtidigt läcker lite lagom in i den andra (diffusljud) och vice versa på violinen. De sitter då hyfsat nära varandra, ju mer lokalen låter, ju närmre varandra bör de sitta. Anledningen till förslaget med identiska mickar är bara det att man kan vara ganska säker på att få ett likartat ljud. Jag har varit med om situationer där det låter konstigt med olika mickar, nästan som två olika sound. I allmänhet går jag och grämer mig över att den ena låter bättre än den andra.

Kanske det. Min erfarenhet är att man skaffar sig en tekniker som kan sina saker och kan ens låtar. Är ofta på Nefertiti i Gbg. Där ser man många duktiga musiker ur svensk och internationell elit. Jag har dock aldrig sett det Du efterlyser, konstigt. Själv använder jag en G-major från tc electronics till min gitarr, funkar utmärkt. Dock vet jag inte hur den skulle låta till saxofon, den är ju specifikt gjord för gitarr. Kan kanske vara värt att prova? Dock tror jag att just kompressorn är viktigast. Med hjälp av att Din saxofonist ställt in den rätt kan t o m en ganska medioker tekniker få styrsel på saxofonen.

Jag förstår Din synpunkt och kan till viss del hålla med. Dock väcks nu en fundering jag haft länge. Förr tyckte jag att låtarna fastnade snabbare. Abbas Waterloo är bara ett exempel på låt som satt som en smäck redan första gången och så har ju festivalen varit upplagd, en låt - en gång och sitter den inte nu så är den körd, förstår Ni hur jag menar? I ljuset av det så borde ju juryn göra just det - lyssna på varje låt en gång. Förr var ju det en sakerna man menade med ordet Schlager, den satt direkt. Nu för tiden kan jag höra ganska många låtar som inte fastnar alls. Däremot kan mina döttrar dem direkt. Kan det ha med ålder, erfarenhet, antalet låtar man hört att göra? När barnen köpt skivan och jag får höra vissa låtar en andra eller tredje gång kan jag plötsligt upptäcka att jag nu tycker den är bra, trots att jag inte gillade den alls första gången. Men är det egentligen en sån låt som borde skickas till Europa? Där får den en - två chanser och spelas upp ihop med 30 andra låtar. Jag tror att den där låten som sitter som en smäck är en raritet, även för herrar Ljunggren o G.son. Jag tror man skulle ha ett antal jurys, låt säga 3 st. Alla har en röst var. Juryn består av representanter för SVT, branschfolk och musikintresserad allmänhet. Välj själv hur många från varje. Varje jurygrupp skulle få 1 000 låtar var. Ingen fick höra låtarna i förväg. Låtarna lyssnas igenom en gång var. Varje grupp skickar vidare 50 låtar. 150 låtar kvar. Nu ersätts de tre jurysarna av en jury bestående av nya personer ur samma kategorier - SVT, bransch, allmänhet. Ingen har hört låtarna tidigare. Nu lyssnar man en gång, väljer ut de som skall till delfinalerna, ev minus plats för jokrar. Ev har SVT någon "rätt" att ändra något ur ett tv-mässigt perspektiv/ andra omständigheter. Kan ev om samma artist förekommer på flera bidrag, jag känner folk som skickar flertal olika versioner av i stort sett samma låt etc.

Läste att polisen lägger ner utredningen. Motiveringen var ung så här att efter att polisen läst igenom anmälan och bilagor framgick att detta inte var ett polisiärt ärende. Det framgick inte av artikeln vad som skulle hända nu. Det framgick inte heller varför det inte var ett polisärende. Någon som vet vad som händer nu? Gäller alltså Bies anmälan.

Jag förstår nog inte riktigt? Alla dessa saker finns ju i ett normalt PA? Om det är så att Ni kör utan ljudtekniker så skulle jag råda honom att skaffa sig en egen kompressor. Saxofoner kan ju försvinna ena stunden och bli alldeles för höga nästa. Skall han EQ:a om under pågående spelning? Låter lite underligt. Likadant med reverb. Är det dock så att han vill ha dansbandsreverb i en lugnare låt och ett litet rum i någon rockigare så är ju det något en vaken tekniker ombesörjer. Ge alltid teknikern en setlist. Ha man speciella önskemål så skrivs de in i fallande ordning under resp låt, med den viktigaste åtgärden först. Tänk på att skriva ut på dator och ha tydlig font och överdrivet stor storlek. Ljudteknikern jobbar ofta i halvmörker och behöver detta.

Du kan inte låna ihop av någon så att Du har tillgång till ett par, t ex en likadan Röde till? Sen har Du fått många fina råd. Mitt råd gäller ang balansen mellan direktljud och diffusljud. Var noga med att inte komma alltför långt ifrån. Ju mer diffusljud lokalen har, desto närmre måste mickarna placeras. Ett knep som t ex ljudtekniker på SVT och SR använder sedan länge är att stoppa ett finger i ena örat och sen ställa sig där man tänkt placera resp mikrofon. Lyssna, hur är balansen mellan direkt och diffus? Dock kräver detta lite träning. Dels bör man ha gjort ett par små provinspelningar (kan man göra själv, inga problem) där man gjort så här och använder samma mickar. Sen tar man och lyssnar o utvärderar, blev det för mycket diffusljud? (det vanligaste). Snabbt har man lärt sig hur mickarna hör i förhållande till "fingret i örat" och uppnår sedan fina resultat med denna teknik. Både för mig, många ljudvänner, mina elever brukar det vanligaste problemet vara att diffusljudet blir för högt och att definition, detaljrikedom, tydlighet och liknande blir lidande och att rummet hörs för mycket. OBS händer även i välklingande rum och då blir det fortfarande inte bra. Samtidigt ställer närmickning o sin sida andra krav. Det är lätt att hamna i positioner där gnissel och liknande blir framträdande. Se till att Du och ensemblen/ musikerna har gott om tid på Er för riggning och test så kommer Du säkert att lyckas. Fixa, om möjligt, så att Du har två identiska mikrofoner.

Fint tips! Gillar den skiva jag hört med dem. Tyvärr har jag svårt för Bruford själv. Lyssna gärna på UK. På första skivan är det Bruford, Holdsworth, Wetton och Jobson. På andra skivan har Bozzio ersatt Bruford och Holdsworth slutat. Kvar är en trio. Trumma, Bas, Keyboards, sång och elektrisk glasfiol, underbart!

vad roligt att Ni gillar detta! Jag slog flera slag för dem och deras musik på detta forum redan när jag gick med 2 004 och fick då ett antal forumister att lyssna på dem. Har också sett dem live vid flera tillfällen. Bl a en magisk kväll på Trägår´n i Gbg för några år sedan då de spelade förband till Saga. När de gick på scen kändes det som om det bara var jag och två till som kände till dem. För varje låt de spelade ökade publikens entusiasm och mot slutet var det äkta vansinnigt musikrus! Saga gjorde en slät figur efter denna urladdning från ACT. Får passa på att skryta lite: I slutet av oktober förra året spelade vi förband till dem på ett fullpackat MX Club i Alingsås. Efter det stod vi som tvåa i Sweden Rock Magazine på journalisten Daniel Reichbergs spellista, efter ACT. Detta har bl a lett till att vi är opening act på GARF:s årliga festival i Slottskogen, Gbg i augusti! Förlåt, men sånt här är roligt för en liten underpojke!