wonderboy

Välkommen tillbaks! Kul att Du är här igen!

Att köpa till hårddisk som monteras i imacar och macpro och som används som ljudhårddiskar, skiljda från systemdisken eller att köra på externa firewire-diskar - gör det någon skillnad? Fungerar det lika bra eller finns det saker att beakta som gör det ena bättre än det andra? Stabilitet? Snabbhet? Annat? Tacksam för svar!

På den disk Du har idag, finns det inte ett firewire-uttag till? Då kan Du gå vidare från det till ljudkortet. Om ljudkortet har två firewire kan Du koppla vidare till disken från det.

Har Du spelat mycket i den lokalen? Har Du alltid använt samma el-uttag? Kan det vara elen i lokalen/ uttaget som spökar? Har Du provat att köra på andra ställen? Jag hade dock lämnat in den till någon annan kunnig. Att säkringarna går kan vara ett tecken på något allvarligt. Det kan vara illa för både förstärkaren och Dig om man bara stoppar in nya säkringar hela tiden. Något kan gå sönder som kan bli dyrt att laga. Med all respekt för Din kompis, se till att en yrkesman tittar på den. Dyrt? Vet inte men hur mycket är inte toppen värd? Grym stärkare, va?

Tittar man igenom Studio och läser om olika proffs i t ex "Spår för spår" tycker jag mig märka att det är likadant där. Vissa kör mycket analog outboard, andra inget och så de som kör lite av varje. Det par (Herlöfson/ Nicklasson) som skrivit inspelnings- och mixskolan bl a, propagerade för (om möjlighet fanns) att man använder eq-pluggarna för att skära/ filtrera och att man sen körde ut signalen i ett bra analogt mixerbord och lade till det man ville framhäva i eq-väg på mixern - sen vidare in i dator igen. Vid mina studiebesök i olika Gbg-studios (två - sex stycken per år) tycker jag mig märka en klar tendens. Allt mindre effektrack och lösa enheter och att man kör mer med pluggparken. De flesta verka dock ha ett par "underverksmaskiner" som man gärna låter olika signaler passera igenom i olika stadier av inspelningsstadiet och/ eller mix. Dessa maskiner är, enligt ägarna, närmast övernaturligt överjävliga och det är dem en gåta hur var man kan undgå att äga en.

Jag har alltid tyckt att det är lättare att micka upp en mindre bastrumma, både live och i studio, så att den låter bra. 28 tummarna vill gärna bli väl stora och sladdriga, enligt min mening. Sen måste jag få tillägga att många trummisar, även duktiga sådana, ofta är påtagligt dåliga på att kunna stämma sina trummor. Jag vet inte hur många gånger jag har fått rycka in och då är jag ingen expert. Trummisarna är alltid lika tacksamma efteråt, jag genomsvettig och vi ligger minst en timme efter i planeringen!

Ja, stämmer säkert till viss del. Nu kommer jag med sånt där jag påstår mig ha läst utan att kunna verifiera det jag kommer med igen, förlåt 3Lax och Demon! Läste att det var Robban Broberg som visslade den där truddelutten som kördes som ljudlogga för P3 under en massa år. Det var han som visslade och som också stod som kompositör! Enligt uppgifter i GP för en herrans massa år sedan påstods det att den visslingen inbringade en summa motsvarande en genomsnittlig svensks årsinkomst vid den tiden. En annan sak jag vill minnas är att när Gyllene Tider återförenades för en turné häromsistens så var det en massa käbbel om att Per Gessle hade fått en stor summa pengar, bra mycket mer än de resterande i GT. Har för mig att någon av våra kvällstidningar hade varit inne och kollat upp vad Per drog in året innan ENBART på GT-låtar. Jag har för mig att man även redovisade Roxette-sidan men då för sig. Bara Gyllene Tider låtarna drog in en ofantlig summa pengar (vågar inte ens gissa hur mycket det var, men mycket var det!). Ja, nu handlar det om mer ää en hit och också låtar som gått och blivit klassiker. Nog kan man dra in bra med pesetas på hitar inom Sverige (Norden). Har bekanta som lyckats med konststycket att få med enstaka låtar på fullängdare för olika artister. De låtar som mina bekanta har fått med får väl betecknas som "fillers" och har aldrig blivit singlar/ hitar. Fullängdarna har ibland sålt riktigt bra (guld/ platina). Mina bekanta har inte fått många kronor. Det räcker alltså inte att få med sitt material på en cd som säljer bra, man måste få till en hit.

Ja, jag håller med Dig om att det går lätt att få ett bra trumset att låta skit. Det är svårare att få ett dåligt trumset att låta bra. Vad är nytt med detta?

Tingeling, tingeling När du öppnade din springeling!

Förutom att se till att ha en väldigt bra o transparent EQ-plugg och jobba med små förändringar (breda Q-värden, max 2 - 3 db -/+) och en schysst limiter skulle jag rekomendera en bra multibandskompressor. Saker som bl a den varit bra till för mig har t ex varit att "skärpa upp" basregistret, tighta till och "platta till" en smula så att man får ett schysst tryck i basregistret genom hela låten. De andra registerna har jag varit mer försiktig med. Det går dock att åstadkomma en hel del bra med en sådan som man annars tror att eq skall ta hand om.

Håller med!

Din jäsikens Messerschmitt!

Nej, är inte säker. Jag läste om det i en gammal Melody Maker eller Sounds på 80-talet när de var stora. Jag minns bara att jag reagerade över hur fruktansvärt mycket mer låtskrivaren Sting drog in än de andra två. De gick nog inte lottlösa heller.

Ja, fast här råder begreppsförvirring. Det Du beskriver kallas att arrangera en låt. Finns många exempel på hur arr har förändrat en låt till både det bättre och det sämre. Samtliga covers gjorda på Dylan-låtar är t ex bättre än orginalet. Har de som gjort dessa covers komponerat? Arrangörer kallas ibland in för att rädda låtar man inte får till. Arrangörer får också betalt men omfattas av annat avtal.

Du menar att det inte skulle kunna spelas av någon annan? I så fall finns det grupper som gör sådana avtal så att alla får stå med. För mig skulle det kännas som att åka snålskjuts.

Fast å andra sidan behöver Du inte köpa nytt eller uppgradera. I en annan tråd på detta forum får Du reda på att t ex alla eq-pluggar är uppbyggda likadant och att det inte är någon skillnad på gratis och dyrt. Det har lärt mig att sluta använda öronen. Sen har det också gjort studion så väldigt mycket billigare.

Precis, men utpressningen gick vägen i alla fall. Han står som medkompositör på alla låtar under ett antal år. Sen verkar de haft nån diskussion igen för några skivor senare så står det enskilda medlemmars namn som kompositörer igen. Sen kan man undra - hade han någonsin spelat just det trumspelet om Blackmore aldrig hade visat honom sin nya låt?

Nej, det som högpassfiltret har tagit bort är borta för alltid. Gör allt vad Du kan för att få låna bandet igen.

Absolut, håller med! Jag menade bara att det gör skillnad om man är låtskrivare eller inte i ett band. Deep Purple var stora men absolut inget hit-band. Ändå gjorde det skillnad i plånboken. Ian Paice, trummis i DP, sa i en intervju ang "låtskrivarbråket" ungefär så här: "Det är jag som bestämmer vad trummorna skall spela, alltså är jag kompositör." Kan diskuteras om Du frågar mig. Kallas inte det att arrangera?

Läste om att Purple hade haft ett bråk i början på 70-talet. Det visade sig att Blackmore/Gillan o Glover (låtskrivarna) hade fått väldigt mycket mer pengar än övriga medlemmar, Lord och Paice. Dessa hotade då med att hoppa av gruppen. Då de var viktiga för gruppen, skrev man en deal där alla stod som kompositörer för att åtgärda problemet. Kan ej lova men vill minnas att t ex Blackmore tjänade 15 miljoner (pund, kronor?) mer än de som inte skrev på ett enda år. Sting tjänade 45 miljoner pund mer än de andra två i Police under ett enda av deras aktiva år. Han skrev de flesta låtarna och alla de som blev hits.

Jag menar inte att det skulle vara någons fel. Folk har bara sagt mig hur fantastiskt Spotify är och att de nu inte behöver något annat. Jag tycker att det blir lite läbbigt när folk resonerar så.

Nu har jag haft min ett tag och det fungerar jättebra! Inget fusk! Flera vänner har också hämtat därifrån och det fungerar bra. Om det inte finns några invites kvar när Du är inne och tittar så återkom senare. I helgen var jag inne och tittade för skoj skull. I lördags fanns inga kvar och det skrevs att man skulle lägga ut fler. I söndags fanns det ca 600 igen. Observera att detta är gratisversionen, den med reklam. Om man tröttnar på reklamen är det bara att gå till hemsidan och regga sig för det reklamfria alternativet. Detta är då förenat med en månadskostnad. Jag har dock upptäckt att det finns stora hål i Spotifys utbud. Missförstå mig inte, det finns mycket bra att lyssna på och playlists är ju underbart. Dock lyser vissa artister med sin frånvaro eller har bara ett fåtal låtar med på Spotify. Det handlar både om lite mindre kända men också om riktigt stora. Det kanske är någonting som kommer att löäsa sig framöver?

Fast med en rätt inställd De-esser behöver det inte bli så. Det kan vara en del pillande innan man når dit. Sen händer det att det inte funkar. Det fnns säkert många alternativa möjligheter då. En som jag ibland använt (och ibland ihop med de-esser) är att jag automatiserar volymen på sångspåret. Varje gång det kommer ett S som inte de-essern klarar bra så ritar jag in en sänkning vid S:et. Går snabbt att komma in i hur man bör göra sänkningen och höjningen (som skall komma så fort S:et är borta alt inte låter jobbigt längre. Om Du inte gillar Din de-esser, kan det vara så att Du komprimerar för hårt? Då vill ju gärna S:en bli tydliga, likaså vid eq. Ett annat sätt är att, med ett smalt Q-värde, leta upp det frekvensområde där S:et låter speciellt störande och skära i det smala området just bara när S:en kommer. Alltså automatisera en eq men då har Du byggt Din egen De-esser!

Klicka på länken i inlägget innan Ditt! Vassego!

Jättebra! Vilken fakta- och kunskapsbas det kan bli! Kanske möjlighet för studioister att kommentera? T ex om det står om någon bugg som drar ner betyget så kan man posta att det felet nu är avhjälpt med den och den buggfixen/uppdateringen?! Då hålls ju testet aktuellt under längre tid.