Johnny Boi

Nej, EXS24 är en av de medföljande pluggarna i Logic och finns inte löst (vad jag vet jallafall). Det är en vanlig sampler. Och Logic Express för 2.200:- och Logic Pro för 5.500:- är väl inte i "skjort-klassen" eller? ☺️

Hahahahaha!!! 🙂

Det här var en jätteintressant och nyttig tråd! Jag lärde mig mycket! Dubbeltumme!

Frågan är ju också hur man ska tolka att STIM själva, i ett antal artiklar om artister på sidan, länkar till artistens MySpace-sida direkt från STIMs sida. 😛

I grunden har ju du ensamrätt att framföra (/"överföra":konsert, radio, tv, myspace) och mångfaldiga (spela in och ge ut) ditt verk. När du går med i STIM så låter du dem bestämma det. Och STIM bestämmer att alla som betalar får framföra eller mångfaldiga ditt verk (sålänge det inte är kränkande för dig; §3 URL, "respekträtten" eller den "ideella delen av upphovsrätten"). Så har jag fattat det. Eller har jag fel? Jo, allt är rätt vrickat... Man måste ju ändra på nånting så att en artist/låtskrivare kan göra sin egen promotion. Surt att ha ett verktyg som Internet, med alla dess gratis pr-möjligheter och musikcommunities, och sedan får man inte använda det! Hur tänker STIM att en nystartad låtskrivare ska kunna börja bygga sitt namn, om man inte kan/vill gå via vanliga förlag?? Om STIM äger de exklusiva rättigheterna att tillåta framförande av mina alster, hur ska det då ta fart? Visst att alla som betalar får tillstånd, det är ju schysst på ett sätt, att de liksom inte gör några begränsningar så, men hur ska man få aktörer att börja vilja framföra mina alster? Eller rentav få aktörer/folk att veta att de existerar?? Hur blir en låt känd liksom? Artist får höra den (alltså inte tillåtet att de hör den via en "offentlig kanal"), spelar den, blir själv berömd, låt blir berömd. Förlag får höra den, placerar hos artist, o.s.v. Kommer ni på fler sätt?

Hej. Spännande att du startar företag! Jag har också funderat på det, men någonstans hörde jag att bolagsverket har en gräns på hur mycket inkomst man ska ha per år för en viss verksamhet innan man får starta företag (antagligen för att inte alla ska kunna starta företag för minsta lilla grej de pysslar med). Stämmer detta eller har jag hört helt fel? Jag skulle väl då också röra mig i området "några faktureringar/år". Mvh John

Tja! Här är en till som pluggar Studio-Forum-DIY-akustik! Har plöjt cruncharns och JB's trådar och sitter här med ett nöjt leende över att ha hittat en tråd till att följa. 🙂 Själv är jag inte riktigt i er sits; jag är sugen på att köpa trumset för inspelning men vill inte lägga tusingar på det om rummet det står i låter skit, så det är ju mer inspelningsrumsakustik jag kommer få syssla med. Förhoppningsvis kan jag också bidra med en tråd när jag väl får in crunchar-mentaliteten (GASA!!) som då är orienterad mot det istället för kontrollrum som det mesta verkar handla om annars! Wow, försökte mig på att börja förenkla matteformeln du nämnde, men märkte att detta inte var bästa tiden på dygnet för det! 😛 Plus att jag först tänkte att du bara ville ha de tre ekvationerna förenklade till en, men du var nog ute efter något svårare än så va? 🙂 Anyways, kul att följa bygget! Sa du förresten att du inte hade byggerfarenhet? Och du har redan gjort mer avancerade grejer än Da Crunch? Då finns det ju hopp även för mig! (hade syslöjd när alla andra guys hade träslöjd..) peace / J

Hej! Skriver min lilla fråga här eftersom det är den enda tråden jag hittat som handlar om akustik i inspelningsrum (och inte kontrollrum!) och dessutom gäller min fråga trummor. Det är helt enkelt så att jag är sugen på att köpa trumset att ha till inspelning och jag undrar om mitt nuvarande inspelningsrum är för litet eller om det med rätt akustikbehandling går att få till bra trumljud trots storleken? Måtten är 3,85 m x 2,10 m x 2,18 m. Dock är rummet ej helt rektangulärt då en garderob i intilliggande rum tar upp ett hörn, varpå ytan ligger närmare 7,9 kvm istället för 8,1 kvm som måtten annars skulle gett.

Som sagt, det är avsett för inspelning. Jag vill behandla rummet så att jag är redo att spela in vad som helst med ett okej resultat. Alltså vill jag behandla rummet så att det inte färgar inspelningen, och ja, detta är väl mest troligt i de lägre registren. Jag har redan gjort beräkningar på rummets moder, men eftersom rummet inte är rektangulärt så känner jag att jag hellre mäter akustiken i praktiken. Sedan har jag inte mixat så mycket i mina dar, så jag vågar inte lita på mina öron i någon större utsträckning. 😄 Hellre då att jag får aha-upplevelser att "jag kunde visst" istället att jag tänker "det här klarar jag nog utan utrustning" och så chansar man bara och smäller upp absorbenter och diffusorer där det inte behövs, så vet man varken ut eller in till slut. 😆 Hittade ingen frekvenskurva för mina stereohögtalare, men omfånget för dem är 50-20k. Så jag hyr nog ett par monitorer samtidigt ändå.

Jag ska akustikbehandla rummet för inspelning. Funderar på att köpa ett trumset och ha där.

Hej alla forumets akustikintresserade. Kort fråga. Ska hyra en mätmikrofon för akustikmätning av ett rum, så att jag kan vara säker på att värdena blir noggranna och korrekta. Men visst borde högtalarna som jag sänder ut testljuden med vara otroligt neutrala då också? Just nu har jag bara ett par vanliga stereohögtalare (philips mc-50). Bör jag hyra ett par riktiga studiomonitorer också, att sända ut testljuden med? Mvh J

Här till alla trummisar eller (som jag) trum-wannabies! En fantastiskt duktig trummis som heter Gavin Harrison, och som till vardags spelar i det halvkända bandet Porcupine Tree. Inte nog med att han klarar det mesta i teknik-väg, han har ett otroligt musiksinne som gör att han spelar oerhört smakfullt och melodiskt. Tycker jag då. Här kommer några fina videos med honom. Vic Firth har även gjort en mycket intressant intervju med honom som ligger uppe i sex delar, där han talar om...allt. MYCKET intressant! http://www.youtube.com/watch?v=maUgqTJm6Ok http://www.youtube.com/watch?v=WKCIUpW3q9s...feature=related

Jo, det var så jag anade att du menade. Visste ju inte hur mycket du visste. Alltid värt att fråga en gång till, ifall man kanske fattat något helt fel. Blev helt enkelt lite förvirrad när du skrev "Du behöver inget tillstånd från musikern som spelar på plattan du samplar. Inspelningen ägs av någon, det räcker så.", men det du alltså menade indirekt är att den som äger inspelningen i de flesta fall äger rätten att förfoga över framförandet via skivkontraktet. Nu blev jag ju sugen på att ta fram mina anteckningar om skivkontrakt och läsa de kapitlen igen för att se vad vi fick för råd om hur man bör avtala om sampling! 🙂

Jag förstår inte riktigt... Man måste ju alltid ha tillstånd från upphovsmannen för att mångfaldiga hans verk. Det som jag tror förvirrar är att om man är medlem i STIM så är det de som ger tillstånd (eftersom man upplåtit den rätten enligt anslutningsavtalet) till att mångfaldiga verk, och ja, ett verk måste vara inspelat eller framfört för att man ska kunna registrera det hos STIM. Om man inte är med i STIM så ger man ju alla tillstånd själv, oavsett om verket är inspelat eller offentligt framfört. Så fort verket existerar har man ju alla rättigheter som lagen säger. Eller tänker jag fel?

Här är en till som har problem med I/O-pluggen i Logic, fast jag kör Logic Pro 8. Har en Line6 DL-4 som krånglar. Ska ta en titt på det snart och slänga upp min problematik här, men förmodligen i en ny tråd då... Mvh J

I grunden har du ensamrätt att framföra och mångfaldiga (spela in och ge ut) ditt verk. När du går med i STIM så låter du dem bestämma det. Och STIM bestämmer att alla som betalar får framföra eller mångfaldiga ditt verk (sålänge det inte är kränkande för dig; §3 URL, "respekträtten" eller den "ideella delen av upphovsrätten"). Så här har jag fattat det. Har jag rätt? (jag tror det 😉)

"45 § En utövande konstnär har, med de inskränkningar som föreskrivs i denna lag, en uteslutande rätt att förfoga över sitt framförande av ett litterärt eller konstnärligt verk eller ett uttryck av folklore genom att 1. ta upp framförandet på en grammofonskiva, en film eller en annan anordning, genom vilken det kan återges, 2. framställa exemplar av en upptagning av framförandet, och 3. göra framförandet eller en upptagning av det tillgängligt för allmänheten. De rättigheter som avses i första stycket 2 och 3 gäller intill utgången av femtionde året efter det år då framförandet gjordes eller, om upptagningen har getts ut eller offentliggjorts inom femtio år från framförandet, efter det år då upptagningen först gavs ut eller offentliggjordes. Bestämmelserna i 2 § andra-fjärde styckena, 3, 6-9, 11-12, 16, 17, 21, 22, 25-26 b, 26 e, 26 k-26 m och 27-29 §§, 39 § första meningen samt i 41, 42, 42 a, 42 c, 42 d och 42 f §§ skall tillämpas i fråga om framföranden som avses i denna paragraf. När ett exemplar av en upptagning enligt denna paragraf med den utövande konstnärens samtycke har överlåtits inom Europeiska ekonomiska samarbetsområdet får exemplaret spridas vidare. Fjärde stycket ger inte rätt att tillhandahålla allmänheten 1. exemplar av en upptagning genom uthyrning eller andra jämförliga rättshandlingar, eller 2. exemplar av en film eller annan anordning på vilken rörliga bilder tagits upp genom utlåning. Lag (2005:359)." Du menar eftersom det inte hänvisas till paragraf 4 eller?

Kort kan man väl säga att när man ska remixa så berörs alla tre grupperna av rättighetsinnehavare: någon har komponerat stycket, någon har framfört det i studio (eller programmerat det) och någon har spelat in det. Så man behöver tillstånd från tre källor. Samplar du så kort att det inte framgår något kompositions- eller framförandevärde så gäller fortfarande framställarens rättigheter, hur kort det än är.

Har man börjat med Sibelius och sedan går över till Finale så är Finale apjobbigt!!! 😛 Jag är tydligen av en lite annan skola än många här; jag spenderade ett tag på att studera hur t.ex. fjärdedels- och åttondelspauser såg ut, och sedan hur jag skulle rita dem, och nu sitter de som en smäck! Jag ritar också prickar och fyller i istället för streck, och gör balkar och flaggor direkt. Gör man det bara ett tag så kommer man ju upp i lite hastighet. Det är ju upp till en själv, men jag är lite perfektionist av mig. Nu är jag ju inte så värst snabb på mitt sätt att skriva noter, men det beror nog lika mycket på att jag plankar och skriver noter för hand så sällan. Mitt råd blir väl...om du har tid och motivation så är det inte så jobbigt som man tror att få till ett snyggt notskrivande i grunden som sedan bara kommer gå snabbare ju mer du skriver. Om du är lite mer whatever! så kör sneda streck och låt pennan glöda! Som någon nämnde så är ju den enda regeln att folk ska förstå vad du skriver, och det krävs nog ganska kladdigt skrivande innan det blir oläsligt!

Hej! Nu var ju tråden från början ingen fråga om hur det funkar med upphovsrätt och remixar, men jag tycker mig märka att en del har frågor om det. Så jag tänkte försöka reda ut saker lite här med hjälp av lagtexten (Upphovsrättslagen, URL). Till att börja med så får man inte blanda ihop kompositören, artisten och framställaren. Det är tre olika yrken med olika rättigheter, även om det ofta är en och samma person som är två av dem eller alla. Så vi börjar med kompositören (som har med STIM att göra). "Den som översatt eller bearbetat ett verk eller överfört det till annan litteratur- eller konstart har upphovsrätt till verket i denna gestalt, men han äger icke förfoga däröver i strid mot upphovsrätten till originalverket. Har någon i fri anslutning till ett verk åstadkommit ett nytt och självständigt verk, är hans upphovsrätt ej beroende av rätten till originalverket." (§4, URL) Jag har inte läst någon juridik förutom en kurs i musikjuridik, och den här paragrafen, minns jag från kursen, var en av dem som jag hade svårast att tolka och få grepp om. Så här är lagtexten i alla fall. "Självständigt verk" är ju en bedömningsfråga, men å andra sidan så är ju en av de grundläggande funktionerna i denna lag en bedömningsfråga också: ett verk måste ha en viss "verkshöjd" innan det anses vara ett verk i lagens mening. Här snackar vi alltså självständighet kontra plagiat. "i strid med upphovsrätten till originalverket" står det, kan ju bara dra lite snabbt och hopklippt den grundläggande paragrafen för upphovsrätt så kan ni fundera över hur man kan "krocka" rättigheter med ett bearbetat verk med originalverkets rättigheter. "Upphovsrätt innefattar [...] uteslutande rätt att förfoga över verket genom att framställa exemplar av det och genom att göra det tillgängligt för allmänheten, i ursprungligt eller ändrat skick, i översättning eller bearbetning, i annan litteratur- eller konstart eller i annan teknik. [...] Verket görs tillgängligt för allmänheten" 1 "när verket på trådbunden eller trådlös väg görs tillgängligt för allmänheten från en annan plats än den där allmänheten kan ta del av verket", detta "innefattar överföring som sker på ett sådant sätt at enskilda kan få tillgång till verket från en plats och vid en tidpunkt som de själva väljer." 2 "När verket framförs offentligt", detta "innefattar endast sådana fall då verket görs tillgängligt för allmänheten med eller utan användning av ett tekniskt hjälpmedel på samma plats som den där allmänheten kan ta del av verket." 3 "När exemplar visas offentligt" 4 "När exemplar av verket bjuds ut till försäljning." (§2 URL) Okej, jag märker nu att detta kommer bli ganska långt... Det får bli upp till er som har frågor att ge mig OK att fortsätta! Känns som lite overkill annars. Är det någon som vill att jag skriver mer?

Supply and demand, my friend!

Bara lite som riktlinje (en undre sådan!). Gjorde mitt första jobb nyligen. Ett företag skulle göra en marknadsförings-DVD och behövde en jingel som loopade när DVD-menyn var framme. Typ 30 sek. Eftersom jag aldrig gjort något sånt tidigare, ringde jag videoföretaget som gjorde DVD:n och frågade hur mycket de han jobbade med professionellt brukade ta, och enligt hans råd lade jag mig på 1500. Då ska man räkna in följande: det var första gången jag gjorde nåt sånt här, det handlade bara om ca 30 sekunders musik och företaget är ett mycket litet musikföretag i Växjö som omsätter mindre än en halv miljon/år. I ditt fall rör det sig om: hel låt med färdig produktion (ta också med i beräkningen om du äger rättigheterna till framförandet - d.v.s. om det bara är du som spelar - och inspelningen, du säljer ju inte bara en komposition), reklamen är för självaste SVD och det går via en tung reklambyrå. Det är ju lätt det fyrdubbla av vad jag tog! Plussa sen på några tusen extra på det, säger jag. Bara som en "riktmärke långt ner", som sagt. 🙂

Galet!! Det här är ju på riktigt! Allt är verkligen perfekt. Sjukt snyggt. Det "ser ut" som att ni är i toppskiktet av studios i sverige, utan att ens behöva spela in nåt. 😄

Tja Cruncharn! Här har du en till som ägnat åtskilliga timmar åt att läsa igenom HELA denna tråd! (Och det är ju ett projekt som blir större och större med tiden, nuförtiden måste man ju plugga 21 sidor i Cruncharn-kunskap A 😄) Drar den korta versionen: mäkta imponerad och inspirerad av ditt bygge, din entusiasm och ödmjukhet och stil, och noggrannheten i dokumentationen. Läste en kurs akustik på producentutbildningen, men har faktiskt börjat läsa om boken sådär tre månader efter avslutad utbildning, för jag är sugen på att köpa fettrumset och ställa i mitt lilla inspelningsrum - och ska det flyga iväg tusingar på trummor så ska sköen rummet låta i samma klass! Nu fick man ju lite mer energi att ta tag i detta... Inspelningsrummet fixade jag till när jag byggde hemstudio som projektarbete i gymnasiet för länge sedan, och det blev väl inte riktigt så bra som man trodde då... Jag resonerar så här (<- skämtet man alltid måste dra när man snackar akustik 😛): jag ska mäta först. Sen får vi se hur pass i skiten jag sitter. Tänkte undersöka taktiken att hitta fin mätutrustning men att hyra den istället. Startar en ny tråd när jag kommit en bit i arbetet, så jag inte riskerar att samla på mig efterföljare och sen faila! Men först: läsa igenom Master Handbook of Acoustics. Igen. Phew. Tack! Lycka till med uppdragen! ps. Du inser väl vilken publicitet du och din studio fått genom det här va? 😄

När vi gjorde uppgiften i skolan så valde jag ett sångspår som man anade hörde hemma i en upptempo-poplåt. Jag gjorde en rhodes-aktig ballad i moll med lite stråkar, en klasskompis gjorde av samma sångspår en trance-låt... Så det kan bli väldigt varierande även om man inte får ändra sångspåret på något sätt (processa, klistra ihop text på annat sätt, etc)!