joachime

Jag vet inte mycket om ditt ljudkort, men har spelat in på ljudkort i samma prisklass med gott resultat. Koncentrera dig på att få till ljudkällan som du vill ha den, försök kontrollera akustiken i den riktning du vill ha den och fokusera sedan på att få till ett bra framförande.

Jag skulle säga att ljudkälla och akustik är viktigast (om vi bortser från själva framförandet). Därefter mikrofonval opch placering. Sedan preamp och sist omvandlare (ljudkort).

Håller med dig i ditt antagande. Visst finns det skillnader mellan ljudkort, famrförall när det gäller funktion, stabilitet och byggkvalitet, men även ljudkvalitet. Men skillnaden mellan mikrofoner är betydligt större. Har du några belägg för dina påståenden?

Fin tråd, men alldeles för lite bilder.

Den funkar till enklare truddelutter och ackord. Anslagskänslan är sådär och det finns ju knappast plats för två händer, men det gör det ju knappt på 49 tangenter heller.

Kräver inte en pudel att man ändrar ståndpunkt? Jag röstar på Linus som årets mest hjälpsamme. Lax får min röst som årets låtskrivare. Årets producent: Elof - för sitt jobb med Niki & the Dove

Äsch, jag blev också Claes.

Verkligen. Men var inte det förra året? Edit: 2006 - herregud! 😮

Föreslår att man undviker negativa kategorier som årets utbrott och årets spammare.

Jodå, snudd på överdoserat faktiskt. 🙂

Effekten av wow och flutter kan göra det till ett mycket större och mer tidskrävande projekt än man först anar. Man kan se det som att varje bandspelare har sin egen synk som inte är konsekvent över tid. Och även om du grovklipper materialet när det väl hamnat i datorn kommer de små synkskillnaderna introducera tidsskillnader som hörs som fasskiftningar i läckaget mellan spåren.

Det har skrivits massor om Line Audios CM3 och den äldre modellen CM2 här på forumet. Ett axplock: https://www.studio.se/index.php?showtopic=76843 https://www.studio.se/index.php?showtopic=56764

Du vill ha en stagebox med två XLR-anslutningar och två teleanslutningar, stämmer det? Är det i samma rum som skrivbordet eller ska du köra kablar genom väggen? I andra änden vad ska kablarna anslutas till? Tänker du ha någon typ av patch eller ska kablarna vara fast anslutna i varsinn preamp/DI eller liknande?

Ah! Vad är fördelen jämfört med Max?

Läste det. Tråkigt. Kapten Biffhjärta.

Det ena utesluter inte det andra. Jag använder kompressor för att forma ljud och minska dynamiken generellt. Sedan använder jag automation för att anpassa den mot låten/arrangemnagets dynamik. Samma sak med bas. Kompressorn minskar dynamiken och formar ljudet. Sidechain är mer av en problemlösare, spelet kanske krockar med bastrumman. Bastrumman kanske har högre prioritet (typ dansmusik).

TC Electronics M5000 på Musikmarknaden

Lustigt det där. Inom reverbsvängen kan det gott gå tio år innan nästa revolution. 2000-talet kom Bricasti. 90-talet TC Electronics flagskepp M6000. 80-talet var Lexicons storhetstid. 70-talet tidiga digitala reverb och senare plåtar och fjäder. Och så vidare. Det intressanta är att alla får plats i dagens ljudideal. Så vill du vara up to date föreslår jag en av varje. 😉 Nä, men vill man komma undan relativt billigt idag ska man kolla in förra vågen. TC Electronics M5000 går att hitta relativt billigt idag. Många PA-firmor som säljer ut. Dom kör ju pluggar nuförtiden. 🙂

GMF Planket ballade ur med smutskastning och grejer. Därför dom lade ned tror jag. Har du kollat in Diskantforum med tillhörande annonsmarknad? Bassister drog nog vidare till Pratabas. Finns även ett nyligen uppstartat Pratagitarr, men det har väl inte tagit sig riktigt ännu.

Saknar LAME-codec. Går iofs att lägga till, men iTunes är inte så smidig som konverterare.

Jo, åtminstone i högre bitrates. Men mp3 är trots allt fortfarande det vanligaste komprimerade formatet. Men det kan ju vara bra att erbjuda AAC som ett alternativ.

Vilket UI som helst med LAME-codec. Jag kör Max som ripper, converter och encoder.

Lyssnade på ditt utkast Carle. Det finns så många möjligheter till ljudbearbetning tillgängliga idag så det första jag tänker när jag spelade upp låten var: lite pitchshifter, granulärsyntes, ringmodulation... Poängen är inte att det var de verktygen du använt (du kanske nått ditt resultat med helt andra medel), utan att även en ljudbild konstruerad för att vara omöjlig går att bryta ned i beståndsdelar som sedan kan identifieras. Det omöjliga soundet för mig vore något hyperrealistiskt, som är svårt att fatta att det faktiskt inte händer här och nu i samma rum som jag lyssnar i även efter andra och tredje omlyssningen. Det skulle vara en overklig upplevelse och antagligen... helt omöjlig att uppnå. 😉