JJRockford

Nu hänger jag inte riktigt med, på vilka grunder då? Får inte låtarna man säljer till ES registreras som LIB-låtar?

Intressant teori. Att många andra länder har sämre anställningsvillkor än i Sverige beror alltså helt och hållet på att företagen som verkar i dessa länder inte vill vara konkurrenskraftiga? Ibland, ibland inte. Har upplevt båda delarna. Men oavsett vilket så är det ju långt ifrån något självsanerande. Om det vore det skulle vi ju inte behöva några arbetsdomstolar eller avtal som reglerar minimi-löner o s v. Har företaget kämpat hårt för att höja minimi-lönerna t ex? För att bli mer konkurrenskraftiga? I föregående inlägg, om inte fackförbunden haft någon som helst påverkan på de kraftigt förbättrade arbetsvillkor vi fått i Sverige under 1900-talet. Men det har du gjort nu tror jag.

Det vore ju en bra fråga för Criss David att svara på, vad som skulle vara problemet om man registerar verket på det viset.

Svara nu på frågan istället. Tror du att svenska företag av ren godhet ordnat minimum fem veckors semester, 40 h arbetsvecka, sjuklön, föräldrarledighet och en massa andra saker, om inte fackförbunden drivit på? Edit: Rättade felstavning

Själv använder jag Cubase SX3. Där går det att skapa mallar där man väljer vilka kanaler som ska finnas, hur de ska vara routade, vilka VST-instrument som ska laddas, effekter på kanaler o s v. Så kan man skapa olika t ex "rock-mall", "kammarorkester-mall" eller vad det nu är, som ser helt olika ut. När man ska göra en ny rock-låt väljer man "Nytt projekt" och sen vilken mall man ska använda. Och så skapas ett projekt med alla de inställningar man har i mallen. Så slipper man lägga kanske 15-30 minuter på att sätta upp allting varje gång... Sen hjälper det säkert också att skapa någon slags typ av arbetsflöde/checklista, det hjälper de flesta att jobba mer systematiskt och strukturerat. T ex: - Fundera ut ett tema (max 25 min) - Spela in piano - Lyssna igenom - Editera tagningen - Spela in bas - Lyssna igenom - Editera tagningen - Programmera stråkar - Lyssna igenom - Justera volymer (har ju redan presets på alla kanaler...) - Exportera Ser man sen till att följa ett sånt schema så kommer man förmodligen jobba mycket effektivare i längden. Sen är det såklart upp till var och en hur detaljerade punkter man ska ha.

@godhead:Som jag förstått det är anledningen till att man inte kan vara med i STIM och jobba för Epedemic Sound är att enligt STIM:s anslutningsavtal, så ska dom automatiskt hantera ALLA verk du gör. Själv tycker jag ju att det självklara hade varit att man själv fick skicka en verk-anmälan om de verk som man tycker att STIM ska hantera, och att man kan göra vad man vill med resten. Men så är det inte. Tror inte heller att ES själva verkanmäler låtarna till STIM. Hela deras affärs-idé är väl att de som köper musiken INTE ska behöva bekymra sig om STIM-licenser. Men jag kan ha missförstått det helt och hållet.

Jag håller med om att avtalet man har med STIM kunde vara mer flexibelt. Men vad är det du inte tycker fungerar? Det är ju ändå rätt trevligt när man får sina utbetalningar därifrån... 🙂 Nu är såklart världen komplex, men i stort sett så finns det ju ett tydligt samband mellan folks anställningsvillkor och benägenheten/möjligheten för fackförbunden att verka. Eller menar du att det t ex i Sverige hade varit så att företagen helt på egen hand skulle ha ordnat med längre semestrar, kortare arbetstider, sjukförsäkring och sånt, av ren godhet? Ok? För vem och vad gäller detta på vilket sätt?

Det där är en grov förenkling av verkligheten. Om det vore så skulle vi ju t ex inte behöva fackförbund för att folk ska få någorlunda drägliga arbetsvillkor. Sen kan man ju tycka att STIM är lite stelbent. Tror jag. För visst är det väl så att man fortfarande egentligen inte har rätt att välja vilka verk som STIM ska och inte ska bevaka. Man kan ju visserligen låta bli att skicka in verkanmälan, men då bryter man såvitt jag förstår mot det avtal man godkänner när man blir medlem?

Det är ju inga fullskaliga Cheiron-produktioner det handlar om. Finns ju en del här på forumet som jobbat åt dom och varit nöjda. Är man någorlunda slängd med sitt instrument och arbetsmiljö, ser till att skapa sig ordentliga rutiner, samt jobbar mycket med mallar och presets så borde det ju inte vara några problem att skapa snuttar med 1-2 minuters bakgrundsskval på de kanske 2 h som de 600 kronorna täcker. Visst, i början tar det kanske lite längre tid, men när du gör din 14:e låt med lite pianoklink, stråke och kontrabas så behöver du ju inte mixa om allt från början, utan plocka fram de presets som du förfinat på de första 13 styckena. Man kan absolut ha en hel del att invända mot ES, vilket också många gjort, men det är ju som sagt ingen som tvingar en. Och jag tror att många inte riktigt förstår vilken typ av verk det är dom verkar köpa in.

Har du provat att annonsera? För mig som så att säga provat från andra sidan var det ganska bökigt att få tag på någon som var intresserad av att lära mig. Mailade runt till lite olika studios, annonserade här på forumet. En del hörde av sig och skrev att dom gärna skulle göra det, men det blev aldrig något ändå. Det var inte förrens jag fick tag på en via trummisen i mitt band som det faktiskt blev några lektioner.

Hade väl för mig det, även om jag inte ägt några Mac-prylar själv. Men vad säger ni som använt det, Garageband måste väl funka alldeles utmärkt att "slask-prodda" i? Eller är där några uppenbara begränsningar?

Ingår inte Garageband till alla Mac-datorer?

Har man inget behov av midi-syntar finns Audio Evolution, dom verkar vara bland de som kommit längst på Android hittills: https://play.google....e=search_result Har för övrigt för mig att dom skrivit ganska detaljerat om latency-problemen med Android någonstans, men hittar det inte nu. Edit: Hittade det tror jag: http://www.audio-evolution.com/manual/doku.php?id=android_limitations&DokuWiki=0e3acc063f76c5bf585d541f247a5c72 och http://www.audio-evolution.com/manual/doku.php?id=latency_and_latency_correction&DokuWiki=0e3acc063f76c5bf585d541f247a5c72

Bara grejen att en HC inte har någon strömförsörjningen borde väl hinta om att det inte är någon speciellt komplicerad konstruktion? Eller hur avancerade kretsar kan man bygga utan ström-matning? (Är själv tämligen värdelös på elektronik-konstruktion, så jag kan vara helt ute och cykla här). Dessutom så dränker han hela innandömet i någon slags plast/gummi-massa. Precis som Pete Cornish, för att öka livslängden... Visst hör man skillnad, och med dessa ljud förstår man verkligen vad det är för "fizz" som HC-Radley försökt blir av med. Samtidigt så undrar man ju om det inte skulle gå att uppnå samma resultat genom att jobba ordentligt med EQ:n. På Boss GT-borden (som HC ursprungligen är byggd för?) kan man ju eq:a hur mycket som helst. Fast det säger å andra sidan ingenting om hur ljuden faktiskt känns att spela med, det är nog där de flesta märker skillnad. Jag tror att andelen gitarrister som kan avgöra om ett ljud kommer från en simulator eller förstärkare genom att spela på båda varianterna är betydligt större än de som kan lyssna sig fram till samma sak på ett redan färdiginspelat material.

Gillar du Boss-prylar och känner för att chansa lite, köpa något av de senaste GT-pedalborden och komplettera med en Harmonic Converger. Det kan vara en av de mest omdiskuterade prylarna i gitarrvärlden. De som är för tycker att den får digital pedalbord att låta oerhört mycket bättre. Skeptikerna, däribland killen som bygger Axe FX, säger att det är ett väldigt enkelt filter och lite av en bluff. Samtidigt, det finns en hel del trådar om det här på diverse forum, har jag hittills inte läst om någon som lyckats bygga ihop någonting som gör vad HC:n gör. Men så är det ju det där lilla med att chansa på att beställa något för 2-300 dollar som man inte har en aning om vad det gör 🙂

Det finns ett annat alternativ för den som gillar att trixa lite, och vill försäkra som om att pedalerna verkligen sitter fast. Köp en cykelkedja för standardcyklar (obs, viktigt, kedjor för mtb:s och racercyklar är mycket tunnare/mindre länkar) och en kedjebrytare. Tryck ut nitarna ur kedjan. Vipps har man en massa "dubbelbrickor". Skruva loss skruvarna till bottenplattan till pedalen, lägg dit en länk och skruva tillbaka igen. Sen skruvar man ytterligare en skruv genom den delen av länken som sticker ut, ner i pedalbordet.

Jag tror att privatlektioner är en bra grej, men att dom bör ske hemma hos folk, eller var man nu har sin studio. Då får man nämligen lära sig med sin egen lyssning, sina egna pluggar, med sina egna låtar o s v. Det ger förmodligen mycket mer och snabbare resultat. Tog själv lektioner på det sättet tidigare i år, och tyckte att det blev ett väldigt lyft i mixandet. Och det på sammanlagt ca 10 h.

Precis, då kan man ju ta en hundring för skivan (vilket jag tror är ett pris som de flesta känner sig bekväma med att betala för att band som inte är megakänt, no offense 🙂) och ändå få in lite pengar. Hängde inte riktigt med, vilken siffra pratar vi om nu?

Fast ni ska ju köpa nästan dubbelt så många skivor som den "praxis"? Dessutom till vad som verkar vara ett extremt högt pris. Men jag har väldigt svårt att tro att det gäller "alla" mindre bolag. Om någon sagt just så skulle jag bli än mer misstänksam. Det låter liksom som om man (medvetet) överdriver saker och ting för att själv verka mer trovärdig. Å andra sidan, mina erfarenheter av små bolag (för övrigt den enda typ av skivbolag jag har några erfarenheter av 🙂) har numera några år på nacken, senaste skivan där kom ut 2008, och den första 2004. I det senare (och då mest aktuella fallet) var dealen att vi stod för inspelningen, skivbolaget för resten (inklusive mastring). Sen, när vi levererade en omastrad skiva, fick vi förskott för 3000 skivor (1 euro/skiva). Förskottet var (det finns ett ord för det där som jag inte kommer ihåg) inte återbetalningspliktigt. D v s, vi behövde inte betala tillbaka något även om skivan inte kom upp i 3000 ex. Tror även att vi fick 20-30 skivor gratis. Ville vi ha fler så kostade det som sagt runt 6 euro/skiva. Så skivbolaget stod alltså för mastring, tryck, distribution och promotion (endast skivpromotion). Knappast någon superdeal, men det kändes ändå som ett någorlunda jämbördigt sätt att fördela riskerna på. Och som du beskriver eran situation hittills så tror jag att just riskfördelningen verkar ganska ojämn, till eran nackdel. Men om skivbolaget kan presentera lite mer info kanske bilden klarnar. Jag menar, säg att dom trycker upp 5000 ex i första upplagan, plus 1000 promo-skivor och sen ser till att skicka prångla ut det där till distributörer och tidningar/radio, då kan ni ju ändå få lite valuta för pengarna. Speciellt om dom är aktiva och faktiskt ser till att boka en hel del gig åt er.

Tycker rent reflex-mässigt att det låter som en väldigt konstig del, Och ganska mycket pengar för skivorna. Senaste skivkontraktet jag hade så fick vi köpa skivor av skivbolaget för runt 6 euro. 100 kr bör man nog kunna ta för en skiva och göra skaplig vinst på, speciellt när det inte varit en massa mellanhänder inblandade. Ska ni träffa dom så försöka fråga efter så mycket detaljer som möjligt. Hur många promotionpacks dom skickar ut i respektive land, till var dom skickas, hur många annonser och var, vilka distributörer/återförsäljare som säljer skivan, hur många skivor dom trycker upp sammanlagt i första vändan, hur många skivor dom skickar till respektive distributör, vad ni ska få per såld skiva, vad har dom för kontaktnät/bokningsmöjligheter när det gäller gig o s v. Royalties från Spotify, iTunes och liknande tjänster borde vara en självklar del i avtalet, det är ju att jämställa med royalties från skivförsäljning. Skriv noga ner allt dom säger så att ni kan gå igenom det hela i lugn och ro sen. Förmodligen är det bra om ni under mötet delar upp sysslorna så att en eller två av er mest skriver medans övriga ställer frågor. Och skriv absolut inte på någonting förrens ni är helt säkra på vad det innebär.

Har såvitt jag vet inte påstått något annat? Ok, det var tydligen en för krånglig fråga att svara på. Ja, det var därför jag använde ordet "vi". "I vilket fall är vi nu väldigt OT,".

Kanske skulle prova att formulera dig lite annorlunda? Att andra gör fel är väl aldrig en anledning till att själv göra samma fel?

Hur man registrerar ett skivbolag kan jag inte svara på. Däremot tror jag inte att det är nödvändigt för att bli recenserad. Det är i a f min egen erfarenhet. Ser man bara till att själva promo-mailet (eller vad man nu använder) är snyggt och korrekt formulerat, länkar till välputsat material och sånt, så recenserar många ezine och andra materialet ändå. Dessutom kan man ju skriva att skivan ges ut av "Suprapappa Records" eller något sånt, det kan ju hjälpa till att öka det seriösa intrycket. Fast utan att för den sakens skull verkligen starta ett skivbolag som heter så. Tror inte att någon bryr sig om att kolla om det faktiskt finns ett registrerat företag med det namnet. Därmed inte sagt att det är lätt att bli recenserad. Ezines, radio och tidningar lär ju drunkna i material, och tenderar säkert att sållra bort skivor som inte kommer från något av de kända management/skivbolagen. Men det kommer man ju inte runt genom att starta ett okänt skivbolag. Förmodligen (det har jag inte provat i någon större utsträckning dock) kan man däremot säkert i viss mån öka sina chanser att bli recenserad genom att använda samma verktyg som en del mer etablerad bolag använder, som t ex Haulix.com. Personligen tycker jag att tjänsten är rejält överprissatt med tanke på vad som ingår, men för många mottagare ökar det nog intrycket av seriositet om man går via en sådan tjänst (det finns säkert fler, men det är den enda jag har provat).

Ja, vad tycker du man ska tro? Du läser ju uppenbarligen själv gärna in en massa saker om andras inlägg. Men nu vet jag att du tycker att det är en raffinerad krydda i språket, eller hur det nu var du skrev. Fine. Hur då? En "salva"? Överreagerar du ändå inte lite nu? Det kanske bara var mitt sätt att krydda språket lite. Jag inkluderade såklart även mig själv i OT:igheten, och nu är vi ju här.

Nu har jag inga bra förslag på namn, men några riktigt lyckade genre-blandningar tycker jag att Wax Audio står för med sina mashuper. T ex: Lady Gaga "Judas" + Judas Priest "Pain killer": Metallica - "Sad but true" + Stevie Wonder - "Superstitous": Nirvana - "Smells like teen spirit" + Europe - "The final countdown" Ghostbusters Theme song + AC/DC - "Thunderstruck" Själv tycker jag faktiskt att alla dessa på något sätt är bättre låtar än ursprungen de är mixade ifrån.