trombonisten

Kolla in Presonus Studiolive 16:4:2 (det finns en större och en mindre också). Mixer, effekter för PA och ljudkort i ett. Klart bra ljud i pre och AD, minst i klass med de du nämnt. Har en själv och är klart nöjd. // Gunnar

Den borde funka ändå. Prova att ladda ner och kör. // Gunnar

Cubase är inte nåt perfekt program för såna här jobb. Samplitude eller Sequioa har funktioner som underlättar sånt här. Men måste du använda Cubase, så börja med att göra om det till mono. Troligen genom att bara välja vänster eller höger kanal. Sen skär du bort låga frekvenser under så där 100 Hz och Höga frekvenser över sådär 3500 Hertz. Kan troligen göras med de inbyggda tonkontrollerna om du inte hittar någon bättre. Lyssna att det låter bra, brusar och distar det så är originalljudfilerna dåliga. Möjligen kan man rädda dem en del med olika plugins för brusreducering och sånt, men det är inte säkert. Därefter en lagom inställd kompressor för att minska lite på dynamiken. Därefter en limiter ställd på sådär minus 2dB. Skruva upp ljudet så att limitern börjar arbeta men inte skapa dist i ljudet, högsta möjliga volym utan dist är vad du söker. Exportera nu den ljudfilen i lämpligt monoformat. Därefter lägg på en konvertering till rätt samplerate och bitdjup. Prova med r8brain som är gratis att ladda ner. Lyssna sen på filerna på något sätt och hör efter att det funkat som tänkt, helst genom att lyssna i rätt hårdvara som det skall spelas upp i. Skall du spela in mer ljud i Cubase, skapa en monokanal och spela in i till exempel 24bit och 44,1 eller 48 kHz med en bra mikrofon och ett bra ljudkort i ett tyst rum innan du kör omvandlingen enligt ovan. // Gunnar

Vilket struntsnack av pressrec. Folk som inte vet vad de talar om kunde kanske vänta lite innan de sprider okunnigheterna. Det är några inställningar du måste göra i Fireface först. Mitt tips är att du till en början inte startar ditt ljud-program utan kör med bara kontrollpanelen och totalmix. Ställ in rätt samplerate först på Spidern. Jag vet inte om den kan fungera som slav, men börja med att köra den som master. Anslut sedan den optiska kabeln till ADAT 2 In (inte 1 som du gjort nu) I Kontrollpanelen för Fireface (den heter nåt som Fireface Settings) ställ in lite olika grejer: Bandwidth : All channels Input Source SPDIF : Optical Clock Soruce: SPDIF Därefter borde kontrollpanelen visa att du fått Sync på SDIF. Har du inte det är det att prova sig fram med olika inställningar som gäller. Får du sync kan du kolla i Totalmix att det kommer in signal. Därefter kan du starta ditt ljudprogram och välja ingång och spela in. Kör du Windows rekommenderar jag starkt att du kör med ASIO drivare, inte med WDM. När du sedan får ett 8 kanalskort skall du koppla det till ADAT 1 IN, alternativt om du vill kör 88.2kHZ eller fortare så måste du ha två optiska kablar. Ställ om Input Source SPDIF till Coaxial, så strular det inte till det. Och ställ om sync till ADAT 1. Allmänt sett klarar RME-s grejer i princip vad som helst, men eftersom de är flexibla går det att ställa in fel. Och

Snabba svar. 1) FW800 vs FW400 Det går utmärkt att ansluta FW400 grejer till en dator med FW800 utgång. Bara att ordna en kabel eller adapter (kontakterna är olika), finns på Kjell o Company. Signalerna funkar rakt av men går förstås på den lägra farten. 2) Thunderbolt Blir säkert jättebra med tiden, idag är det bara en dröm. Man kan i princip säga att det är som den inbyggda bussen inuti datorn, men nu åtkomlig utifrån. Det kommer burkar eller kort med tiden. Kanske kan man hänga fler grafik-kort där, kanske kan man hänga flera adaptrar som klarar firewire eller usb3 eller vad vet jag. Just nu finns det bara nån enstaka hårddisk som går att ansluta via Thunderbolt, resten är bara löften om framtiden. Det finns inga ljudkort idag som ansluts på Thunderbolt, så hur de kommer att fungera återstår att se. Teoretiskt kan det bli jättebra. Själv hoppas jag på en dockningsstation med massa olika kontaker som man har hemma. Bara två kablar, el och TB, att ansluta och så är datorna lös. 3) Lion och nya macar Lion kommer gå att köra på dagens macar. Kommer kosta en peng att uppgradera. Och ja, om ett tag eller ett halvår eller så kommer det ännu häftigare saker som du absolut vill ha. Så har det varit de senast 20 åren och det fortsätter nog ett tag till. // Gunnar

Hans, måste säga att jag nog aldrig sett XLR hona till hona i en kabel. Adapters har jag sett. Du får nog antingen löda till det själv eller hitta nån som kan fixa det. Av ren nyfikenhet, vad skall du ha det till? // Gunnar

USB 1.1 räcker utmärkt för 2 kanaler stereo, 44.1kHz, 24 bit både in och ut. Ett USB 1.1 kort funkar utmärkt även med en dator som har USB2 eller USB3 // Gunnar

Man kan använda en gammal skärmad kabel som snöre runt presenten. Funkar inte så bra som bogserkabel för bil (har provat med en mick-kabel i min ungdom, den gick av). // Gunnar

I länken fanns tonerna utritade. Dock med C som grundton, sådär 65 Hertz om jag minns rätt. 1 x frevensen = C 2 x frekvensen = C en oktav upp 3 x frekvensen = G (alltså en kvint) 4 x frekvensen = C 5 x frekvensen = E (alltså en ters) 6 x frekvensen = G (alltså en kvint) 7 x frekvensen = Bb, dock rejält låt ock så vidare. Spelare man trumpet så känner man igen att man kan spela C, G, C, E, G ... och så vidare genom att bara ändra läpparnas spänning. // Gunnar

Jo, signalen kommer bli försämrad. Men bara ytterst lite så att det troligen inte spelar någon roll. Det är två saker som händer med obalanserade signaler: 1) jordslingor och upptagning av brum / störningar med mera Det blir mer kablar och därigenom mer inflöde av störningar av olika slag. Dessutom om jorden i hörlursförstärkaren är ansluten till jorden i eluttaget ( obs, ta inte bort jorden, den finns för att skydda ditt liv) så blir det en jordslinga. Och jordslingor är extra bra på att suga åt sig olika former av störningar, både nätbrum och diverse radiosändare med mera. Det enkla sättet är att helt enkelt prova -- funkar det så är det inga problem. Min gissning är att du inte får några problem. Får du problem finns det lösningar som inte är så himla besvärliga eller dyra. 2) signalen minskar lite grann Signalen skall ju nu delas till två mottagare i stället för en. Men utgången från ljudkortet är ganska lågohmig, ingångarna är ganska högohmiga, så problemet är rätt litet. Jämför med att koppla ett gäng tunna vattenslangar på en tjock brandslang, märks inte så mycket. Det blir också en högre kapacitans vilket gör att det troligen är diskanten som minskar först. Men återigen, skillnad med 2 i stället för en är liten, prova och kör. Min gissning är att du inte märker några problem. Skulle de uppstå finns det rätt enkla och billiga lösningar. Du borde kunna koppla in ett helt gäng hörlursförstärkare utan större problem, säg sådär 10 st. // Gunnar

Skattefusk lönar sig sällan. Mitt förslag är att ni registrerar varsin enskild firma och tar in intäkten på firman. Då skall ni visserligen betala 6% moms på de här intäkterna. Men momsen är avdragsgill mot moms på saker ni köpt för den "konstnärliga verksamheten", till exempel datorer och program med mera. Chansen är att ni om ni köpt lite grejer snarare får tillbaka moms. Även papper och internetabonnemang och kanske till och med biljetten till USA kan vara möjliga att ta upp som kostnader. Sen skall inkomsten räknas av mot utgifter i verksamheten som ni haft i år eller förra året. Inköp av datorer och sånt som har större värde skall normalt skrivas av på några år (tre eller fem är vanligt) men mindre kostnader och programvara och sånt skall tas som kostnad direkt. Det kan sluta med att ni i årets deklaration får en förlust som ni sedan kan använda för att minska skatten nästa år när större intäkter börjar trilla in. Min gissning är att det inte blir några 30% i skatt i slutändan utan att ni till och med får tillbaka momspengar. Lite mer finns att läsa här: http://www.skatteverket.se/fordigsomar/arbetsgivareinfotxt/kulturarbetare.4.18e1b10334ebe8bc8000166.html // Gunnar

Det finns inget självklart svar, men min erfarenhet är att en vanlig hårddisk är snabb nog för 70 spår. Och snabb nog innebär att det inte går fortare eller bättre med en SSD. Jämför med att åka Ferrari i rusningstrafik, det går lika fort med en Skoda. Ljudet spelas ju inte upp fortare eller bättre för att man har en snabbare hårddisk. Det som begränsar kan vara olika beroende på vilket projekt du kör. Bara några exempel (extremt förenklade): - många pluggar: begränsningen är ofta kraften i CPU-n. Lösning kan vara att ha en snabbare CPU, kanske med många kärnor om ditt program stödjer det (inte alla gör det). Till sist återstår bara att bounce eller frysa. - många samplade instrument: begränsningen är ofta mängden internminne, när minnet tar slut så måste samplaren börja hämta ljuden från hårddisken och då går det inte fort nog ( inte alla samplare kan läsa från hårddisken, de bara stannar ) . Lösning kan vara mer internminne. Om det trots allt inte räcker till kanske en SSD med de samplade spåren kan hjälpa till. Till slut återstår bara att bounca eller frysa. - många spår med ljud: begränsningen kan bli CPU-kraft eller diskarna. Är det CPU så krävs en häftigare maskin eller att man bouncar. Är det diskar så finns det snabbare såna att ordna. SSD kan var lösningen men det är inte säkert. Mer internminne och större interna buffertar kan ibland vara en lösning ( om man strular kan mna ställa till det för sig med inställningar i OS eller programmet ) . // Gunnar

SSD för operativet har du nytta av varje gång du startar datorn - mycket snabbare uppstart. Ljudfilerna är vanligen inget problem, en vanlig hårddisk är snabb nog. // Gunnar

Skär bort låga och höga. Frekvenser. Komprimera. G

Inga stormembranare på scen är mitt tips. Det är bara att be om strul. Prova med SM58 eller vilken annan scenmick som helst, det brukar funka bara de står nära varandra. Vill gå upp lite i pris så finns det scenanpassade kondingar också, kör gärna Neumann KMS104 själv. // gunnar

Kör du med multikabeln. I extrema situationer kan man möjligen ha fördel av quad, tänk typ på en scen med tusentals watt med dimmade lampor. // Gunnar

Ööh. Har du gått på nåt institut eller? Vet att SAE helt felaktigt brukade skriva så i sin kurslitteratur. Rätt svar är att 3:1 regeln kan användas som en tumregel vid på flera ljudkällor som har varsin mikrofon. Gärna 3 gånger så långt mellan mickarna som mellan varje ljudkälla och dess egna mick. Nå, för att svara frågeställaren, det finns inte så mycket att göra förutom att prova. Det kan bli lite bättre genom att hänga upp dämpning vid sångarna (till exempel täcket från sängen ). Tips: försök spela in en punktkälla, till exempel med en röst, och sätt upp 2 mickar så att det blir 3 gånger så långt mellan mickarna som mellan ljudkällan och micken. Lyckas du kan jag garantera ett Nobelpris. // Gunnar

Nå, fasfel. Vet inte riktigt säker vad du menar, men låt mig gissa. Spela in på två burkar som inte är synkade med wordclock: Japp, de går olika fort och det kommer bli en varierande fasskillnad som låter som en phaser tills det slutligen blir ett tydligt eko. Lösningen är att noggrannt synka ihop något i början på varje låt och sedan "sträcka ut" ljudet på den ena kanalen i ditt ljudprogram. Många program kan göra sånt här men det är inte enkelt att få till det första gången. Det går, jag och andra har gjort det, men det kan bli rejält knöligt och ta tid. Fasfel mellan två eller flera mickar: japp, det blir det. I en stereouppsättning som ORTF är det själva idén, fas-skillnaden är en viktig del i det som skapar stereo-effekten. Den vanliga lösningen består av tre delar, först sätter man upp en bra stereouppsättning, till exempel ORTF eller AB. Mesta ljudet i mixen kommer från stereosetet. Sen panorerar man in spotmickarna svagt på rätt ställe i stereobilden. Ibland är det bra att fördröja ljudet från spotmickarna. Hastigheten för ljud i vanlig luft är ju cirka 3 millisekunder per meter och blir det flera meter så kommer till slut spotmickarna hörbart före ljudet från stereomicken. Bäst och stabilast blir det om ljudet från spotmickarna istället kommer några millisekunder ( mellan 1 och 10 sådär ) efter huvudljudet. // G

Jag vet inget om Cubase, men jag vet att exakt den funktionen finns i Samplitude. // Gunnar

Jo, nog har jag spelat in liknande saker. Det är inte alldeles enkelt även om lösningen kan bli mycket enkel. Ofta, långt ifrån alltid, är det en mycket bra lösning att sätta upp ett stereopar av mikrofoner och sen placera alla musikerna och sångarna så att det låter bra. Sen är det bara att spela in. Det kräver att det är bra mikrofoner, i mina öron är Line Audios mickar tyvärr på gränsen, kan gå bra men kan lika väl gå sämre. CM3-orna är närmast kardioider och då är mitt grundtips att använda en uppsättning som heter ORTF: 17cm mellan kasplarna och 110 grader vinkling ( rätt svårt att få till, kolla själv får du se ). Solisterna kan då ta några steg framåt för att höras bättre. För att inte få konstiga stereoeffekter med ORTF skall alla som skapar ljud rymmas inom 90 grader ( möjligen lite till ) sett från mikrofonen och då måste man backa ett par steg, och då kan de bli för mycket rumseffekt. Det kan fungera med XY uppställning i stället men det är inte säkert ( XY, mickarnas kapslar nära varandra, vinklade utåt sådär 90 grader till 135 grader ). I ett bra rum så blir ljudet bra, i ett sämre rum blir det dåligt. Ett alternativ då är att gå till fler mikrofoner, kanske 3 eller fyra en bit upp i luften framför kören. Men går du för nära låter det inte kör längre utan de enskilda rösterna sticker ut. För långt bort och du har inte vunnit så mycket. Placeringen av kören i rummet är mycket viktig. Det är inte självklart att de skall stå på rad längst fram på scenen och sjunga ut mot lokalen. Halvcirkel kan vara mycket bättre. Ibland i en ring runt en eller två rundtagande mikroner eller en rundtagande och en figur 8 för att få MS. Eller kanske på gradänger upp mot bakväggen. Eller för den del på scenkanten sjungande in mot scenen. Lyssna, flytta, lyssna. Sammanfattningsvis skulle jag ta med mig ett gäng grejer för att kunna klara olika fall. Några saker att tänka på. 1) synka två olika inspelningsburkar är inte enkelt. Det är möjligt men kräver ett bra program för postproduktion. Om överhuvud taget möjligt, låt bli. Antingen bara två mickar eller låna en mixer. 2) finns det några instrument med blir det genast svårare. Värst är i min erfarenhet trummor, särskilt om trummisen slår för hårt. Instrument plus kör brukar i min erfarenhet leda till att man behöver stödmicka instrumenten om inte akustiken i lokalen är riktigt bra. 3) hur vill ni det skall låta. Du som skall spela in borde lyssna på ett gäng inspelningar med liknande sättningar och musik. Hur skall du annars kunna veta när du fått det perfekta ljudet? 4) bestäm i förväg om du bara kommer ta hela tagningar på låtar eller kommer vara beredd på att klippa ihop olika. Har du inte erfarenhet är det rejält svårt att klippa ihop olika tagningar, rekommenderas inte. Skall man klippa ihop olika tagningar krävs det att kören håller tempo och stämning och känsla bra mellan olika genomkörningar, annars kommer klippen inte låta bra. Få amatörer är tillräckligt bra för de, men undantag finns. 5) Det är extrement viktigt att hålla sångarna glad och nöjda. Säg bara positiva saker, le mycket även om du tycker det låter skit. Ta ordentliga pauser, håll inte på för länge. Den där sista tagningen går ändå inte att använda så det är bättre att bryta i tid. 6) Låt inspelningen gå hela tiden. Den där genomkörningen innan tagning kan var den bästa av allihop. 7) Notera, notera, notera vad som spelats in och vad som är bra. Och hela tiden: lyssna, lyssna, lyssna. I lurar, med högtalare om du är i rummet bredvid. Lyssna efter rätt balans, knäpp och oljud med mera. Kanske startade en lastbil på gatan som förstörde en tagning. Lyssna och notera. /// Gunnar

Det är det varma ljudet från rör alltså. Det där som alla vill ha. ;-) Skämt åt sido. Det behövs mer förstärkning än vad din mickstärkare kan ge utan att brusa. Funkar med konding för då räcker förstärkningen. / g

Nå, detta är en mass oxskit från en person som inte orkat ta reda på hur saker och ting fungerar. Låt oss slippa sånt här strunt på det här forumet, åtminstonde låt oss slippa att man beskriver det som om det vore en sanning. Med den beskrivningen skulle ett gammaldags kassettband vara mycket bättre än en CD, "ingen information kan ju förstöras" ! Sanningen när det gäller digitala signaler är betydligt komplexare än så. Som exempel kan man på lågstadienivå tro att de olika stegen i omvandlingen ( de 65536 ) skulle komma ut ur DA-omvandlare just som såna steg. Det är mycket långt från verkligheten, det kommer inte ut några trappsteg efter DA-omvandlaren eftersom det sitter filter efter den. Varje diskussion om digitalt ljud som inte tar hänsyn till filtret som ingår i DA-omvandlaren kommer att halta och leda till felaktiga slutsatser. Det är mer korrekt (men långt ifrån hela sanningen) att betrakta egenskaperna hos digital ljud som följer: -- antalet bitar i omvandlingen bestämmer hur mycket brus det är i signalen, ofta uttryckt som S/N (alltså Signal / Noise). Ett högt värde innebär att det är långt mellan ljudet och brusgolvet. Extremt förenklat så kan man räkna med 6dB per bit. 16 bitar blir då cirka 96dB avstånd. Men det är max-värdet, alla burkar man köper är alltid lite sämre än vad som teoretiskt är möjligt. En del burkar är till och med mycket sämre. -- samplingsfrekvensen styr hur höga frekvenser som kan återges. Grovt sett, lite mindre än halva samplingfrekvensen. Med 44100 kHz som samplingfrekvens kan man återge ett litet snäpp över 20 kHZ, och det är ju den högst frekvens som man brukar ange att människor kan höra. Även här finns det teori och praktik, och i verklighet är alla riktiga burkar lite sämre än vad som teoretiskt är möjligt. Men inget av dessa mätetal berättar om det låter bra i verkligheten. Det finns exempel på både bra och dåliga digitala och analoga saker. Vad som styr om våra öron tycker det låter bra är en hel del andra saker, brus och frekvensomfång är bara två pusselbitar. // Gunnar

Troligen är det massa saker på gång. Det tog nog lite tid för tillverkarna att fatta att burken går att använda till nåt och vad som kidsen kan tänka sig att lägga ut några kronor på. Och det är ju en begränsad miljö jämfört med en vanlig PC, lite svårt att se exakt vad som passar att göra på en platta. Inte är det helt enkelt att koppla in mickar om man nu skulle vilja spela in riktiga ljud. Lite enklare att se att det ryms ett hyfsat sample-bibliotek och lite midi och sånt. Det tar lite tid att lära sig programmera burken också. Mer lär komma kan jag förutse. Själv har jag fallit för frestelsen och handlat en iPad. Kör den som remote till min mixer StudioLive SL16:4:2. Mycket bekvämt att kunna sitta trådlöst i salongen och finjustera ljudet. Har en Mac mini som inspelare / kontrollenhet och kör den från plattan också, ingen bildskärm och inget tangentbord. För att få det att funka pålitligt så har jag en airport express som sätter upp nätverket, men den tar ingen större plats. Kan nog lämna tunga långa snaken hemma rätt ofta. // Gunnar

Köp vanlig två-ledare kabel i stället. Bi-wiring är mest strunt, påverkan på ljudet är till 99% psykologisk. Den lilla, lilla skillnad du kanske skulle kunna mäta eller (troligen inte höra) uppnår du bättre med att gå en dimension i mängden koppar i kabeln. Nu är 2 meter så kort kabel så det spelar absolut ingen roll. Spar pengarna och kör med vanlig 2,5 kvadrat elkabel från Clas Olsson. // Gunnar

Vanlig xlr är vad du behöver. Samma sort som mikrofonkabel. Nästan alla har hona i ena änden och hane i andra. Kvalitet spelar ännu mindre roll än för mikrofonkabel, linjesignaler är rejält okänsliga för sånt om du inte kör över 100 meter. Gunnar