Bodhi

Jag kollade runt lite bland mina källor men hittade inte reverbet någonstans. Men om du vill skulle jag kunna requesta det och se om jag får en träff. Vad är ett värdo-crack?

En gammal klassiker. Hade en flickvän en gång för många år sedan som tyckte att jag var lik figuren Bodhi i filmen, så det hängde liksom med trots att man idag snarare ser ut som en gammal trött och skäggig beach bum 😄 Fri prissättning skulle antagligen inte fungera, men det är ju redan enormt mycket idag som är prisreglerat utan att folk har några större problem med det. Jag tror också att de flesta kulturarbetare skulle föredra en fungerande betalningsmodell framför fri prissättning. Det kommer alltid att finnas folk som blir arga över att vara med att betala om de anser sig inte bruka det som de betalar för, men hela vårt skattesystem fungerar ju redan på det här viset. Jag kan inte surna till över att jag är med och betalar för en ny motorväg någonstans som jag aldrig kommer att köra på. Samhällstjänster som fördelas fritt till den stora massan kan man inte ta betalt för annat än genom beskattning. Eftersom distributionen av musik har kommit att hamna i den här fåran och det inte är möjligt att stoppa det med mindre än att man stänger av hela internet, så måste man ju inse att spridningen av kommersiell kultur snudd på har antagit formen av Allemansrätten i folks ögon, dvs att skadan redan är skedd. Det är ju dock inte så att folk plötsligt har förlorat all moral, även om det kanske är lätt att tänka så. Gemene man förstår helt enkelt inte att data kan vara en värdehandling - i synnerhet inte när den inte är fysiskt begränsad. Det blir som att försöka börja ta betalt för luft. Upphovsmannen har lättare för att förstå det eftersom denne har sitt arbete bakom, men konsumenten ser det bara som datatrafik. Någon nämnde innan att man inte kan legalisera ett brott för att folk plötsligt i hög grad börjar begå det. Men man kan heller inte släppa något fritt - vilket konsekvensen av nätet längre varit - och sedan i efterhand säga att det inte är det. "Frihet" är nyckelordet här, eftersom det är kärnan i vad internet är, fritt informationsutbyte. Genom att skippa vinylen och göra om musik till digital information, så placerade man också musiken långt bortom sin fysiska originalitet. Redan radion gjorde det här en gång i tiden när den började sända musik, men då etablerade man en betalningsmodell byggd på vad som sänds ut, och jag tror att man måste resonera likadant när det gäller internet, att helt enkelt betrakta det som en gigantisk radiostation som inte kan ge upphovsmännen rimligt betalt på annat sätt än genom mätningar av vad som konsumeras. Stimersättning har ju fungerat bra i många år via det "gamla" mediet, radio och TV. Jag tror att det skulle kunna fungera lika bra via det nya mediet internet och alla de leverantörer som är inblandade där. Jag envisas med att påstå att internet är inget annat än en jättelik radiostation som skickar ut allt möjligt till användarna, med skillnaden att man glömde ta betalt för vad man skickar ut (och förstås en mängd innovationer, duplex sändning och så vidare). Men principen för konsumenten är densamma: Ratta in en kanal och lyssna. En kortare ljudfil skulle få mindre betalt. Man skulle inte kunna ladda hem en ljudfil en miljon gånger själv och få betalt för det. Artisten skulle bara få betalt en gång per komplett nedladdning och IP-nummer. Alla de här säkerhetsåtgärderna skulle missbrukas, hackas och knäckas, men jag tror att det skulle vara lätt att få tag i boven om man säger så, och lättare för folk att förstå och acceptera att det är ett brott eftersom ekonomisk vinning är inblandad - till skillnad från att få folk att förstå att det är ett brott att ladda hem en låt och lyssna på den. Varför skulle inte porr ingå? Pandoras ask öppnades redan för längesedan i och med internet 🙂

Skamlös bump 🙂

Jag tänker mig att bredbandsbolagen hade haft loggfunktionen öppen mot Stim. Det största problemet jag ser med allt det här är att folk skulle kunna känna att det finns en övervakning på vad de gör på nätet (vilket det redan gör ironiskt nog, men folk väljer att inte tänka på det). Den skulle tydliggöras och folk skulle reagera mot det. Men om det tydliggjordes att den enbart handlade om musik/film och böcker och varför, så skulle det kanske gå igenom ändå. Ja, en spärrfunktion vore kanske inte en bra idé. Kanske skulle folk acceptera att nätbruket stimmades i takt med att allt mer media och underhållning kanaliseras via nätet, på samma sätt som de accepterar TV-licensen. Erh... det är det ju inte alla som gör... Men i teorin i alla fall. Men jag undrar om inte folks förvirring och pekpinnekänsla i fildelningsdebatten skulle ha betydelse för vad de är beredda att betala för och därmed slippa.

Taggar, eftersom de kan innehålla mer information. Man kan inte veta att dom är rätt, men enligt den rating av nedladdningsbara filer som redan är satt i system på bit-torrent trackers så blir det en urskiljning utifrån rating, och även användarkommentarer. Filer som inte visar sig vara det dom påstår självsaneras på samma sätt som de redan gör idag. Man skulle även kunna vattenmärka originalfilen så att det inte går att skapa en ny fil som bara taggas om utan att trackern ger en varning. Pudelns kärna är dock vem som skulle vinna på att lägga ut filer som maskerar sig för för att vara en annan fil. Det skulle i så fall vara ljusskygga artister och skivbolag som försöker tjäna mer pengar på en särskild fil genom att lägga ut filer under andra artisters namn som i själva verket skulle stimma deras egen fil. Även om det skulle förekomma, så är frågan i vilken grad och om en vattenmärkning av originalfilen inte hade kunnat råda bot på det.

Jag håller med dig till viss del, men anser att just den här avgiftsformen skulle vara motiverad utifrån hur samhällets relation till kulturvalster ju faktiskt har formats sedan internet kom igång på allvar. Det skulle ju inte heller vara en allmän avgift, utan en avgift för den som köper tjänsten. Vill man inte ladda hem musik och film och betala för det så skulle man kunna ha ett nätabonnemang där de funktionerna är spärrade. För att ta ett helt annat, vitt skilt exempel: Vi har idag en hel industri enbart byggd kring att göra människor frustrerade: Parkeringssystemet. Istället för att lägga parkeringskostnaden på bilskatten (lokaliserad), så har vi ett komplett idiotiskt system som kostar miljarder att underhålla och konstruera och som folk bara hatar, där de inte ens får ställa sin bil utanför sitt hus utan att fjanta runt med parkeringsautomater och hålla koll på tider och bli förbannade när de kommer fem minuter för sent och har fått böter, något som på liknande sätt trotsar all logik, men som folk ändå bara kör vidare på i tron att det inte finns någon bättre lösning. Man bygger om och efterkonstruerar och påstår att man gör det lättare, när man i själva verket borde ha tagit några steg tillbaka och ställt sig frågan: Är det här verkligen vettigt? Och för att då återknyta till fildelningsproblematiken och Stim, så kör man vidare i samma spår som man alltid har gjort, trots att verkligheten är den att folk TROR att allt på nätet är gratis, och trots envisa kampanjer att så inte alls är fallet, så händer i stort sett ingenting. Det förekommer t o m debatter där folk beskriver musiker som penningkåta bara för att det uppstått en fildelningsdebatt - trots att samma människor inte skulle ha några problem med att betala en avgift för att få ladda hem, det vill säga nätavgiften, den avgift de redan gladeligen betalar. Personligen skulle jag i alla fall mer än gärna betala t ex 200 pix extra i månaden för att veta att vad jag än laddar hem från nätet, så är det grönt och upphovsmännen får betalt. Blott mina två sekiner 🙂

Tekniken finns faktiskt redan. Bit-torrent trackers håller koll på exakt vad du laddar hem ner till minsta byte hos miljoner användare för varje tracker. Om man omsatte det till en nätleverantörs logg, dvs en tracker logg, så skulle artisten få ersättning när låten var färdigladdad. Samma teknik skulle appliceras på filmer, elektroniska böcker, vilka verk som helst som upphovsmannen skulle ha ersättning för. Databasen finns redan - CDDB. Man hade bara behövt bygga ut den till att innehålla upphovsrättsdata. Gratismusik skulle kunna vara kodad för att inte registreras. En kod kan alltid knäckas, men frågan är vad konsumenten skulle ha för intresse av det eftersom abonnemangsavgiften skulle vara densamma oavsett mängden nedladdad musik. Jag har bara försökt fundera kring det här utifrån ett realistiskt perspektiv, istället för den ändlösa debatt utan vettiga fungerande lösningar där man hela tiden kör fast i att folk nästan helt saknar den moral som man försöker få dem att rätta sig efter. 1. Artister måste få betalt för den musik de säljer. 2. Folk tror att allt på internet är gratis och anser att så länge det rör sig om kopior av data så är det inte stöld. 3. Folk har inga problem med att betala för sin internetanslutning och den "radio- och TV-tjänst" som det ger dem (nedladdning). 4. Det är fullt tekniskt möjligt att stimma vad folk laddar ner och låta nätleverantörerna betala artisterna, något de för länge sedan ändå borde ha gjort utifrån resonemanget att de är de faktiska leverantörerna av det annars olagliga materialet. De är langarna, om man vill dra det så långt. 5. Artisterna får betalt, folk blir glada för att samhället inte längre hotar dem eller viftar med pekpinnar som de har svårt för att förstå. 6. Alla blir glada 🙂

De DJ's som kör sin egen musik eller remixar andras brukar vara ganska involverade i framförandet av den, på ett betydligt mer dynamiskt och liveinriktat sätt än de som bara spelar andras musik rätt upp och ner. Det finns en hel värld av kreativa sätt att spela upp musiken med de verktyg som DJ's använder sig av, där materialet kan förändras i hög grad live. Kolla in den här videon till exempel http://www.youtube.com/watch?v=Sj3kF6dt4uo Jobbig låt och i mitt tycke inte så bra rattat... men bara ett axplock för att visa.

Jag var kanske lite luddig i mina funderingar - jag menar inte att verket bara för att det är i ett filfomat eller elektronisk format därmed upphör i värde. Givetvis ska de som ger ut musik på det här sättet mot förväntad ekonomisk ersättning också få det. Min poäng är att betalningen borde gå via nätleverantörer på samma sätt som radio- och TV-licens, istället för att man jagar kids som laddat ner "olagligt". Nätleverantörer erbjuder vad man skulle kunna kalla för en radiotjänst där det "olagliga" materialet är tillgängligt för alla. Så länge det är det, så är också nätleverantören ansvarig, och tjänar också pengar på att konsumenten betalar för tjänsten i syftet att ladda ner det "olagliga" materialet - vilket sannolikt de allra flesta gör. Ergo har nätleverantören ett ansvar som de överhuvudtaget inte belastas med idag. Det skulle faktiskt inte vara särskilt svårt alls att debitera nätleverantörerna för vad konsumenten laddar hem, eftersom det redan finns loggsystem som skulle kunna konfigureras till att helt enkelt stimma det som laddas hem. För varje gång Rihannas senaste hit laddas hem så skulle hon då få ersättning för det enligt samma principer som stim jobbar efter idag. Nätleverantörerna skulle betalar artisterna, och i sin tur ta betalt för tjänsten de levererar till abonnenten. Samma principer och funktioner som vi redan haft i många år med radion och TV, enda skillnaden egentligen är den tekniska överföringen av materialet, streamingen, och enormt mycket större valfrihet för abonnenten ifråga om vad de vill ta del av för material. Därmed skulle man också slippa fundera över det rimliga eller ens praktiska (och ekonomiskt sett meningslösa) i att polisanmäla 14-åriga Nisse för att han laddade hem en låt "olagligt" 🙂

Du missar poängen i det jag skriver, debatt, och klipper ihop mina meningar, så det är lite svårt att bemöta ditt svar. Skitmusikspåret jag är inne på i början har ingen koppling till illegal nedladdning. Ber om ursäkt ifall jag avviker lite från huvudämnet i tråden, det kändes som att det redan gjorde det här och där så jag hängde på med några funderingar. En platta är en fysiskt tillverkad produkt med tillverkningskostnader. En digital fil som strömmas över nätet är en tjänst som folk redan betalar för, medan de som strömmar filen inte betalar för att tillhandahålla strömmens faktiska innehåll. Jämför t ex med radion. Rent praktiskt så skulle stimersättning kunna utgå ifrån bredbandstjänster baserat på serverloggar över vad som rör sig i trafiken, en teknik som redan finns och bara hade behövt implementeras. Istället talar man om att polisanmäla 14-årige Nisse som laddade hem Rihannas senaste hit. Jag upplever inte det som vare sig konstruktivt eller logisk resonemang. Det känns snarare som om jag skulle gå ner på gatan och spela gitarr, och sedan polisanmäla de som gick förbi och hörde, ifall de inte gav mig en tia - för såpass etablerad är unga människors förhållning idag till att allt som finns på nätet är fritt att ladda hem. Vi som är äldre och fast i hur musik såldes förr, vi klamrar oss fast vid upphovsrätten (som förstås oavsett fyller många viktiga funktioner), men det är inte vi som kommer att betala för morgondagens musik, och kanske därför inte heller våra värderingar som borde diktera hur det tas betalt för den.

Goda poänger rakt igenom. När jag var ung och tjusig 😄 var det inte särskilt många som gjorde musik, och de som gjorde det hade ofta en talang och en känsla för att det var deras grej att hålla på med just musik. Var de tillräckligt bra så fanns det ofta ett sätt för dem att leva på musiken. Idag gör snudd på varenda kotte med en dator musik och som en följd har det blivit allt svårare att leva på det. Personligen tycker jag att den värsta konsekvensen av detta dock är att det görs betydligt mycket mer dålig musik idag än förr, vilket jag förstås inte har några som helst belägg för utan bara har en känsla av. Framförandet och stjärnstatusen (läs Idol) har blivit viktigare än musiken i sig, och man kan ibland inte ens värja sig från all skitmusik som spelas upp överallt. Och då har jag ändå en väldigt bred smak och diggar allt mellan Zeppelin och dragspel och Robyn och DeadMau5, så det är inte riktigt där det brister, inbillar jag mig... Ja alltså man hamnar lätt i finrummet och intellektualismen när man som musiker dissar det som kreti och pleti tycker är helt okej, så jag vet egentligen inte om mitt omdöme gällande vad som är skitmusik egentligen är så mycket att hänga i granen. Hursomhelst... Jag tycker inte att det är en självklarhet att en musiker ska ha betalt för att göra musik. Säljer han en produkt, en platta eller en livekonsert så är det en sak, men kulturstöd från staten? Tack, men nej tack. Endast då ifråga om historiskt sett markant präglande kulturyttringar som pga tillfälliga svackor i publikintresset behöver stöd. Men... samtidigt så är en kulturs bevarande inte beroende av att hållas aktiv. Den kan komma och gå och gör det också, så länge den finns arkiverad och kan tas fram igen. Vi måste inte stödja operan och hålla den levande för några få die hard fans skull. Den kan komma och gå den också, som så mycket annat. Att folk inte får betalt för musik som laddas hem illegalt är varken ett polisiärt problem eller en fråga om kulturbidrag. Man har helt enkelt totalt missat att internet förvandlades till den moderna radion, där du kan "ratta in dina favoritkanaler och lyssna på vad du vill", genom att bit-torrenta det. Dåtidens leverantörer av denna tjänst fick betala för det här så att artisterna fick betalt för sina utgivna alster, men dagens radioleverantörer - bredbandsbolagen - fyller sina fickor utan att behöva betala ett öre för vad de faktiskt levererar. En helt otrolig massa människor tjänar en helt otrolig massa pengar på att leverera "stulet" material. Det bara finns där färdigt att ladda hem och lyssna eller titta på, precis om radion och TV:n förr i tiden, med egentligen den enda skillnaden att tekniken är annorlunda och många av kulturarbetarna inte längre får betalt. De som laddar hem skulle man kunna kalla för nutidens radiolyssnare. Resonemanget är att det finns ju där - varför skulle de inte få ladda hem och lyssna på det precis som förr med radion? Det är ju inte en fysisk limpa som de stjäl, det är en ickefysisk kopia som inte har någon som helst påverkan på vare sig tillgång eller produktion, vilket resulterar i att det är svårt för folk att förstå det olagliga i att ladda hem en låt - särskilt mot bakgrund av att nedladdningen i praktiken på många sätt har ersatt det licensbelagda radiolyssnandet. Man kan vidare också debattera att en fultankad låt är en låt som kunde ha köpts, men vad är det som säger att den som tankade hem skulle ha köpt låten på platta om inget annat alternativ fanns? Man kan inte annat än spekulera i köpkraften hos konsumenten idag om förhållandet vore helt annorlunda än det ju faktiskt är och har varit ett bra tag. Kanske kan man inte få folk att betala för musik längre, när "radion" har varit gratis såpass länge utan att ens själv betala för vad den delar ut. Kommer detta att ta död på kulturen i slutändan? Mja, inte så länge varenda kotte gör musik.

Jag ser redan framför mig hur hela Metallica måste packa höns på Kronfågel för att klara hyran. Inte bra.

Hm... Väldigt mycket bråk i den här tråden. Som pop-, rock- och housemusiker förstår jag inte riktigt vad det bråkas om. En DJ spelar oftast andras musik. Det är ganska givet att han inte kan sjunga istället för Rihanna... Är han (i min högst subjektiva mening) en intressant DJ så gör han egna kreativa saker med musiken han spelar upp, och gör han det i realtid så är det roligare att titta på. Är det svårt det han gör? Tja, en del DJ's gör sjukt avancerade grejor som kräver lika mycket träning och känsla för det man gör som att spela vilket instrument som helst. En del DJ's gör bara crossfades mellan låtarna i hyfsad temposynk och står och diggar resten av tiden. De har koll på vad som går hem och ibland räcker det med det. Varför detta skulle jämföras med en rockkonsert förstår jag inte alls, och jag undrar om någon av dessa DJ:s själva ens skulle fundera över den jämförelsen. Om man tvunget skulle våga sig på att dra paralleller så kanske man skulle kunna säga att ju mer man interagerar med musiken man spelar upp, desto närmare kommer man också musikerrollen. Vet inte hur det kommer sig att sida upp och sida ner mynnade ut i en drogdebatt med arga röster. Finns mycket okunskap och hyckleri i den debatten, särskilt i det här landet, och jag tror faktiskt inte att det går att ha en sansad diskussion om detta med mindre än att alla berörda parter inser att just så är fallet och coolar ner sig lite 🙂 Nä, nu ska jag gå och ta en joint 😄

Kul att du gillar det! 🙂 Ja, jag är hes av naturen, väldigt hes till och med. Men i de partier jag sjunger med spräck så är det teknik, ja alltså något jag medvetet lägger till. Lärde mig hur av en sångpedagog som jobbade med rocksång. Tog flera år innan jag fick kläm på det lol. Det gör inte ont när jag sjunger även om det låter så 😄 Uttalet på House On The Hill är lite väl slarvigt ibland och jag har funderat på att lägga om sången på den. Hela plattan spelades in på en vecka och just den här låten sist. Jag var trött i rösten efter att ha sjungit hela dagarna och det var kort om tid, så det blev några missar. Kruxet är bara att jag knappt har någon studio längre och inga mikar kvar (lång story), och även har gått vidare till helt annan musik, så kanske försöker jag mig på att redigera där det är lite otydligt istället. Fusk, jag vet... Calling the rain har varit svår att mixa eftersom man kan få den att låta på så många olika sätt. Om man lyfter fram pianot så blir det en helt annan vibe, men då får de andra instrument maka på sig. Som det är nu gör pianot ganska mycket av dynamiken, och där känns det mest rätt. Skitkul att läsa kommentarer, tack för att ni tar er tid! 🙂

Man kanske inte hör det, men jag har sjungit i ganska många år och även gått till sångpedagog, så jag tror nog loppet är kört i så fall... 😄 Nä men helt klart har du rätt, det finns massor som jag skulle behöva träna på eller ändra på. Men jag är ändå ganska nöjd med sångtagningarna, främst på första låten. På den andra var rösten helt slut efter en veckas sjungande, så där hör jag att det nyper ibland. Men det har alltid känts naturligt att sjunga just såhär, så jag vet inte om jag skulle ha så bra koll på att ändra det som jag själv så att säga inte förstår eller hör. När jag gick till sångpedagog så kände jag ofta att hon försökte göra en helt annan sångare av mig. Fick mycket bra träning, men drogs också åt ett håll som jag inte var helt säker på att jag ville utvecklas åt. Har aldrig sett mig själv som en sångare rent tekniskt sett utan mer som en "Bob Dylan". Jag kan inte sjunga men gör det ändå 🙂

Tack Kill, kul att du gillar det. Kan tyvärr inte göra så mycket åt sången, jag sjunger liksom så... 😄

Spelade in en platta med mitt band för några år sedan som pga att jag flyttade utomlands blev rejält försenad i utgivningen, men som jag nu hade tänkt göra färdig. Jag har tyvärr ingen lyssning längre utöver hörlurar, halva studion och lite till blev kvar i Thailand lol, och skulle därför bli väldigt glad för lite synpunkter på mixen. Jag lånade in mig i en god väns studio och gjorde klart mixarna, vilka är helt färdiga sånär som på lite småpill här och där, och sedan bär det iväg till mastering. Vill förstås inte be er bedöma en hel platta... så jag tänkte börja med två låtar. Calling The Rain Down Allt utom stråkkvartetten och resonatorn är inspelat live, vilket har lett till en del kompromisser pga för mycket läckage. Jag har tyvärr fått döda kontrabasen i topparna nästan helt eftersom cajonen läckte in väldigt mycket i den. Gitarren låter lite platt, faktiskt pga att preampen jag använde verkligen var skräp (Behringers digitalmixer, enda gången jag känt att en preamp inte hållit måttet), men det känns som att den funkar och låter lite skitigt vilket jag gillar. Sången är för torr, har tänkt lägga lite mer rum på den. Eventuellt höja den något snäpp också. Pianot hade jag gärna lyft fram lite mer, men då börjar det bli kaos i mixen så även det är en kompromiss. A House On The Hill Även den här låten är inspelad live, förutom körerna och några pålägg. Mindre problem med läckage här. Den akustiska gitarren i början ska låta lite tattig 🙂 och överkomprimerad, ville åt ett ganska ruffigt och lite slarvigt sound där. Har inte tänkt ändra på så mycket här förutom sångvolymen som ska upp på några ställen, och några körwailningar i slutet som jag tänkte höja.

Med tanke på referenserna du nämner så hade jag testat följande: Lägg ett stort, mjukt och diskantfattigt katedralreverb som send och skicka bara en mycket liten del av sången så att du får ett snudd på knappt hörbart reverb. Det här reverbet är bara till för att ge en känsla av att sången, i brist på bättre beskrivning, befinner sig i en miljö snarare än i ett ett vakuum. Det ska knappt ens höras. Lägg sedan ett early reflections reverb som send för att få närhet och bredd i sången. Här kan man ibland få sitta och leta i evigheter efter rätt reverb och mängd som passar låten. Själv har jag en favoritpatch i IK Multimedias Classic Studioreverb som ofta funkar. Ska leta upp vad den heter när jag sitter vid studiodatorn nästa gång. Nu till själva reverbet, som inte alls består av ett reverb utan av ett delay med 2-4 separata delay temposynkade till låten, till exempel sextondelar/åttondelar/fjärdedelar/trioler panorerade L40/L20/R20/R40. Samtliga körs genom ett lågpassfilter som skär såpass skarpt att du nätt och jämt hör sången när du sololyssnar på delayet. Feedback blir storleken på "rummet", ställ in vad som passar till låten. Volymen på varje separat delay brukar man få ställa i relation till hur långa de är, dvs ett fjärdedelsdelay brukar behöva vara något svagare i volym för att inte hoppa ut i mixen. Det här kommer att ge känslan av ett reverb utan att sången drunknar i det, eftersom det finns en längre fördröjning än vad ett reverb normalt brukar ge och därmed en viss separation på sång och "reverb". Temposynkningen bidrar till att man vid behov kan dra på ganska mycket av "delayreverbet" utan att sången drunkar - i jämförelse med ett vanligt reverb. En skön grej med den här uppsättningen är att du kan automatisera delayet, dvs sendvolymen och dra på i partier där sångaren eller sångerskan tar i så att det öppnar upp och känns mäktigare - återigen utan känslan av att det drunknar. Ibland kan du även behöva automatisera lågpassfiltret här också så att inte delaystudsarna blir för tydliga. Slutligen skär du lite i de lägre registren på båda reverben och på delayet med sendkanalstrippens EQ så att det inte blir för bumligt.

Nu lyssnar jag bara i lurar, men här låter det sweet, tycker att du har fått till det bra, väldigt mjukt ljud i gitarren men ändå mycket närvaro. Nästan lite för mycket faktiskt.... När du inte har mixtrötta öron så kanske du kunde se över EQ:n lite, eftersom gitarren krockar lite med sången nu. Kanske panorera lite också, men jag lyssnar i lurar så det är lite eh, lurigt med panorering då. Sången låter också något för låg i volym i förhållande till gitarren, men det gör den ofta i lurar. Ska jag vara riktigt petig, så tycker jag att du spelar för nära halsen vilket ger en aningen burkig klang - om du mikar vid tolfte bandet så förstärks den effekten. My bad, borde ha nämnt att jag brukar dra mig lite närmare stallet med plektrumet vid den mikningen för att få mer mid i den klang som tas upp. En smaksak också förstås. Hur mikarna riktas påverkar ganska mycket också vid den här typen av mikning, men som sagt, grundljudet är hemma tycker jag, och jag tror att du bara behöver lugna ner den aningen för påtagliga närvarokänslan med lite EQ och försiktig panorering. Ändra inte för mycket i den bara. Skön låt och skön sång, den börjar fastna 🙂

Jag undrar om det inte är mer produktion du är ute efter. Som nämnts är principerna för mix desamma oavsett genre. Lär du dig hur kompressor och eq jobbar så har du kommit väldigt långt... Men när man producerar house så använder man alla möjliga tricks för att få till olika effekter där gränserna mellan kreativ dj:ing och produktion ligger väldigt nära varandra. Kolla in Sonic Academy-länken ovan, de täcker faktiskt upp det mesta i genren.

Det var det första exemplet jag lyssnade på. Sitter med laptopen nu så jag kan inte lyssna på de andra. Brukar själv köra den mikningen till ren strumming, man får en tagning som det går att göra ganska mycket med i efterhand. Mikval och riktning påverkar förstås en del, så det får man laja lite med. Jo, valet av gitarr gör förstås stor skillnad, det är ju själva ljudkällan. Har man olika gitarrer i studion så är det oftast det man brukar testa först att byta mellan för att få till ett visst sound, eller ja, jag brukar iaf göra det.

Det var åratal sedan jag gjorde det, men vad jag minns så måste du installera Apples drivrutiner för Macens hårdvara på Winpartitionen.Har för mig att du kommer åt dom genom att starta själva programmet Boot Camp i OS X och därifrån bränna en CD med drivrutiner på som du sedan kör i Windows.

Kan vara jordfel i nya lägenheten, men kanske mer troligt att något i datorn lossnat lite under flytten. Jag hade nog kollat så att allt sitter som det ska innan jag ringt en elektriker. Hör du samma brum om du bara lyssnar genom mixern, dvs utan något ljudkort inblandat?

Fin låt och fint lir. Jag störs inte heller av plektrumljudet eller strängrasslet, bara av att gitarren låter lite för bumlig, som om du har mikat den enbart riktat mot ljudhålet och sedan skurit i basen. Ren gissning... För den här typen av lir med tunt plektrum så hade jag själv kört med gamla strängar, riktigt gamla. Hårdare plektrum med lösare anslag ger något mjukare transienter, men kan också ge ett fissligare ljud, särskilt med nyare strängar, så jag hade nog kört på gamla strängar och mjukt plektrum får att få den där stunsen eller gunget i ackorden som man får med mjukt plektrum och hårdare anslag. Mikning... tror jag hade mikat mot halsen runt tolfte bandet med någon småmembranare, kanske en Oktava MK012 och en dynamisk mik riktad snett mot ljudhålet och sedan blandat dem. Använt tagningen från den dynamiska miken för att få punch och kondingen för att få detaljer och bredd, och sedan kört båda två genom en LA-2A kompressor eller liknande och bara kapat topparna en liten aning.

Mitt i alla mikfunderingar: Har du tänkt spela in sång och gitarr samtidigt? Det påverkar mikrofonvalet en hel del om det bara är en mik det gäller.