nikko

Ett fel många gör i början är att kräma på aldeles för mycket dist. Sänk disten markant och dubba istället med fler gitarrspår som spelar samma sak!

Kan inte undvika att känna mig lite kränkt av att du väljer att vrida och vända på varje ord i mitt inlägg och analysera det som någon absolut fakta över hur ES fungerar. Allt jag har skrivit är enbart baserat på mina egna erfarenheter, och mycket är taget vagt ur minnet då jag inte minns alla siffror osv. Du verkar ju vara en man med både insikt och båda fötterna i branschen. Varför ber du inte intresserade forummedlemmar att ta kontakt med dig och guidar dessa vidare ut i musikbranschen? Det bästa för att få stop på denna djävul som är Epidemic Sound måste ju vara att ge oss kompositörer ett vettigt alternativ? Att skriva meterlånga inlägg som pissar på ES och dess medlemmar stjälper nog mer än det hjälper. Vi vet att det är dåligt. Men vad är alternativet? Edit: Konstig taktik att häva ur sig en wall of text med så pass starka åsikter, och därefter avsäga sig all form av diskussion. Sen kan man ju undra hur någon människa kan vara beredd att skriva så långa inlägg med så mycket kritik utan att ha ett egenintresse av att det går dåligt för sagda bolag.

Ingen aning. Vet inte ens om jag vill veta det. Även om ES har tjänat miljonbelopp på min musik så är det inget som direkt berör mig. Min musik hade garanterat inte genererat mer pengar om jag hade stimmat den istället för att ha den hos ES. Får jag 2000:- för en låt som jag snickrar ihop på 4-8 arbetstimmar så är jag nöjd. Dessutom är det ganska nice att kunna ha helt fria arbetstider och kunna arbeta med något man älskar varje dag!

Runt 400 låtar på dryga 2 år. Låter mycket, men man får ju ha i åtanke att om jag inte hade arbetat för ES hade jag kanske skapat max 1/10 del av det antalet. Ersättningstrappan var då att man fick en %-sats mer för var 50e låt man hade godkänd. 50 verk godkända - 606+10% 100 verk godkända - 606 + 15% 150 verk godkända - 606 + 20 % Jag vet inte riktigt hur procentsatserna ser ut idag. Jag har för mig att dom bumpade upp varje steg i trappan med 5-10% efter ett tag. Sen går det även att få 50% extra betalt för ett verk om det är extra bra. Vilket för mig personligen kanske hände på var fjärde låt. När man har arbetat för dem under en längre tid finns det, som hos de flesta företag, såklart möjlighet att förhandla om sin ersättning. Baserat på att ens musik är önskvärd förstås. Och själv låg jag på ca 1400 för ett normalt verk, och 2000 för ett extra bra. Alltså en ökning på grovt räknat 150-350%

Jag skrev aldrig att jag var en sån som skickade in enstaka låtar. Till en början gjorde jag en låt om dagen, kombinerat med studier. Och efter det så har jag "levt" på ES. Som sagt låter siffrorna orimliga om du räknar utifrån ingångsersättningen. Men ha i åtanke att ersättningen ökar ganska markant. Ponera att en kompositör som har varit hos ES en längre tid tjänar 1500-2000SEK per låt. I ett sånt scenario behöver denne inte göra fler än kanske 10-15 låtar per månad för att kunna leva på sin musik. Vad jag kan läsa står det ingenstans att 300-500 låtar per månad är något maxtak för vad som tas in. Det kanske bara är så enkelt att det inte görs mer musik av ES kompositörer? En sak jag kan bli irriterad och frustrerad över är hur folk är jävligt snabba att kasta skit och peka på hur dåligt ES är. Men samtidigt inte visa eller ge förslag på andra alternativ. Är det bättre ekonomiskt för oss låtskrivare att sitta hemma och stapla våra låtar på en hög för att bevara nån slags dignitet och värde i musiken vi gör?

DrissCavid, i och med att du tagit ett namn som ska vara parodi på en ES-person, och sen i ditt första inlägg på forumet totalsågar allt vad sagda bolag står för ger du inget vidare seriöst intryck. Är du måhända en bitter konkurent som bara är ute efter att smutsprata? Kan tala av egna erfarenheter, då jag har arbetat för ES. Jag själv var med på skeppet redan från uppstart, vilket har bidragit till att jag som producent och mixare har utvecklats galet mycket. Att göra så pass mycket musik, och samtidigt få kritik på den hela tiden, har gjort att man själv har lärt sig höra skillnad på bra/dåligt. Mycket av musiken som jag sålde bort i början är sånt som jag idag tycker låter ganska dåligt, och som med 100% säkerhet hade spelat in noll stimpengar. Alltså kan jag inte se det som någon förlust att jag inte längre äger rättigheter till dessa verk. Jag fick pengar i näven, kunde köpa fin studioutrustning, och slapp slava på något lager i väntan på att min musik skulle slå. Folk är ju dock olika, och jag kan förstå om vissa personer sätter ett högre värde på sin musik än vad jag gör. Med det sagt så tror jag att kravbilden från ES ligger högre idag. Eftersom dom har kvantiteten kan de jobba på kvaliteten. Det betyder ju dock inte att ES låter sina upphovsmän pressa tjugotals låtar i månaden i ovisshet om huruvida dessa kommer att generera i pengar eller ej. Något "om de blir godkända.." existerar egentligen inte, då man hela tiden får guidning i vad för typ av musik de vill ha in, samt att ens reviewer styr en i rätt riktning om man hamnar snett. Nu spekulerar jag bara, men jag kan gissa att ganska många av ES upphovsmän är såna som skickar in 1-5 låtar i månaden. Hobbymusiker som tycker att det är kul att höra sin musik i tv och som tycker att det är gött att få in någon tusenlapp i månaden extra. Tror inte att det är fler än en handfull som skickar in 30 låtar. Dessutom har dom ersättningstrappor vilket innebär att man inte behöver göra 3 låtar om dagen för att komma upp i en okej lön.

Nej ingen hängmatta, jag menar mer garageskitigt. Kanske bussa ihop gitarrerna och lägga på en decapitator och leka med wet/dry knoben?

Det finns ett reglage i Echo Boy där du kan välja just "ping pong delay".

Hade velat våldta basen lite med nån fin dist! Även gitarrpaketet kunde behöva lite mer kräm 🙂

Har inte jättemycket att bidra med i ämnet, men denna pluggen används flitigt här i studion! http://dsp.sonimus.com/products/satson/

Enklast är väl om du frågar personen som ska mixa låten hur denne vill ha det? Vanligtvis mixar man själv, och bouncar ut en slaskmix som speglar hur man som producent tycker att det ska låta. Sen får mixare alla spår bouncade utan eq, kompressorer och reverb osv. Men ibland kan en effekt "göra" ett ljud. Du kanske har ett galet filter på trummorna eller nån dist på en synt som SKA vara där. Då bouncar du med den, och ger eventuellt mixaren en oprocesserad därtill om denne vill ha det.

Låter för komprimerat, försök få fram mer transient i virveln. Mosa inte sönder originalsamplen utan försök att göra saker parralellt. Brukar köra en bus med transientdesigner ställd för enbart attack och sen en buss med kompressor som ger mos/sustain, och sen ställa balansen mellan dessa och cleana trummor.

Återkommer med en inspelning då! Någon mer som har ideer eller är det som drloop säger omöjligt att avgöra med mina ljudklipp?

Kör bussar på alla ljud som hör ihop med andra ljud. Man sparar datorkraft, kan snabbt muta/sola en viss instrumentgrupp och kan komprimera och fin-EQa ljuden tillsamans för att få det att sitta bättre.

För att göra en lång historia kort så har jag problem med brus på inspelningar. Har länge trott att det var fläktljud från dator, vinden som susade utanför fönstret eller något annat som spökade då jag gjort inspelning i samma rum som dator stått. Men jag har fått för mig nu att ljudet låter statiskt. Jag gjorde därför ett litet test är jag Placerade mikrofonen i ett (vad jag skulle kalla tyst rum, klockan 2 på natten, i en villa, i skogen.) Och därefter ökade inputen på ingången. Ljudfil finns nedan. Gjorde därefter samma test med en line ingång på ljudkortet. Jag kopplade inte in någon gitarr, utan har alltså inget ikopplat i ingången. Även här börjar jag med gain på noll och ökar succesivt lite fram och tillbaka. Ljudkortet är ett apogee duet. Tycker ni att det låter skumt? Det är främst på inspelningar med vanlig mikrofon som det blir lidande. Linad gitarr funkar eftersom man inte behöver ställa inputgain så högt. Det är ett gammalt hus så det kan säkert vara nåt skumt med ledningar osv. Rummet jag har dator i har inga jordade kontakter, därför har jag dragit in en förlägningssladd från ett rum med jordad kontakt. Allt i rummet är kopplad genom denna. Det är alltså inte blandat på något livsfarligt sätt, och alla ojordade kontakter i rummet är förtäckta med tejp. Jag har testat att tända och släcka lampor, men det ger ingen skillnad. Har även testat andra husknep som att vända på kontakter och liknande. mic input stegring.mp3 Line kanal utan elg.mp3

Är ju ganska enkelt att automatisera bypass på pluginen i din DAW!

Ingen adapter. Det finns fw400/800 kablar. Man fick med en sån till sin duet!

Jag kör mitt duet 1 in i fw800 porten på min iMac. Det borde inte vara något problem med adaptern som du länkar heller!

Grymt som fan!! Hade lite halvsvårt med att höra vad som sjöngs på vissa ställen. Ipren-folket kanske vill att sven banan i tvsoffan hör texten i reklamen?

Ofta brukar dom använda flera olika kick-samplingar i lager. Om du lyssnar i introt på youtubelåten så hör du att det är en väldigt klickig kick. Sen efter ett tag kommer det in en mer bottentung/subbig kick under. Det blandat med sidechain gör grejen.

Markera syntens spår i arrangefönstret innan du dubbelklickar på midiblocket.

Alla finner dock inte samma njutning i att hitta billiga kopior som kommer upp i liknande kvalite som originalen. Märke, tradition och pris gör ganska mycket för känslan i ett instrument. Spelar ingen roll hur snabbt och fint min Fiat går, den är och kommer alltid att vara en Fiat. Och jag kommer aldrig att känna mig lika när jag kör min Fiat som om jag skulle köra en Porsche.

Du måste skilja på Instrumentplugins och effektplugins. Till gitarren använder du en effektplugin. Alltså en plugin som emulerar en förstärkare eller liknande. Du spelar in en ren signal med en riktig gitarr och lägger pluginen på spåret för att det ska låta som att gitarren är inspelad igenom en förstärkare. Till piano och liknande använder man (om man inte spelar in ett riktigt, uppmickat, piano) en instrumentplugg. Pianot finns då i din DAW och du triggar det med en midisynt. Det finns bra instrumentplugins till både bas och piano. Gitarr gör man bäst i att spela in en riktig. Spectrasonics trillian och native instruments alicias keys är två bra plugins till bas och piano. Här är en jävligt schysst (och billig) gitarrplugin som jag använder mycket http://www.kuassa.com/ Använder man den som förstärkare+högtalare och kombinerar med logics egna pedalboard går det att få till det mesta!

Kolla upp Toontrack EZ Keys!

Jag tror att felet många gör är att dom tar för givet att en bra låtskrivare är något som man bara är. Sen sitter dom och maler på med sin konstiga jazzfusionpolka i år efter år och är sura på att musikindustrin bara släpper igenom skitmusik. Ett annat fel tror jag också är att folk vill vara så jävla egna. Alla vill ha sitt helt egna sound och man skiter därför i att ta efter andra, inspireras, låna, analysera. Fundera på var du vill komma med din musik. I vilket forum vill du husera? Vill du skapa mörk indiemusik som lyssnas på av en liten skara, eller vill du göra listettor och torka dig i röven med 500ingar? Mal inte bara på, utan försök analysera vad det är som gör att dina låtar eller dina texter är sämre än andras. En låt behöver inte heller vara något som är färdigt bara för att man har tagit sig från start till mål. Skriv om delar av låten om du inte är helt nöjd. Och som sagt, en bra låtskrivare är inte något man bara är. Det är något man blir genom att träna.