Demonproducenten

en kombo av det du nämner å att man förmodligen gett tillräckligt utrymme för mastringen att arbeta med = inga peakar som slickar nollan vad använder du när du mastrar?

wme funkade alldeles utmärkt

jag stavade kunna med ett n

vet du vad alla värden påverkar?

ok jag trodde faktiskt att du menade hela paketet 😄 helt helt rätt

totally with you

eller för lite minne

mycket jobb, men intressant har du nåt ljudexempel man kan höra?

det kan du göra förutsättningar: du bör veta vad du gör å hur du ställer kompressorn (hårdvaru) vill du påverka ljudbilden eller vill du bara hindra överslag? du kan göra bägge men du bör veta hur du ska ställa olika inställnigar för att få det som du vill i övrigt: DISCIPLIN! om ni ställer en lagom nivå för inspelning, varför vrider ni sen upp ljudet? eller omvänt - ställ en lagom nivå som klarar när ni blir exalterade

det låter som en del tror att wxp inte kommer fungera längre efter att supporten förvinner

du verkar inte riktigt kunna skilja på mixning å mastering

helt rättidag görs fadar i mastringen så en låt som ska fadas låter man gå ut precis som vanligt hoppsan 🙂automation säger jag absolut inte håller med dig här förutom det där med masterregeln - å nu är det inte dom vilda peakarna eller dom andra exemplen du gav vi pratar om utan den peaknivå man ändå hamnar på:slår den upp så att den slår över nollan flera ggr så kan man mycket väl sänka masterregeln å låta den stå på -3 eller -6dB så att peakarna istället hamnar på -2 istället för plus 1 eller plus 4 - typ förtydligande: masteregeln ska alltså stå på samma nivå genom hela låten, inte kompensera just där ev peakar uppstår annars har du helt rätt - det som är fel i mixen ska inte försöka räddas vid masterregeln med massa pluggar eller i mastringen det ska åtgärdas tidigare i kedjan

konstigt sätt att se på det en låt (om vi helt bortser från text) är ju ett samspel mellan melodier å harmonier du kan göra en låt skittråkig med vissa ackord å fantastiskt bra med andra det har ju med hur melodin förhåller sig till sitt sammanhang som skapar intressanta brytningar

Bröstklang är det man skall använda (om man är en "riktig" sångare), falsett tar man till för att spara rösten, sen så finns ju sådana som Eric Gadd, Prince, Bee Gees som gjort falsettsång till en hipp innegrej men det är en annan historia! Oj, ju kände jag att jag måste opponera mig. Det finns en mängd olika benämningar på sångsätt som är mer eller mindre väldefinierade. Man brukar huvudsakligen tala om huvudklang respektive bröströst. Ordet falsett används ofta istället för "huvudklang" när man pratar om manliga sångare. Både mäns och kvinnors huvudklangsregister är (vanligtvis) förskjutet uppåt jämfört med bröstklangen, men det innebär inte att det är "fusk" att sjunga i falsett/huvudklang, precis lika lite som det är fusk för en operasopran att gå över i bröströsten när huvudklangsregistret inte räcker till nedåt. Att det däremot inte låter likadant som om man håller bröströsten är ju en annan sak, och har man vant sina lyssnare vid en speciell röstklang på sina skivor blir det förstås konstigt om man sedan låter helt annorlunda på scen. En parallell är kontrabas som kan spelas med stråke eller knäppas med fingrarna. Båda sätten är lika "rätta" men lika uppenbart ger det olika resultat och används för olika stilar. Här finns kanske lite mer att läsa om saken. hade för mig huvudklang var ungefär det läge som jon anderson i yes ägnar sig åt - väldigt ljus röst men betydligt mer kraft än en falsett klarar http://sv.wikipedia.org/wiki/Register_%28s%C3%A5ng%29

det är väl en vanlig missuppfattning (tror jag) bitdjupet är väl detsamma slår det över så är dynamiken större än vad som får plats - antingen slår det upp ovanför taket eller så drar man ner å då ryms det om man drar ner med mastern eller om man sänker innan ska inte göra nån skillnad vad jag fattat om båda metoderna gör någon skillnad därnere vid -96dB eller -144dB låter jag vara osagt, men det borde som jag förstår inte göra nån skillnad var man reglerar volymen eftersom masteregeln inte reglerar bitdjupet utan snarare vilken del av ljudet som ska rymmas inom spannet (tror jag) det finns säkert andra här som kan det där bättre

räkna med olönsamhet åtminstone dom tre första åren räkna sen inte med nåt mer än att chansen finns att det kan lyfta om du gör riktigt bra grejer framförallt med nya ideer vad lönsamheten då blir är svårt att säga att göra nåt populärt när det är gratis är inte detsamma som att kunna tjäna pengar på det Jo, det är väl ungefär det som jag misstänker. Men säg så här då: Om man har en idé till ett audiosequencerprogram, eller kanske snarare ett ramverk för pluggar med mycket nytänkande. Att sätta sig ock käka billiga nudlar i ett år och hacka ihop något på kammaren för att se om det eventuellt ger några pengar känns inte som ett alternativ. Återstår då att försöka få in riskkapital. Men då måste man veta vad pluggmarknaden är värd, dvs hur mycket pengar betalas sammanlagt för pluggar per år i hela världen? Och finns det något riskkapitalbolag med erfarenhet av branschen? Något enda av alla musikprogramföretag måste väl ändå ha startats med riskkapital, höga ambitioner och seriösa affärsplaner? svårt att ge nåt råd idag verkar dom flesta kör just nudelmodellen, bygga ett namn, å sen hoppas på framtida inkomster för att få nån som invetserar måste du åtminstone ha nåt att visa upp det räcker nog inte med att säga att man har en ide som man själv tror på

poängen är väl att lars inte fixar längre att spela det han skrivit

jag uppfattade iofs att det va ljudkort å mick han menade? problemet sitter i den interna mixern till ljudkortet du har tydligen "what you hear" som vald ingång till inspelning du ska istället bara ha line eller mic valt

tycker du ska försöka se mixning å mastring som två separata moment - inte blanda ihop dom jag råder inte att slänga på en massa volymhöjande pluggar på masterregeln utan på sin höjd en limiter som bara tar hand om enstaka blixtsnabba peakar som kan råka uppstå, bara för att det absolut inte ska slå över 0 sen dra ner mastern så det inte slår över arbeta istället med kompressor på enstaka spår å på interna bussarna för att få skjuts i mixen efter mix - som då helst redan ska låta bra å ha ett bra tryck - så mastrar man för att ge den lilla extra skjutsen i volym, kompression, men också för att olika spår till samma projekt ska harmoniera bättre med varann hur högt topparna slår är olika vem du pratar med jag har själv lämnat ifrån mig både högre å lägre värden än -6dB det hänger lite på vem som ska jobba med det å på vilket sätt egentligen finns bara en regel: aldrig över 0 en del föredrar -10 andra tolererar betydligt högre ska du mastra själv så använd hellre en vanlig kompressor följd av limiter - multibandare är svårare att bemästra

räkna med olönsamhet åtminstone dom tre första åren räkna sen inte med nåt mer än att chansen finns att det kan lyfta om du gör riktigt bra grejer framförallt med nya ideer vad lönsamheten då blir är svårt att säga att göra nåt populärt när det är gratis är inte detsamma som att kunna tjäna pengar på det

har du en manual till mixern så brukar det stå där har du nån bild på mixern så man kan se anslutningarna?

det låter som du har en (eller flera) kraftig peak nånstans i materialet leta upp den o dra ner den manuellt kolla masterregeln - hur högt peakar det totalt nu? du ska inte över nollan så dra ner mastern lika mycket som det slår över

på ett ungefär idag är friheten större speciellt om du sysslar med elektronisk musik där du kan göra lite som du vill risken finns annars att en del kommer uppleva det som konstigt att man avviker från normen hur det brukar va Men det är ju dötrist om alla bara följer samma norm hela tiden! När slutade musik handla om att vara kreativ? jag förstår att du missuppfattat sista meningen - dumt att skriva "annars" när ingen kan höra hur jag betonar det jag skriver borde kanske hellre skrivit "risken finns iofs att en del kommer uppleva det som konstigt att man avviker från normen hur det brukar va" men jag skriver också "du kan göra lite som du vill" idag så ja, jag håller helt med dig att om alla följer en norm blir det trist det är iofs inte samma sak som att en del beprövade ideer oftast funkar "bäst" - men det brukar man efter ett tag själv komma på efter att ha testat runt lite vild kreativitet blir inte alltid bra, men det blir sällan trist iaf 😳

ja det ser mer ut som kraftigare jämnare volym på NTn å mer attack på R84an fast lägre volym svårt att avgöra på dom där vågorna

på ett ungefär idag är friheten större speciellt om du sysslar med elektronisk musik där du kan göra lite som du vill risken finns visserligen att en del kommer uppleva det som konstigt att man avviker från normen hur det brukar va