Bo Hansén

Ta du bort jord-bygeln i XLR-sladden, kontakten hölje blir ändå jordat vi boxen chassikontakt. --Bosse

danielhjerth, Du pratar om att dina högtalare "brusar mycket" (brus= ett pysande väsande ljud) men jag tror att du kanske menar att det "brummar" mycket i dina högtalare, typ en lågfrkvent ton som ligger på hela tiden. "Ground-loops" är ju vanligt när man kopplar samman massa ljudapparater med signalkablar, och som samtidigt är skyddsjordade i vägguttagen. Värst är det om väggutagen sitter spridna med stora avstånd eller i olika rum, där apparaterna kopplas samman vi "mick-trunkar" eller multiboxar och liknande. I påkostade studioinstallationer, så kan man undvika detta problem med att allt är konsekvent balanserat, (d.v.s. inga in/utgångar obalanserade i varken kontrollrummet eller studion) och då helst transformatorbalanserat, i kombination med ett komplext jordsystem, där alla stickkontakters skyddsjordar är "stjärn-jordade" i en huvud-jordskena, där också annan jord till mixerbord m.m. är anslutna. Nu vet jag inte om dina högtalare är aktiva med inbyggd elektronik, och om dom har skyddjordad stick-kontakt, men om dom har detta, så kan du pröva med att ansluta dom i en gammal grendosa utan skyddjordsbleck, och kolla om brummet minskar eller försvinner. Gör det detta, så vet du att "ground-loopen" är där. (gäller även med pasiva högtalare där slutsteget är skyddsjordat) Eftersom det är säkrast att ha prylarna skyddsjordade, så måste man sedan lösa jordslingan på något annat sätt. Hur man sedan skall gå tillväga är beroende på om din anslutning är balanserad eller ej, är den balanserad kan du pröva med att lyfta skärmen i "sänd-ändan" d.v.s. från mixerns utgång. Är den obalanserad, så kan det vara nödvändigta att lägga en 0,1 uF kondensator där man klippte upp skärmen, för att undvika "surr" (högfrekvent knatter) i vissa sammanhang när både in och utgångar är obalanserade. En del prylar gillar inte klippta skärmar, (referens-jorden) och kan börja självsvänga och konstra på annat sätt, då får man ta till transformator-balansering istället. En "1:1 bridging line transformer" på sändsidan/utgången, och en likadan trafo på mottagarsidan/ingången fungerar perfekt med uppbruten jord/skärm, och utgör en "galvanisk skilld" jord mellan apparaterna. Det är viktigt att traforna är av god kvalitét för att inte försämra frekvensgång/distortion m.m. Lundahl Transformers i Norrtälje gör enormt bra trafos för detta ändamål. Brum kommer alltså inte från el-nätet, utan det är något man själv tillverkar med ground-loops/brumslningar mellan aparater, men däremot så kan det komma störningar som små knäppar och smällar från elnäten, orsakat av spisar, motorer kylsystem, som slår av och på någan stans i fastigheten eller huset intill. Detta går att ta bort med "nätspänningsrenarare" som transientskydd, UPS-enheter m.m. --Bosse

Michael, "Ground-lift switchen" lyfter bort jorden från pin-1 i DI-boxen XLR kontakt, men i många färdiglödade mick-sladdar så har dom byglat pin-1 med XLR-kontaktens extra jordanslutning för höljet, och då hjälper inte "ground-lift switchens" funktion, eftersom skärmen kommer då i alla fall att komma i kontakt med DI-boxens jordsystem via boxens metallhölje. --Bosse

Hygglo, Dessvärre så står inte en 8 kanals 1" bandare typ Scully 280-8, MCI JH-110-8 eller Ampex AG-440-8 mer än 5.000:-, (samma som en Tascam 38, 8 kan. på 1/2") Andledningen är att dom är stora och otympliga för att bara vara 8 kanalare, samt att dom är gamla och fodrar mycket service innan dom går att köra, samt att 1" band är dyra att köpa nya, och svåra att få tag på begagnade. Du får också räkna med att huvuderna kan vara ganska slitna, och kanske redan "re-lappade" en gång, så det finns inget kvar att slipa ner på dessa huvuden. Scullyn är från tidigt 70 tal, så det är antagligen en hel del annat som måste åtgärdas för att den skall fungera säkert. (elektrolyt byte, mycket oxide i omkopplare m.m.) Mixerbordet är inte värt mer en några tusenlappar, men kan vara ett fynd för den händige DIY-byggaren, eftersom det finns ett 16 tals rör, (antagligen ECC-83 av gammalt bra märke) samt förhoppningsvis 8 st. mikrofontrafos, 8 st. analoga VU-mätare, samt en hel del annat smått och gott som går att använda till pre-amps bygge m.m. --Bosse

Bosko, Jag ser att du finns här i Göteborg. Kika in till mig så så fixar jag det åt dig. Ring mig på 070-666 59 66, så bestämmer vi en tid. --Bosse

Bosko, Pin-out på Sennheiser Tuchel kontakter (stora och små) är: Stift 1 är +/hi och skall till pin 2 på XLR Stift 2 är jord/skärm och skall till pin 1 på XLR Stift 3 är -/lo och skall till pin 3 på XLR. Undantaget är om en Sennheiser MD-421 eller MD-21 heter HN eller HL efter betekningen, då blir det genast svårare eftersom det finn två valbara impedanser i kontakten. (återkom om detta är fallet, så skall jag förklara) --Bosse

Hygglo, Scully 280, 8 kanaler på 1" tape, är en enormt väl-ljudande maskin, helt "diskret" uppbyggd med hälften germanium och kiseltransistorer, och har stora bra transformatorer (UTC / Freed) på in och utgångar. Förstärkarna har en mick-ingång, men är inte så "upphetsande" som många tror. Det fanns en hel del av denna 8 kanals maskin i Sverige under 1970 talet, och var standard i större studios fram till Ampex MM-1100 16 kanals maskinen kom. Om man är ute efter snygg "tape-compression" så finns det nog ingen bandare som någonsin kan slå denna. (fanns även som 2 och 4 kanals versioner) Mixerbordet du visar på bilden verkar vara ett hemmabygge med rör, står det något namn någon stans på modulerna ?? --Bosse

Hegobald, Ingen fara, det är detta som är så bra med diskussionsforum, att man kan utbyta tankar, idér, kunskap, erfarenhet och ibland friska upp minnet på varandra när man minns fel eller missat något. Jodå, jag närmar mig snart 60, så det dåliga minnet börja göra en påmind om detta, så snart får man antagligen slå en rosett om snorren för att komma ihåg att slå en sjua på morgonen när man stiger upp. --Bosse

Det finns en bra snubbe i Stockholmstrakten som heter Bengt Adlén, BGA Audiokonsult. --Bosse

Kaptensarkasm, Problemet är att du vill ha "reverse logaritmic" d.v.s. att potten skall "ta försiktigt" i max ändan, och inte i min. ändan som på vanliga log-pottar. (kan betecknas på flera sätt som R eller Rev eller Reverse Log eller Audio, -Log eller K.C) Dessa brukar inte vara lagervara hos komponentfirmor, och måste specialbeställas hos tillverkaren med oftast ett minimi antal på några hundratal eller så. Konduktiva plastbane pottar brusar/skarapar minst i audio sammanhang och är långlivade, men är svårast att få tag på, cermet-pottar brusar mer än konduktiv plast, men har bra precision och stabilitet, men finns nästan bara i linjärt, kolbane-pottar brusar mest, och är sämst av alla tre typerna, men är billigast, lättast att få tag på och finns i massor av värden och utförande. Skall du bara ha några stycken, så är det smartaste att du tar reda på en mixer eller effektburk som innehåller dina önskade pottar och köper dessa som reservdel hos importören. --Bosse

Stickane, Vad är det för mixer, mick-steg (eller ljudkort) du använder ??? Om du har "PAD" (dämpknapp -dB någonting) på mick-förstärkaren, och använder denna, blir det någon skillnad ? (förutom att det blir svagare) --Bosse

Hullan, Nu har jag inte schemat i huvudet på detta gamla LAB 1000 steg, men vad jag minns, så var det ganska ström-kapabelt och hade både "hängslen och livrem" gällande tempratrur och strömbegänsning. Om nu slutsteget forfarande är fungerande efter vad som hände, så skulle jag kunna tänka mig att det kan vara L/C/R filtren som sitter strax före högtalarutgångarna, som har gått varma när du försökt "spela skiten ur" slutsteget, och kan också bränt glasfiberkortet som ger en speciell doft när det förkolnas. --Bosse

hwasser, Det du beskriver låter som en lågfrekvent självsvängning "motorboating" och kan uppstå när du har överstyrt ingången extremt mycket, så att elektroniken "bottnar", och i denna stund kan det ske en del mystiska saker. (skall inte gå in allt för tekniskt på detta) Kontakta konstruktören på Vintage Design i Halmstad, så är jag övertygad att han hjälper dig på bästa sätt. --Bosse

Mannen, Kontakten är den gamla Canon series "P" eller i Amphenol version series "EP" och användes ofta av PA-firmor som högtalar-kontakt innan Neutrik "Speakon" blev en standard, så om du frågar någon PA-uthyrnings firma som varit med i ett 10 tal år, så har dom nog kvar några kontakter som ligger och skrotar i någon låda. Det har funnits varianter där gamla micksladdar med denna kontakt har kopplats med jorden på mitt stiftet och +hi som stift 1, och även som normal XLR-standard med jord på 1 och -lo på mitt stiftet. Men eftersom det är en fast sladd, så kan du byta ut kontakten till en vanlig XLR enligt standard-koppling, eftersom detta minska inte värdet på micken, och du kan ju spara den gamla orginal- kontakten om du skall sälja micken vidare vid något senare tillfälle. För övrigt var detta Sveriges Radios standardkontakt på 1950 talet, troligen så levererades micken utan kontakt i orginal. RCA 77DX är en otroligt bra bandmick, detta var en typisk standard mick i Amerikanska studios under 50 talet, du ser den ofta på bilder med artister som Elvis, Frank Sinatra och 1000 andra artister står och sjunger i studion. Tyvärr så är bandet dåligt eller trasigt i mickarna man kommer över idag, men det finns fortfarande firmor i USA som "bandar" om dessa mickar. --Bosse

Guitar Nilsson, Rexox A77 och B77 (även PR99) är i princip lika uppbyggda, B77 är en A77:a men med något uppdaterad elektronik, då man bl.a. har infört några IC-kretsar på några ställen i signalvägen. Båda maskinerna har relästyrd bandtransport, ingen av dom har servostyrning, som exempelvis Revox A700 eller Studer A67/B67. --Bosse

Gummisnodd, Det finns många versioner av 200 mixer serien, allt från PA till broadcast versioner. Tala om vad den exakta typbeteckningen är, så skall jag berätta vad just den typen har för kvalitét. --Bosse

trigger90, Det är troligen något annat fel du har på micken. Lämna in den till mig, så skall jag ta en titt på den. Ring mig på 070-666 59 66, så kan vi snacka om det. --Bosse

Ett litet tips till er som köpt en Revox A77, och får den till att driva fram bandet. På baksisdan där kontakterna sitter, när nätkontakten, sitter det en "DIN-uttag" med 10 poler. Denna kontakt är till för en remotekontroll av transportknapparna. Normalt skall det sitta en "blindkontakt" i detta uttag för att bandarens transportknappar skall fungera. Finns inte denna kontakt på bandaren, så måste pin 1 och 2 sammankopplas på något sätt, och det lär nog bli svårt att hitta denna 10 poliga kontakt då den är ganska sällsynt, men man kan ta en liten stel trådbit och stoppa ner i pin/hål 1 och 2, och då fungerar bandarens transportknappar igen. OBS! är du osäker på villka hål det är, chansa inte att stoppa i trådbiten, det ligger spänning på några stift, och kanske kan ställa till med något strul. --Bosse

Gabriel, Vi hänger nog inte med riktigt på vad du menar ??? Om en XLR är chassi/panelmonterad eller kretskortmonterad är ingen skillnad, man har tillgång till alla tre stiften i villket fall som helst. Om det är en mikrofoningång med XLR du pratar om, så måste pin 1 vara ansluten i mixern/pre-ampen, annars får inte micken någon jord/skärm, och ej heller någon jord/minuspol för phantom-matningen. Eller är det kontakthöljets jordanslutning du pratar om ??? --Bosse

Hallå grabbar, Vet inte vad det är för ett konstigt schema ni hittat på SM-57 ??? (nu pratar jag om den gamla vanliga "arbetshästen") SM-57 har alltid innehållet en transformator, (den sitter limmad i skaften) eftersom kapseln är på ca: 12 ohm, och vi måste ha "step-up" till 150 ohm, så därför sitter det en trafo i micken. (samma gäller även SM-58) Troligen kom SM-57 och 58 ut på USA marknaden den sista hälften på 1960 talet Unidyne-3 serien som innehöll bl.a. 545, 545S (samt en del andra versioner) kom ut på markanden omkring 1959. (en snygg mick i krom och blankt svart) Kapseln lär vara samma i stort sätt, men "step-up" trafon hade även en högohmig utgång, så därför hade dessa mickar en spec. 4 polig kontakt och sladd med skärm samt 3 ledare, och på detta viset var både balanserat 150 ohm samt högohmig obalanserat åtkommligt i sladdändan där lämplig kontakt till stärkaren skulle lödas på. Senare under 1970 talet kom det en 545SD med 3 polig XLR istället, där fick man byta en kabel på kontakten innuti micken för att ändra den till högohmig. Den som var föregångare till SM-58 var 565 som tillhörde Unisphere-1 serien, med lika utseende som 545, men med kula/boll på toppen. --Bosse

Aske, När jag kom till verkstaden i dag, så hittade jag info om denna mick i mitt arkiv, gå in på denna länk så hittar du ett datablad. http://web.telia.com/~u31641623/Philips%20LBB%20mickar.jpg --Bosse

Aske, Philips utrustning som började med LBB och ett flersiffrigt nummer hörde till deras ljud-divison som tillverkade bigraf, studio och PA-utrusning. Dom gjorde en del egna mikrofoner, men sålde också AKG och Schoeps under Philips egna namn. (exempelvis så var LBB-9061/00 en AKG C12A) Denna micken som du visar har jag inte sett i AKG sortiment, känner inte igen slitsarna ovanför Philips texten, men den har AKG mick-hållare. I USA sålde Philips sin ljudutrustning under namnet "Norelco", kanske att du kan hitta något där. --Bosse

Kolla denna länken http://www.gearslutz.com/board/high-end/35...-hall-fame.html

Andreas, Den senaste standarden sedan 1980 talet är minus på stift 1 och plus på stift två. (mittersta stiftet 3 skall ej anslutas) Men det har funnits några olika varianter genom åren, som exempelvis på Vox AC-50 förstärkaren som hade plus på stift 3 och minus på stift 1 och 3 som var sammankopplade. Använd inte någon "4 kvadrats suprakabel" du lyckas inte att få in kabeln i XLR-höljet eller i löd-hyllsorna på ett säkert sätt. Använd vanlig 2 ledare 0.75 eller 1.5 kvadrat "lampsladd", duger för många hundra watt upp till längder på ett 10 tal meter. --Bosse

MD-402 var en av Sennheiser's billigaste mickar under 1970 talet, (några hundralappar) och var tänkt att användas till hemmabandspelare. Micken hade fast sladd, var obalanserad och högohmig. --Bosse