Signia

Skumt. Såhär ser det ut för mig:

Eh .. Nämen?? Den här tråden skapade ju jag för ca 3 år sen. Kom den upp först nu?! Otroligt ... ☺️ Till mitt försvar fick jag i alla upplysning om detta i mitt prenumerationsbrev. Så då kollade man in artikeln på hemsidan, och där ser det mycket riktigt ut såhär: http://www.musikindu...ionheart_music/ Dagens datum 18 februari med stora bokstäver, som alltså då INTE är publiceringsdatumet? Utan bara en funktion som visar dagens datum. Och inga andra datum på sidan syns. Snyggt. Tack MI! 😲 Ja, hrm, beklagar att jag smittade lurandet över på dig, Anders F och ehm ... ja hoppas i alla fall det varit bra då, Fredrik. 😊 (fan, kan inte nån bara ... begrava den här tråden, så går jag och tar en tröst-drink så länge 😱 )

Tänkte vi kunde gratulera forumets rätt välkände (men nu så sällsynta) Fredrik Sonefors, som har blivit upptagen i ett av dom större förlagen: Bobby Ljungrens Lionheart Music Group! *Fet jävla fanfar!!* 😳🤪 Musikindustrin skriver att han kommer jobba vidare där med bl.a. Norlie&KKV, som han tidigare gjort välkända låten "Där jag hänger min hatt". Hur snitsigt Fredrik skruvade ihop den låten finns även att se som video här på forumet. Förlagschefen för Lionheart säger: "Jag har följt Fredrik Sonefors under flera år nu och insåg tidigt att den här killen har talang. Vi har hållit kontakten under åren och nu var tajmingen rätt att teckna avtal. Jag ser Fredrik som en stor talang och tillgång som låtskrivare och producent både för den lokala och internationella marknaden." Gratulerar och lycka till! 🙂

I regel gör man det i installationsprocessen. I princip alla bibliotek av lite storlek erbjuder en att installera pluginen i VST-mappen och själva ljudfilerna/biblioteket i annan valfri mapp/disk.Det går att göra manuellt i efterhand, men det är inte standard. Det är ofta lite komplicerat/känsligt och behöver förkunskaper. Hur det går till varierar mycket beroende på instrument.

Intressant. Tack för länken. Ja det var märkbar skillnad. Dom flesta direkta emuleringar Waves har släppt tycker jag har .. liksom övertydlig karaktär och färg. Det här kanske inte är nåt avsteg från det. Själv har jag haft svårt för 160an i vilket fall, känns grynig, mörk och misshandlar ljudet. Måste ställa den med silkesvantar. Verkar som många gillar den mest för attacken.

Det var ett avsevärt antal personer som "fick totalspel" på dig i den tråden - inkl övriga mobb-glada gänget (Demonproducenten m.fl). Många uppmanade dig öppet att sluta mobba ut och förstöra andras trådar, men talade för döva öron. Personen ni gav er bjöd in till privat seminarium för att sprida kännedom om dom kablar som han tyckte lät bättre, nåt som forum-medlemmar som var på hans seminarium instämde med. Han lämnade forumet rejält kränkt, ganska sårad, har inte synts till sen dess. Ja, jo. Det beror lite på hur fritt man associerar förstås. Jag fattade som sagt inte trådämnet först, så jag vart väl lite fyrkantig av det. Men när jag väl fick det så var ju det fyrkantiga svaret enkelt: Det är självklart streamingtjänsternas ansvar att se till att sina samarbetspartners får betalt. Det ingår ju i uppgörelsen. Associerar man mer fritt så ... ägarförhållandena känns ganska klara för mig, men Spotifys ideolog är ju svår att utröna, mycket tack vare deras sekretess-avtal. Externa utredningar har dock visat alltför ofta motsatser jämfört med uttalanden och skrivna policys av Spotify. Utan transparens så är det svårt att veta deras inställning, och jag är inte alltid så pigg på lösa spekulationer 🙂 För husfridens skull har jag lämnat, gått från många trådar på sistone, som blivit låsta i samma vendettaliknande rättshaverism. Som du ser i tråden så .. de flesta backar undan från han, tyvärr. Det jag kan irritera mig lite på är att det är en vana och ett mönster som fått många på forumet att reagera under lång tid, och det sabbar många trådar och hämmar nykomlingar rejält. Tyvärr så sker det delvis medvetet med. Det är jag iofs långt ifrån ensam om att irritera mig på. Enda sakliga intresset kvar i tråden, för min del, är väl kanske att dämpa ner myten av att ekonomin/ersättningarna i musikbranschen är typ lika goda som förr. Det är den bilden Rockford framhäver här, att de som klagar bara är gnidiga och det finns överlag inga orimliga ersättningar. Det finns dom som läser här som inte har verktygen att granska sånt i närmare detalj, så det kanske synd om en del kanske börjar tro på det, men det är iofs inte så himla angeläget. Det nämns i förbigående, i artikeln Rockford hänvisar till. Internationella projektet World Fair Trade Music (En värld för skälig musikhandel); ett internationellt projekt startat av European Composer & Songwriter Alliance, Music Creators of North America, och International Council of Music Authors, med specifika avsikten att förbättra den ytterst ogynnsamma situationen för musikskapares ekonomiska villkor på marknaden till följd av piratkopieringen. Nästan hälften av alla ”stora” musikbyråer och myndigheter i västvärlden är ombord på det tåget, självklart även STIM, IFPI, Musikförläggarna, FST, SMF, KLYS osv osv. Dom har haft flera möten och stora överläggningar, och igår var Sveriges intresseförening för yrkesverksamma kompositörer o textförfattare (SKAP) värd för ännu ett sånt stormöte, där de ovanstående möttes för nya överläggningar, information, förhandling och åtgärdsbeslut. Det här är förstås bara ett av många liknande internationella rörelser som har samma syfte. SKAP har mer info om projektet och statistik om man vill läsa. Det är bl.a. detta som artikeln han hänvisar till berör. Så när Rockford sprider att låtskrivare får ’alldeles utmärkt ersättning’, implicerar att 133 av branschens mest välkända låtskrivare skriver mest knussligt nonsens, att det skulle vara en myt att ersättningarna är i obalans och det finns knappt nån ekomisk kris (nåt han menat i andra trådar med), så tvingas han ju föra ett befängt enmanskrig mot en verklighet som inte riktigt vill samarbeta. Det är därför han fortfarande är på mig nu, ska absolut jämka SVTs dryga tusen kronor per låt med Spotifys fyra öre per låt. Få det att framstå som SVTs ersättning är rentav sämre än Spotifys. Annars påvisar det ju att Spotifys ersättningarna till låtskrivare kan ses som oskäliga. Det kan han inte acceptera, för det finns ju inga såna, ingen ekonomisk kris, och den enda som fattat det är han 😛 Det är enmanskriget, rättshaverismen, försöka vrida, vända och bända, ifrågasätta och dissekera in i minsta molekyl tills det slutligen framstår såsom han menar det är, och han kommer aldrig ge upp. Det leder till att folk "konsekvent fastnar i småformuleringat än att diskutera ett intressant ämne" som du så riktigt skrev. Det har inget med just mig att göra. Sånt här har mängder med folk fastnat i med honom i åratal. Jag blir mest irriterad för forumet skull och svarar väl emot för ofta. Själv tar jag nog din vink och lämnar även denna tråden för husfridens skull, tror ja .. så får folk diskutera vidare.

Det är ju frågan i sig, ja. Jag fick bara inte ihop det först. Om jag gör en låt, och går genom aggregator och lägger ut den på spotify, mot avtalat löfte om att spotify och jag delar på intäkterna, skulle det inte vara spotifys ansvar att se till att jag får min andel? Så lät det för mig först, så jag fick inte ihop det. Det visade sig snart att när Rockford tänkte "låtskrivare" såg han bara framför sig de som i princip livnär sig på det, eventuellt har löpande avtal med olika bolag, kanske t.o.m. löpande lön. Han råkade utlämna att gemene man som gjort en låt och lagt på streamingtjänst är "låtskrivare", och att artikeln inte är 133 st låtskrivare som argumenterar i egen sak, utan menar att det finns ett systemproblem för alla låtskrivare här. Det var där det skar sig. Så kontentan av tråden blir då .. att Rockford anser att folk som gör låtar för uppdragsgivare, och känner sig missnöjd med ersättningen från uppdragsgivaren, ska ta kontakt med uppdragsgivaren och begära mer betalt. Att dom inte ska blanda in streamingtjänster i ekvationen alls egentligen. Och dom som gör låtar utan uppdragsgivare, och lägger ut på streamingtjänster, dom anser han får utmärkt ersättning så dom ska inte klaga öht. Så ser det ut för mig ...

1 spelning av 4 min låt på SVT1 är 1 spelning = 1294 kr, oavsett hur många som lyssnar. Sluta 'låtsas inte fatta', för artikeln du själv baserar tråden på handlar ju precis om att royaltyn måste gå upp, tariffen, antalet kronor. Inte att 'för få människor hör varje låt'.Hur hade du tänkt det här ska gå till annars? Lagstifta att allmänheten måste tvångslyssna på låtar så antalet streams går upp? I business så gör man lite olika i princip varje gång. Man formar dealen till den bästa under omständigheterna, även om olika bolagskulturer kan ha vissa olika vanor och traditioner. Det förstår väl dom flesta? Men det kom inte ett ljud av protest ang att du råkat se låtskrivare som enbart fast anställda. Så då är ju trådämnet utagerat, och allt det här resterande är ju bara att vara motvalls.

Ta och skärp dig nu.

Njae. Grejen är nog att du tänker på "låtskrivare" som att dom får närmast månadslön av skivbolag; typ som om man jobbade på ICA och får fast lön.De som lyckas livnära sig på att skriva kommersiella låtar har för övrigt främst kontakt med musikförlag - FYI. Det nämns i artikeln med. Skivbolag tar som regel hand om artister i första hand. Verkligheten är dock att var och en som gjort en låt är låtskrivare (artist eller inte) och alla nyttjar vi streamingtjänsterna. Skulle våga påstå att en stor majoritet som finns på t.ex. Spotify har lagt sina låtar där själva, inte knutna till något avtal med skivbolag, distribution eller förlag. Så ersättningarna därifrån rör oss alla. Av någon anledning har du fått för dig att exkludera alla som gör låtar o publicerar i streaming utan bolag som mellanhand, förmodligen majoriteten på streamingtjänsterna. Artikelförfattarna kallar dom "Låtskrivarna, som investerar tid och pengar i att skapa den musik tjänsterna erbjuder..". Hela din poäng med den här tråden blir då: 'Kompositörer som gör låtar via avtal och mellanhänder ska kontakta sina uppdragsgivare och omförhandla sina avtal, och ge fan i att klaga på Spotifys ersättningar'. De många som inte har mer löpande arrangemang ... dom förbigår du i tysthet, och det tror jag inte du tänkte på. Du har nog snurrat till det, virrig inre bild av saker. Men vad fasen håller du på med?1 spelning av 4 min låt i SVT1 = 1294 kr. 1 spelning av 4 min låt på Spotify = 0,045 kr 30000 spelningar av 4 min låt i SVT1 = 38827200 kr 30000 spelningar av 4 min låt på Spotify = 1350 kr Hur svårt kan det va att se skillnaden i hur många kronor upphovsmannen tjänar? 🤪

Och nu börjar det manipulerande frågasättandet ja. 😛 Du frågade varför det är streamingtjänsternas ansvar att se till att artisterna får de betalt enligt det avtal dom två har ihop. Jag tyckte det var självklart, men du tycker dom ska ringa till sitt eventuella skivbolag och böla att dom vill ha mer betalt från skivbolaget? För vadå? Som om skivbolag vore försäkringskassan liksom. Och de artister/låtskrivare som framför sina egna låtar ska göra ... vadå? Den majoritet som inte har löpande avtal med skivbolag ska göra ... vadå? Snurrigt, som sagt. Ah, vi ska acceptera piratkopiering som "utveckling" och överlag känna tacksamhet?I artikeln du länkar till har du 133 skäl att tro att folk inte håller med. Ska jag veta det? Ring SVT och fråga.Själv skrev ja om pengar för uppspelning, som diskussionsämnet handlar om. - Vad tycker du då? Tycker du att streamingbolagen ska betala ut de pengar till låtskrivaren som avtal dem emellan stipulerar? Eller är det inte streamingtjänsternas ansvar tycker du?

Har aldrig hört ett jazzband, eller kammarorkester, symfoniorkester kallas för coverband ... fast kanske mer än hälften av vad dom spelar är musik komponerad av nån som inte sitter med ...

Snurrig formulering av diskussionsämnet? Förstår inte .. Varför är det streamingtjänsternas ansvar att se till att låtskrivarna får betalt? För att låtskrivaren och streamingtjänsten har ingått avtal, att streamingtjänsten sprider musiken mot en del av förtjänsten, och resten går till låtskrivaren. Därför. Att Spotify hemlighåller så det verkar misstänkt, det skriver du att du förstår. Och då förstår du ju även att låtskrivarna gör upprop most just detta, att det inte bara är girig snarstuckenhet. Även om det kan ligga lite av det i bottensedimentet och gro, ändå. Piratkopieringen är en djup besvikelse, och det finns ju förhållanden kvar i samhället som inte förändrats pga piratandet; förhållanden som påminner låtskrivarna om hur det torde varit idag utan piratkopieringen. T.ex. SVT och SR betalar ju fortfarande ut tariffer på samma sätt som dom alltid gjort. Att få 1 låt spelad 1 gång på SVT, kan ge lika mycket pengar som kräver typ 30000-35000 spelningar på Spotify.

Nope. Du menade att Rolex och Calvin Klein inte for med osanning till skillnad från Audioquest. Varför ens fråga mig om sånt, om du inte framhöll det som relevant?Små smitande utvägar och efterhandskonstruktioner funkade inte på mig ens när Valle misslyckades med det. Det är inte särskilt klädsamt heller. Ja, det är jag som tycker mig sett just kabel-klagande överallt. Men i det här fallet var det iofs extremt, dryga 7000kr metern, och Ethernet-protokollet dessutom. Men ja, finns det konstnärer som säljer tavlor med några streck på, till rika köpare för flera miljoner, där köparen säger "Tavlan är värd det", så finns det nog köpare till dom här kablarna med. Rika araber sägs vara lönsamma att sälja vardagligheter för fantasipriser till. I got no problem with it. 😛

Det är nog olika beroende på vem man frågar, och hur ortodox man tänker vara. Som bra behandlat kontrollrum i studio hade jag inte velat sitta i mindre än 25kvm, men det finns nog en del folk som säger jag är sjuk i huvet, för bästa akustik i förhållande till villkoren A, B och C kräver minst 2½ gånger större osv osv. I och med att det här ska vara i bostaden, då hade jag hittat ett rum där man får plats med grejorna. Nåt som är större än 10kvm iaf. Sen dämpat upp och gjort det bästa utifrån förhållandena. Måste du ha fullsize-högtalare så gör klart allt hemma, och hyr sen en lokal studio en dag (med kylskåpsstora högtalare) och lägg sista handen där.

Waves har länge haft ifrågasatt rykte ang kvalité vs pris. Höjer dom priset ännu mer för Native kommer nog folk känna att alla tidigare tvivel just bekräftats. Waves varit dom mest nitiska när det gäller piratkopiering, rentav uppsökande aggressiva. Att låsa sina plugins till hårdvara i framtiden känns som en tankegång i den riktningen. Kan vara ett första steg däråt.

Grattis, kul 🙂Får man undra vilka in-ear du använder?

Inte det? 😄 Källor på det, tack? Du vet, forumregel §1 osv 😉 Jodå, det förekommer en del sånt med. Affärs-idén i sig är ju byggd på det, att få folk att tänka/tro dom betalar 10ggr mer för motsvarande högre kvalitet. Folk skulle inte betala det priset om dom inte trodde så. Även komponenter i elektronik, av olika tillverkare, med löfte om samma specifikation och prestanda, uppvisar olika starka resultat osv och priserna är långt ifrån motsvarande. Prisms ljudkort, även Avids HD-interface, kostar lika mycket som (ibland mer än) dom mest prestigfyllda modellerna, och inhandlades av ungefär samma anledningar på samma övertygelser, men gav vid tester ifrån sig tydligt måttliga prestanda och resultat. Knappt nån som klagade på det heller tydligen. Det är ingen skillnad att bli upprörd på just kablar för olika pris. Även om jag förstår tanken, så verkar just kablar ha blivit en favorit-hackkyckling. Ser det på så många ställen överallt på nätet och har svårt att fatta varför just kablar. 😛

Själv tycker jag det är lite roligt att just kablar verkar vara så upprörande för så himla många. 😛 Att det finns ballongförsäljare och bondfångeri överallt kan ju inte vara nån nyhet? Massor av tillverkare marknadsför sina produkter som "världens bästa" eller "bättre än alla andras" och drar sig inte för att undanhålla sånt som kan påvisa motsatsen. Armbandsur för flera hundra tusen - Rolex o.dyl. - köps gärna och bärs som en manlighets/kvinnlighets-symbol, trots att mängder undersökningar visar att det finns inga materiella fördelar med en klocka som har två extra nollor i priset - inte ens eventuell ädelmetall gör den värt priset. Ingen som verkar uppröras av det. Snarare tvärtom. Märkeskläder eller märkesglasögon tillverkas i regel på exakt samma fabriker som vanliga plagg. Skillnaden är att det dyker upp nån från Calvin Klein ibland, och går igenom modellerna fabriken gör, och sätter CK-stämpeln på 1-2 modeller, och priset går då upp 12-15 gånger för exakt samma plagg. Sånt verkar inte uppröra heller, snarare tvärtom. Varför inte över-dyr mat, plugins, hårddiskar, stafettläkare som tar ut 300,000kr/mån ur skattepengarna för göra mindre av samma jobb som fast anställda läkare med knappt åttondelen lön. Det finns så mycket att uppröras över, så varför just kablage 😛

Ja, i de flesta fall. Kan variera lite beroende på vad man pitchar, och hur. Melodyne kör med sin egna algo. VariAudio är algon Zplane Élastique Pro v2 som Steinberg licencerat in. Skillnaden överlag brukar vara att man kan göra mer drastiska förändringar med Melodyne innan det börjar låta illa. Med Elastique börjar det låta oönskat redan vid mindre förändringar.

dBVU finns eg inte. dBu är det värdet man pekar på, och kopplar nog ihop det med VU standarden, och skriver då dBVU. Analog ljudprocessningsapparatur varierar, ang vilken signalstyrka som förväntas. Allt mellan -25 till -15 förekommer, men jag skulle gissa att många ligger nånstans i mitten där och flest ligger kanske runt -18. Ibland hittar du omkopplare, där du kan välja mellan -10 och +4. -10 är .. eh... hemstereostandard kanske man kan säga. Medan +4 motsvarar dBu, så då är det +4 du ska köra på. Men höjer du upp ljudet i DAW för att motsvara dBFS istället för dBu så är det klart ljudnivån blir starkare ut genom ljudkortet. Digitalt så är det inga problem och så länge du ligger under 0dbfs i DAW så är det lugnt. Men kanske har du apparater utanför som får överdos då? Alla ljudkort omvandlar digitala värdena till nån form av output. Kolla i manualen så ser du vilken input-standard som förväntas för ditt ljudkort. dBu är eventuellt vanligast men det finns nog andra med. De som kör studio med blandad analog och digital utrustning brukar ibland tala om att ligga på -25 som referensvärde. Tanken verkar vara att då är man säker, aldrig för högt och sällan för lågt för nånting.

Välkommen, Max. Najsa låtar! 🙂

Minns också det där. Den är mycket mer avancerad i användningen jämfört med många samplade basar; inget man bara 'jammar loss' med. För att få till glidningar mellan tonerna har jag för mig att sustainpedalen (CC64) måste tryckas ner samtidigt som två toner överlappar varandra, och att nån fler CC controller måste vara i en viss position samtidigt. Har även för mig att glidningen påverkades av förhållandet i velocity mellan dom två överlappande tonerna. Har för mig alltså. Jag tyckte det gick att få till bra, efter man gick igenom manualen noga. Där stod precis allt minns ja. Använde Scarbee Red Bass senast på gitarr-extravaganzan. Native Instruments kallar den Jay Bass och det kan eventuellt va skillnad om du köpt din bas från Scarbee (äldre) eller från NI (nyare). Har inte använt NIs variant men nån fågel tycks ha viskat att NI förenklat Scarbees basar lite. Men kolla i rätt manual, och bered dig på lite redigering, så ska det nog låta kalas sen 🙂

Lägger om alla icke-MIDI spår. Går inte riktigt att komma runt det. Beror förstås lite på vad projektet är till för. Är det mer demo eller slask kan man komma undan lite genom att bara pitcha något instrumentspår nån halvton eller två med bra algoritm. Men annars är det nog bara lägga om. Tonart måste vara utprovad och satt innan inspelning börjar, alltid, säger jag näsvist 😛

Haha, går inte att låta bli att smålé när rökrockarna AC/DC tvingar tanter och gubbar i aftonklänning och smoking att stå upp i salongen och krystat klappa på 1 o 3 😄 Grammy-galan har egentligen aldrig riktigt blivit poppis att sända här. Säkert pga tidsskillnaden men även för att den har liten inverkan här. Är liksom på andra sidan jorden. Ibland får jag faktiskt en känsla av att den riktiga Grammy-galan blir liksom så 'på riktigt' eller vad man ska säga. Vi härmar ju Grammy-galan, kör en egen liten svensk "Grammis-galan". T.o.m. namnet bara är nån bokstav off. Om den 'riktiga' galan får för stor plats i media, så ... ja .. Grammis-galan kan förlora status, typ.