Christoffer Bergfors

Bättre är att du låter "vi som kan analysera" dvs lägg upp nåt av dina egna verk där du inte får till trummorna så kan vi komma med synpunkter därifrån om vad vi tycker du kan göra bättre etc.

Okej, ingår Tailor maid i den kategorin masterings företag som måste gör ett bra jobb?? Hans namn är ytterst välbekant i masteringskretsar så det är mer att som egen företagare bibehålla sitt goda rykte och renomé mer än att skapa ett. Kan rekomendera Peter och Tailor Maid.

ah, precis, men då blir det vanlig sidechaining där hela synthen duckas....oavsett frekvens...men jag vill ha allt över typ, 500hz orört....! därav skälet till att jag söker med ljus och lycka.....men tack ändå....! i "värsta" fall får man ju köra med svag vanlig sidechain....men det funkar nog på det sättet som står här ovan... Inte för att jag tror det kommer vara någon fara... men kasta ett öga på fasen mellan de två kanalerna... ibland händer det grejer när man splittar ljud på ett sånt sätt.

Låter som den franska ORTF-tekniken. Att micka en ljudkälla med två mickar i A/B kommer att generera i fasfel på fler eller färre ställen beroende på HUR man gör det. Säkraste sättet att tracka i stereo är därför X/Y där tidsfördröjningarna mellan mickarna är minimalt små och det blir snarare energiskillnader mellan de båda mickarna som får örat att uppleva om det är L eller R, beroende på vilken mick som är "mest riktad åt det specifika ljudets håll". A/B-mickningen har ju utöver "energiskillnaden" också en tidsaspekt vilket möjliggör bredare stereobild än X/Y, men också fler parametrar att ta hänsyn till och också fler möjliga problemfaktorer.

Jo det är ju det enklaste sättet. Jag trodde att du ville försöka få styr på läget och behålla din stereoinspelning och försöka rädda den. Att bara köra mono är ju "färdigt direkt".

Kommer man "hogga" på 32kanaler max i grundutförande även i framtiden? Kommer man att hänga med konkurenterna med ADC/PDC? Kommer man promt att bibehålla taket på 18I/O i LE/Mpowered trots att Lightbridgen av en slump i en version av Mpowered kunde nyttja samtliga ingångar?

ALLT ALLT ALLT sitter i hur ditt mellanregister blir. Går alltid att pusha på i botten och topp och få "mer", men i midden sitter hela kärnan. Ingen slump att många plattor låtit svinbra mixade på gamla NS10or som sägs sakna både topp och botten, men lät dom bra i dessa så lät de bra överallt, säger de som vet.

Kan gå alldeles utmärkt. Men gör man det för mycket så låter det perfekt tråkig synt, men långa toner och "viktiga" toner kan man gott och väl se till att de ligger rätt i pitch. Blir det för rent låter det inte som om nån spelar!

Mono? Om du bara använder ena kanalen och leker med dess fas händer inget annat än en tidsförskjutning. Fasfel får du ju av tidsskillnaden från ljudet till fler olika mickar som befinner sig på olika avstånd från källan. Eller om jag tolkar på ett annat sätt så blir det inte mono för att du justerar ena kanalen och låter den andra vara oberörd. Gör du samma sak på båda kanalerna kommer du inte påverka fasproblemet du har mellan just dessa två kanaler. Justera den ena kanalen i tid och tajma in så vågbergen och vågdalarna ligger bra. Det ska med andra ord inte röra sig om speciellt långa justeringar sett till tidsaxeln då jag antar att du inte varit speciellt långt ifrån vare sig mickarna sinsemellan eller från pianot.

Det finns ingen mirakelmedicin att få ett bättre trumljud genom att eq'a två gånger. Anledningen att man förr gjorde det var för att kompensera för att förluster man fick när man landade på band. Idag finns inga sådana förluster utan däremot så gäller det att veta vart du ska med din inspelning för skalar du av botten innan disk så är det botten borta. Personligen jobbar jag bara med stämning, mickval och mickplacering in i datorn och applicerar lite eq i postläge för att känna att det faller bra på plats. Har man ingen bra analog eq som verkligen tillför nåt så skit i att eq'a på väg in. Likaså med kompressor. Mitt tips till den som inte är proffs är att tracka naket och skruva sen. I digital form är det skitsamma när du skruvar. I insertväg så är Sony Oxford Dynamics en återkommande favorit på trummor. Finns ingen plugg som städar läck så snyggt. Ibland får den också komprimera i det läget och eq'n efter, ibland tvärtom, det beror lite på hur jag skruvat på trumman. Mycket boost-kompressorn före är väl lite av en grundregel för mig kanske. Men när det gäller pukor så är det viktigt med bra och fräscha skinn som stämmes väl. Där sitter så oerhört mycket. Avstånd frå micken till pukan varierar mer med trummans dimensioner och tjocklek på lager. Det som Pelle säger är vad jag antar att han älst i Studio från Christer Janzon som menade att många mickar för nära. Finns en poäng i det som man bör vara medveten om och prova sig fram tills man hittar vad man söker. MD421 är mitt förstaval på pukor 24-7.

Den snabba varianten är att vända fasen 180grader på ena sidan. Det borde ge ett bättre resultat. Men vill man få ännu bättre resultat så gäller det som föregående var inne på att flytta ena filen i tid. Titta på filerna och se om du kan tajma in vågberg med vågberg så bra som möjligt.

Det är i mixen du har möjligt att få tryck i musiken och samtidigt kunna behålla lite dynamik. Limitern gör att allt distar mer eller mindre och det ger inget tryck, bara hög volym. Mulitbandskompressor har blivit en epidemi i musikproduktion... se det för vad det är ett bra verktyg i vissa stunder, ibland nödvändigt för att rädda nåt... men då digitala bussen är så steril jämfört med den analoga så finns det saker som man kan slänga på masterbussen för att få ett trevligare ljud, och samtidigt få tryck i mixen utan att limitera.

Vad det kan göra är att minska eventuell svullnad du fått på stämbanden och som kan vara orsaken till din heshet. Värme gör motsatsen!!! Det är kallt, det är det som är grejen! Dessutom är det gjort på vatten - till skillnad från glass och milkshake, som också kan vara riktigt kallt, men som ger dig mer slem som du harklar upp och som i och med harklingen gör dig ännu mer hes!! Rök inte heller eller i närheten av de som röker. 🙂 :musik Kyla avlägsnar inte svullnad, däremot kan det bromsa förloppet. Svullnad brukar vara en blödning under något lager, och kyla tar inte bort det blodet, men det kan däremot få ytterligare blodflöde att dö av. Är man däremot redan svullen, dvs skadan är redan skedd och har påbörjat läkning, så är värme betydligt bättre än kyla. Värmen kan öka blodflödet och då också läkningen.

Det där tror jag inte på för fem öre. Måste varit Leffe Äppelhandlare som myntat.

Det är definitivt inget loudnessfenomen. Tror att det kanske började när SSL-dunkade ner busskompressorn i sina bord. Inflationen och övertron på masteringsprocessen har förstört mycket för välljudande musik. Att örat tror att starkare är bättre har endast lett till att plattorna låter skit idag, helt platt. Det har absolut ingeting alls med att mixa genom en busskompressor att göra.

Vet man inte vad man gör bör man inte mixa genom en kompressor, men att allmännt säga att det ska vara tomt på mastern är helt klart att ta i menar jag. Håller inte med. Mixar sällan med pluggar på mastern av olika anledningar. Till att börja med är många av de pluggar jag kan tänka att lägga på mastern ganska resurskrävande. Använder hellre kraften till att processsa separata spår. Det tar extra tid att jobba med mixen och mastern samtidigt. Föredrar att koncentrera mig på en sak i taget. Hårt bearbetad master passar till vissa genres/ljudideal men inte till andra. Är det något man med rätta kan säga att "det löser sig i mastringen" så är det just... mastring. 🙂 Att sätta en kompressor på mastern har ingenting med mastering att göra, så jag förstår inte riktigt vad du syftar på med att "en hårt bearbetad master..." Tycker det är märkligt att folk sätter såna likhetstecken mellan två helt olika processer. Jag mixar en låt och det oftast genom komprimering i serie, ibland parallellt. Men masteringen sker när alla låtar är mixade inte förr. Att mixa är att mixa ihop ett gäng kanaler, att mastra är att mixa ihop ett gäng låtar. Vid mastering sker ofta lite mer komprimering, eq-justering, ev stereobreddning, kanske lite limitering. Men att jag mixar genom tre pluggar bla en busskompressor gör jag för att jag hajat vad man kan få ut av det. Och just det jag menade, vet man inte vad man pysslar med kan man skippa pluggar på mastern, men vet man det så kan man mixa på ett helt annat sätt.

Låter det "korrekt" om du sjunger i din 57 så sitter problemet i/mellan gura-kabel-stärkare. Med andra ord, att ratta ett bra ljud för inspelning är inte samma som att ratta ett bra ljud i ett dassigt rum när jag spelar 2m från stärkaren. Bara att skruva på stärkarn och jobba med mikrofonplacering.

Vet man inte vad man gör bör man inte mixa genom en kompressor, men att allmännt säga att det ska vara tomt på mastern är helt klart att ta i menar jag.

Släng ut bandet och börja om. Det är inte de som är ljudtekniker. De betalar ju för att det är dina öron som har vässats och tränats under tiden du har varit ljudtekniker 😕 Sen att de står bakom och skriker är ju helt fel, de måste ju sitta i lyssningspositionen om de ska höra hur det låter egentligen. Anyway, en fåga om det där Lars från XLN Audio sa: Spelar det nån roll om det lyser rött någonstans på de enskilda kanalernas inserts, alltså på nån plugg eller nåt? Jag menar så länge det är ok på masterregeln. I så fall sparar man ju massor med tid. Titta på en idag mastrad stereofil så är det ingen annat än en klipporgie, så nej det är ingen fara.

32 bits upplösning tar dig i närheten av mätbarheten för termiskt brus. Alltså. Din inspelning innehåller brus som återfinns i brownsk rörelse. Användbart? Nja. Men du har väl bättre öron än jag helt enkelt. I teorin skulle det vara så om vi hade ideala AD-omvandlare som klarade upplösningen 32bitar. Dagens omvandlare är inte ens ideala 24bitars dito...

Om du har så hemskt många snabba peakar kan det vara vettigt att kika på hur långa dom är. Örat är ganska trögt och allt för snabba ljud klarar vi inte av att uppfatta. Titta på materialet limitera ner de toppar som är "värdelösa" (du behöver absolut inte normalisera för detta, helt onödigt) och jobba sen med trycket i mixen (och det får du inte med Waves L2 eller så).

Håller med föregående talare... Stereobreddare bör man nyttja sparsamt och när man väl gör det så i små mängder. Mixa som du vill ha det i stället för att mixa "illa" och sen lägga på stereobreddare.

Några enkla tips... 1) Sitt inte och sola en massa ljud och skruva. Du mixar en låt inte 24 olika. Poängen är alltså att alla kanaler tillsammans ska låta bra, inte varje kanal enskilt. I en bra mix finns det inte sällan gott om kanaler som solade låter väldigt fult. 2) Bortsett från tidsdimensionen tänker vi oss (än så länge) att vi har tre dimensioner. Försök även mixa för det. Om du har 20 personer i ditt hem så blir det trångt om alla ska prata med dig samtidigt och i köket, så även i mix. Med hjälp av panorering kan du flytta saker i sidled. Med EQ i höjdled och med hjälp av reverb, delay i djupled. 3)Det absolut kraftigaste du kan göra för en mix, det är att ta bort nåt. Är inte mixen "där" kommer du aldrig att sätta den på plats genom att lägga till nåt nytt. Däremot kan det hjälpa mycket att ta bort nåt. En svårighet när man mixar eget material. 4)En fet baskagge kommer inte tillsammans med en fet bas att ge tung botten. Lägg den ena under den andra. Mycket material har basfrekvenser som inte behöver det. I botten kan man skära på mycket och det är måste för att få en tung mix med bra botten. Kan låta lite paradoxalt men precis så är det.

Ducking är en form av kompression när kompressionen triggas från annat material än det material som ska komprimeras. Precis som Bonzo säger så är den kanske vanligtaste varianten att man låter basen komprimeras med signal från baskaggen. Jag tror egentligen att det är det Bonzo försöker förmedla, men det är alltså en metod man kan använda sig av och det med hjälp av en kompressor som har en sidechainfunktion.

Min teori är att inspelning och mixning är viktigare faser för ett bra ljud än mastering. Svårt att mastra en platta så gitarrerna liknar In Flames om de inte redan gör det vid inspelning och mix.