Christoffer Bergfors

Kan du inte få D-verb att låta tjyst i mix kommer du inte heller att få andra reverb att låta bra, skulle jag vilja sticka ut hakan och säga. Börja med D-verb och lär dig handskas med det. Gå inte på lurendrejeriet att många pluggar ger bättre mixar, för så är det inte.

Nu har du iofs tagit det allra billigaste du någonsin kan hitta en C|8 för begagnat, och ett ganska saftigt pris för Behringern. I Sverige ligger C|8 runt 12 (som redan konstaterats) men Thomann tar 7379 för den. Där kostar Behringern 1795:-, alltså inte ens 1/4 av vad en C|8 kostar. Ska man göra prisjämförelser får man ju göra det med lika villkor för båda produkterna... Må så vara... har inte Behringers priser i huvudet. Men det har gått många C|8 för fyra papp på vendolin och själv köpte jag min ny i butik för 8000 så det listpriset är inget annat än ett listpris, och det högt.

Det finns egentligen inget att utveckla i det faktum att det är mediet som ljudet rör sig i som avgör hur fort ljudet förflyttar sig, inte ljudet i sig. Däremot finns andra aspekter som absorption av olika frekvenser av olika mängd. Men det är ett sidospår som inte är aktuellt i den här frågeställningen.

En s.k. brickwall-limiter skulle ligga och pusha upp volymen så RMS-värdet skulle bli mycket mycket högre. Så nej, kan jag INTE tänka mig.

Man skickar inte bara en enda lyssning som är lika till varje person, utan vanligt är att man har fyra monitorslingor. Dvs. i mixerbordet finns ett antal s.k. Aux, som där du på varje kanal kan skicka en valfri mängd av varje trumma, röst eller instrument och det till varje specifik monitorslinga. Säg att trummisen får monitorsystem (Aux) 1, så drar man vanligtvis på baskaggens Aux 1 ratt så att trummisen kan få önskad mängd bastrumma i sin monitor. Rör vi inte Aux 2-4 på bastrummans kanal så kommer inte bastrumman att skickas till någon annan slinga. Så basist, gitarrist och sångare får då ingen baskagge. Sen går man igenom så varje person på scenen får en vettig lyssning som den kan spela efter. Ju mindre man behöver desto bättre kommer man att höra. Många orutinerade musiker vill gärna höra allt i sin monitor, men ofta blir resultatet bara att man inte hör speciellt bra. Vid lite större produktioner så har man en specifik monitortekniker. Då sitter denne vid sidan om, och har möjglihet att vid sin egen lyssning kontrollyssna varje system.

Jag kan ta mig an att mastra plattan. Jag har tid och är inte svindyr. Hör av dig om det är intressant. Har proddat, mixat och mastrat ett gäng plattor.

2. Prova 1-2 dm. Ju större avstånd desto mer av rummet kommer du spela in. Ju närmare du kommer, desto större proximitetseffekt kommer du att få. 3. Flera orsaker kan ge dig det resultatet du får. De två jag gissar på som potentiella är basen och rummet. Upplever du samma fenomen om du lyssnar bara på basen och det i lurar? Gör du det är det basen som är felet. Känns basen jämn i lurar så är det ditt rum som är orsaken. Att du skulle få en bashöjning vid 200Hz bara för att det är hörn är lite taget ur luften. Stående vågor får du mellan alla parallella väggar, och i hörn med räta vinklar får du en bashöjning. När det gäller parallella väggar så får du stående vågor och vissa toner kommer uppleva som starkare eftersom du får en konstruktiv interferens, dvs vågorna ligger så fint i fas att de synkar och därför förstärks. Andra våglängder får en destruktiv interferens och kanske knappt hörs alls. Tveklöst så är rummet din största fiende att tampas med. Ett rum med parallella väggar och räta vinklar till hörn kommer aldrig att låta rätt, utan kräver mycket mycket bearbetning för att låta hyfsat. 4. Om du upplever att du får mer attack när du spelar med fingrarna så är du antingen ett unikum med snorhårda fingertoppar eller kanske mer troligt, så har du att jobba med din plektrumteknik. En bra bas, fräscha strängar och ett plektrum med en välspelande hand, rätt in i en vettig DI-box/preamp. Släng på t.ex. Ampeg SVX så är du långt kommet till ett helt ok basljud. Du kanske helt enkelt är otight när du spelar med plektrum. Synkar du inte med baskaggen så kommer det inte finnas nåt driv eller attack heller.

Folk... skilj på dyrt/billigt och mer/mindre pengar. Att köpa en C|8 för 4 papp är billigare än en Behringer för 2000, och det menar jag eftersom C|8 är så hemskt mycket bättre därför det dessa båda kan göra, gör C|8 groteskt mycket bättre sen kan inte Behringern inte göra speciellt mycket i jämförelse med C|8. Så vad begreppet dyrt är, är alltså ett mått på vad man får i förhållande till vad man betalar, inte hur mycket något kostar.

KÖP! Jag har själv en C|8 och är nöjd. Mycket enklare att få lite levande mixar, helt enkelt "lira låtarna". När man får snitsen att hoppa mellan olika kommandon går det mycket fort. Att köpa Behringer ser jag som idiotiskt. Mycket dyrare då du får ruskigt mycket mer för pengarna om du köper än C|8. 002 har endast haft ett sk Power Harness problem. Strul med nätagget. Det är inte svårt att se, ej heller att ropa på Digidesign så skickar de kostnadsfritt en ny, och det är enklare att byta nätagg än att micka ett trumset.

Så länge jag inte har några problem som behöver korrigeras så jobbar jag med OH:t som den stereokälla det är. Dvs tycker jag att överhänget behöver komprimeras så är det en stereokompressor som landar.

På MAC är det om jag inte minns fel att du håller inne Command, samtidigt som du klickar under reglarna två gånger i rutan där det står din peak. Då får du upp en ny siffra som visar vilken fördröjning den har. På PC, vet jag inte vilken knapp du håller in, men antingen är det ju Ctrl, alt eller windows-tangenten. MVH Anders På PC är det Ctrl och vänster musknapp. Dock tycker jag inte att man behöver gå man ur huse för att kolla varje spår. Tex om du har 64 samples extra latency på ditt enda basspår så kommer det inte upplevas skevt mot trummorna, då det rör sig om hela 1,5,ms. Däremot kan det bli konstigt om man mickat över och under på virvel. Jag har dock inte brytt mig om det själv, men vissa från Digidesign har menat att enadst pluggar med större latency än vad du jobbar med, dvs om du mixar med 1024 för mer kräm så är det bara pluggar som har större latency än detta som skulle behöva korrigeras. Jag har dock inte känt att det är på det sättet.

Hade tänkt mig ett reverb av nåt slag och ett eq plus kanske en kompressor och limiter Ibland skickar jag lite gitarrer till nåt reverb. Kompressor och framför allt EQ lägger jag på enskilt spår om det inte är nåt särskilt som behövs.

En väldigt väldigt bra och nyttig insikt om ja får säga mitt. De absolut mest framgångsrika människorna jag jobbar med, har förutom väldigt många andra saker, arbetat bort sin övertro till just "nästa steg i kedjan". Om du hela tiden skjuter fram problemen kommer du aldrig lyckas med det du vill och du blir bara besviken för du har för stora förväntningar. Om ett projekt blir ekonomiskt framgångsrikt eller inte beror på väldigt många faktorer givetvis, men något som är tämligen solklart är att produktionsprocessen är minst viktig. Jag tycker inte att man ska dra allt till sin spets och mena att produktionen är oviktig. Inte det jag menar att du säger heller dock. Men min poäng är att ingen kedja är starkare än sin svagaste länk och man kan inte heller börja ett husbygge med taket. Dessa två ordspråk tillsammans summerar lite grann hur det fungerar om man vill lyckas. Allt behöver vara skitbra och just därför kan man inte skjuta upp ett beslut, eller tänka att det där fixar vi till sen. Ska du mixa en låt hos någon så vill det till att du har klart för dig vad som ska vara med och vad som inte duger. Lika så om du ska mastra. Är du inte färdig att mixa en låt så kommer inte den som ska mixa det heller att vara det. Det kan också vara så enkelt, för att återknyta till den första frågeställningen, att dina alster låter inte proffs för att du antingen inte skriver "proffslåtar" eller spelar proffsigt. För mycket fokus läggs ofta på pluggar och inspelning, när man bör "kruta" hårdast på låtarr och tracking.

Instämmer att kompressorn är viktig, men att säga att den är långt viktigare än EQ stämmer inte för fem öre. Det är två helt olika saker och gällande kompressor och ren dynamik kan man fejka genom att rida mera regel. När det gäller att forma "sound" med kompressor så är det svårare. Lika svårt som att "sätta ett ljud på plats" frekvensmässigt utan eq. Vad är viktigast, fälgen eller däcket? Båda är viktiga och kan inte göra den andres jobb. Distade gitarrer är redan oerhört komprimerade. Visst kan man ibland uppnå nåt man söker efter genom att komprimera distade gitarrer men att säga att kompressor "gäller" köper jag inte. Många oerhört namnkunniga skulle om ork och intresse fanns också opponera sig mot detta. För att få till ett bra sångljud gäller det (utöver det självklara som en bra sångare) att välja en mick och preamp som passar optimalt för sångare/sångerska och låt och detta i ett rum som blir så bra som möjligt. När man lyckats med allt detta kan det bli intressant att prata kompression. Däremot ger jag dig full pott beträffande försiktighet med att skruva eq på sång, då rösten är något "naturligt" för oss alla. En väldigt bra idé. Dock bör man vara medveten om att en gitarrbaserad historia kan bli tunn om man gör detta för bra. Men det är rätt lätt åtgärdat att "mixa tillbaka". Skitsnack för en hel månadslön. Ju längre fram i processen du kommer desto mindre vikt är det. En dålig låt men resten i värdsklass kommer aldrig blir bra. En halvdann mix på en svinbra låt med klockrena tagningar osv funkar inte heller. Jag säger att masteringen är något som kan göra något dåligt bättre eller något jävligt bra suveränt. Är det något man kan strunta i så är det just den ljudbearbetande delen som normalt görs i masteringen. Har man en bra mix på en bra låt med bra tagningar så kommer man rätt långt i alla fall. Masteringen som sådan handlar ursprungligen om att forma en del till en optimal helhet. I mix formar du en massa ljud till en så bra mixad låt som möjligt. I masteringen "mixade"man en massa låtar till en så bra platta som möjligt. Inget jämka ihop låtens ljudbild med övrig professionell musik. Har man mixat bra/rätt så behövs alltså ingen tonjustering av låtarna. Ska man arbeta seriöst med mastering är det mycket mer man behöver. T.ex. en lyssning som är så linjär som möjligt vilket inkluderar helst två subwoofers. Ett rum som svarar på den linjära lyssningen och varken lägger till eller drar ifrån så att man hör annat än det man bör höra. Efter detta kan vi prata om mjuk- eller hårdvara av hög klass. Det sista du säger ger snarare sken av att du har en total övertro på masteringsprocessen. Att vidare ge detta som ett råd till någon som är frustrerad och förvirrad är ett uselt råd. Låt=>Arr=>Inspelning=>Mix=>Mastering är gängse gång och efter varje steg som gått är det mindre du kan göra för att nå succé. Det kan t.o.m vara helt kört. Det finns inga andra vägar om man gör det själv än att börja från början och gå varje steg och göra det rätt.

All panorering försvinner inte genom lite pluggar, om du inte aktivt strävat efter mono. Det låter som om du antingen mixat ner genom bussar som inte varit panorerade alternativt valt monofiler.

Att klippa och fejda??? Antar att du menar sänka, men då skulle jag rekomendera att gå in och volymautomatisera istället. Bara nästan lika tidsödande men skapar inte lika mycket filer högt och lågt. Att slänga upp en kompressor till är ju snabbkuren, men såklart inte lika kontrollgivande som regelåkning.

Eller så slänger du upp en kompressor till som hugger bara just de snabba k:na. Riktigt snabb attack och release, kanske en ratio på 4:1.

Vad ÄR en masteringsplugg? 🙁 Att använda pluggar när man mastrar är ju sedvanligt om man jobbar i en DAW, men att kalla något för masteringsplugg... skulle det vara synonymt med en sk brickwall limiter? Limiters som gör detta kan användas i mix också, men skulle de vara en masteringsplugg då? Begreppsinflation!

Jag bytte den själv och det är snorenkelt. Få en power harness skickad till dig, öppna din burk så kommer du att fatta hur du ska göra om du inte är helt retarderad.

Oj. Finns det nån som gör det? Så länge du inte driver allt som ett bolag och köper in plattorna i bolaget och på något sätt måste redovisa att plattorna försvunnit så är det i mitt tycke inget att ta upp. Får ditt band plattor av bolaget som en del i dealen eller nåt så skit samma om ni inte är idealister och inte tycker ni betalar tillräckligt med skatt.

ehh . .jo. 😄 Måste lägga in nått här, det känns som att de är lite förvirring bland begreppen här egentligen... Ordet mastring innefattar det sista steget som görs från det att låten/låtarna är helt klara ljudmässigt till att de är tryckta på skiva. Pre-master är däremot är ordet för det sista "ljudtekniska" steget innan låten/låtarna går in i själva "trycka skivan-fasen". Detta är iaf vad jag har lärt mig av en som jobbar med just detta (från decentia i göteborg). Det man alltså gör efter mixning, finputsningen: Pre-mastring (innefattar oftast EQ, kompressor, limitering av en stereofil, eller ett par stereofiler sk. Stems) Mastering var väl mig veterligen själva processen att skapa första verket i processen duplicering. Tonjustering etc var formellt premastering. Idag finns inte den speciella processen att man behöver gravera i vinyl så att idag säger alla mastering.

Om jag inte missminner mig så är 6086 Firewire-relaterat. Har du ett ok Firewirekort osv? Jag hade mycket såna felmeddelanden förut, men jag blåste rent op.sys.et av andra anledningar sen har det rullat bra igen.

ok tack tror inte vi kollar mätarna utan wav filen direkt i audacity det låter kanske knäppt - men såna är vi 😆 funderar på om man kan köra in fler kanaler direkt in i datorn exv 12 stycken samtidigt, finns det speciella ljudkort för det? eller hur gör man? måste man skaffa en mixer med separat inspelning? (undrar om inte roland sonic cell klarar det) Ingen koll på Roland Sonic Cell, men det är alltså ditt ljudkort som avgör hur många fysiska kanaler du kan spela in. Givetvis processorkraft mm i datorn kommer påverka hur mycket den orkar med. En Digi 003 Rack tex klarar 18 kanalers ljudinspelning.

Vissa peakar är så snabba att mätare i tex Pro Tools (som för övrigt vissa gurs menar är kassa) så jag siktar inte speciellt högt. Sikta på -10dB så kommer dina peakar att gå några dB över detta vid tagning sen.

Fet skillnad är väl att ta i, men många med lite tränad hörsel kan göra det. Har du något som helst belägg för detta?