Guitar Nilsson

Aldrig får man vara glad... Jag skulle nog haft en sub från Event som passar ihop med de Event ASP6 jag redan har, det är såna här; http://www.8notes.com/gear/EVEASP6.asp Jag har hittat en Eventsub: http://www.proaudiosolutions.com/product-p/event-s100.htm Den verkar vara en utgående modell, många har slutat sälja den. Om Event ASP6 står det typ överallt att de har så mycket kraft och botten. Men när jag sitter och rattar mina inspelningar med Buzzking´s så är det först när jag gasar på med JBLarna genom Technicsförstärkaren som jag hör ungefär hur starkt och djupt basen och kaggen egentligen låter i mixen. Om jag rattar upp lite 60, eller tom 35 hz på elbasen eller kaggen med enbart monitorerna påslagna hörs knappast nån skillnad, med JBLarna hörs enorm skillnad, det finns hur mycket djupbas som helst i kaggen och elbasen. Hur någon kan klara att ha järnkoll på det där med bara vanliga 6" monitorer begriper jag inte. Jag hör ju också att JBLarna är liksom lite fladdriga eller oprecisa i ljudet, det kanske mer beror på Technicsförstärkaren som bara är på 2 ggr 90 watt. Så nån sorts sub vill jag ha i framtiden. Kan jag bara få höra bottenfläsket kan jag nog ta bort JBLstereon och ha den i TV-rummet som förr för cd-spelande. Har inte en bra studiosub ställbar delningsfrekvens?

Kan man få ut lite mer krisp ur billigare mickar om man smyger dem lite närmare cymbalerna? Jag tycker det brukar vara dålig krisp jämt när jag ser liveband och overheadarna sitter så där högt som är vanligt. Jag vill ha lite mer närljud, då kommer krispen fram bättre. Krisp krisp.

Har inte en sån där stereo in och stereo ut?

Prova att sätt den knappt en meter framför. Då får du nog med ganska mycket rum och det låter som att micken är lite längre från än vad den i verkligheten är. Prova med en halv meter också. Eller om du har två kanaler, ta sm57an nära och den andra en bit ifrån och blanda ljuden. Jag tycker aldrig gitarrstärkare låter bra en bit ifrån, det är nära eller ganska nära som gäller.

Är det här dåliga grejer eftersom ingen köper det? 1500 spänn nu 10.000 nytt? Är det för studio alls? Edit: Hm, det är ju till hemmabio... http://www.blocket.se/vi/20315211.htm?ca=5_s http://www.onino.co.uk/sub_woofers/monitor_audio_fb110.html

Jag lyssnade bara i laptophögtalarna, men det var väldigt trivsamt att sitta och fjutta nylonsträngssolon till kompet. Det blir säkert kanonbra. Skönt driv.

Det måste ju finnas skitmånga band som behöver dig... Jag lyssnar på dina myspacelåtar nu. Byt plats på låt ett och fyran så fyran Heart of Steel är den första som startar när man kommer in på sidan. Life on Mars blir bra som tvåa, och den lugna Back to the ground kan vara bra att ha som sista låt så man förstår att du kan sjunga på mer än ett sätt. Självklart måste du få ihop ett band igen. Det är det som är livet.

Glyn Johns-metoden med bara tre mickar. Vi spelade in en vända så här, det är en EV N/D686 på kaggen, de andra två är Röde NT2-A. Jag tyckte det blev lite dåligt fläsk från golvpukan med golvpuksmicken liksom från sidan. När trummisen lyssnat på slaskmixen skruvade han tillbaka underskinnen och stämde allting lite bättre. Och nästa gång vi spelade in satte jag bägge Rödena i x/y ovanför plus CM3 på pukor och virvel. Då tyckte jag bättre om ljudet från overheadarna, när de satt som på bilden blev de liksom olika ljud i bägge två. Nu kunde jag ta nästan hela ljudbilden från overheadarna, härlig stereo, jag satt dem lägre än den på bilden, det gav ett mycket göttigare ljud. Närmickarna tar jag bara pyttelite ljud av. Fattar inte att jag glömde att fota den gången med....

Lite mycket hihat? Men du hade inte ställt några nivåer sa du ju... Sen tycker jag att det är svårt att höra hur trummorna egentligen låter om inte resten av instrumenten är med.

Kloka ord,man måste helt leva sig in i texten. Spelar man i band är det lika viktigt att alla tex trummisen förstår vad texten går ut på. Är man i studio och bygger en ny låtmed sången typ sist är det ruggigt viktigt att trummisen vet om texten är melankolisk, spelar han liksom upprymt och glättigt blir det ju helt fel. Och vet inte trummisen ett dugg vad texten kommer att handla om så är det ju inte hans/hennes fel. Lätt att man inte tänker på det där som låtskrivare.

Prova en Fender Hot Rod innan du köper nåt annat. Ur den kan du få, som jag tycker ett snyggare rent ljud än ur de gamla odistade Fendrarna. Och man kan få ur bra nog med dist och långa Santana hängtoner ur dem också om man vill, utan distpedal. Turnerande band spelar ju nästan jämt på dem, både softa jazzlirare och dem som brötar som fan. Jag skulle inte byta min mot nånting annat. Ta bara reverbet, det slår alla andra reverb. Fast så många gitarrister spelar på samma sorts combo har ändå alla dessa gitarrister sitt eget sound. En Fender Hot Rod hjälper till att ta fram det sound du har i dig. Passar lika bra till Gibson som Fendergitarrer. 40 rörwatt och en ensam tolva räcker även på större scener, jag kör aldrig mer än 2,5 på mastern. De är också ganska driftsäkra...

Nu har jag läst lite mer i boken. Det står att kakel i mixningsavdelningen är helt förkastligt, men det står också att; i större professionella recording studios med större takhöjd sätter man ofta kakel i ett mindre hörn för att just där kunna uppnå en hårdare akustik. Detta är ibland önskvärt, och till exempel bongospelare vilja ibland ha en hårdare respons på sina små instrument.

Jag tror man kan göra bättre grejer nu, eller i alla fall lika bra. Det som är så mycket bättre nu är ju CD-skivan, vi slipper den värdelösa vinylen. Jag har gjort några singlar och LP på vinyltiden, och fy fan vad besviken jag alltid blev på ljudet från vinylen, jag visste ju hur masterbandet lät. Många inspelningar vi nu hör på CD från 60, 70 och 80-talet är ju inte avspelade från vinylen utan det är från sparade masterband, eller ännu bättre, från orginal 24-kanals banden som blivit finputsade med ny digital teknik. Jag gillar gammal 50 och 60-talsmusik men vinylen i sig är det en jäkla tur att vi slipper idag. Så där har vi ett plus, även om vi har dålig akustik i våra studios. Jag har nyss insett att i den gamla bok jag läste om studioakustik så stod det att det absolut sämsta man kunde ha var kaklade väggar och inte tvärtom. Jag ska knacka ner kaklet igen nu, jag har hyrt en bilmaskin och en kompressor.

Vad kan man ha de där till? På google fanns inte mycket. Jag har för mig jag sett såna där runt livetrummor på gamla bilder, men en snabb koll på gamla Bonhambilder så ser man att han använder nån annan modell. Det är väl de två på Tradera du lurar på... Jag skulle nog vilja provlyssna på dem innan jag slog till, även om priset blir lågt och bra.

Akustiken är inte ointressant.

Bör jag linda in micken med gladpack innan jag börjar blanda fogmassa? Eller är det onödingt? Jag vill ju ha ett riktigt fint 70-tals betongrocksound?

Jo, är det rocknroll med trummor och ös måste man ha lite kompressor, om än väldigt lite. Slår trummisen 20 slag av stegrande hårdhet på virveln tycker jag det ska låta starkare för varje slag, och det gör det om man har lagom lite kompressor. En del gamla inspelningar med Hendrix tex komprimerade de trummorna ganska mycket, det hörs på cymbalerna. Att ta avgörandet hur mycket eller lite man ska komprimera kan få den hårdaste bluesneger att få hjärtklappning.

Idag ska jag foga mellan kakelen i lyssningsrummet. Jag har googlat men hittar inget om vilket silikon eller fogfix som är bra i en studio. Jag får väl köra på gehör...

AKG C1000S kan drivas antingen med fantommatning eller ett 9-volts batteri. Jag har sett nåt på TV hur de spelar in nån sorts världsmusik med musiker från Afrika, Australien och hela världen, körsång ute på gatorna i Harlem typ, sen blandas alltihop till en låt. Nog är det en sån mick de använt då, de har väl inte haft tillgång till fantommatning ute i djungeln.

Har det inte gått troll i att komprimera hela skiten så mycket att en låt hörs bra även på låg volym i en liten skitplastradio i ett köksfönster? Spelar man högre i lite fläskigare stereo hör man genast hur mycket mer det studsar och svänger om musiken när man komprimerar mindre. Fast helt utan kompressor på tex en samplad virvel så är det risk att paja högtalarna. Creedence plattor är helt underbara, både låtarna, hur de spelar och produktionen. På Youtube har jag sett dem live spela The Midnigth Special. Vilket fruktansvärt drag på dom, och ännu värre på publiken. En nästan garderobsstor Kustomrigg Creedence style spelade jag bas på long ago. Men nog är det så att om man ska få det att låta bra får man se till så sångpålägg och trumspel är så jämna från början att kompressorn kan gå på sparlåga.

Jag har bara lärt mig själv så jag vet egentligen inte alls, men är inte instruktions-dvd-ar bättre? Där ser man väl precis hur vissa trix görs...

Jag håller på att kakla lyssningsrummet nu, mestadels vita kakel, jag är nästan klar nu. Borde jag blandat färgerna mer? Olika färger har ju olika frekvenser? Jag köpte i alla fall dyrt italienskt kvalitetskakel, för man får ju vad man betalar för. Fan, nu blir jag nervös att jag gjort fel...

Om man sätter kakel på väggarna då, blir det inte grymt bra akustisk? Och lätt att spola av ifall popmusilerna kräks mycket.

Fantastisk låt. Vet ni vem som spelade bas på Jimis studioversion?