trombonisten

> Men fixar Protools att använda det ljudkortet? Nej. Bara ett ljudkort i PT LE, alltid bara Digidesign.

Lägg upp frågan på DUC, digidesign user conference. www.digidesign.com och leta vidare därifrån. Möjligen, prova att kopiera över hela sessionen till en annan hårddisk, eventuellt den interna.

Det har sagts förr, låda, rattor o sånt och några få komponenter är det som kostar mest. Sen får man räkna med några hundralappar upp till flera tusen för verktyg och lådkolv och sånt beroende på vad som råkar finnas redan. Svårast brukar jag tycka är att göra hålen snygga i lådan. Utgångstrafon som behövs, och ingångstrafon som är frivillig, kostar kring 50dollar styck i USA. Lägg på moms och frakt så blir det väl 500 kronor för trafon och en hundring för frakten.

Hmm. Lite svårt att förstå frågan. Jag försöker svara så gott det går. Ja, det kan bli fasfel när man mickar upp saker. Exempelvis om man har en mik under virveltrumman och en ovanför så blir det fasfel mellan dessa. Det är enkelt åtgärda just det felet genom att vända fasen på ena miken. Å andra sidan kanske du tycker att det blir ett läckert ljud genom att inte vända signalen, öronen är bästa hjälpmedlet. Kom också ihåg att alltid provlyssna både i stereo och i mono, vissa fasfel låter hörs enbart i mono. Ja, det finns i programmet ProTools LE (som kommer med Digi 002 Rack) en funktion att vända fasen för en kanal. Jag skulle tro att det finns i alla program, men jag har ju bara provat en del. Du kan lugnt räkna med att PT LE har alla funktioner som behövs inom det här området. Sen är det rätt mycket att lära sig innan man kan spela in och mixa så det blir "perfekt", men det kan ju inget program hjälpa dig med. Sen kan det bli fasfel på en hel del andra sätt. Den allmänna tumregeln är 3 till 1 när man har flera mikar. Dvs, det bör enligt tumregeln vara minst 3 gånger så långt mellan mikarna som mellan miken och ljudkällan. Det här är en tumregel som fungerar bra som utgångspunkt. Lyssna är enda sättet att veta hur det låter. Om man har två mikar för stereoinspelning så kan man använda till exempel XY (mikarna i ett kors, membranen rakt ovanför varandra) eller ORTF (110grader 17 cm mellen membranen) som utgångspunkter för att få en bra stereobild. Även här måste man lyssna och se om man får det ljud man vill ha. Har man flera mikar på olika ställen, så återstår bara att använda öronen. Med lite träning hörs det rätt bra när det är fasfel och då är det bara att flytta på miken. Ibland kan nån decimeter göra stor skillnad, ibland får man tänka om helt och hållet. Ibland tar man till att lägga fördröjning på någon av kanalerna för att skärpa upp ljudbilden lite. Exempelvis om man blandar närmickning av något instrument med en huvudmikning i stereo. Tiden att fördröja kan man räkna ut efter ljudets hastighet i vanlig luft (i förenklad form 300 meter per sekund, eller grovt 3 millisekunder per meter). Själv föredrar jag att ha närmikarna lite sent i förhållande till stereobilden, så det kan vara lämpligt att lägga på ytterligare sådär 5 till 10 millisekunder till (det är bra att mäta och räkna, men att lyssna är enda sättet att veta hur det låter). ProTools LE har en utmärkt funktion för detta som kallas för "nudge" som kan användas för att flytta en kanal lite i förhållande till de andra. Hoppas detta besvarar din fråga, annars är det bara att fråga mer. Totalt sett handlar det dock om att lyssna, låter det bra så är det bra alldeles oavsett allt annat.

>Är Digital Out med RCA-kontakt alltid SPDIF eller finns det flera olika varianter? Alla jag sett. Betyder inte så mycket. Alltså vilka jag sett. Max 2 kanaler tror jag mig veta, max 48 kHz tror jag också veta. Optisk ingång/utgång däremot, kan vara antingen SPDIF (2 kanaler) eller ADAT (8 kanaler upp till 48kHz, 4 kanaler upp till 96kHz). T

fxpansion RTAS-VST Sen är SIR ett utmärkt reverb. Följ länkarna där från programmet så kan du hitta en hel del impulser att välja på. T.

Jag läser denna tråd och undrar mer och mer. Här talas det om fladdrig bas och tunt ljud och att den ena ljudmotorn låter mycket bättre än den andra. På nå sätt har jag rätt svårt att förstå det här, det är till och med så att jag inte riktigt tror på det. Jag vet att några dB i styrka gör himla skillnad i hur man upplever ljudet. Alla tester som görs blint visar att vanliga användare alltid föredrar det som låter lite starkare. Kan det var nåt sånt? Finns det nån som har ett material som går att jämföra mellan, eller kanske bara något material vad som helst från FL som man kan lyssna på och skapa sig en egen uppfattning. Jag har varit med om sådana här diskussioner och tidigare, och då visade det sig ofta att det faktiskt lät olika, men att förklaringen till VARFÖR inte var så helt enkel. Så bara för att vara tydlig, tycker du att det låter annorlunda så är det så. Punkt. Men varför kan bero på så många saker. Jag tycker det vore intressant att gräva lite i det. Det är kanske inte någon dum ide att skapa sina låtar i ett program, och sedan kanske mixa eller åtminstonde mastra i ett annat. Utnyttja styrkorna i respektive program helt enkelt. Det kan nämnas att jag själv tycker att Cubasis VST låter illa, medans Samplitude låter mycket bättre än allt annat. (Objektiv sanning eller tyckande, vem vet). Nästa grej är om man tycker att arbetsflödet fungerar i ett visst program. Om inte, så är det ju bra att det finns så många olika att välja på. Själv skulle jag nog se Ableton Live som ett typiskt försthandsval för att skapa musik, och sedan göra mixen i ett annat program. Skapande handlar ju om de stora dragen, mixande om slitet med att få till det, mastring om att putsa tills allt är perfekt och alla "reporna" är borta.

>> det viktiga e att det e kompressor och EQ i samma Varför då?

Henrik, och ni alla andra. Jag vill vara extra tydlig med att det jag skrev var avsett som en jättegrov, brutal sammanfattning fylld av felaktigheter. Tanken var att ge en första början till uppdelning. Priset är INTE någon bra beskrivning av hur bra resultatet blir när man använder miken. En 100-kronors mik från Åhlens kan låta otroligt mycket bättre än en 100.000-kronors mik för en viss röst eller en visst instrument i en viss låt. Och pratar vi kring tusenlappen finns det massor av mikar som fungerar alldeles utmärkt. Lyssna och prova är enda sättet att veta. Hur miken kommer att fungera beror inte heller alls på om det finns en trafo eller inte. Transformatorn är ett sätt att lösa vissa tekniska problem, den har fördelar och nackdelar. Möjligen, möjligen, kan man säga att mik med trafo är lite mer beroende på vilken mikstärkare man har, medan en utan trafo låter mer lika oavsett mikstärkaren. Billiga mikrofoner brukar inte ha transformater, helt enkelt därför att en transformator är ganska så dyr om den skall vara bra. Oproportoneligt mycket pengar går då åt till den, så det blir inte så mycket pengar kvar till resten. En transformator blir också ganska stor och tung, så man skall miken vara liten är det ett problem. Inte är det säkert att man tycker det låter bättre heller. Allt är en avvägning av olika parametrar, och det enda jag som användare skall bry mig om är hur det låter när just jag använder den. Nå, återigen, enda sättet att veta hur en mik låter är att lyssna till den. Låter det bra, så är det bra.

Enkelt och billigt är inte alltid samma sak. Excel eller annat kalkylprogram är en modell. En rad per bok, en kolumn för varje "sak". Sen kan man rätt enkelt göra urval o sorteringar och sånt. Gratis är det med MySQL, en svensk öppen källkods databas. Kolla också upp på GNU (www.gnu.org). Kanske finns det redan en applikation som gör just det du vill.

Hej Martin, du har bra frågor. Tyvärr är det inte så enkelt att svara på. Och jag kan bara komma med tyckande. En del av tyckandet (nu tycker jag) är att FL är ett program man börjar med som nybörjare, och senare byter man till något annat. Men då har man också en massa kunskaper som gör att det låter annorlunda, och det är kanske dem som gör att det nu låter illa med FL. Vad vet jag. En duktig person kan nog göra riktigt bra saker i FL. När det gäller ljudkort för utgång så ingår det i kedjan för monitoring. Dålig monitoring ger svårt att få ett bra ljud. Man här helt enkelt inte hur det låter. Kör man ut i Hifi-högtalare så är de ofta gjorda så att allt skall låta bra. En riktigt bra monitor är en som låter dåligt när det är dåligt. Viktigaste saken att uppdatera är nog i första hand monitorerna, i andra hand akustiken i lyssningsrummet och först i tredje hand ljudkortet. Men det är kanske bara tyckande. Sen beror det väl på vad man jämför med. Om nu jämförelsen är med storsäljande CD, gjorda av proffs med ett liv i yrket, med världens bästa artister och världens bästa utrustning, mastrade av proffs med utrustning där bara högtalarkablarna kostar lika mycket som hela min utrustning. Nå, det är det kanske inte så konstigt. Att då byta programvara kanske inte är den stora delen i det hela. Så min tanke (tyckande) är att du lugnt kan fortsätta i FL. Lär dig vad du skall skruva på så att det låter så bra som möjligt och fokusera på det kreativa. Mät upp din monitor-utrustning och börja med att lägga pengar på akustik och högtalare. Resten kan komma senare när du nått gränsen för vad som absolut går att göra i FL. Trombonisten

Samt ... 001 består av två delar med en kabel emellan, den ena delen är ett kort som sätts i PC-n eller Mac-en. (Stöds inte i senaste versionerna av Mac som inte har 5volt på bussen). 002Rack (som väl det avser) är en låda som ansluts med firewire till PC eller MAC 002 har dessutom motoriserade reglar 001 har nu nått sin "solnedgång", dvs sista versions-uppgradering av programvaran har gjorts. Nästa version av PT kommer inte stödja 001. (Programmet kommer att kunna användas många år till dock). 002R / 002 är den nuvarande versionen och lär väl stödjas i några versioner till av programvaran. 002R är silvergrå och luktar ny ;-)

Linje utgång från CD eller hörlursuttag (går det också). Line ingång på mixern, kanske behöver kablar emellan, till exempel liten hörlur stereo till två stycken 1/4 tum tele. Trombonisten.

Hej Samir, läste ditt inlägg... >>> Jag måste då sänka gainet för att inte dista inspelnignen och då tappar jag nivåer och dynamiken! Att sänka nivån är helt OK. Sänker du mycket kan det börja brusa, men använder du 24 bitar vid inspelning är det vanligen inget stort problem. Men om du också tappar i dynamik så är det något som är fel. Dynamiken finns där, den är bara lite svagare. Förresten vad är det för ljudkort? Min tanke är att du bör prova med att dra ner gain så att de starkaste signalerna ligger på -12dB fs ungefär. Då är det gott om plats uppåt i volym och en bra bit ner till bruset. Spela in med 24bit, 44.1kHz och se till att signalen sparas som 24 bit fil. När detta är gjort, gör Normalisering av ljudfilen (alltså upp till nästan 0dB). Om grejorna fungerat så har du nu en signal som inte klipper och som är klar för vidare bearbetning. Lägg på en EQ och en kompressor. Skruva på kompressorn och se vad som händer, skruva på EQ och se vad som händer. Nu är det finlir och smak som gäller.

Hej Richi88. Några ord om ljudkort och latency. USB är långsammare, men frågan är om det är så långsamt att det stör. Ofta kan man sätta ner bufferten till 128 (i inställningar för ljudkortet) och då blir det knappt 3 millisekunder vid 44.1 kHz. Detta behöver inte vara störande, men det är ju du som avgör. Problemet med att att sätta ner bufferten riktigt lågt är att det kan bli "instabilt", och det hör man ofta genom att det klickar eller så. Men har du en snabb PC så kan det fungera alldeles utmärkt. På bärbara PC finns det ofta ett inbyggt ljudkort som fungerar (kanske inte bra, men ändå). Prova att använda det först så kanske det fungerar "tillräckligt bra" så du slipper lägga ut pengar. Då kan du välja ett inbyggt kort till din fasta dator och det brukar vara snabbare och billigare än USB. Ett billigt USB-kort är M-Audio Transit, kring tusenlappen och utmärkta omvandlare som kan få lättdrivna högtalare att låta tillräckligt högt. 2 ingångar också om du skulle behöva. Så mitt tips är att be att få låna hem något, eller hitta en kompis som kan låna ut. Prova sen själv om du tycker det är för lång latency. Trombonisten.

Hade jag råd så, Fostex FR-2. http://www.fostexinternational.com/docs/products/fr2.shtml Alla har sina fördelar o nackdelar. DAT - känt och låter bra. Band börjar bli svårt att få tag på. Begagnade verkar dyka upp då och då på Vendolin. Minidisc - slog inte riktigt. Hyfsat ljud, mycket små burkar. Övertankning till dator brukar kräva att man kör analogt från den bärbara, men det finns stationära som har digitalt ut (dvs köpa två burkar). Leta bland begagnat, dyker upp då och då. Kolla också noga att det är manuell volymkontroll på inspelningen, automatisk är inte så bra. iRiver -- bra ide tror jag. Kolla noga dock, aldrig provat själv så vet inte. MiniPorta, Boss / Roland / Korg eller dyligt. Borde vara en bra ide. Någon som har tips där? (Exempelvis Boss BR-8) Trombonisten

Hej, jag googlade lite. Några tips. Verkar ha reservdelar mm: http://www.hilpert-audio.de/audio/index_e....osten_titel.htm En holländsk läsövning. http://www.audio-muziek.nl/Fonografie%20Te...%20deel%201.htm En tysk läsövning: http://www.stern.de/computer-technik/technik/?id=519867 http://studerundrevox.st.funpic.de/tonband...hichte/60er.htm http://grassomusic.de/deutsch/frameset.htm.../deutsch/t9.htm En bit ner på listan finns det fyra stycken 2 kanaliga M10 till salu för 650 Euro styck. http://home.planet.nl/~bloe0678/list.html Lite om hur huvudena brukar användas. http://ourworld.compuserve.com/homepages/g...tt/elect119.htm Kanske något att bjuda på? http://cgi.ebay.at/ws/eBayISAPI.dll?ViewIt...3841018707&rd=1 Simma lugnt.

Inte helt rätt. DI-box använder man typiskt om man har en signal från ett keyboard eller synth, eller möjligen en gitarrsignal, som man vill skicka "direkt in" någonstans, till exempel in i mixerbordet. Ibland kopplar man dessutom signalen till en stärkare med högtalare på scenen till exempel. En bra DI-box låter inte något särskilt, en dålig eller trasig eller felanvänd kan låta riktigt illa. Enklast så kan man säga att man alltid behöver prova hur det låter, ända tills man själv provat så många varianter så man tror sig veta allt. (Vilket brukar straffa sig, för förr eller senare stämmer det inte alls). Det går inte att köra en elgitarr med bra resultat i alla sorters DI-box, så man måste prova. Preamp, eller som det egentligen heter pre-amplifier, eller förförstärkare på svenska används för att förstärka svaga signaler. Vanligen tänker man nog på preamp till en mikrofon, och tänker man på studio så brukar den ha inbyggd matning till mikrofonens inbyggda förstärkare. (Det som sitter i mikrofonen kallas ibland för head amp, fråga mig inte varför). En bra preamp låter inte heller på något särskilt sätt, varken kallt eller varmt. En dålig eller trasig preamp kan brusa och brumma och dista och allmänt låta helt perfekt om man gillar punk. En del preamp har en ingång för till exempel gitarr, och där kan man då använda den i stället för en DI-box och får då bättre ljud än om man använder fel DI-box. Rätt DI-box kan låta rätt bra. Men om vi nu kommer till det där med varmt ljud så beror det på så många olika saker. Skillnaden mellan varmt och kallt i bra grejor är inte stor, vi talar de finare detaljerna. Typ om kaffet är från Colombia eller Brasilien. Eller te från Etiopen jämfört med Ceylon. Små detaljer alltså men nog så viktiga för den sista finishen. Riktigt bra preamp kostar pengar och skall användas ihop med dyra mikrofoner. För billiga mikrofoner spelare det mindre roll. Tänker sluta här, för det är en annan fråga. Hoppas lite klarnade. Trombonisten.

>En annan sak som många inte tänker på är att rörmikrofoner ALLTID ska ”hängas” upp och ner, detta för att värmen stiger och inte får komma in i membranen. Nu fick jag glänsa lite med det också Nja, frågar du Neumanns ingenjörer säger de att det inte spelar någon roll, gör det som funkar bäst. Men funktar det för dig så.... Sen det där med fukt, i Sverige är det ju torrt större delen av året. Regniga sensommardagar kan det väl vara lite annorlunda, men annars är ju vår inomhusluft torr nog så det inte spelar någon roll. På med plastpåsen bara. Och är miken varm då så är den torrare än luften och det är ingen nackdel. Det gamla råden för kameror gäller dock, är miken kallare än luften (till exempel legat i bilen en vinterdag), så låt den värmas upp först innnan du tar ut den ur förpackningen. Har micken dock blivit fuktig, låt den torka luftig inomhus först innan du sätter på påsen. Använd alltid puffskydd, se till att det inte är dammigt, låt bli att röka, sätt på en plastpåse när micken inte används. T.

Hmm. Mycket tyckande är det. Jag får väl tycka jag också då. Normalisering är bra. Rätt använt. Men det beror också på. En del gamla regler i den analoga världen gäller inte längre med 32bitars flyttals för ljudfilerna. Spelar man in och arbetar med ljudfilerna på 16bit wav är det viktigt att vara noggrann med bitarna. Då gäller - inspelning upp till max, normalisera inte i onödon och så vidare. Men, idag kan man ju välja 24bit inspelning i ljudkortet och ha ljudfilerna i 32 bit flyttal. En del ändras då. Bland annat är det en finess att sänka nivåerna till sådär minus 12dBfs max vid inspelning. Risken att det av misstag skall bli överstyrt minskar kraftigt, och inte tappar man nån kvalitet i den digitala delen. Det gäller att lyssna av så att det inte blir extra brus i det analoga, antingen i förförstärkaren eller i AD-n, det beror lite på vilken utrustning man har. Oftast är väl de 2-3 sista bitarna mest brus i en enklare AD, sänker man till -12dBfs tappar man 2 till, men det blir sådär 19 kvar ändå. Gott och väl över de där 16 som ju egentligen räcker. Prova är bara att göra. Sen när det väl är inspelat på -12db (med 24bit eller 32 bit) så är det ju bara att normalisera till -3db. Kompressorer jobbar mycket bättre upp mot 0-an än långt ner i minus. De gamla vanliga reglerna gäller om man inte skall få överstyrning i bussar och så. Mesta av de problemen försvinner dock om det är 32bit flyttal internt och på alla filer, då kan man vara nästan brottsligt slarvig med nivåerna utan att det påverkar ljudet. Efter masterregeln dock skall det aldrig vara över 0dBfs. Nu är det inte alla ljudprogram som jobbar med 32bit flyttal internt, eller som ens hanterar ljud så där himla bra alltid. En del av de kända programmen, till exempel äldre versioner av Cubase med den gamla ljudmotorn, anses av vissa låta illa. Tycker dina öron att det gör skillnad hur du jobbar, så gör det ju skillnad. Men det kan bero på så många saker, bland annat vilket program du jobbar i, så det är inte helt enkelt att generalisera. På samma sätt som man skall experimentera med 32bit flyttals wav-filer innan man bestämmer sig för hur man vill jobba, så är det bra att prova olika samplingsfrekvens. De flesta ljudkort klarar ju både 44.1kHz och 48kHz. Prova om det låter olika, det är inte otroligt på något sätt. Klarar du också 88.1 eller 96kHz så är det bra att prova. Det är inte alls säkert det gör nån skillnad, men bara du kan prova. Trombonisten.

Hi Crybaby, låter som ett spännande projekt. Kanske inte så sannolikt att det lyckas utan extraordinära insatser, men fullt i klass med att renovera någon gammal bil från 30-talet till körbart skick. Jag tycker i alla fall det verkar skitkul. Hade jag kunnat nåt överhuvudtaget om sånt här så skulle jag hjälpa till med det som tiden tillåter. Men jag tror att du måste starta med att hitta kunskap och dokumentation. Allra minst måste du ha tillgång till elektronikritningar och en servicemanual. Jag minns min barndoms Tandbergare och där var det massor av små hjul och remmar och små justerskruvar som man skulle hålla på med för att få det perfekt. Startade även själv ett projekt att "uppgradera" en gammal revox, men det falnade efter hand. Troligen är det väl lite halvsvårt att hitta reservdelare och så med en gammal 50-talare och sen skall det trimmas. Tyvärr är det väl så att även studior som betalar rejält med pengar numera har svårt att hålla sina gamla rullbandare i toppskick. Mitt tips är att du försöker söka på internet bland "entusiasterna". Kanske kan du hitta någon som kan hjälpa dig på vägen med tips och ideer. Kanske finns det lager av gamla reservdelar någon stans att få tag på -- men det gäller att hitta dit. Jag tror inte du hittar så särskilt mycket i Sverige, utan det får väl bli på Engelska eller Tyska du får söka. En annan väg är om du vet någon studio som använder din typ av bandspelare kanske du kan skriva ett vänligt brev till dem och undar om de kan berätta vem de har som servicetekniker, och han kan sen i sin tur kanske tipsa om andra. Kanske kan du skicka ett brev till Sveriges Radio och fråga om de kan hjälpa med tips om någon pensionerad rullbandspelartekniker (är det ett ord?) som är villig att stötta med ideer och tankar. Lycka till.

Jag trodde det var surround som gällde nu, 5+1 eller så ;-o

Lite beror det väl på miken. En Shure SM57 kan man väl nästan köra i diskmaskinen och ha bland grytorna. (Ett klart tips). En konding sätter jag helst en plastpåse på och lägger ömt i en skyddad låda. De där skumgummi-huvorna är jag tveksam till, efter hand när de blir gamla så smulas liksom gummit upp. Jag har fått för mig att det blir små partiklar av det som sätter sig på mikmembranet.

Varning: ett svar med bara tyckande! Jag är intresserad också. Sennheiser har ju en av världens bättre omni-mikar i MKH-20 så de kan ju. K6 sägs hemsidan vara avsedd som reportage-mikrofon, men läser man specifikationerna så borde den passa till annat. Det är en elektret-mik, som ju en del förståsigpåaretyckare anser vara värdelöst, men det är ju DPA4006 också, så sånt kan man strunta i. Och Omni är definitivt förstavalet många gånger för akustisk musik. Orgel kan ju gå rejält ner i basen, under 20Hz kan de största piporna vara och då är just omni det som gäller. Själv skulle jag kanske satsa på KM183 i första hand, mest för att jag har positiva erfarenheter av KM184 och varför ändra ett vinnande koncept? Trombonisten

Alltså, jag reste i min ungdom med ett Fender stage-piano plus förstärkeri plus att vi hade PA. Numera rätt allergisk mot att bära. Jag misstänker att andra kan se det på samma sätt. Nu är det en himla enkelt med en bärbar + ett USB keyboard och lurar. Hela studion går ner i en sån där City-ryggsäck (gärna med fäste för is-hacka för man vet ju aldrig hur det blir i tunnelbanan ;-) Förr fick det inte plats i en personbil utan man var tvungen att hyra släp också.