trombonisten

Jaha? Band är den tredje tekniken för att bygga mikrofoner. Under många år var det i stort sett ingen i hela världen som ville ha såna. Orsaken är alla begränsningarna tekniken ger. Extremt låg signalnivå, känslighet för vinddrag, svårt att få till höga frekvenser, besvärlig riktverkan (figur 8, kräver bra akustik i rummet) med mera. Redan för länge sedan var budgetmarknaden full med dynamiska mickar. Ingen ide att försöka göra nåra nya såna. Sen några år finns det 20 kondensatormickar per dussin. Ingen större ide att hitta på några nya såna alltså. Men bandmickar finns det inte så många att välja på, så där kommer det säkert 10 nya i månaden. Och folk går på det. Skälet är enligt mig (som är en sur typ) att de flesta kondensatormickar från Kina låter så himla illa. De har en äcklig höjning i diskanten som förstör inspelningarna. Riktigt bra kondensatormickar kostar fortfaranade bra pengar. Dåliga bandmickar är billiga att tillverka, alltså kan man sälja dem billigt. De har ingen höjning i diskanten, utan saknar i stället diskant helt och hållet. Alltså tror kidsen som tröttnat på väsande diskant att de låter bra. De kommer bli besvikna som vanligt, inspelningarna blir inte bättre. Så, tyvärr gäller den gamla sanningen, rätt verktyg av bra kvalitet är det som behövs. Och rätt verktyg kan vara en Shure SM57 (som kostar mindre än bandmickar), en riktigt bra kondensatormick eller för den delen en bandmick. Budget = missnöje för det mest. G.

Korta svar (på språng) Alla artiklar i Sound on Sound dyker upp på nätet efter några månader. Kolla där, massor av tips. Första punkten är att få ordning på akustiken i rummet. Basfällor brukar krävas. Det udda är att med basfällor så blir basen oftast bättre. Sök lite här på forumet om det. Gunnar

Jaha. Och än sen då? Några frågor som brukar påverka valet av program: - budgeten : wavelab är dyrare än billigare program, men mycket billigare än en del riktigt bra program. - vad man skall göra : redigering kan betyda så många olika saker. Från att klippa ihop lite ljudsnuttar av nåt som möjligen man själv står ut med att höra, till att ljudlägga en blockbuster från Hollywood (tänk Pirates från Caribbean). - hur ofta man gör sakerna : en del program kan vara snåriga att lära sig men i stället riktigt snabba att använda, andra funkar tvärtom. - vilka specialfunktioner man kräver : det finns program som är extremt duktiga på att ta bort brus men lämna musiken, wavelab som nämndes som topp-program är inte särskilt skickligt på det i jämförelse. Men det beror som sagt på. Gunnar

Video alltså. Inte 16mm eller 35mm film. Orsaken till min fråga är att videokameran antagligen har riktigt bra ljudinspelning. Möjligen inte så bra mickförstärkare. Så med en mick på bom + mickstärkare eller mixer + lurar + kablar får ni en riktigt bra kvalitet på det tekniska. Och slipper mixtra med att synkronisera ljud + bild i slutänden. Mixa + foley och ADR kan ni göra hemma med datorn ni redan har. Krävs antagligen lite komplettering av program dock. Men det är aldrig fel med en inspelare också, rätt tråkigt om en scen måste göras om för att en kabel sprakar och förstör ljudet. Innan ni handlar, kolla som sagt att hyra. Några som hyr ut är: http://www.filmcentrumstockholm.se/verksta...verkstaden.html http://www.joson.se/ http://www.naud.se/lankar.htm (länksida med en hel att välja på). FR2 kan man läsa om här: http://www.soundonsound.com/forum/showflat...mp;fpart=1#2990 En lång historia om FR2LE finns här (möjligen måste man rega sig för att få läsa) http://taperssection.com/index.php/topic,62698.0.html Eller här som exempel: http://www.podcastgearguy.com/index.php/archives/139 Min 722:a kanske går att ordna så ni får låna och provköra. Risk dock att andra saker kommer kännas "plastiga" efteråt. Inte just nu dock, har en stor inspelning i helgen, orkar inte tänka på så mycket annat. Röde micken är säkert bra, jag har inte använt den och avhåller mig från att yttra mig om sånt jag inte sett. Men det finns några stycken mickar som varit "standard" en längre tid, oftast för att resultatet brukar bli bra. Det går att plinga mig kvällstid på 08-7590825. Gunnar

Film? Menar du riktig film, alltså inte video? Annars har professionella videokameror idag ofta hyfsat bra ljud. Lägg till en extern preamp eller mixer och kör med en boom till dialogen. Då slipper du också strulet med att synka ljudet med bilden i efterhand. Proffsen verkar ha en uppsättning mickar för olika ändamål. Småmickar som göms under kläderna med radioöverföring är inte ovanligt. Inomhus kanske de väljer en superkardiod på bom, exempelvis Schoeps MK41. Utomhus kanske en kort shotgun, Sennheiser exempelvis. Lägg till en lätt och smidig bom och kablar. Samt Rycote vindskydd så blir en det en rejäl investering. http://www.rycote.com/products/windshield/ Mitt tips är att du kollar med en hyrfirma som jobbar mot film. Bra mickar är rejält dyra att köpa, kostar mycket lite i jämförelse att hyra. FR2 eller FR2LE har jag inte använt och kan inte säga så mycket om. Skillnaderna finns beskrivna på Fostex hemsida annars, verkar som en skillnad är att FR2 kan ta ett kort för timecode. Kan berätta en del om Sound Devices 722 som jag har. En kompis har Korg MR1000 och är nöjd. Ett bra ställe att leta info är här: http://groups.google.com/group/rec.arts.mo...roduction.sound Gunnar

Japp. Borde funka utmärkt. För några hundralappar till får du Magix Music Studio deLuxe som också bränner direkt. Det är ett "riktigt" inspelningsprogram, lillebror till Samplitude och Sequioa. Lite mer funktioner, så kan kännas som mer att lära sig, men det kan mer också. Rekommenderas. http://www.magix.com/se/music-studio/ Gunnar

Först behöver du då en väl filtrerad spänning på 44-52 V (48V är specad +/- 4 V). Det krävs också två mycket väl matchade motstånd på 6k8. Vanligen köper man ett gäng 1% motstånd och matchar tills man hittar de två som är mest lika. Avkoppling av signalen till mikstärkaren görs med två kondensatorer, 10uF, 60V borde räcka. Elektrolyter brukar fungera utmärkt och är rimligt små och rimligt dyra. Lite exempel på kretsar, vilken du väljer beror lite på vad som ligger och skräpar i lådan ändå. http://members.nuvox.net/~zt.robgrow/circu...antompower.html http://www.tangible-technology.com/power/P...er_connect.html http://www.tangible-technology.com/power/Phantom_frying.html http://members.aol.com/ecc81/ps48.html http://www.borbelyaudio.com/eb703258.asp Man bör dimensioner efter 10mA per mikrofon men de flesta moderna drar nånstans mellan 2 och 4 mA. Ett alternativ till matning är 5 eller 6 stycken 9Volts batterier i serie. Fem batterier ger cirka 46V med nya batterier, men det sjunker neråt 40V när batterierna tagit slut. Drar du 10mA, dvs cirka 2 mickar, borde batterierna räcka minst 10 timmar (vanliga alkalin 9V brukar speca cirka 150mAh ) . Tar du 6 batterier finns det plats för en spänningsregulator samt att du kan köra med laddningsbara batterier och skydda mot djupurladdning. Då blir kretsen lite mer komplicerad. Ett annat alternativ är en spänningskonverterare, men då är vi inne på en annan dimension av elektronik-kunskaper. Gunnar

OM problemet är två väggar som är helt parallella kan man eventuellt lösa det genom att vinkla den ena väggen. Frekvensen som skapar stående väg beror då på avståndet mellan väggarna, genom att vinkla väggen får man svagare vågor på många frekvenser vilket inte stör på samma sätt. G.

Japp. Till exempel har www.jam.se ett aggregat som heter Leem PHW-22 för 495 kronor. Thomann har ett lite billigare (tillkommer frakt dock) http://www.thomann.de/se/millenium_pps2.htm Det går att bygga själv också, återkom om du är van vid lödning och sånt så får du några länkar. Gunnar

På beskrivningen låter det som att du dämpat med tunna skivor. Dvs du har tagit bort diskant och mellan-register men inte basen. Bästa är att fortsätta arbetet med akustikbehandlingen, skruva på EQ-rattarna är ingen bra ide: - mät frekvensgången i basen : RoomEQWizard är ett gratis program. Kräver en bra, helst rundtagande mick, programmet kan tjura lite så det kan krävas lite för att få allt på plats. - troligen behöver du basfällor: tjock minerallull i "hörnen" - lägg till reflexer för diskanten. Vanligen bakom sig och då med oregelbundna former, en diffusor. Budgetmodellen är att tejpa upp gamla CD-skivor i ett oregelbundet mönster. Skicka gärna en bild + beskrivningen av vilka skivor du använt så går det att ge förslag. Gunnar

Hur långt har du hunnit i användandet? Jag skulle gissa att en del saker är relativt självklara, bara man kommer på dem. Du borde kunna ansluta en mikrofon, slå på fantom-matning om mikrofonen behöver det, skruva upp lagom gain, spela in på ett spår och sen spela upp det. Detta bara genom att gissa lite och prova att trycka på knapparna, inget går väl sönder om du råkar göra lite fel. De finare detaljerna sen kan du kanske få hjälp av någon här på forumet som har en liknande porta. Ledsen att jag inte kan hjälpa, har aldrig varit i närheten av en mrs. Gunnar

Firewire 800 är i stort sett en död standard. Det finns några som har det men det slog aldrig som det var tänkt. Behöver du mer speed så är det bättre att ha flera bussar. Jag kör 16 kanaler/96kHz/24 bitar på en FW400 utan begränsningar. Gunnar

Den vanligaste klarinetten är i Bb. I symfoniorkestern byter man ofta mellan Bb och A, ingen "riktig" musiker klarar sig med bara en klarinett. En orsak är att stråkarna helst spelar i korstonarter, 4 kors i stråkarna (E-dur, hemma-plan för stråkar) blir då 6 kors för en Bb klarinett. Alltså skriver man gärna för A-klarinetten i stället, då blir det bara ett kors i stället. Färre kors - lättare att läsa och lättare att spela. A-klarinetten låter lite, lite annorlunda än Bb och går en ton lägre, bägge faktum utnyttjas av de riktigt stora orkestrerarna. Varför det blev just Bb är lite svårt att säga. Mina historiekunskaper är lite vaga, men när klarinetten "uppfanns" på Mozarts tid så blev det en konsert i A-dur för Anton Stadler. Troligen blev Bb vanligast senare för att den användes i militärisk marsch-musik, trumpeterna är ju vanligen stämda i Bb. Även trombonen är i grunden stämd i Bb, men den skrivs av någon orsak vanligen som otransponerat. Att spela på ett A-instrument i arrangemang med b-förtecken blir snabbt komplicerat. Bland orkestermusiker finns gott om historier om klarinettisten som precis när han skall börja spela sitt extremt svåra solo upptäcker att han har fel instrument i munnen, snabbt anpassar sig och transponerar alltihop en halvton och spelar felfritt. C-klarinetten är ytterst ovanlig i "seriös" musik, mer av ett skolinstrument. Mer att läsa finns på nätet, till exempel här: http://hem.passagen.se/eriahl/clarinet.htm Gunnar

Om det skulle vara C som grundton betyder det antagligen att den "vanliga" skalan finns, dvs CDEFGAB (en del kallar den 7:e tonen B andra kallar den H). Det innebär att det "saknas" en del toner, C# D# F# G# A#, dvs de svarta tangenterna. Alternativ stavning på de svarta tangerna är, Db Eb, Gb, Ab, Bb (en del kallar sänkt H för B, andra tycker att tonen heter sänkt 😉. Det går med andra inte att spela alls melodier. Hur mycket som går att spela beror på vilken tonart du har som grund och vilken typ av skala du arbetar med. Om det låter skumt eller bra hör du ju lätt själv. Gunnar

Problemet är att om du skall dämpa bas så behövs det vanligen rätt tjocka material. Tjockleken behöver stå i proportion till våglängden hos ljudet, inte så att det behöver vara lika långt men så att höga frekvenser kan dämpas med tunna material, men låga kräver tjockare. Det låter som att ni borde ta hjälp av någon akustiskt kunnig person som kan mäta och räkna lite innan ombyggnad. Gunnar

Sibelius fixar det. Band-in-a-box skulle jag tro gör det också. Kan dessutom spela upp det med bas/trummor/kompgitarr med mera. Och lägga solon. G.

Åter till första frågan. Copyright på låten får du direkt du har skrivit den. Copyright på inspelning får du direkt när du gjort den. Det behövs ingen registrering eller nåt sånt. (Förr behövde man registrera i USA, men det är borta numera). Om nån skulle knycka din inspelning eller din låt så lär han eller hon inte tjäna särskilt mycket pengar på den. Det fåtal artister som tjänar stora pengar knycker inte låtar. Behöver man sen en kopia på låten med datum? Nja, knappast. Det finns en massa historier om vikten med detta, men det påminner mycket om vandringssägner. Kanske kan man hitta ett exempel om man letar riktigt länge, men jag har aldrig sett något verkligt exempel. Så, gör vad du känner för, vill du lägga ut låten, gör det. Vill du ha ihopklistrade rekommenderade brev, visst, gör det. Nån större skillnad lär det inte göra. Räkna inte med att bli rik på att dina låtar på nätet, se dem möjligen som visitkort som kan leda till kontakter som kan leda vidare. Gunnar

Det enda som räknas är resultatet. Skruva på bara. Men lämna rejält med utrymme upp till nollan när du spelar in. Annars riskerar du att signalen klipper, brukar låta rejält dåligt. Höja volymen går alltid att göra senare. Gunnar

Som exempel på en som städat bort alla fina detaljer kan vi se denna graf (och jag tror inte att det egentligen är fusk). http://www.lineaudio.se/linemicdata.htm NOT: jag har tyvärr aldrig hört CM3. CM2, modellen före, är helt OK i mina öron, så den här funkar nog utmärkt. Jämför den med Shure SM81, där har man ställt in mätinstrumentet så det inte döljer detaljerna i samma grad. Men även den grafen är utjämnad. http://www.shure.com/stellent/groups/publi..._sm81_large.gif Ännu ett exempel kan vara denna mikrofon: http://www.schoeps.de/E-2004/specs-cmit.html Den översta grafen är rak och snygg (lite utjämnad förstås). En bra mick för lite olika saker kan man tro. Lite fundersam blir man när man ser att det finns streckade linjer -- gränser för tolerans. De har alltså inte mätt på en (1) mick, utan lagt ihop några mätningar. Så här är det egentligen för nästan alla micktillverkare - de visar ofta inte verklig mätning utan "ungefär" hur det ser ut. Schoeps är rätt tydliga på sin hemsida. Kolla sen på de som visar 30/60/90 grader (lite längre ner på sidan). Mikrofonen är mycket bra för det den är tänkt för, men funkar inte alls inomhus för musik. Få mikrofontillverkar vågar visa sina grafer från sidan. Och notera, även den här är utjämnad. Hur det sen ser ut för dem som inte ens visar grafen kan vi bara gissa. Men notera ! det hjälper inte med all världens mätningar, ingen av dem berättar särskilt mycket om hur micken låter. Gunnar

Ska du ut i skogen så kan ett bilbatteri fungera bra. Många laptop har ett tillbehör som gör att man kan köra dom i bilen på 12V. Firewire matning kan vara mellan 12 och 24 V så det är bara att ansluta (lite kabelfix o sånt krävs förstås). Gunnar

Tyvärr är det inte riktigt så enkelt. Det finns naturligtsvis objektiva parametrar, men det finns problem med dem också. Låt mig lista några: - brusnivå : mikrofonen måste ju brusa mindre än det man spelar in. I stort sett alla mikrofoner som vi vanliga dödliga köper fungerar utmärkt för närmickning av sång eller stärkare eller instrument ur den här aspekten. Men skall du spela in tysta saker eller kanske på avstånd, så spelar det roll. Problem 1: en del leverantörer fuskar lite när de mäter brus. Slutsats: inte särskilt viktigt för en typisk närmickning. - riktningskarakteristik : det anger hur mikrofonen tar upp ljud från olika håll. Den vanligaste sorten sedan många år är njure (cardioid på engelska). Själv har jag nästan bara rundtagande mikrofoner (omni på engelska), men så spelar jag aldrig in i studio heller. En annan variant är figur-8. -frekvenskurva : ofta kan man hitta ett diagram för en mick som går mellan sådär 20Hz och 20000Hz och som är ett ganska rakt streck. Det lutar lite neråt åt vänster och brukar vara en liten puckel sådär vid 10000 Hertz. Lite kan man läsa ut ur det här diagrammet, men problemet är att här fuskar tillverkarna grovt. Många (inte alla) ställer in mätutrustningen så den döljer alla fina detaljer. I själva verket är det inte en slät mjuk linje utan himla knagglig sak. Och även om man fick se hela sanningen i minsta detalj skulle det inte hjäla så himla mycket - det säger inte särskilt mycket om hur micken låter när man använder den. Och så vidare -- det finns tyvärr inte så många objektiva mått som kan hjälpa i valet. Enda sättet att hitta rätt är att faktiskt prova på det man själv skall spela in. I dyra studios så har man många mickar att välja på. Innan man börjar spela in så provar man med flera olika mickar för att hitta just den som passar. På en röst kan en mick vara underbar, en annan mick närmast oanvändbar fastän den var första val på någon annan. Efterhand har det vuxit fram några mickar som ofta används. Ett exempel är Shure SM57 som i studion ofta används på gitarrförstärkare och virveltrumma. För mig som spelar in klassisk musik finns det helt andra mickar som är standard, jag skulle bli extremt förvånad över att hitta en SM57 använd för sånt. Gunnar

Nix, det går inte. Instickskortet i din bärbara kan inte hämta nog med ström inut din bärbara för att köra ut på firewire. Enda sättet att få det att ske är genom att ansluta extern ström där. Det är extremt ovanligt bland bärbara PC att mata ut ström på firewire. Om jag förstått rätt är det mycket vanligt bland MAC-ar. Gunnar

Den som det visste. Vad som händer är inte så lätt att förutse. Men många bärbara nuförtiden har ingen firewire, bara USB2. Min gissning är därför att för kort med bara några kanaler så blir det mest USB2 framöver. Skall man köra riktigt många kanaler och stabilt så räcker inte firewire 400 till. Det är en anledning till att firewire 800 kom. Firewire 800 verkar dock rätt så död, tack för det. Så gissa på kan man ju göra. Men det som räknas är ju vad som funkar just nu. Gunnar

Jag får intrycket av att du aldrig kört med analogbandare. Och särskilt inte nån av de där leksakerna som du räknat upp. Test först innan du kastar bort en massa pengar. G.

En bra referens är http://www.elfa.se . De är saftigt dyra men levererar snabbt. Tar din handlare mer vet du att du är lurad. De har Gotham kablar, klart ok mikrofonkabel tycker jag, och även Neutrik kontakter (dock inte allra senaste modellen). Gunnar