trombonisten

1) Måste du köra ProTools LE så har du ingen nytta av RME. 2) Vill du ha ett stabilt kort som nästan alla är supernöjda med så gäller FF800. Ljudkvaliteten är i princip densamma för bägge. Nej, det behövs ingen BNC-kabel för att synka. Annars kostar den väl kring hundringen. Glöm inte kolla priser utanför Sverige, exempel www.thomann.de. Glom inte kolla begagnade priser, www.vendolin.se eller www.blocket.se Gunnar

Det kan vara så att datorn är för seg. Den här raden är möjligen nyckeln till det: Med endast 2 audiospår och ett par vst-midispår så poppar, knastrar, hänger sig och segar sig hela programmet och inspelningen Det finns midi-instrument där ett enda sänker världens bästa dator. Lösningen i sådana fall kan vara att frysa spåret, dvs spara undan själva ljudet. Jag tror cubase har frysning. Men det finns antagligen en hel mängd olika inställningar som kan vara lika viktiga. Det är bara att hålla på och söka i de tips som finns lite här och där, till slut har man kommit fram till något som fungerar tillräckligt bra. Gunnar

Sök lite på forumet är en bra ide. Sök också lite i Europa, inom EU är det ingen extra moms eller tull, garantin är ofta 3 år, transporter funkar bättre med mera. Exempel här: http://www.thomann.de/se/search_dir.html?sw=roland+td-9kx Gunnar

Själklart kan du bygga själv. Men det är tveksamt om det lönar sig att börja från noll. Kanske en av dessa kan fungera direkt, alternativt att du kan modda en sån. Min erfarenhet är att det brukar bli dyrt och fult med lådor man gör själv. Kolla till exempel följande: http://www.thomann.de/se/art_macro_mix.htm http://www.thomann.de/se/art_mymonitor.htm http://www.thomann.de/se/behringer_rx1602_...o_linemixer.htm http://www.thomann.de/se/rolls_pm_351.htm http://www.thomann.de/se/behringer_ultrazone_zmx_8210.htm http://www.thomann.de/se/behringer_miniamp_amp_800.htm http://www.thomann.de/se/millenium_ha4.htm Gunnar

Min syn är att NS10 är verktyg. Som används vid mixning, inte i mastering. Det enda som spelar roll är om den som mixar finner att de fungerar som bra verktyg för att uppnå en bra mix. Funkar de för en viss användare är de värda pengarna för honom eller henne. Funkar de inte är de inte värda pengarna. Vanliga kids skall inte ha NS10. Vanliga kids skall inte ha bandspelare heller, särskilt inte 24 kanalers. Det finns för övrigt många proffs som inte vill ha varken NS10 eller 24 kanalers bandare. Gunnar

Häpp. Trångsynta människor är världen full av. Smaken är som baken, delad mitt i. Alla har en. Varsin. Med åren har jag lärt mig att det finns massor av musik som görs med kärlek, glädje och kunnande. Som lyssnarna älskar. Som jag inte tycker om. Metal till exempel klarar jag inte att lyssna på. Kan inte påstå jag tycker om särskilt mycket av det som sänds i vanliga fall på radio heller. Men det innebär inte att jag tycker att min smak är bättre på nåt sätt. Jag nöjer mig med att byta kanal. Jag respekterar att andra människor har annan smak när det gäller musik. Kanske har en annan politisk inriktning. Kanske vill gå runt på stan och visa halva rumpan. Kanske har en annan religion än min. Gunnar PS: Egen fis luktar gott.

Är det trådlöst måste du kolla upp frekvensen den sänder på. Det är helt olika i olika länder, risken är att du är olaglig. Gunnar

Snabba tankar. 1 - Dubbel-blind test När man tar fram läkemedel är ett stort problem att sockerpiller ofta fungerar lika bra. Patienter vill helt enkelt bli friska och viljan räcker. Efter många årtionden av missar så gör man numera så här - patienten vet inte om han/hon får det nya läkemedlet eller ett sockerpiller - läkaren som ger medlet och ingen annan som träffar patienten vet om det är sockerpiller eller läkemedlet - den enda som vet är den person som sätter upp testen Det måste sen kunna visas statistiskt att läkemedlet är bättre än sockerpillret genom att tillräckligt många är med i studien. 2 - Dubbel-blind test för ljud Det är erkänt svårt och besvärligt och krångligt att sätta upp ett korrekt dubbel-blind-test. Extra besvärligt för ljud eftersom det är väl känt (och visat i dubbel-blind-tester) att örat uppfattar även en mycket liten ökning i volym (mindre än en dB räcker) som en ökad kvalitet i ljudet. Ett bra dubbel-blind-test innehåller dock alltid ett deltest där ovetande för lyssnaren så jämför man två exakt lika ljud, A mot A. Vanligen "hör" man då en stor skillnad. Den skillnad man då anser sig höra kan mycket väl vara större än skillnaden mellan de två ljud man vill jämföra, A mot B. Slutsatsen då är att skillnaden inte kan statistiskt bevisas. 3 - av många kända orsaker låter ljudkort olika på olika samplingfrekvenser. Det behöver inte betyda att de låter bättre på högre frekvens. Högre frekvens brukar innebära något högre brusnivå vilket bör kunna mätas. Det märkliga är att våra öron ibland föredrar lite mer brus än lite mindre. En orsak till att de låter olika är att alla ljudkort är kompromisser - vanligen finns det en övre gräns för tillåtna kostnader. 4 - av många kända orsaker kan olika former av effekter för ljudbehandling låta olika på olika samplingfrekvenser. Det kan gälla allt från EQ till kompressorer och limitrar med mera. Ibland beror skillnaden i ljud på så fåniga saker som oskickliga programmerare (världen är full av såna, tyvärr). Så självklart kan det låta olika vid olika frekvenser. MEN det behöver inte alls låta bättre med högre frekvens. Det enda som räknas är vad du själv hör (eller tror dig höra). Själv brukar jag spela in allt på 44.1kHz. Gunnar

Theeo. Att döma av dina frågor är 9652 helt fel kort för dig. Det är ett fantastiskt bra kort, men det har bara digitala in och utgångar. 9632 är också ett fantastiskt bra kort som borde passa dig bättre. Finns att köpa från thomann om inte din vanliga affär vill ta hem. http://www.thomann.de/se/rme_digi_9632_hdsp_pcikarte.htm Men det kanske inte är rätt kort för dig ändå? Om du skulle vilja spela in från mikrofon så går det inte rakt av. Du kommer då att behöva en extern förstärkare till mikrofonen. En liten varning med andra ord, de här två korten är extremt bra men inget av dem är någon "allt-i-ett-lösning" utan de är avsedda för de som vill blanda olika utrustning. Ett exempel på ett "allt-i-ett-kort" från RME som också är extremt bra är det kort som heter Firewire 400. Gunnar

Jag tror grabbarna blev sura för de tror att du har tjuvkopierat programmet. Jag brukar också bli sur på de som tjuvkopierar för att det är de idioterna som gör att alla mina bra program har äckliga dongles. Utan tjuvkopior, inga dongles (som jag inte tycker om). Men eftersom du inte har tjuvkopierat så kan du läsa på lite i snabbstarten om att man ställer in inspelningskällan inuti Cubase-programmet. Den där högtalaren i windows-listen påverkar inte KoBajs. Tipset är att i första hand välja Asio som drivrutiner eftersom det är stabilt och bra och ger bra prestanda. Gunnar

Men jag läste på detta forum att det fanns i Audacity ? ? Jag är övertygad om att Claes har rätt. Det är inte en funktion i inspelningsprogrammet utan en funktion hos ljudkortets drivrutiner. Audacity har inga specialare för sig där. Men vet nån andra besked, så ut med det då. Gunnar

En fortsättning på mina tankar. Jag är absolut ingen expert men har väl strulat till det några gånger på vägen. Så ta det jag skriver med rejäla nypor salt. Om ni skall hyra myggor, kolla då vad det kostar att hyra resten, ibland blir man positivt överraskad. En anledning till att jag rekommenderar separat effektsteg är att priserna på lösa enheter begagnade är mycket låga. "Kidsen" vill ha inbyggda stärkare och därför är priserna på begagnade såna fortfarande höga. Extremt svepande kan man säga att alla effektsteg låter i stort sett lika. Självklart finns det skillnader men i sammanhanget är de små. Vad man betalar för är effekt och framförallt pålitlighet. Billiga enheter kan ha problem med tillgänglighet och kanske dö utan förvarning. Jag har ingen erfarenhet av Alto så kan inte yttra mig där. För ett spex kan det vara aktuellt med stereo i PA-t för särskilda effekter. Annars är det mono som gäller - tänk på att det är väldigt få i publiken som sitter så det skulle bli nån stereo-effekt. Att förstärka röster kräver kvalitet i utrustningen men inte så särskilt mycket effekt. Det som riktigt drar effekt är i stället bas och bastrumma. Men det är ju inte disco ni är ute efter så ni borde inte behöva så särskilt mycket. Cirka 200W sammanlagt borde räcka för PA-t, men mer är vanligtsvis inte fel. Lägg till lika mycket för medhörning. Jag skulle nog inte ha några problem att köra Alto slutsteg, men jag skulle definitivt montera dem i ett rack och inte dra några kablar direkt till själva slutsteget utan i stället ha korta kablar i racket och sen kontakter där. På enklare utrustning sitter ofta kontakterna direkt på kretskorten och har dåligt skydd - ett rejält ryck i kabeln och kretskortet går sönder, därav de extra kontakterna. Återigen kan det vara idé att leta begagnat, ofta får du då ett färdigt rack med grejerna redan kopplade. En komponent där det är stor skillnad på PA är högtalarna. Där lönar det sig att satsa lite extra. Exremt svepande igen kan man säga att trälådor låter bättre än plast. Men eftersom plast är så mycket billigare att tillverka så kan man få bättre högtalarelement för samma pris. Det enda som funkar genomgående är att lyssna på högtalarna. En del låter verkligen förskräckligt tycker mina öron. Jag har inte så stor erfarenhet dock. Återigen, man för extremt mycket för pengarna om man köper begagnat. Sen några ord om mixerbord. För ett spex kan det vara värt att fundera på om man skall ha ett digitalt mixerbord med automation. Då kan man lägga in scenerna en efter en och snabbt byta inställningar. Å andra sidan kan det bli hemskt komplicerat för vanliga dödliga (inklusive mig) att hålla reda på. Bra mixerbord har väl fungerande funktioner för mixning och är pålitliga. Slutligen en finess till med begagnat -- efter att spexet är slut kan man ofta sälja grejorna med bara liten förlust. Nytt får man räkna med har högts halva värdet. Gunnar

Tack Bo. Jag erkänner min okunskap (som nu är något mindre) om att 85-an har en bas-skärning. Efter lite googlande ser jag att den kallas "speech cardiod". Gunnar

Rampitsch, det är stor skillnad i pris på PA och ganska svårt att säga vad du skall satsa på. Allmänt får du nog mer för pengarna om du använder "vanliga" högtalare och en separat förstärkare i stället. Speciellt som det brukar finnas begagnad utrustning att få för bra pengar. Titta på blocket.se eller vendolin.se så ser du att det finns ett stort utbud av begagnad utrustning. Till ett spex skulle jag till en börja fundera igenom ordentligt om det behövs trådlösa mikrofoner. Du vet såna där skådespelarna har en liten mick vid munnen men ingen sladd. Bra sådana kan enkelt äta upp hela budgeten och mer därtill. Är det ett absolut krav tror jag det är bättre att hyra den delen av utrustningen än att köpa billigt - här är det verkligen skillnad på kvalitet. Sen behöver du vanliga mikrofoner och mikrofonstativ. En arbetshäst i sammanhanget är Shure SM58 som du kan få för en knapp tusenlapp styck. Jag har inte provat allt, men de billigare kopiorna brukar inte leverera vad det är värt. Kolla nypriser hos www.thomann.de är mitt tips. Sladdar går det åt massor. Mycket mer än man tror. Sen ett mixerbord och eko-effekt. Minst det antal kanaler som du har behov med några reserver och gärna lite till. Mixerbord finns att få begagnade till bra priser. En eko-effekt eller rumsklang eller liknande kommer du vilja ha, ibland finns det inbyggt i mixerbordet men de inbyggda brukar inte vara så himla bra. Slutligen effektsteg och högtalare. Återigen, begagnat med separat förstärkare är det jag rekommenderar om det skall spara pengar. Problemet är att det kräver mer kunskap att inhandla. Jag är tyvärr ingen stjärna på märken inom området så det är svårt för mig att säga vad som gäller. Behringer och Alto som du nämnde är två budget-märken, det vill säga att deras grejor är gjorda för att kunna tillverkas till ett visst pris. De billigaste grejorna från dessa märken är mest billiga, men en del är helt användbart. Även här är det svårt att veta exakt vad som fungerar och inte fungerar. Inte blev det mycke enklare av mina svar ser jag. Nå, hoppas andra ha bra förslag på hur du kan göra själva valet av utrustning. Gunnar

En liten sur kommentar: kolla fakta först. Mackie har ägt RCF, men det är nu andra ägare. Din recension av kvaliteten på Behringer och Alto får stå för dig. Svepande såna kommentare hjälper ingen. Berätta i stället vilken utrustning från Behringer som du inte tycker håller måttet i förhållande till sitt pris. Gunnar

Stämmer i stort. Via Adat kan man föra över redan digital ljudsignaler. Och då har du en extern omvandlare. De två korten du har räknat upp (828 respektive 400f) kan kanske fungera som externa omvandlare, men de är ganska dåliga som exempel eftersom de kan fungera som ensamma ljudkort. Bättre som exempel kan vara Behringer ADA8000, Mackie Onyx 800R, RME ADI 8DS och så vidare. Bland externa AD-omvandlare finns det sådana som är bättre än de inbyggda i 003R och såna som är sämre. Grovt förenklat kan man säga att man brukar få vad man betalar för. Men idag är även de billiga AD-omvandlarna (typ Behringers) fullt användbara. S/PDIF kan överför 2 ljudkanaler. ADAT kan överföra 8 ljudkanaler upp till 48kHz men endast fyra vid 88,2 eller 96kHz Alla ljudkort innehåller en klock-krets som styr hur ofta man skall sampla. Typiskt ställer man in den här på 44.1 kHz, dvs samma frekvens som på en CD. Om du har ett extern AD-omvandlare så blir frekvensen inte exakt samma, utan de två korten kommer i otakt efter ett tag. När de kommer i otakt så blir det ett "hack" i ljudet, oftast ett tydligt klick. Word clock är ett av flera möjliga sätt att lösa det här på. Återkom när du har en extern AD-omvandlare så skall vi berätta hur du enklast gör. Om man har riktigt många AD-omvandlar så är word clock det bästa sättet att synka på. Men om du bara har 003-an och en extern AD-omvandlare så fungerar det att bara ansluta ADAT. Men som sagt, den dagen den sorgen. Se ovan. Synka syftar just till att alla omvandlarna skall gå i takt. Annars blir det klick i ljudet. Gunnar

eeh, vad skall du den till? Förstår att du frågar för att det finns ett gäng billigt hos SVT-s surplus-försäljning. Det är samma stärkare som i kM84, en av de tidigaste med FET, här med transformator. Distar lite mer och brusar mer än moderna varianten. Superkardoid är bra lämpad för att ha som bom-mick vid filminspelning. Inte så ofta använda vid vanlig musikinspelning men har säkert sin användning. Kolla hos SVT för priserna: http://svt.se/svt/jsp/Crosslink.jsp?d=1260...lid=puff_271108 Gunnar

Själv tycker jag det finns en finess att ha så lite som möjligt på mastern vid mixning. Då tvingas man göra en riktigt bra mix från början. Liksom att göra grundarbetet i slöjden -- slipa, slipa, slipa. Kompressor på masterkanalen döljer liksom felen i underarbetet och gör att det låter bra för tidigt. En dålig mix ska rent av stinka surt, men för mycket jox på masterkanalen kan dölja det dåliga. Det enda som räknas är dock slutresultatet och det finns många sätt att nå dit och vi är alla olika. Gunnar

Du har just upptäckt att rundtagande mickar (omni) har bättre basupptagning än riktade (njure eller kardioid). CM2 är just en riktad mick. G.

Det kan fungera utmärkt bra eller riktigt dåligt. Har själv gjort det med olika resultat. Är det en kondensatormikrofon brukar det funka alldeles utmärkt så länge mixern är gjord att klara fantom-matning. Bägge enheterna kan ha fantommatning på utan att det spelar roll. Men är mixern inte gjord för fantom-matning, risk att den skadas. Är det en dynamisk mick så beror det på. Det blir extra viktigt att jobba igenom en bra modell för jordning - allt skall vara jordat i samma punkt - för att undvika jordslingor. Det professionella sättet är att använda en mic-splitter med transformator. Det är inte ovanligt att splitta både tre- och fyrväg -- till mixern på scen för medhörning, till stora PA-t, till inspelning och kanske till video-bussen också. Transformator gör att det inte blir problem med jordslingor, men det är absolut inte alltid nödvändigt. Gunnar

Huvudtips - köp inte nytt. Leta på blocket eller vendolin. Vanligen rejält under halva nypriset. För sång i en replokal på 35 kvadrat behövs inte mycket effekt, 100W räcker mer än väl. Hur mycket som behövs på en spelning beror på massor av saker, lokalen till exempel. Men 100W räcker bra även på spelning. Men mer skadar aldrig. För att köra ut baskagge i högtalare krävs en rejäl sub med mycket effekt. För baskagge på spelning skulle jag tro att det behövs minst 300W till suben. Skall det vara sub krävs vanligen ett delningsfilter och 2 kanaler av förstärkare. Det är vanligen billigare med separat förstärkare och högtalare jämfört med aktiva. En orsak är att det kräver lite mer kunskap att förstå och hantera. Har man kunskap kan man alltså spara pengar så läs på och kolla vad andra liknande band använder. Gunnar

Ett bra rum, en schysst orkester. Två mikrofoner. Klart. Det är ju för ingen diskomusik, utan det skall ju vara akustiskt. G.

Men, det var ju precis vad jag gav tips om: -- hitta en bra balans med hjälp av EQ, lägg på en buss-kompressor med lämplig inställning, höj nivån lagom mycket och lägg en limiter sist i kedjan så att det aldrig går över nollan. Låter det bättre kan du prova att använda en en flerbandskompressor, men det blir ju fler rattar att skruva på. Limitern ställer du lämpligen på fast/hard och -1dB. Jag är ledsen, men mastring börjar alltid med att du måste höra hur det låter. Har du inte bra lyssning så blir det slumpmässigt. Har du bra lyssning så hör du vilken effekt olika inställningar har och då hör du när det låter bra. Då kommer du också höra när det blir för mycket komprimering / limitering genom att det börja dista. Gunnar

Ingen centermick behövs vid ORTF. Den kan behövas om du sätter mickarna rejält mycket bredare. En "klassisk" uppsättning är annars tre rundtagande mikrofoner. Om det blir mer än sådär 2 meter mellan vänster och höger mick så får du ett "hål" i ljudet. Det låter precis som det heter, inga instrument rakt i mitten. Varning dock för att hur det hörs kan vara helt olika i hörlurar respektive i högtalare. Exakt när det blir ett hål beror på massor av saker som akustik, ensemble, avstånd med mera. Får du ett sånt hål så kan man lägga till centermicken. För inspelning av symfoniorkestrar kan man då tänka sig att ha flera meter mellan vänster och höger och sen fylla på i mitten med centermicken. Men detta är överkurs. Börja med ORTF, det är en lösning som fungerar hyfsat i stort sett alltid. Gunnar

Skicka det till en professionell mastrings-studio är mitt förslag. Den "hörbara" delen av mastring handlar om att höra problem och minska eller ta bort deras påverkan. Tanken är att det skall låta så bra som möjligt både i bra utrustningar och i bilradion och i iPoden oavsett var det spelas upp. Det innebär att det krävs bra högtalare i ett bra rum och bra öron. Annars går det ju inte att höra problemen - och hör man dem inte kan man inte göra nåt åt dem. Det rör sig alltså om att polera tills det blänker. Sen finns det en teknisk del, med format och samplingsfrekvenser och olika koder med mera som också krävs om CD-n skall fungera i pressningen. Annars kan du ju göra som jag brukar göra -- lite slumpmässigt med EQ, en kompresor på hela skiten, upp med nivån också en limiter sist. Går det så går det. Gunanr