Florian le Sage

Man håller sig väl alltid till samma samplingsfrekvens genom hela produktionen?!? Nu till den återkommande och eviga frågan som jag inte tycker någon kan eller har kunnat klargöra hittills, och på detta forum finns givetvis inga professorer etc av sådan dignitet som Lavry eller Nyquist utan folk som enbart hänvisar till deras dokument, detta bevisar ju att ämnet på inga sätt är lättlöst eller att et finns några tumregler alls, tvärtom är detta något sorts olöst famlande mysterium där åsikter och teorier kan tolkas hgst godtyckligt: Vilka av er som jobbar med detta professionellt och kan påvisa på ett eller annat sätt hörbara eller mätbara skillnader, vilka spelar in i 44.1 / 24 v. 48 / 24 med den berömda felomräkningskalkylen i åtanke???

Det finns en massa olika sätt som folk föredrar av personliga skäl och sin erfarenhet, för mig duger det gott med en SM57 + MD421, ena rakt in mot konen eller aningen vinklad beroende på vad man vill ha...som vanligt, och den andra på nästa 12:a eller bakifrån lådan om den är öppen som den brukar vara på mindre combo's och sedan fasvända den i bordet/daw-kanalen, inget är hugget i sten och ibland har jag kört med stormembranare och fått ett fett fint sound, ju mindre antal mickar desto bättre, max 2 är min referens. Ett bra tips som jag laborerat med på senare år är det fina i att testa bandmickar, gärna av olika fabrikat för dom har ofta helt olika karaktär, det blir mumma på gitarr!!! Ett gammalt känt studiotips är att ju mindre combo's man kör med på skivinspelning alltså typ max 50 w ju bättre ljud, kanske låter konstigt för er som vill fånga en enorm matta ur er feta 8x12 stack men så är det*** En rörhäck bör givetvis pressas för att få ett bra sound.

En porta är ju så oerhört begränsad i alla avseenden, även om dom klarar upp till 96khz idag, känns smäckigt att bara se på en sådan och än värre när man läser specs. nej en vettig PC/laptop med ett bra interface + givetvis bra mickar då är du hemma!!! Bättre att lägga pengar på något som håller i längden och som du kan jobba med på riktigt med midi och allsköns editering + plugins* Många blandar ihop porta med bandspelare/mixerbord tydligen...

Jo det är deras Elvis mick, jag har aldrig kört den på annat än virvel e. att ha testat den på lite av varje, möjligen funkar den på viss sång och gitarrkabinett om man inte vill ha heal botten, som sådan är den utmärkt för virvel och som billig komplementmick för under 500:-...

Tjena, jag har deras D1 sedan gammalt, vet alltså inte på rak arm vad denna D2 gör i skillnad men att D1 är svinbra på virvel gentemot SM57 råder inget tvivel om alls, den har jag kört med de senaste 6 åren för att slippa eq'a SM57:an... På baskagge vet e fasen då tog jag nog hellre SM7B som går ner längre i basen eller Audio-Technica's ATM 25 som jag själv kör i komb. med B1, blir finfin blandning!!! AKG D112 är ju rätt given också men SM7B har du troligen mest nytta av allround, gitarrer och sång och allt faktiskt, mångas favorit framför dyra rörmickar ibland* EDIT: kollade just upp D2 då jag blev nyfiken och finner inga reviews etc men den kan säkert vara ett alternativ, try it det är ju inga pengar*

Då får vi hoppas på en publikröstning i denna anda v. remix-temat!

Kommer kriterierna ligga på mix framför remix så vil jag gärna ta mig tid på detta projekt, jag litar dessutom på Joachime's val trots skeptiska inlägg tidigare, lyssnar som först i morrn då jag tar mig tid att växla lyssning fr. laptop till studiolyssning!

Varför då???

För att ge en personlig reflektion på B1 så tycker jag att den är väl vass på sång/vocal etc om man har en gäll stämma vilket jag själv har, den är dock jävligt bra som sargmikrofon på baskagge!!! (dessutom totalt otroligt brusfri, i alla fall 1:a kollektionen 2004 eller vad det nu var)

Ett år går för fort, ett liv också nuförtiden...hjälten Gary lever dock i våra hjärtan!!! 🙂

Instämmer helt med dom som gillar denna metod här, jag har i princip alltid jobbat så dvs lagt ett click som består av baskagge virvel och någon hi-hat eller tamburin och påminner om hur man vill ha det fast enklare så man inte överprogrammerar trummaskinen, sen gäller det ju att köra med en trummis som kan lägga ett bra track på detta! Fördelen är att man kan göra sin pre-produktion nästan fullt ut och så får trummisen den bästa känslan, sång kan man ju lägga sist om man vill eller i preprod...dom är ju lite kinkiga och vill gärna ha det äkta soundet så långt det går. Under mina år som anställd i studiobranschen så var detta en mkt vanlig metod under 80/90-talen men då körde man ofta med ett trist shaker click etc som gick lite i motvall/synkopering mot det tänkta beatet!

Nej det är inte lätt alls att kombinera ihop den ultimata studio-setupen, om du verkligen vill ha dina mikrofoner uppe hela tiden så tillverka någon typ av tygpåsar som man kan knyta om undertill + lägg gärna in sådana där torkmediumpåsar som brukar följa med i mikrofonkartonger, tror du kan köpa sådant också via elektronikfirmor eller på ebay då är du i alla fall säker på att dom inte får för mycket fukt! Pianot och gitarrerna vill ju ha 45% RH som ideal har jag för mig, tror inte det är någon större fara för mickarna heller...värre uppåt 80-90% då*

att en viss säljare i privatannons säger att de är samma sak betyder inte ett skvatt fattar du väl...resten av din otroligt dumma svada får du ta tillbaka Nilsson jag kör inte alls med sådan stil utan försöker hjälpa till så gott det gå och det fattar alla utom just du, du är däremot jävligt snabb att kalla folk för saker som ett litet barn när du inte tycker att det passar, skärp dig nu för fan, samma gäller ditt följande inlägg när du går till rent personangrepp, du förvånar mig här, jag har ju givit dig råd osv men bara för att dina avantone hade brum etc eller du inte kunde handskas med dom betyder inte det att alla dina vardagsproblem kan skyllas på mig, du verkar ju ha ett gäng otroliga hangups gubbe skärp dig nu jag tycker det är kul att läsa dina inlägg ibland och ibland går jag in och förtydligar, kallar du det för att jag säger att ALLA andra är idioter bör du söka hjälp, jag har hållit på sedan 1987 med detta och försöker inte förhäva mig alls, jag vet det jag vet av egen erfarenhet och delar med mig av det då jag kan och vill, tål du inte det är det ditt eget problem!

alltid samma dagisnivå på dina frågor Ljusnegubben 😛 om du läser innantil så förstår du att B-Uls INTE är samma sak som XL II tex, det handlar alltså inte om lika bra utan om vad som passar till vad i dina öron, personligen tror jag B-Uls är flera strån vassare, inte i diskanten utan i mångsidighet och även prismässigt så var de ju de absolut dyraste...

sluta m brännvinet eller opiumet eller vafan du drar i dig nilsson, var får du allt ifrån??? jag tänker främst på flygel/piano med dessa siffror, och som jag sa är det vettigt att alltid lägga tillbaka mickar i sina lådor i ett torrskåp/rum etc och alltså inte låta dom stå framme jämt, flygel/gitarrer kräver ett klimat, mikrofoner ett annat, is it clear now?

Har man aptråkigt i livet kanske man kollar pisset, i mitt fall nej dvs vägra ägna tid åt detta fördummande nonsens, dessutom trodde jag du var en rocker???

Hej, det är ett måste om du vill skydda och behålla stämning på piano och gitarrer etc men skaffa inte den billigaste du ser, jag har inget märke etc att rekommendera men att du behöver kontrollera klimatet är helt klart, vi har ju dessa problem här uppe i Norden om vintern blir så kall som nu och man eldar för att få varmt, dragiga hus är dock bättre än stentorra betonglägenheter! Rh bör ligga mellan 40-55% som nu kryper den ju ner mot 15-20% och det är livsfarligt rent ut sagt* I Bretgagne var förhållandet det rakt motsatta, alldeles för fuktigt ofta uppemot 95%, så där fick jag ha 2-3 avfuktare i stora studiorummet på 85 kvm och alla mikrofoner i ett speciellt torrförvar i andra huset...inte lätt med studios alla gånger! 🙂

Papp vete fasen, däremot är de som sagt kända för sin extremt raka frekvensåtergivning, i vissas öron uppfattas detta som något tråkigt medans andra vill ha det pga sin naturlighet som inte färgar eller påverkar ljudet fr tex en flygel eller en saxofon, just därför ansågs dom så ocharmiga på just sång återigen jag talar ur egen erfarenhet med mina B-uls**

kolla övriga trådar, Ultrasone 2900!!!

Det låter ju positivt, har alltid gillat mina b-uls och aldrig jämfört med andra i AB däremot jobbat med äkdre akg 414 vilka de nu var, kanske man skall låta dom vara som dom är, anledningen till att jag ville byta var att de fått en del konstiga korrosionsfläckar på chassit och då undrar man ju hur membranen mår??? I ljudtester jag gjort låter de fortfarande exakt lika eftersom de är matchade så förhoppningsvis har de klarat sig...

Dom sprider också glädje***

Bra tips, men det beror ju på vad det är för material, alu eller tyg/papp/kevlar etc...olika räddningsgrad/resultat här känner jag!

Någon som kan svara på detta med blandade NTSF och FAT32 partitioner??? Det skall väl vara NTSF helst för musikhantering va???

Håller med Nilsson här, vaffan är det för polare du har egentligen, går han på lsd??? Jag skulle bli asförbannad om någon, polare eller ej polare gjorde så, denne skulle definitivtåpka ut m arslet före och aldrig få komma tillbaka, sådär gör man inte om man är normalt funtad, ok om det var din 2 åriga unge men inte annars...kill him*** PS tejptricket martin kom med kan vara vanskligt, var försiktig så inte konen lossnar, den blir heller inte helt återställd så kräv stålar för vad nya element kostar...DS

Nej jag har inte förträngt den haha, dessutom var det sufrburken inte min musikdator men en renblåsning av denna laptop borde ju gå att fixa för att få det enhetligt eller är det dumt? Jag tycker det låter mysko att ha båda system på en dator som skall användas för lätt inspelning dvs 3-4 kanaler i kyrkor etc dock ej produktion & mixning vilket jag kommer göra efteråt i den stationära!