wellness music

Fantastiskt bra och välorganiserat upplägg! Ska bli kul som fasen det här 🙂

+ 1

Matts Odemalm (Svanå) Johan Odemalm (ADL Konsult) Ingemar Olsson (Audio Data Lab) Lennart Nillson (LN Akustikmiljö) Johan Ekebergh (LN Akustikmiljö) Simon Edwinsson (LN Akustikmiljö) Philip.Zalyaletdinov (Tyréns)

Klart bäst lösning och kostar inte mer än några hundringar att göra

Kolla med WSP i Uppsala

Grattis till att du blivit pappa Lonewind! Förstår att du har fullt upp. Vart bor du? Ska se om jag kan tipsa om någon akustiker i ditt område.

Härligt med Apollon Hipsterloffot!

Ja, det där med tid det önskar jag mig också 😎

Tomten körde en provrunda och kom förbi med; Alesis Q 25 och Presonus Fadercontroll 🙂

Hur länge ska du hålla oss på halster??? 😉

Du behöver inte bygga separata huskroppar. Det räcker med att betongen gjuts med ursparningar just där studion ska stå, alternativt kapas upp i efterhand. Bygger du med vanligt ryggåstak/sadeltak så har blir det ett givet maxmått vad gäller takhöjd ute vid takfoten. Därav förslag att förlägga musikrummen till mitten där takstolarna kan växlas av. Alternativ kan du bygga mansard-tak som gör att du får upp höjden utmed väggarna. Funkis med pulpet-tak är en annan variant. Bygger du inom detaljplanerat område får du kolla upp vad som gäller för ditt område i samband med bygganmälan. Vad gäller storleken på rummet / rummen så är större = bättre för både kontrollrum och inspelningsrum. Badrum/tvättstuga/kök ritar du in där du vill ha dom. Bygger du nytt så kommer du antagligen bygga med golvvärme som värms med tex. värmepump eller pelletspanna och mekanisk ventilation med värmeväxlare. Kostnaden för ventilationskanaler och avloppsrör är försumbar i ett villabygge med studio.

Du kan nog vara helt lugn, GIK verkar göra väldigt bra grejjer. Har för mig att de även är dom som har varit med och utvecklat REW-programmet. Vid rumsmätning är det som sagts tidigare önskvärt att ha ett så litet membran på micken som möjligt för att flytta upp egensvängningen så högt upp i register som möjligt.

Spännande! Spontant; gjuten platta. Du kan också göra en fristående platta för musikrummen och därmed spara mycket pengar om ljudisolering är viktig. Studio & kontrollrum ej mot långsida yttervägg om det är ett 1-planshus (takfoten bestämmer takhöjden, mitt kan du växla av. Du bör helst ha minst 3 m till hanbjälken ). Större inspelningsrum! Om du spegelvänder stora badrummet så behöver man göra entré inför TV-publiken 🙂

Kolla så att strängen inte nyper i sadeln

Skulle nästan kunna köpa det bara för utseendet - skitsnyggt ljudkort med lovande specar.

Håller helt med dig Jon. Skulle ju bli oerhört begränsande att tänka på det sättet när man jobbar.

Hur mycket behöver du ljudisolera / vad ska du använda rummet till? Om det är nödvändigt med en helt flytande konstruktion så sätter takhöjden lite gränser för vad som är möjligt. Ett byggsätt som både sparar bygghöjd och samtidigt minskar lasten på väggarna är tex. att hänga taket i isolatorer (isohangers). Jag tycker du ska bygga skalet/taket rakt så du får ut maximalt av ditt rum. Ickeparallella ytor hjälper mot flutter-eko men inte mot stående vågor i basen.

Åsså kommer Mr. Väderkvarn här 🙂 med ett tillägg till Signias i övrigt eminenta beskrivning av vad syftet med mastering är / var. Visst är det så att vi inte längre behöver ta hänsyn till om ett material är graverbart eller ej (förutom om man pressar vinyl förstås), men, fortfarande är principen för ljudåtergivning via högtalare densamma och här anser jag att ett masteringshus (skriver så eftersom jag tycker både att lyssning och tekniker är viktiga delar här) absolut har en viktig funktion att fylla i många sammanhang även i dag. Åke Fuhrberg postade en länk här om dagen angående Ingvar Öhmans syn på NS-10. Man kan tycka olika saker om Ingvars beskrivning där, men hans jämförelse mellan en konstnärs arbetsrum (ateljé) och ljudteknikerns arbetsrum (kontrollrummet) tycker jag är bra. Konstnären ersätter knappast dagljusinsläppet med lysrör eftersom han "vet" ändå hur blå färg egentligen beter sig i dagsljus. Han har liksom lärt sig det. Jag har många exempel på där superduktiga kompositörer levererat färdiga mixar från sina studios och där sedan materialet genom mastering kunnat få ett rejält kvalitetslyft eftersom materialet kunnat analyserats i "dagsljus" (för att koppla tillbaka till jämförelsen med konstnären). Jag tror att många gånger kan man vara lyckligt ovetandes över hur ens mix egentligen skulle kunna låta. Känner man sig däremot helt trygg i sin lyssning och får till det som man vill ha det finns det naturligtvis ingen anledning att lämna bort sitt material för mastering. Håller med om att masteringsprocessen många gånger kan ingå i själva mixarbetet.

Signalen tappar du från DIN-uttaget. Mittstift brukar vara jord och sen får du prova dig fram vilken som är hot/signal.

I byggsvängen så betyder ett flytande golv inte riktigt samma sak som i studiobyggarsvängen. Precis som du noterat så kortsluter Norgips föreskrifter konstruktionen såvida det kommer att ha en mekanisk kontakt med bef. golv eller väggkonstruktion. Du kan göra på två sätt, antingen flyter du ett golv på tex marksiva eller Stepisol och bygger de nya väggarna på bef. golv (näst bäst). Eller så bygger du vägg och takbjälklag vilandes på det flytande golvet (bäst ur ljudisolerings synpunkt). I det sista fallet bör du bygga med spånskiva/ceminwood el. plyfa ovanpå markskivan innan gips el. stenplattor.

En iMac 27" i5 3,2 Ghz och en sånn här

😄 Skämt och sido, bra grejj det där med brandsläckare. En sak som man ofta glömmer bort. Blev påmind att skaffa en sån där jag med (med firewire anslutning då såklart).

Om lyssningsrummet är akustiskt oreglerat kan jag se flera poänger med att använda närfältsmonitorer eftersom de bl.a. är mindre beroende av rummets respons. Basen faller samman rent “loudnessmässigt” i en sweetspot (liten sådan) där vi uppfattar en bra balans över högtalarens hela register. Många högtalartillverkare brukar ha rekommendationer på lämpligt lyssningsavstånd för respective högtalarmodell. Precis som Claes beskriver så kan vi uppfatta låg bas under rummets resonansfrekvens men det som är viktigt är ju hur vi uppfattar den. Här avgör rummets dimension (första axiella noden) hur lång ned I frekvens som basen kan få stöd av rummet. Detta betyder också att frekvenser under denna tröskel kommer att uppfattas som svagare. I exemplet med bilen har vi nära på ett fritt fält vilket innebär att det är rätt så enkelt att få till en jämn och fin basrespons i en bilstereo.

Mot fasutsläckning?

+ 10 på den!