Fredster

Om det dock låter bra e ju en annan fråga! ;-)

hmm......det måste vara en liten kort man med mörkt hår!? 😄 Jaaa....den sammfattning stämmer alldeles utmärkt! Förövrigt en underbar människa måste jag säga!! 😄

Håller med dig till 100 % och ännu mera! Skulle passa på Nisses bilar och smörjfett AB. Nädu....JAM e riktigt kassa på kundvård, just pg a "bilförsäljaren"! Det finns ju dock duktiga killa på JAM som oturligt nog har hamnat på JAM. Blev erbjuden ett jobb där förut men tackade vänligt men bestämt nej.

Jo jag har märkt att UAD'ens pluggar kompenseras riktigt, i Cubase åtminsone. Men har du någon idé till varför vissa pluggar inte gör det? Bara nyfiken alltså, inget läxförhör! 🙂 För att kompenseringen inte bara beror på vilken plugg det utan även vilket tempo som används.....var i insert-kedjan den kommer mm. Sen är det ju väldigt önskvärt att "programmen" tar tag i problemen på allvar och skaffar en fullgod kompensation......men det lär väl dröja. Anledningen till att UAD fungerar är ju att man delay-kompenserar med hjälp av deras delay-comp plugin som är framtagen just för detta.....så det har inget med Cubase att göra.

Du måste göra en Audio CD i RED BOOK formatet. Jag har för mig att du måste ha en CD-recorder och inte bara en cd-brännare i datorn. Dvs du måste koppla in en cd-recorder till datorn och välja detta i menyn i Wave Lab.

Små stenhårda plektrum, JAZZ III är loggan! Yngve o Co spelar med dessa så jag tänkte ju att jag skulle bli lika snabb....men tji fick jag 😛

Lite OT, men... Har du (eller kanske någon annan som arbetar på samma sätt) upplevt att vissa VSTs fördröjer signalen med ett par samples, trots 'delay compensation'? Jag testade att lägga upp samma fil på flera spår och sen valde jag olika VSTs på olika spår. Vissa spår fördröjdes jämfört med spår utan VSTs och gav en kamfiltereffekt. Jag undrar om det kan vara slarv från utvecklarna av pluggarna, att dom avrundar till närmsta millisekund istället för att kompensera signalen med exakt antal samples. givetvis så blir det fördröjning om du använder VST-effekter eller sequencerns egna effekter eftersom inte den automatiska kompensationen fungerar som den ska. Finns ju olika formler för att räkna ut den exakta fördröjningen som varje plugg genererar eller så använder man tex UAD-1 som jag gör. Då slipper man det problemet........

Hajfenan e grym!!! Försökt med JAZZ 3:or men dom e f-n omöjliga att spela med!!

Har inget dåligt konsertminne eftersom jag bara väljer bra artister att gå på 😄 Däremot en annan fundering jag har: Programmet IDOL har jag en del bra sångare/sångerskor faktiskt, men det jag inte fattar är att Juryn (som ska vara proffs) hyllar samma j-v artister hela tiden även fast det låter falskt som saaaatan när dom sjunger. Jag fattar det inte.....är dom DÖVA eller "blundar" dom för falskheten och bara titta på hur snygga och hur mycket småflickorna skriker. Sitter o äter frukost varje söndag och tittar på detta o det är samma sak varenda gång!! Det är ju skrämmande att dessa jury-medlemmar är dom som tar fram många artister idag när dom egentligen inte lyssnar (eller inte kan lyssna). 😛 //Fredster

Länken funkar och mp3:an funkar så vitt jag kan kontrollera, så det måste vara nåt annat som felar... 😉 Nån annan som bara får tystnad? //Micke... Jag får aldrig tystnad! Alltid gnat o tjat hemma 🙂

Bästa köp: MACKIE UAD-1 STUDIO PAK Sämsta köp: OKAY-mikrofon från Claes Ohlson....150 kr!! 😉🙂

Bra inlägg som vanligt Majken! Den nya generationens sequencers har dock sk floating bit eller floating point vilket innebär att även om du sänker en "kanal" med säg 10 dB så kommer bitdjupet att vara oförändrat. Hur väl detta stämmer i praktiken vet jag dock inte utan återigen så är det rent teoretiskt. Nån som vet detta bättre? //Fredster Floating Point finns bara om du spelar in i 32-bit. Övriga upplösningar är bitdjupet utan extra finesser... 🙂 32-bit FP innehåller 24-bits ljudinformation, så de extra 8 bitarna är en sorts buffer som gör att du får bibehållet signal/brusförhållande om du spelar in med lite lägre nivå. Mycket möjligt att så är fallet med FP. Men jag har hört att senaste versionerna av ProTools just har den funktionen även om du har spelat in med 16 bitars upplösning. Det var t.o.m en lärare på SAE som sa detta (som var ProTools-torsk....ni som har gått SAE nyligen vet nog vem jag menar... 😉 )

Bra inlägg som vanligt Majken! Den nya generationens sequencers har dock sk floating bit eller floating point vilket innebär att även om du sänker en "kanal" med säg 10 dB så kommer bitdjupet att vara oförändrat. Hur väl detta stämmer i praktiken vet jag dock inte utan återigen så är det rent teoretiskt. Nån som vet detta bättre? //Fredster

Wavelab tycker jag personligt är grymt att mastra i faktiskt. Det bästa är att du även kan PQ-koda också!! I mastersektionen så går det att flytta alla inserts före och efter varandra för att lyssna på förändringar som sker och om det låter bättre så att säga. Det enda wavelab inte duger så bra till är att redigera ljudspåren med klipp osv.....det kanske är grymt men jag har aldrig fått någon känsla för det i alla fall. //Fredster

Absolut!! Ta bort allt över 100 Hz som One Night säger så kommer sången smälta in mkt bättre......den kommer passa in så bra att du inte ens kommer att höra den 🙂

Dumt att ha en standardinställning på kompressorn tycker jag. Ditt värde på tex threshold behöver ju inte alls fungera på hans inspelning beroende på hur hans inspelningsnivå är. Däremot är det ett bra tips att ha lite högre attack värde för att inte ta bort "smacket".....men å andra sidan så kan det låta riktigt coolt att komprimera transienterna också.....så det är bara att testa sig fram. Ett knep jag brukar göra är att kopiera virvelspåret och då lägga samma virvel på två kanaler. Ena kanalen processerar jag otroligt mycket med EQ,kompressor, kanske en limiter, lite dist mm. Sen skjuter jag bara till den kanalen lite lite grann till ursprungskanalen......då har du fortfarande kvar livekänslan i trumman samtidigt som du har ett mycket mycket bra tryck. //Fredster

Ska försöka formulera nåt vettigt som mitt (sista?) inlägg i denna debatt. Möjligen lyckas jag 😛 Det "går åt" 8 bitar till 48 dB, 16 till 96 osv. I grunden därför att 1 bit teoretiskt motsvarar en möjlig halvering/dubblering av ljudnivån, vilket också 6 dB gör. "1 bit = 6 dB". Så självklart ger ökat antal bitar bättre dynamik. En dubbling av ljudtrycket är olika vid olika miljöer, så att säga att den alltid är vid 6 dB är nog att ta i. Man brukar säga att en dubbling ligger på mellan 6-10 dB ungefär.

Skulle inte jag.. 😄 Har du gått på SAE?????

Har varit med på en del verk faktiskt. Ett av mina första band Wild Cat Sleezy vann en tävling som Radio Bandit anordnade och då fick vi spela in en maxisingel som släpptes i 1.000 ex på Mi-Mo Records......blev väl ingen storsäljare direkt 🙂 Var med på Sista Rycket plattan med två band, ett av dom var Pissed Fish! Min skönaste platta jag varit med på måste ändå vara Sjungeligung! Hahaha...jag var 11 bast och sjöng låtar som "Rytmen", "Jag bompar dig" och jättehiten "Lasse slår gång på gång"....hahaha 🙂😆😆 Släppte förövrigt en radiosingel med Wild Cat Sleezy som hette "Happy when I'm drinkin'".....den låg länge som etta på vitaminic (inte för att det säger så mycket).

Dither är ett mycket svagt brus som adderas till ljudet. Förklaring till varför: Håll med eller ej men 16 bitar är ett begränsat dynamikomfång. Ju svagare nivåer desto större problem. Man kan säga att ditherbrus tillför slumpmässig variation på de allra svagaste nivåerna vilket minskar effekten av den begränsade dynamiken. Eeh, blev inte så bra förklaring va? 🙂 Hursomhelst, dither gör egentligen varken från eller till om du konsekvent håller dig till 16 bitar (spelar in, mixar, mastrar, bränner). Dither påverkas i praktiken inte alls av olika samplingsferkvenser (44.1, 48, 96 etc). Tanken är att dither ska appliceras allra sist i produktionskedjan. Dvs när alla andra justeringar är gjorda. Så om du ska mastra själv, lägg på dither efter själva mastringen. Om någon annan ska mastra det åt dig. Låt bli att dithra och var konsekvent med samplingsfrekvens och bitdjup. Det ska sägas att "bruset" ej är inom det hörbara området för människor.

Det är möjligtvis inte så att radion vill bli av med lite U87:or?? 😎

Threshold: Anger när kompressorn ska börja komprimera. Tex om den är inställd på -7 så kommer allt material som överstiger -7 att komprimeras. Ratio: Hur mycket materialet komprimeras. Om du har förhållandet 2:1 så innebär det att om tar du in 10 dB så får du ut 5 db (av det som överstiger threshold givetvis) Attack: hur snabbt komprimeringen ska "slå" in. Realese: när komprimeringen ska "släppa" efter det att signalen har understigit threshold. Hoppas det gav lite klarhet 😲 EDIT: ooops, såg att det redan var svarat. Jag var lite seg som vanligt!

Har personligen inte provat men en kompis som gjorde ett litet test på dom. Han kom fram till att MT57:an lät mkt bra för det priset och på hans virveltrumma så lät den ganska coolt tyckte han. Överlag så var dock SM57:an bättre var hans slutsats!

Entombed kör ju bara med POD, både live och vid inspelning o det låter väl rätt så fett måste jag säga! Sen så gillar jag att mika upp gitarrer men tar alltid en split så jag kan köra den genom en POD eller likande senare i fall jag vid mixning inte gillar det inspelade ljudet. 🙂

Creative Zen Touch funkar klockrent, D/A omvandlarna låter faktiskt bra. Med tanke på Creative's ljudkort så blev jag positivt överaskad. Att den dessutom kan lagra 20 gig e ju ingen nackdel det heller.