joachime

😠

Lite väl hårt uttryckt! Man skulle också kunna det som att tråden mest består av svammel... 🙁

Pröva den här, Voxengo MSED. Ställ 'Operation mode' på "inline" och dra sedan ned 'Mid gain'.

Jag skummade igenom manualen på Terratecs hemsida och hittar följande rader på s. 28: Jag tycker det ser ut som att du har möjligheten att spela upp samma ljud på utgång 1/2 som 3/4 om du väljer att utgång 3/4 "lyssnar" på utgång 1/2. Det finns en rullgardinsmeny på varje kanal på kontrollpanelen som defualt anger "wave". Kolla vilka andra alternativ som finns där.

Håller med. Dina öron är rätt lustiga! 😳 | | \/

Jag tycker bägge mixar lider av samma sak. Trummorna låter helt isolerade från stränginstrumenten (och från varandra). Höj OH-micken för att få mer känsla av helhet. Tycker du att den stör i vissa frekvenser, skär dessa. Låter balansen mellan de olika trummrona konstig i OH-micken så kan du testa att lägga en kompressor på. Sedan håller jag med tidigare inlägg om att du borde lägga gitarrer med mindre dist nästa gång. 😳 Det blir extra känsligt när man spelar så pass nedstämt som ni nu gör.

Testa också Digitalfishphones Blockfish som är gratis. Det finns en hel del parametrar att justera vilket gör den mer allround än man kanske tror.

Här är ett tips för att göra monolyssning smidigare i senare versioner av Cubase. Det finns en hel del VST-pluggar som kan göra stereo till mono. Kolla t ex in Betabugs Moneo och Phasebug (som är gratis). Lägg en sån VST-plugg på mastern och ställ den i det läge som ger monosignal. Ställer du pluggen i bypassläge går signalen opåverkad igenom (dvs stereo). Varje gång du vill kolla mono-kompabiliteten är det bara att slå igång pluggen. 😄

Hmm... Var det inte du som skulle köpa en Amek? 😄 En kompressor med ratio oo:1 och snabb attack och release arbetar som en limiter. Men det betyder inte att varje kompressor utför jobbet lika väl.

Har använt Amek 9098 EQ en del. Gillar framförallt EQ'n som är otroligt snygg! Ameks CIB bjuder förhoppningsvis på lika användbar EQ (plus en kompressor om jag inte minns fel). Så 13900:- för enbart en preamp är det knappast frågan om.

Om du spelar in digitalt med minst 24 bitars upplösning är det egentligen inte nödvändigt med kompressor vid inspelning. Se till att sätta nivåerna så att signalen inte klipper så är du hemma. Men om du är van att jobba med kompressor vid inspelning eller gillar det arbetsättet så finns det gott om kompressorer i den prisklassen. Kolla in dBx, ART, Behringer, Alesis, Alto t ex. Personligen tycker jag att mjukvarukompressorer i samma prisläge låter betydligt bättre. Kolla t ex in Sonalksis, Voxengo och Digitalfishphones.

I princip håller jag med Trombonisten. OH-mickning är inte någon tydlig punktA/punktB-teknik. Men man fattar ju ändå vad det handlar om när någon säger "OH i A/B". Iofs tycker jag begreppet OH är lika problematiskt. I praktiken hamnar de lite varsomhelst (bakom, ovanför eller framför trummorna). Jag skulle vilja ha ett namn på tekniken att micka hela trumsetet med ett stereopar (oavsett position eller avstånd). Vad skulle det heta?

Tack för erbjudandet, Majken! Jag väntar med spänning! 🙂

Hmm.. Jag undrar om man kan köra mjukvaran på en annan dator än den som EMU-kortet är installerad på. Skulle ha nytta av Sonar och ett extra Cubase till en bärbar som jag kör då och då.

Bra. Då kan jag vänta med att uppdatera ett tag till!

Många frågor på en gång. 😛 För mig är det mest en praktisk detalj. Har jag utrymme /tillräckligt många ingångar kvar) kör jag in varje spår separat. Brukar använda en närmick och en distansmick. Vid mix brukar jag panorera dom olika för att försöka skapa en rumskänsla. 421'an är väl ingen basmick i egentlig mening, den har ingen hypad botten såsom D112, B52 osv. Men jag gillar den botten som finns. Jag brukar tycka den låter mjuk och ärlig. Använder den ofta till gitarr- och baskabinett. Ibland till bastrumma, lika ofta till virvel. Bättre eller sämre än SM57? Omöjligt att svar på, men precis som Ketri föredrar jag 421 framför SM57. Dess största nackdelar är väl storleken och priset. Slutligen några länkar till liknande diskussioner: Stort elgitarrljud, Hur? Mickning av basförstärkare Spela in Bas, hur blir det snyggt?

Lägger upp en länk till Steve Albinis bittra erfarenheter av majorbolag. Kul eller tragisk läsning, bedöm själva...

Vi kanske syns på KVR då?

Jag valde annat. Äger ett EMU 1820M, och är nöjd med det. Om jag skulle skaffa ett ljudkort idag skulle jag överväga någo lösning av RME, men den skulle i slutändan hamna ovanför 6000:-. Chassi: Samma som EMU 1820 Ingångar: Se ovan Utgångar: Se ovan Hörlursutgång: Se ovan Antal kanaler samtidig inspelning: Se ovan Antal kanaler samtidig uppspelning: Se ovan Midi: Se ovan Drivrutiner: Inte de stabilaste, men de duger till seriös musikproduktion. Min subjektiva bedömning av ljudkvalitén: Tillräckligt god för att jag slutat tänka på det. Prisvärd: Absolut! Många ingångar och utgångar för pengarna. Den huvudsakliga anledningen till att jag valde just detta kort: Se ovan

Vill du veta vilket jag äger/använder eller vilket jag väljer? Om väljer, tycker du priset ska spela in?

😉 Jag hänger inte med. Det här är ditt debutinlägg på forumet, men på tonen verkar det som att du varit här förut. Håller förresten inte med din tumregel att spåret med bastrumma kan flyttas oberoende av de andra spåren. Tycker att bastrumman läcker rätt bra i både virvel och överhäng för det mesta, för att inte snacka om ambiensmickarna. Det beror nog mycket på balansen mellan mickarna. Jag brukar arbeta med både överhäng och ambiens ganska starkt, vilket gör problemen mer tydliga.

Jag antar att själva DSP-kortet inte kostar speciellt mycket. Hursomhelst har Universal Audio inte lagt särskilt mycket utvecklingskostnader på det eftersom det redan var utvecklat och masstillverkat. UA har bara köpt in en massiv bulk och eventuellt modifierat det en aning (någon form av 'kopieringsskydd'). Vad dom däremot lägger ned stora resurser på är att utveckla pluggar. Det fina med systemet är att det i princip är omöjligt att cracka (licensen är knuten till hårdvarans ID). Varje plugg som används är en betald plugg. Därför kan UA hålla ett relativt lågt pris per plugg. Jag hävdar fortfarande att ett DSP-kort för befintliga VST-pluggar behöver vara x86-kompatibelt (om det inte så krävs någon form av konvertering/portning). Jag gissar att priset för ett sånt kort skulle ligga snäppet högre än UAD-1 och Powercore.

Lyssnar på en bärbar så jag kan egentligen inte kommentera detaljer... Skönt intro! Snygga stråkar (framkallar nästan gåshud). Håller med om sången, den försvinner bakom akustiska gitarren ibland. Tror det skulle hjälpa om du "åkte sången", dvs automatiserade nivån. Jag får känslan av att låten är kapad, att den fadear ut för tidigt. Är det så?

Fast om man ska va lite messerschitt här så är det ju ett anslagskänsligt tangentbord du är ute efter ju. Aftertouch på ett tangentbord vore ju lite bökigt, det är ju inte så ofta man håller nere i tangent nån längre stund, då kommer det ju en massa fler teckennnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn 😆 Den funktionen vore naturligtvis mer givande om det fanns fler nivåer. Tänk dig t.ex. 128 nivåer där 0 är liten bokstav och 127 är stor... Det var något sånt jag var ute efter! Tänkte mig ett vibrato som pendlade steglöst mellan gemener och versaler, likt en sinusvåg i en upplösning av 7 bitar.

En vanlig deal mellan artsit och skivbolag är att man kommer överens om ett visst antal produktioner, t ex 3 fullängdsalbum. Man brukar också komma överens om en viss tid som samarbetet ska sträcka sig över, t ex 5 år. Slutligen brukar bolaget vilja ha något som heter optionsrätt, vilket innebär att man har första tjing på vidare samarbete efter det att kontraktet löpt ut. Det kan röra sig om två år. Skivbolagen brukar äga rättigheterna till inspelningarna, i alla evighet. Så om ett annat bolag vill släppa dessa inspelningar måste det första bolaget ha ersättning. Alternativt kan det andra bolaget köpa rättigheterna till inspelningarna, vilket kan bli rätt saftigt. Skivbolaget brukar inte ta ut någon ersättning av artist eftersom de äger rättigheterna. däremot brukar artisten bli kompenserad för försäljningen av skivorna i form av royalty. Den brukar vara bestämd till procent av intäkterna per såld skiva. Men allt är självklart förhandlingsbart.