joachime

Tack för länken! Jovisst är det bra med akustik (läran om...), men vad hjälper det när man har ett faktiskt problem med lur-läckage i mixen? Jag menar, har du lyckats göra en perfekt tagning med båda lurarna på glänt där läckaget, trots allt, inte hörs alls i slutmixen, då är det ju självklart inga problem! Och om förklaringen till det stavas maskering (eller vad det kan heta på svenska) spelar då egentligen ingen större roll.

TV on the radio - Mr Grieves Dessförinnan en riktigt rysare: Arthur Russell - A little lost Mycket vacker låt med enbart cello och sång.

Tror det här är kärnfrågan i diskussionen. Blir det bästa möjliga sångprestation med lurarna på sniskan (som i Vacums exempel) så blir det ju plötsligt ett problem om ljudteknikern tycker att tagningen inte håller rent tekniskt. En duktig tekniker har förhoppningsvis flera lösningar på problemet. Claes presenterade ett (monitorer och sång + fasvända monitorer), Vacum ett (köpa läackaget och gå vidare) och Majken två (EQ'a läckaget före inspelning eller muta den öppna luren). Se så lär er snabbt de här tipsen och kom sedan på ytterligare några tips att ha i bakfickan! Diskussionen slutförd! ... eller? 🙂

Vet inte om det är att "gå så långt" egentligen. Jag vill nog påstå att det beror på vilket slags uttryck man är ute efter. Jag har läst att Annie Lennox körde med wedgear i studion (när hon la sång). Oavsett om det tekniskt sett är en komplicerad/dålig lösning, eller om det beror på divalater, så är jag övertygad om att det ger en annan attityd i framförandet att lägga sång på det viset.

Tack själv, dessutom låter du väldigt mkt som Daft Punk. 🙂 Det blir en skum underton när mannen i stalker-mustaschen säger det.

Orden "pumpande kompression" associerar jag med den här: Valley People Dynamite Jag jobbade i en A/V-buss för ungefär tio år sedan. I ett hörn av racket satt en Dynamite. Det tog ett tag innan jag vågade/hann pröva den. Men vilket drag! Helt omöjlig att använda till tal (vilken var den vanligaste ljudkällan i den bussen), men till sidechain-komprimering var den helt otrolig. Om ni har möjligheten att testa en Dynamite, gör det! 😏 Edit: Skrev fel...

Läs här: Uppspelning av upp till 48 audiospår samtidigt Uppspelning av upp till 64 midispår samtidigt Stöd för upp till 4 fysiska in-/utgångar 2 inserts per kanal 4 grupper 4 effektkanaler Hanterar 8 upp till VSTi Rewire 2 VST System Link Klarar upp till 96 kHz i 24 bitars upplösning

Okej. 🙂 Samtidigt får man säkert den kommentaren, åtminstone en gång, för varje låt man lägger vocoder på. "Fan sjysst! Det låter som Daft Punk!" 😉

Mycket låter som Daft Punk har jag kommit på. Men visst, "Det låter som Daft Punk!" 😎 😱🥰😆 Menar du att jag ska framföra det till min 4-åring? 😲 Jag tog upp det därför att jag tyckte det var en rolig grej att han (min son) för en gångs skull gillade något som jag laddat hem från internet.

Vilket säkert är på gång sedan Studios förfrågan... Och vad E-MU/Creative kommer att svara, tror jag mig redan ana. Hmm... Menar du att Studio inte borde ha frågat? 😄

Voxengo Elephant (som iofs är en brickwall-limiter) har en funktion där man kan stegvis kan välja mellan full länkning mellan höger och vänster ända till helt separat limitering av kanalerna. Jag var skeptisk till funktionen till en början, men efter att ha prövat mig fram tycker jag att det fungerar riktigt bra att ställa den någonstans mellan 80 - 90 % länkning. Min erfarenhet är alltså att, beroende på balansen, så kan det finnas en vits med att köra olönkad kompression på ett stereospår.

Har du testat MD521 till sång? Tror dom är bättre lämpade för det. Har ett svagt minne om att jag AB testat dom. Ska absolut testa dom mot varandra när jag får tillfälle! Jämförde en 421, en 521 och en 21 förra veckan. SAtte dom framför en gitarrförstärkare. Det var tydlig skillnad mellan 421 och 521. Den senare lät hårdare och passade ganska illa till stärkarens ljud. 421'an lät mildare, men samtidigt med något irriterande hårt kring 3 kHz. MD21'an var en ren njutning! Mjuk och mild. Bra balans i mellanregistret. Lite stuns i botten och en mjukt skuren diskant.

Jag röstar: 6 p - Låt nr 6 4 p - Låt nr 2 2 p - Låt nr 4 1 p - Låt nr 1 Viva la navidad!

Ja, den fungerar till elgitarr också. Men den tar upp mer transienter än t ex SM57. Så när du mickar gitarrförstärkare kan du börja med att rikta micken snett (dvs inte peka rakt in mot högtalaren). En annan rolig sak med kondensatormick är att backa micken och ställa den ca en halv till en meter ifrån. Det kan ge ett riktigt stort ljud (mycket beroende på rummets akustik).

Det konstiga är att jag inte ens hittar den. Är den raderad? Hursomhelst. Jag fick Production Tools idag och har läst igenom varenda textfil på den medföljande cd-skivan. Ingenstans går det att hitta något om att det inte skulle vara tillåtet att installera programmen på en dator utan ljudkort från E-MU. Faktum är att det endast är Ableton Live som ger sken av att vara på något sätt anpassat för E-MU. Jag gissar att de övriga programmen är generella OEM-licenser. Alla tillverkare av program vill självklart var med och promota sina produkter. Vad skulle dom vinna på att begränsa licensen till att gälla bara den dator som man installerar ljudkortet i? Dessutom, om E-MU tyckte det här var en viktig fråga, varför inte skicka med information om licensavtalen i paketet? Eller ännu intressantare, varför inte begära att man skriver in serienumret på sin E-MU-produkt på sidan där man beställer Production Tools? Edit: Det blev lite rörigt med citaten.

😆 Här kommer nog mitten att åka slalom Det märkliga är att det faktiskt blir bättre med två DBX 160A i mono! Antagligen eftersom du kör den parallellt med opåverkad signal.

Jag vet inte vad du jobbar med för musik, men du verkar inte ha så stor användning för mickar så antagligen är dewt någon form av elektronisk musik. Hursomhelst. SM57 är som du säger en allroundmick, framförallt i rock/pop-sammanhang. Funkar på mycket och kostar, som du vet, inte särskilt mycket. Men om jag skulle skaffa endast en mick så skulle jag inte välja SM57. Det är smartare att göra som Claes föreslår, satsa på en billig stormembrans kondensatormick. De slår SM57 med hästlängder till sång (i de allra flesta fall) och akustiska instrument.

Jag har testat något liknande, fast utan reamp-grejen. Dvs en trummix, en parallell kompressorbus, plus en Transient-bus. Ska absolut testa ditt trick! Smart sätt att kontrollera cymbalsisslet när man vill komprimera trummorna hårt.

Kör du Transient Designer på reampade trummor? 😆 Låter intressant! KAn du berätta lite mer? Jag har en tvåkanalig Transient Designer och jag brukar köra ena på bastrumma och den andra på virvel. Ibland på distansmickar eller överhäng. Väldigt bra verktyg hursomhelst, som jag också kan rekommendera.

Hehe, ja! 😉 Fast du fick det sagt på ett fåtal rader. Enkelt, konkret.

Jag håller med Hegobald om att det inte är nödvändigt att komprimera om man spelar in med 24 bitars upplösning eller mer. Det finns flera orsaker att inte komprimera vid inspelning. De två starkaste, enligt mig, är tidsaspekten och dämpning mellan studio- och kontrollrum. Vad gäller tid så strävar jag (kanske de flesta) efter att komma igång med själva inspelningen så snart som möjligt. Jag brukar lägga tid på välja rätt mickar och placera dem rätt. Genom att undvika EQ och kompressor vid inspelningsskedet kan man spara tid, alternativt lägga mer tid på uppmickning. Ett annat problem kan vara överhörningen mellan studio- och kontrollrum. Det kan vara svårt att uppfatta vad som egentligen händer under själva inspelningen eftersom läckaget är starkare vid vissa frekvenser och med viss tidsförskjutning. Det ljud man hör i monitorerna ligger före läckaget i tid. Det kan dyka upp små överraskningar när man sedan lyssnar på tagningen. Helt enkelt, det är svårare att ratta kompressor före inspelning än efter. Och ju fler parameterar man har att ta ställning till, desto längre tid tar det att komma igång. Men om budgeten tillåter det så tycker jag ändå det är smart att satsa på åtminstone en analog stereokompressor. Den kan ni ju använda vid inspelning av mer ljudsvaga instrument (då kontrollen inför inspelning är större), samt som trumm-buss-kompressor vid mix.

Bra skrivet! Jag gillade det där massa-tänket! Kanske dags för dig att skriva en bok? 🙂

Jag tyckte du sluddrade på sista stavelserna! 😠

På din beskrivning låter det som att du har för mycket dist på gitarren. Vill du att 'shugget' ska låta stumt får du backa på disten, kanske testa annan typ av dist. En noisegate kan, som Picazzo varit inne på, hjälpa att hålla rent mellan anslagen också.

Haha, nej du Blood Brothers har jag inte spelat med, än... 😄 Men en rolig sak var att det kom in en kille i logen efteråt, mest för att säga att det var en bra spelning. Men det slutade med att han engagerade två av musikerna i Blood Music till sina kommande gigs. Det roliga var att han kom från Athens och hade spelat med Neutral Millk Hotel och flera Elephant Six-band. 😎 Ediot: Ett ord för mycket