joachime

Det känns lite som att skjuta problemet framför sig. Det är lätt att kolla eventuella fasfel i ett stereopar med hjälp av goniometer eller faskorrelationsmätare. Och upptäcker man något är det smartast (och oftast enklast) att åtgärda det med att flytta mickarna. Eller du kanske menar att det inte går att få 100 % faskorrelation mellan mickarna i ett A/B- eller ORTF-par? Det håller jag verkligen med om! Men å andra sidan 100 % är detsamma som mono. Tidsförskjutningar (och därmed bitvisa fasutsläckningar) hör liksom till genren. 🙁

Ja, en liten röd flaska.

Har du lagt låtskrivandet på hyllan?

Varken Big Knob eller C-control är passiva. Möjligt att den stora ratten på Mackien är passiv, men det sitter förstärkare på varje utgång.

Har kört på ett EMU 1820M under flera års tid och har gått igenom alla pluggarna. Precis som dominion använde jag reverbet till sångtagningar till en början. Men precis som de andra pluggarna som följer med kortet är det rätt begränsat i sitt användningsområde. Kvaliteten ligger i nivå med vad man kan hitta i t ex Cubase från samma period (dvs SX1). Tror faktiskt inte jag använt en enda EMU-plugg de senaste tre åren.

Det ska inte vara någon skillnad på hur pluggarna låter i UAD-1 och UAD-2. Läste iofs något om en bugg i UAD-2-versionen av Boss Chorus Ensemble som gjorde den knappt märkbar, men sånt korrigeras ju oftast till nästa version av mjukvaran. Angående pluggarnas kvalitet finns det massor av äldre trådar att läsa igenom (bl a om Neve-pluggar): https://www.studio.se/index.php?showtopic=30691 https://www.studio.se/index.php?showtopic...amp;mode=linear https://www.studio.se/index.php?showtopic=10506 https://www.studio.se/index.php?showtopic=15525 https://www.studio.se/index.php?showtopic=9679 https://www.studio.se/index.php?showtopic=10947 https://www.studio.se/index.php?showtopic=4080

😄 Du är ju helt sanslös! Ja! Och det bästa är att bröstbehåringen har blivit både jämnare och tätare sedan den där fantastiska eftermiddagen. Bra mot allt och kan aldrig skada, helt enkelt!

i vilket fall så är det oftast lättare i just detta fall att bara vända fasen på undermicken Skulle det finnas något annat alternativ än att fasvända om något är i motfas 🙂 . Men tumregeln 3:1 är väl knappast intressant i detta fall ovan. P-A Jag gjorde mitt första inlägg i den här otroligt röriga tråden därför att 3:1 nämndes som någon slags kur mot oron över att inte få till fasrelationerna i en Glyn Johns-mickning. För att citera dig själv: "tumregeln 3:1 är väl knappast intressant i detta fall"

Jo men det har förstås inget med avståndet att göra utan handlar om att det rör sig om två skinn som rör sig motsatt varandras rörelseriktning. P-A Precis min mening. 3:1 gäller inte där. Inte heller när man mickar bas- eller gitarrkabinett med fler än en mikrofon. Då gäller istället att alla mikrofoner ska ha samma avstånd till ljudkällan.

Inte för överhängs- eller rumsmickar. 3:1 är tänkt för närmickar och är inte en garanti för att slippa ifrån hörbara fasskillnader. Tänk två mickar på virvel. En över ich en under. Avståndet mellan mikrofonerna är större än tre gånger avståndet till ljudkållan. Ändå får du oftast motsatt fasförhållande i mickarna.

Vars är datorn då?

du kan ju bidsra med lite kunskap istället du besitter ju den Att reda ut alla missuppfattningar i den här tråden skulle säkert ta en hel arbetsdag. 🙂 Bättre då att ingjuta lite mod.

Ser intressant ut. Och bra skådisar! Såg att det fanns en "behind the scenes" på youtube också. Är det du som gjort musiken till den också?

Grafiskt och funktionsmässigt verkar URS ha inspirerats av Neves kompressor/limiter 2254. Emil, hur använder du den? Sång, instrument, bussar?

Det enda raka, om man oroar sig över fasförhållande mellan olika signaler, är att ta reda på hur ligger till med fasförhållandena och eventuellt justera för detta innan man spelar in. Ganska enkelt. Ungefär lika enkelt som att kontrollera nivåerna.

Det beror på vad du är ute efter för sound. Utan närmick kommer virveln få ett mer akustiskt sound (lite som pukorna i mitt exempel). Jag tycker det kan passa om man jobbar med jazz, visa, lugnare pop eller retrorock/-pop. Spelar trummisen så att virven hörs bra i överhänget så funkar det.

Man behöver inte börja om från version 4.0.1. Du kan starta på t ex den här: Cubase_4.5.1.272_Update.dmg eller den här: Cubase_4.1.0.726_Update.dmg

Jag skulle gå till programmappen, kasta Cubase-ikonen, tömma papperskorgen och sedan dubbelkolla att preferences också är borta, annars kasta dem också. Sedan skulle jag ladda ned den version jag ville använda mig av och installera den.

Ja, eller för att vara korrekt så är det 50 % chans att det kommer upp ett "b" på skärmen när man trycker ned "m" på tangentbordet.

Det har varit flera diskussioner kring uppmickning av trumset med tre eller fyra mikrofoner på senare tid. Tänkte försöka räta ut en del frågetecken och missuppfattningar. Till att börja med, Glyn Johns teknik eller liknande uppmickning är inte svårare och mer komplicerad än andra vanliga trumuppmickningar. En enkel tumregel är att ju fler (samtidiga) mikrofoner man använder desto svårare att få till ljudet. Och det beror inte bara på fasfel och läckage. Ju flera mickar desto större chans att någon mick inte passar in i mixen. Med Glyn Johns metod (eller liknande) koncentrerar du dig främst på att fånga den naturliga stereobredden trumsetet har och samtidigt hålla ett öga på virvel och bastrumma så att de inte far iväg till vänster eller höger. Man måste inte använda stormembransmikrofoner för att få fläsk. Större membran har ofta en mer definierad botten, men det är inte alltid där det upplevda fläsket ligger. Många moderna stormebranare är främst anpassade för sång och har en diskant som inte passar så bra till cymbaler. Använda det du har (ta gärna två likadana). Letade fram ett exempel på uppmickning med fyra mikrofoner. Det här är två stormebraniga AKG C414-UBL som plockar upp trumsetet- En rakt ovanifrån och en till höger om trummisen i höjd med axeln. De är panorerade ungefär kl tre till varsin sida. En Electrovoice N/D868 i bastrumman och en Neumann KM54 på sidan av virveln. Ingen EQ, ingen kompression. Ursäkta det tråkiga trumspelet. Trummisen spelar till redan pålagd perkussion (shaker, congas och bongos) därav stelbentheten. Det blev bra tillslut. 😉 trum_4_micks.mp3 Edit: skrivfel, skyller på mitt nya tangentbord!

OT: Ett litet tips. Portionera ut punkterna i texten istället för att lägga dom i en hög på slutet. Det ökar läsbarheten.

Jag ser Waves pluggar som en studiostandard. Vill man vara kompatibel med andra studios bör man ha åtminstone ett grundpaket. Däremot så har jag inga Wavespluggar själv. Och är ganska nöjd med det. 😄

Så, nu har jag hittat dom! OA-5 typ II Fyra diskanter i en cirkel som pekar åt varsitt håll.

Den enda mac:en som är prisvärd om man ser till hårdvaran är mac pro. I övrigt är det ganska mediokert eller rent av uselt. Inte en enda quad som alternativ. Och höga priser/prestanda. Konfigureringsmöjligheterna är patetiska och vill man ordentligt med bra risk så är det bara mac pro eller någon av servermodellerna som går att använda. Men man betalar inte bara för hårdvaran. Man betalar för att slippa microsoft windows. Till att börja med katten, hur kan något vara billigare/dyrare om det inte finns? Och pme, det är klart att det finns quad! Till och med dual quad i just den modell som du håller som prisvärd. Konfigureringsmöjligheterna är inte mer patetiska än vilken annan märkesdator som helst. Och man betalar inte för att slippa windows, man betalar för ett operativsystem man förhoppningsvis föredrar framför windows. Edit: Sorry drloop!

M&M's? 😛