Guitar Nilsson

Ja. Det var väl bra, med band alltså. Vinylen däremot har jag alltid avskytt. Eller rättare sagt, jag började avsky den när jag hörde hur mycket den förstörde det ljud som var på mastertejpen.

Spelar man in bara till två spår blir inte banden så dyra. Plus att man slipper mixa efteråt.

Med ett bra liverum, ett bra lyssningsrum vägg i vägg, en bra livemixer o mickar, multikabel samt ett par bra monitorer borde det gå att spela in bra direkt till två spårs rullband. Eller till nån digital två-spårare.

Men vad betyder "off-axis respons" i sammanhanget? Finns det en direkt översättning?

Splittar gör väl normala människor i sin DAW, jag gör det i portan. En bandmick har bara ett membran, den tar alltid upp ljudet som en 8. En NT2-A har två membran och en knapp man ställer om så den tar upp åt alla håll (omni) då tar den även uppåt och nedåt, 8-upptagning, eller kardioid, då är det ena membranet avstängt. En NT2-A kan vara bra att ha i arsenalen. Vill man ha mkt rum med i ljudet är det bra att kunna omnikoppla en mick. Det finns ju en massa andra liknande mickar också, med två membran...

Hittade en övesvallande review på Neumann KM184. Blanda annat så hyllas den ang "off axis", där den sopar banan med många konkurrenter. Nåt med att den inte är så känslig för taskiga ekon från väggarna... Jag har fetat och strukit under här nedan. Vad menas med det? Kan nån översätta typ? Och kanske nån har tips på andra småmembranare som är nästan lika bra på samma saker, men billigare. CM3 är de småmembranare vad jag har idag. Killer Condensers Despite their price, the KM 184s are pretty incredible. They’re low-maintenance, so just set ‘em and forget ‘em. They also have decent off-axis rejection, meaning they don’t take it in the rear (it = sound). Back in the day, drums were treated as a single instrument. All throughout the Gene Krupa era, one or possibly two mics were set up in the general vicinity of the kit, and it was recorded as a whole. The individual drums weren’t independently miked until years later. Modern techniques often place emphasis on miking the kit as a whole for a more “organic” sound, leaving the individual drums lower in the mix. Most bands worth their weight in performance want that whole kit sound, and to get it you better have the right mics watching over you. Enter the Neumann KM 184. With the full 20 Hz to 20 kHz frequency response, cardioid pickup pattern and awesome off-axis rejection, the 184 guarantees to grab the best of your instrument. The KM 184 stands on the shoulders of a giant. That giant is the semi-legendary KM 84, widely used through the 1970s. The main improvement is in the frequency curve. The 184 has a soft rise in the 9 kHz range and a roll-off starting around 200 Hz, compared with the 84’s flat response. The frequency curve of the 184 provides a brighter, livelier representation of sound. This is good for certain things like capturing a piano’s brighter textures and rolling off the mud, but it may leave you fishing for the bottom end of certain timbres. I have used the KM 184s as a stereo pair over several drum kits. My only problem was an isolated incident with a drummer’s cymbals in the 184s’ tracks. He used a super-bright Paste ride cymbal, and it resonated an ear piercing frequency not noticed until the mixdown. As much as this is a testament to the 184s’ ability to grab sound, it was a laborious process to go back and remove the offensive frequency while preserving the tracks’ naturalness. If you’re recording in a place with hard walls (i.e. your basement) you have to worry about microphones picking up too much of the room sound. For instance, when you hit a snare, the overhead records the snare hit, then a few milliseconds later, it records the reflection of the snare hitting off the wall or walls. This isn’t a problem for the snare mic, since it’s kept at a certain mix level and can be gated, but your overheads are truly at the mercy of the room and all its anomalies. This is where the Neumann KM 184s outshine many overhead condensers. The 184s have great off-axis sound rejection. They’re not supercardioid, though the pickup pattern kind of resembles a supercardioid’s in the upper frequencies (16 kHz range). They’re just really good when it comes to recording what’s in front of them instead of what’s around them. The 184s are not strictly for the drums. Although I’ve only used them on kits, timbales, congas, bongos and other percussion, they are widely renowned for recording piano, orchestral instruments (strings and brass), acoustic guitars, and choirs… virtually anything. The sensitivity is low enough to grab the subtleties and overtones, but has a high SPL tolerance for loud transient hits, which is why they’re my choice for timbs. It ultimately comes down to the sound (performance and tone) for which you’re going for. If your song calls for a mellow tone, you can use the KM 184 on any of these instruments, but you may end up attenuating the upper end in production. Personally, I wouldn’t use the 184 on any amp because I have other mic preferences and techniques to accurately capture amp tone.

En 8-kopplad, tex NT2-A eller bandmick, de är alltid 8-kopplade) plus en vanlig cardioid. Splitta signalen från 8-micken o fasvänd den ena av de två signalerna. Jag har inte fått det att låta tillräckligt bra nån gång.

Ack o ve, den som ändå hade mint en KM184! Hamnar i trancemental koma vid blotta tanken...

Det finns en avdelning för mikrofoner... Postar man på rätt ställe kan det dyka upp svar långt senare om nån mikrofonintresserad går in och kollar speciellt där. 😏☺️

Ett sätt på akust är ju sätta den ena micken nära vi 12te bandet mot ljudhålet. Den andra lägre och längre ut från stallet. Sen panorerar man lite lagom. Då blir det ett mellanting mellan stereomickning och nära/rumsmickning. Jag tycker jag hör mkt bra i lurarna när jag flyttar runt mickarna. Nu för tin tycker jag det blir enklast/bäst med bara en mick om jag ska spela in ak g två ggr, tex i en poplåt med bas o trummor mm, sen pannar jag isär dem. Det är bara i balladaktiga grejer med en ensam gitarr det är värt att ha mer än en mick. Stormembranare som main mono mick plus två CM3 i XY en bit ut från ljudhålet funkar oxå. men en ak gitarr har inte så mycket stereosound i sig som tex ett ak piano... Sitter o svarar på annat än den egentliga frågan... Som vanligt, haha. Men gitarrer o mikrofoner är mitt liv, så jag kan inte låta bli. 🥰

Jag brukar köra på ungefär de där måtten, 30 cm från klanglådan, en knapp meter emellan. Men om man har den ena micken längre från... Då blir det väl fasfel oavsett avståndet mellan mickarna?

En ak gitarr är väl lite knepig, hur mäter man egentligen varifrån ljudet kommer? Det är ju inte bara ur ljudhålet det låter. Ska man räkna de 30 centimetrarna från micken till närmaste på punkten på klanglådan eller från ljudhålet? Det låter ju tom uppe på greppbrädan...

Bump!

Ja den var väl bra. Kanske ännu bättre om du tar bara de fyra första raderna.

Var är min gamla fina rullbandspelartråd?

Jag har en Falcon p-bas. Fint bygge, fin sustain. Fick tag på en Fender P-basmick (två halvor) sen dess låter den sjukt bra. Den micken är vad jag fattar singelcoil, men brumfri pga att den har två halvor som är reverselindade. Garanterat att du skulle gilla en orginal Fende P-bas mic. Snyggaste botten utan att vara överdriven så det distar.

Gilbert, come back!

Hu rbor du? Lägenhet m betong? Träkåk? Har du råd så köp micken. Man lever bara en gång.

Är det kortis så högtalarsÄkringen gått så behöver du bara skaffa en frisk kabel o byta sÄkring, det kan du göra sjÄlv. Högtalarkabeln Är vÄl av telemodell, lÄtt att kolla inne i den oxå. Det ska tex INTE gå att snurra på pluggens uttersta "knopp", ett vanligt fel. Fast det Är ju inte dumt att låta nån med vana av rörstÄrkare att titta på den. Aööa pÄrstÄrkare kan bli så heta runt rörhållarna att lödningarna kan smÄlta så det blir glapp. Såna fel hittar en servicetekniker direkt.

fråga vilken slöjdlärare vilket som är hållbarast av mahogny och lönn. Det är lönn. Och vilken gitarr som är bäst, ingen aning. Jag trivs med min moddade telecaster. De flesta Fender gillar jag inte alls. Hoppas jag inte sårat nån med mitt snack om träslag, fast jag vet att jag har rätt. Många tror ju felaktigt att den stora skillnaden mellan Fender o Gibson sitter i singelcoil o humbucker. Det är fel. Sätt en humbucker på en strata, inte låter den Les Paul för det. Och tvärtom. Och Fender med möjlighet att seriekoppla två singelcoilar så ska det bli humbuckerljud... Inte låter det nåt vidare alls, går inte att jämföra med en Les Paul tex.

Men det gick åy helvete för Hitler och nazzarna! Bra det. Men deras mikrofoner och Revoxar är still going up the country. Håkan U137

Jag får, om jag vill, låna en B77 nazizstspelare i mkt bra skick när jag ska mastra. Men det kanske är både enklare och bättre att ta med en bild på min gamla dåliga B77 och ha med på skivomslaget och bara ljuga att man använt den vid mastringen. Det skulle säkert gå hem hos alla gammelraggare o stofiler. Håkan Hammarsköld.

Haha. Bandspelare är nazizter! Narzizzer.

För att vara ärlig (viktigt då tomten hör, ser och vet allt) så har vi en enda spelning i Eckerö på åland... Det roliga är att de som tagit dit oss helst vill höra enbart låtar jag skrivit genom åren. Håkan Trådkapare,

Jag har aldrig blivit censurerad. Tror jag... fattar inte vitsen att vara så elak heller. Jag var bättre på det förr. I morrn ska jag på turné till utlandet med bandet. Fan vad läckert. Vi har repat som satan varje dag, vi lät skit i början, igår och idag var helt överjävliga? Hör det till att skriva i denna tråd? Håkan, Fender King.