Niklas Gunhamn

Behöver lite tips... Funderar på att köpa en ny interface-hårdvara, vad skall jag köpa? Krav/önskelista; - 16 analoga kanaler (behöver inte ha mikförstärkare, det har jag gott om i olika format) - helst FW eller USB så att det är 'portabelt', dvs inte PCI(-E) - skall så klart fungera både med Mac och PC - vill ha ngt som låter riktigt, riktigt bra Måste jag uppgradera till PT 10 för att använda 'third party IO'? Kör idag PT LE 8.0 med en Digi002Rack. Använder inbyggda 4 mik + 4 line analog ingångar samt 8 kanaler via ADAT (med en extern Focusrite Octopre). Det låter väl OK, men jag vet inte riktigt hur mkt bättre det kan bli. Nu har jag gått igenom och uppdaterat typ allt annat, så interfacet känns som svaga punkten. Att byta till ngt annat program är jag helt enkelt inte sugen på, orkar inte lära mig ngt nytt, lägger hellre tiden på att lära mig att sätta rätt mikrofon på rätt instrument, om man säger så. hlsn Niklas

Ah, tack för kompetent svar. Nu blir allt mycket roligare, med rattar att skruva på! :-)

Hur gör jag för att göra en traditionell insert på master i Pro Tools 8.0 LE? Har t ex en analog kompressor som jag gärna vill använda. Har testat en metod; skicka ut mixen på Analog 7-8, genom kompressorn, in på Analog 7-8 och skapa en stereo-aux-kanal som skickar ljudet till mastern. Mastern har utgångarna på Analog 1-2. MEN, sololyssningen fungerar inte då. Som Bounce Source kan jag bara välja Analog 1-2 eller Bus 5-6. Hur gör ni?

Jag kör ProTools 8.0 LE på en laptop; Intel Core2 Duo, 2.2 GHz, 2 GB RAM, Win XP Pro. Det fungerar i stort sett helt stabilt om jag slår av alla andra program såsom antivirus, automatisk uppdatering, skärmsläckare osv. Har alltid nätverkskort avslagna när jag spelar in. Snurrar på bra både med Mbox Mini och även då jag spelar in 16-18 kanaler med Digi002Rack. Kan vara lite petigt att ställa in lämplig Buffer Size vid inspelning resp uppspelning, men det säger ju PT till om. Spelar in på datorns interna hårddisk. Är väl kanske inte helt renlärigt, men jag har aldrig haft några problem med det.

Tyskland moms 19% England moms 15% (nyligen sänkt från 17.5% om jag minns rätt) När jag handlar från t ex Thomann så anger jag bara mitt svenska VAT-nummer, så debiterar de utan moms. Om jag inte uppger mitt VAT-nummer MÅSTE säljaren debitera sin nationella moms. Denna kan jag sedan dra av som vanligt i min svenska bokföring. Detta gäller inom EU. Inköp utanför EU är alltid utan moms. Säljaren är skyldig att kolla att angivet VAT-nummer är korrekt; http://www.skatteverket.se/skatter/mervard...ry.allwords=vat (Nej, jag jobbar inte på Skatteverket... haha. Men jag säljer och köper en hel del saker utomlands...)

Hej. För vad det är värt... Jag vet egentligen inget om hur man mickar upp sång, men Neumann TLM67 har blivit en ny favorit. Har använt den flitigt på blås, piano, kör (stereopar). Klart roligare än Neumann TLM103. Håller med om att Neumann U87 är 'pålitlig och tråkig'. AKG C414 och C426 (stereo) använder jag gärna på cello. Kanske skall tillägga att jag arbetar mest med jazz/folkmusik.

Det är klart att du skall ha ett akustiskt piano! Ett tips är att hålla utkik efter gamla piano av fabrikat Ekströms. Vet ganska lite om märket som sådant, tillverkades tydligen i Malmö när det begav sig. Som alla gamla instrument skiljer det stort mellan individer. Just detta fabrikat är klart undervärderat och handlas ofta väldigt billigt. Speciellt den gamla höga modellen med varm och skön bas är väldans trevligt. Jag spelar själv sax, men sitter jättemycket vid pianot och skriver och övar på ackordgrejor. Är lyckligt lottad att ha både grymt bra instrument och rum med bra akustik. Rummet är ju instrumentets förlängning. Tänk också på att det är en del driftkostnader, pianostämning kanske ett par gånger om året om fuktigheten växlar mycket.

Hej. Nu sticker jag ut hakan och lägger mig i diskussionen om balanserat eller ej... Har en känsla av att det finns mer att läsa om detta i Studio forums arkiv. Balanserat är jättebra för svaga signaler (mikrofoner) och långa kabelsträckor eller i miljöer där störningar induceras direkt i kabeln. Utnivån från eller ljudkort är så pass hög att man med modesta sträckor kabel, typ 5-10 m eller så, till högtalare typ Genelec inte har något behov av att köra balanserat. När sändaren (ljudkort i dator) är obalanserat och mottagare balanserad (Genelec) så MÅSTE man i XLR (hane) ansluta pin 1 och pin 3 till jord (ground/skärm) och pin 2 till signal (hot). Även om mottagaren är balanserad, så skickar man in en obalanserad signal i den. Balanserad signal skapar man med (1) passiv elektronik typ transformator eller (2) aktiv elektronik typ operationsförstärkare. Båda kommer att påverka ljudet på något sätt. Många tycker att det låter snyggt... :-) Annars kan jag varmt rekommendera transformatorer typ Lundahl LL1527 för att växla mellan balanserat/obalanserat. Håller i övrigt med om att det ofta kommer icke-snyggt ljud ur laptops, ävenså min MacBook. Det man ofta har snålat på är rejäla kondensatorer, vilket resulterar i fattig basåtergivning. Ett externt USB-ljudkort har onekligen sina poänger ändå. Använder själv Mbox Mini, hyggligt bra drag i hörlursförstärkaren också, så att man kan jobba med ProTools på resande fot. Lycka till! -niklas-

Om ni vill lyssna, kolla http://www.gunhamn.se, 'ny (full version)'. Bassolo vid 00:03:55 - 00:05:14. Kontrabas inspelad med en AKG C426 ca 20 cm framför F-hålet. Bås med absorbenter, tyvärr ganska mycket läck från trummor. Matta på golvet. Alla musiker i samma rum för att få ögonkontakt och tajm. Det handlar ju (tycker jag) om att soundet skall sitta ihop, satsa på att plocka fram det bästa i varje instrument, inte nödvändigtvis att vara trogen den sk verkligheten. mvh N

Förslag 1 (sneakvariant): bygg en Y-kabel till XLR och splitta sångmikrofonen i två signaler; en till PA och en till inspelning. Förslag 2 (radiovariant): bygg en trafosplitbox med t ex Lundahl LL1527 transformator, så får du en isolerad signal från sångmikrofonen. Så slipper Lena hålla i en dubbel-mikrofon... I övrigt tycker jag att du skall satsa på 8 kanaler, hellre än 2 kanaler. För jazz brukar jag inte vara så traditionell att panorera som det såg ut på scen, hellre dra ut OH ordentligt och kanske inte ens lägga virvel i mitten, även om jag säkert får många röster emot mig. Glöm dock inte att få med publikljud; man tappar väldigt mkt närvaro om det bara hörs svaga applåder i fjärran. Lycka till!

Har ni någon erfarenhet av de "U47-kopior" som finns på marknaden? Tänker på t ex Peluso 22 47 eller Lawson L47MP. Eller för all del Neumann M 147. Att varken hitta eller punga ut för en original Neumann U47 är inte att tänka på just nu. Jag använder TLM103 och U87 och trivs jättebra med dessa mikrofoner. Har aldrig använt ngt i stil med U47, så jag vet inte vad man har att vänta sig. -niklas-

Jag tycker att tuba låter bäst om man mickar en liten bit framför (dvs ovanför) klockan, kanske inte mitt i (kan vara lite hårt ljud just där), utan på kanten. Jag diggar förstås stormembran kondensator på det mesta, men har även kört med mygga typ DPA och i värsta fall Ramsa i motsvarande position. Det är ofta ganska mycket mekanikljud från tuba, barytonhorn och dyl, så jag försöker undvika att micka framifrån. mvh -niklas-

Jag hade samma problem härom dagen. Kopplade bort min USB Verbatim 320GB och körde från C: istället... (Dom säger att man inte skall köra från samma disk som ProTools, men jag har aldrig märkt några problem av detta.) P4, Digi 002 rack, Pro Tools LE 8.0 mvh -niklas-

Jag kastar ut min Yamaha O1V96 nu. Är trött på den och vill ha ett bord med rattar att skruva på. Ja, jag vet att det blir mer att bära på, men jag får väl gå på gym och träna upp ryggen till att börja med. Är det ngn som har arbetat med Mackie Onyx 1220/1620/1640? Skulle jättegärna vilja ha kommentarer om preamp (headroom, transparens) och EQn. Är preamparna bättre än "XDR-designen" som man finner i Mackie 1604 m fl mindre bord? Hur står sig dessa mot preamparna i Midas Venice eller Focusrite Octopre (två av mina andra referenser). Mackie har ju tidvis fått grymt bra kritik för sina lösningar, och stundtals kanske oförtjänt dåligt rykte som lågprismärke. Mitt användningsområdet är PA; i första hand jazzgig med fem-åtta kanaler. Vill att det skall låta rent och prydligt och att det händer massor när jag vrider på EQn. mvh -niklas-

Vad är det för typ av mikrofoner som används? De flesta brukar vara rundtagande, först på senare år som t ex DPA har kommit med kardioidmyggor. Prova att flytta myggan närmare mungipan, det är iaf där jag tycker bäst om att ha den. Kolla även så att du nyttjar dynamiken i sändaren maximalt, brukar sitta en liten ratt man kan skruva på för att få lagom utstyrning. Påverkar förvisso inte rundgångsproblemet, men man slipper lite brus i den trådlösa överföringen. Instämmer i övrigt med övriga inlägg; försök att hålla nere monitor. Att hålla mycket mer än 90 dB ljudtryck i salongen skall inte vara några som helst problem om du har koll på monitor och att PAt inte slaskar på scen. Och det är på monitor du skall använda EQ för att ta bort frekvenser som går runt. Artister få acceptera att det inte är perfekt ljud i monitor, det är ju publiken som är där för att lyssna på er? -niklas-

Javisst kan du överstyra en (rör-)mikrofon? Om du läser datablad så anger man ofta en högsta SPL (Spund Pressure Level) som mikrofonens inbyggda förstärkare klarar av vid en viss THD (Teknisk Harmonisk Distorsion) på t ex 0.5 % Neumann U87i (kardioid, utan 10 dB dämpsats) SPL for 0.5% THD 117 dB Neumann U89i (utan 10 dB dämpsats) SPL for 0.5% THD 134 dB Neumann TLM170 SPL for 0.5% THD 144 dB (utan 10 dB dämpsats) SPL for 0.5% THD 154 dB (med 10 dB dämpsats) Neumann TLM49 (rör, fast kardiodid) SPL for 0.5% THD 110 dB SPL for 7.0% THD 140 dB ADK A-51 mk 5.1 SPL for 0.5% THD 130 dB Som du ser skiljer det ganska stort mellan olika mikrofoner. Distorsion i mikrofonen kan vara en ganska användbar effekt, men den är liksom svår att bli av med i efterhand... Jag har inte testat detta just på trummor, men trumpet kan utan vidare överstyra en U87 utan dämpsats, men svårligen en U89 med dämpsats. Därav att U89 eller TLM170 är populära på just trumpet. Detta tycker jag också är en tydlig skillnad mot många lågprismikrofoner, att de har begränsat dynamiskt omfång. ADK t ex använder jag ofta på trombon och tycker att det låter helt OK. (Kanske lite snobbigt att ta Neumann som exempel, men du hittar motsvarande data för de flesta fabrikat.)

Jag jobbade mycket med GL2200 och GL3300 för några år sedan. Då var Allen & Heath ett ganska vanligt önskemål i rajders, åtminstone för mindre turnerande akter. Lite senare svepte det en Midas-bris över landet och alla skulle ha högtalare typ Line Array. Nu är det mest digitala bord som gäller... Varför denna nostalgiska återblick? Lät det sämre på den tiden? Jag kan sträcka mig till .. annorlunda. Jag gjorde många inspelningar med GL2200 och GL3300, eller rättare sagt använda dess preampar och skickade ljudet till mångkanal på hårddisk eller dator. Visst, EQn på A&H-borden skiljer sig ganska mycket från Midas, Mackie eller Yamaha. Kanske hände det lite "för lite" och man hade ett begränsat gain-område. Nu, flera år senare, är det dags att renovera borden; byta reglar, byta pottar. ML3000 är ju välutrustat; t o m VCA. Rent mekaniskt tycker jag att A&H-borden har klarat sig bättre än många av kollegorna. Varje potentiometer sitter skruvad i panelen. Många andra (t ex Yamaha M3000 och Midas Venice) sitter bara på kretskortet. Min slutsats: med tanke på vad löjligt lite man får betala för ett A&H-bord idag så kan man kosta på sig att ha ett slagskepp stående i studion bara för att det är många kanaler och många rattar att leka med. Tillgång till leksaker föder inspiration! Lägg pengarna på några svinaktigt bra mikrofoner istället! Och komplettera med någon/några bra preampar. Tips: man kan hitta stora AMEK-bord, typ 40-56 kanaler för i storleksordningen 1200-1500 SEK/kanal. Där får man löjligt mycket preamp/EQ för pengarna ... och ont i ryggen ... och ont om plats i studion.

Kondensatorer, som det finns gott om i filter/EQ, åldras och får ändrade värden med tiden. Typ och hastighet på åldringen beror på vad det är för typ av kondensatorer; elektrolyt, papper, polyester. Finns att läsa massor om detta på nätet. I praktiken betyder det att du inte längre har samma frekvens eller Q på EQn när den är gammal. Så om du hittar ett pro-bord (som brukar innehålla mängder med kondensatorer i filterdelarna) som är "recappat" så skall du vara ganska glad, hihi. Det är tokmycket jobb att löda om gamla bord! Som med alla gamla bord så brukar potentiometrar och switchar bli oxiderade ("skrapar"). Brukar komma i form ju mer man använder det. Och karaktären på ljudet kan vara häftig i många gamla konstruktioner så jag säger bara "go for it!" mvh -niklas-

Japp, håller med. Det är synd att denna skatt av akustiska instrument som finns i slott och kojor inte kommer till sin rätt. I mitt tycke det stor skillnad på ett piano och en flygel, två instrument med olika typer av klang. Även om jag är såld på klangen i en trevlig flygel, så kan jag SÅ gå igång på soundet i ett gammalt svart, högt piano. (Jo, det måste vara svart, och helst utan kandelabrar.) Tar man bort lock, både över och under klaveret, så får man ut lyster och klang i rummet. Att micka upp ett piano, både för live och inspelning, är dock mycket svårare, tycker jag. Framifrån får man med ljud från tangenter och klubbor, bakifrån tappar man ofta briljansen i diskanten. Men skall man vara krass så kostar det att ha ett piano/flygel. Även om man köper ett kanonbra piano för nästan inga pengar, så får man räkna med (minst) en stämning om året à 1000 kr eller mer. Inte lika praktiskt som ett digitalpiano, men ack så mycket roligare! mvh -niklas-

Håll koll på C426, som är AKG stereo-mikrofon. Låter väldigt trevligt och har matchade par.. ;-) En favorit är denna på akustisk gitarr eller spela in stråksenemble eller kör eller... Man hittar den ibland beg till vettigt pris. Hittar dock inte info om den på AKG hemsida, kanske inte tillverkas längre?

Att fantomspänningen sjunker till 40 VDC när du kopplar in mikrofonen låter inte friskt. Många kondensatormikrofoner låter inte bra alls när spänningen sjunker under 44 VDC. Prova att mäta spänningen utan last (mikrofon), eller prova med en annan kondensatormikrofon. Prova gärna att mäta spänningen både vid preampen (spänningskällan) och mikrofonen (lasten) och se om det skiljer ngt nämnvärt. Många mikrofoner av elektretkondensatortyp är specade 12-52 VDC och tål låg fantomspänning. Jag gjorde det felet en gång med en Neumann U89, som drar ganska mycket ström. Soundcraft-bordet fick ett rejält spänningsfall och alla mikrofoner lät surt.. :-) Lycka till! -niklas-