Henrik Andersson Vogel

Om du anlitar en snickare att bygga ett sådant sångbås åt dig vågar jag lova att du kommer under 20.000 kr. Hälsningar /Henrik

En ganska relevant fråga i sammanhanget är vad du ska ha miken till. Om du enbart ska spela in din egen sång är det svårt att ge råd, då måste du helt enkelt ut och testa själv. Om det skall vara lite allround till flera olika sångare, då skulle jag hellre ta säg tre lite billigare mikar än en enda jättedyr. Håller med Claes om att LineAudios preampar är väldigt prisvärda, och håller med lavrell om att det är klokt att lägga ned lite jobb på en ordentligt uppdämpad sånghörna. Det behöver inte kosta så mycket, men det är viktigt att göra det. Berätta lite om dina behov, så går det lättare att ge vettiga råd. Hälsningar /Henrik

Visst finns det stora poänger i att kunna PT om man tänker sig att man vill kunna jobba i större studios...precis som det finns stora poänger i att kunna Logic. Tänk på att PT och Logic bara är program bland andra. Man är hemma i de viktigaste funktionerna efter några dagars manualbläddrande. Jag skulle råda dig att satsa på de saker som ger dig mest kräm för pengarna. Det kanske kan vara att köpa ett bra ljudkort till din befintliga rigg, och sedan lägga pengar på att gå en kurs och lära dig PT? Jag vet inte, det var bara en tanke. Är det förresten säkert att det är ljudkortet som är din svagaste länk just nu? Hälsningar /Henrik

Tror du att du lärt mig nåt? 🙂 Jag menade bara självironiskt att jag lät som en gammal gubbe som tycker att man ska göra som man alltid gjort. Och det ligger något i det, jag har ju trots allt ägnat mig åt att spela in musik i 20 år. Några år till, så kanske jag blir nöjd med det jag åstadkommer...eller så kanske jag aldrig blir det. Jag föreslår hur som helst att du lägger ned tuppfäktningen, det har ingen något att vinna på. Den enda orsak till att jag ger mig in i ett meningsutbyte som detta är att alla kan lära sig något på det – du, jag och alla som läser det. Det blir meningslöst om alla som deltar i diskussionen gör det för att driva igenom att just de har rätt och alla andra fel. Det ger ingen utveckling. Jag är hela tiden noggrann med att poängtera att det jag skriver är min personliga uppfattning, eller mitt sätt att göra saker på. Därmed lämnar jag utrymme för att andra kan jobba på andra sätt. Inspireras av det jag skriver om du vill, skit i det om du vill. Men gå inte in i någon tävling om vem som vet mest. Hälsningar /Henrik

Jag spelar nästan alltid in en rumsmik på de flesta saker, och mixar sedan in den – så det händer att jag gör mixar helt utan artificiella reverb. Men om man definierar "reverb" som "rumsklang", alltså oberoende av om det är äkta vara eller ej, så mixar jag aldrig utan reverb. Hälsningar /Henrik

Där är vi eniga, vi tycks dock ha olika syn på vad som är så bra och enkelt som möjligt! 😎 Låt mig kontra med ett helt annat nybörjartips: Börja i rätt ände, nämligen vid ljudkällan, med mikrofonen och dess placering. Personligen menar jag att det första man bör lära sig vrida på är miken. När man har det på plats kan man börja med EQ och annat. Usch, jag känner mig som den gamle farbrorn i Karate Kid. "Börja från början...wax on, wax off". Nu har vi ju fortfarande inte fått veta vad som egentligen var problemet med Guldapas inspelningar med en mik, så det blir svårt att rekommendera några åtgärder. Låt oss avvakta svar på denna fråga...och hoppas att vi får en mp3:a som kan illustrera problemet. Hälsningar /Henrik

Jag förstår precis vilken typ av läck ni talar om och visst kan den situation ´du beskriver uppstå. Men om artisten spelar sämre när hon/han tvingas lägga separata tagningar är inspelningen ändå inte bra. Att jag får mina reverb och delayer precis som jag vill ha dem ändrar inte den saken. Hälsningar /Henrik

Jag tror inte mina krav är lägre än dina. Tvärtom är mina krav så höga att jag ser till att få ett bra ljud redan vid inspelningen. Då behöver man inte trixa så mycket i efterhand. Man kan inte göra guld av bajs, hur separerat bajset än är... Jag försöker få så mycket som möjligt av mixen på plats innan jag ens har tryckt på "rec", och ser fram emot den dag då jag är så bra att min mix endast består av att ställa in volymreglarna på lämpligt vis. Häromveckan spelade jag in ett rockband där bägge gitarristerna (med varsin 50W Marshall och tillhörande 4x12-högtalare) stod tillsammans med trummisen och spelade in. Visst fan läckte det gitarrer in i överhängsmikarna. Jag fick välja mikar som gav ett bra totalljud och en bra balans, och framförallt fick jag testa mig fram vad gällde placering. I mixen upplevs gitarrläcket mest som lite rumsklang, vilket jag ändå hade tagit med en rumsmik om vi hade spelat in gitarrförstärkarna för sig. Jag var helt nöjd med inspelningen, och framförallt hade jag inget val eftersom bandet inte hade kunnat tänka sig att spela in på något annat sätt. När sångaren skulle lägga sina grejer ville han stå med en handhållen mik i kontrollrummet och ha mina studiomonitorer på absoluta max som lyssning. Tror du att det läckte? Gosse...där fick jag jobba en del med volymautomatisering... Men vad skulle jag göra? Tvinga honom att stå med hörlurar? Inte en chans i helvete. Framförandet är 99% av resultatet och jag tänker aldrig låta kvaliteten hos ljudet stå i vägen för kvaliteten hos framförandet. Alla har ju sitt sätt att jobba på, men min personliga grundinställning är att det är jag som ska anpassa mig efter musikerna, inte tvärtom. Visst finns det musiker som kan leverera bra tagningar när de spelar in t.ex sång och gitarr vid olika tillfällen, och kanske till och med föredrar detta sätt att spela in då de kan koncentrera sig bättre. Ja, då är det ju bara att spela in sakerna var för sig. Men då finner jag ofta att jag istället får lägga ned jobb på att få ljudkällorna att limma ihop på ett naturligt sätt och inte låta så jävla samplade. (Favorittrick: Spela in en rumsmik och låt den stå kvar på samma plats bägge tagningar). För att svara på ditt exempel med oönskat läck från virvel i OH-mikarna: Låter virveln oproportionerligt högt, stämmer jag om den lite eller tar en tystare virvel. Får jag för mycket sejarmatta, spänner jag den eller sätter en tejpremsa över den. Bästa hälsningar /Henrik

Personligen följer jag mycket hellre principen att spela in på det sätt som gör att artistens framförande blir som bäst. Jag tar tio gånger hellre en halvdålig inspelning där artisten spelar bra, än en välljudande inspelning där artisten verkar befinna sig någon helt annanstans därför att hon/han bara fokuserar på att göra ljudteknikern nöjd. Sedan tycker jag att läck mellan mikar sällan är ett så stort problem som många verkar vilja ha det till. Så länge man undviker de värsta fasfelen kan det ge ett schysst lim mellan de inspelade ljudkällorna. Vad är det förresten för fel på inspelningarna med en mik? Du kanske skulle behöva dämpa upp rummet du sitter i? Bara en tanke. Hälsningar /Henrik

OK, nu går jag igång igen. Två saker. Denna rörhype. Kan den inte vara så snäll att ebba ut någon gång? Det är otroligt att se hur väl marknadsförarna lyckas. Tryck in en glödlampa i vad fan som helst och så blev den plötsligt "varm" i allas öron. Att fokusera på just rör/transistor är som att välja bil efter däcken. Visst spelar däcken roll för hur bilen är att köra, men de är ju knappast ensamt avgörande – eller hur? Det finns jättebra rörpreamps och -mickar, jag har själv flera stycken, men det finns också riktigt usla rörprylar – jag är själv före detta ägare till flera stycken. Minst lika avgörande för ljudkaraktären hos en konstruktion är till exempel om den innehåller transformatorer, och i så fall hur många och av vilken typ. Varför är det aldrig någon som snackar om den sköna färgning en trafo kan ge? Och så detta med förhållandet pris/kvalitet. Även här lyckas ju marknadsförarna gång på gång. En pryl för 1000 kr är självklart 25% bättre än en pryl för 800 kr, en pryl för 10.000 kr är självklart dubbelt så bra som en för 5.000 kr – eller? Naturligtvis är det inte så. Det uppenbara motexemplet är förstås när identiska produkter ges olika namn och säljs till olika pris. Så är fallet med näsdropparna Nasin och Nezeril, och det finns massor av liknande saker. Varför gör man så? Jo, därför att vissa tror att dyrare saker per automatik är bättre än billiga och glatt betalar mer för samma sak. Säger jag att man alltid blir lurad om man köper dyra saker? Nej. Det finns billigt skräp, billig kvalitet, dyrt skräp, dyr kvalitet, mellanprisskräp, mellanpriskvalitet. Min poäng: Prislappen är en mycket dålig vägledning för att avgöra kvaliteten hos en produkt. Hälsningar /Henrik

Men är det så mycket dyrare att köpa en fristående mik jämfört med att köpa en gitarr med inbyggd? Tycker att inbyggd mik brukar höja priset med åtminstone någon tusenlapp, och för det kan man ju faktiskt få något ganska vettigt. Gillar heller inte ljudet av piezomikar och om tanken är att det ska låta som en ackegitarr, då är det bara att glömma piezo. De låter som en konstig elplanka. Hälsningar /Henrik

😳

Jag läste faktiskt en sak för några dagar sedan: U47 gjordes ursprungligen med membran av PVC, som är ett känsligt material som förstörs över tiden därför att det torkar ut, stelnar och spricker. Härav kommer sedvänjan att hänga dessa upp och ned, värmen från röret skall ledas bort från kapseln varvid det tar längre tid för PVC:n att torka ut. Däremot har jag också hört om andra typer av membrankonstruktioner att det kan vara BRA att driva ut fukt från till exempel utandningsluft så snabbt som möjligt, och att det därför kan vara en poäng i att hänga mikrofonen med kapseln uppåt. Hursomhelst tror jag inte att det är så värst mycket att svettas över. Hälsningar /Henrik

Brukar nästan alltid landa på en MD421 till basstärk.

Jag har haft problem med några grafikbuggar. Men sedan verkar det lasta ned min dator något alldeles extremt. Jag har en G4/800 mHz, och ibland har programmet stoppat mitt under inspelning och sagt att systemet är överbelastat. Samma när jag öppnade typ tredje kompressorn i mix. Jag menar, min gamla G3/300 klarar utan vidare att spela upp 32 spår och betydligt fler pluggar än så (i Cubase 5.1). Kan det verkligen vara rätt att min G4 ska gå på knäna? Jag köpte nyligen datorn begagnad, så jag har inte tidigare kört Logic 6 och kan inte jämföra hastigheten. Hälsningar /Henrik

Ett tips är att kolla in Studiosolutions. Drivs av en kompis till mig, så ursäkta reklamen. De kan matcha de flesta av Thomanns priser, bara att höra av sig och fråga. hälsningar /Henrik

För att återgå till trådens ämne: Var, hur eller med vem det är bäst att spela in beror naturligtvis på vad man ska ha inspelningen till. Är det en förproduktionsdemo, en inspelning som skall ges ut kommersiellt, eller något mittemellan? Det är tragiskt när folk med hemmastudion i ett hörn av vardagsrummet börjar titta efter till exempel mickpreampar för 10 papp per kanal, då har marknadsföringen slagit över i psykos. För om man ska ha någon nytta av en så dyr och specialiserad enhet då är det en miljon saker man bör ha i ordning först. Högklassig lyssning, högklassiga omvandlare, högklassig akustik och det viktigaste av allt - högklassiga instrument som är väl underhållna. Lika galet är det när marknadsförarna lyckats skapa motsatt psykos, som går ut på att man tror att man kan skapa toppljud i hemmamiljö. Visst, håller man mestadels på med elektronisk musik och samplingar ligger man förstås bättre till, men även här behöver man en riktigt bra lyssning (bra högtalare och ett välavvägt rum) för att uppnå riktigt bra resultat, för annars kan man inte mixa ordentligt. (Men man kan förstås lämna ifrån sig mixjobbet eller hyra in sig i ett bra mixrum). Det råder ingen tvekan om att de resultat man idag kan uppnå i hemmamiljö är hundrafalt mycket bättre till en bråkdel av priset än när jag började spela in musik för snart 20 år sedan. Ljudbibliotek, Pod:ar, mikrofoner och preampar, allt på hemmapularmarknaden är billigare och bättre idag. På ett sätt är jag glad att inspelningstekniken har demokratiserats på det här sättet. För det innebär att allt fler förstår att en helt oumbärlig ingrediens i musikskapande och -inspelning är kunskap och god smak. Verktygen spelar roll, men de är ingenting utan någon som kan använda dem. Summa summarum: Fundera över vad dina inspelningar skall användas till. Anpassa budgeten därefter. Hälsningar /Henrik

Jag vet att det finns polacker som heter Vogel, men min släkt kommer från södra Tyskland (och namnet uttalas alltså "fågel"). Där är namnet ungefär lika vanligt som Nyström är här, men märkligt nog tror vissa man talar med i Sverige att man kommer från värsta adelsätten. Hälsningar /Henrik

OM jag får vara en outhärdlig messerschmitt, så startade Flemming Rasmussen Sweet Silence (tillsammans med Freddy Hansson), så jag tror aldrig att han har varit kaffekillen där. Men det är en kul anekdot. HÄlsningar /Henrik

Jag försöker kolla in sidan för att lyssna, men alla länkarna i navigeringen tycks ha dött.

Ja, verkligen. Poängen med mitt inlägg var att jag vänder mig emot ett alltför kategoriskt sätt att se på musik och musikinspelning. Att säga att "direktljud låter ALLTID bra" är ett väldigt kategoriskt sätt att uttrycka sig (och jag håller dessutom inte med i sak), liksom att störljud ALLTID är dåligt (OK, oftast är det det, men ibland kan ett handtag som rasslar varje gång man spelar C vara en jätteintressant krydda), och att man ska Detta är en utmärkt teknik, men det finns många andra och vilken man väljer beror på sammanhanget. Det är det jag menar med att du pekar med hela handen. Faran med det är något du själv också tycks vända dig emot - nämligen att folk går runt och tror att det bara finns ett rätt sätt att göra. Det stoppar experimentlustan och hämmar kreativiteten, och då går man aldrig framåt och hittar nya vägar. Och vi är helt eniga i att man bör sluta lyssna med ögonen, framförallt med ögonen fästa på någon flashig annons från en instrumenttillverkare... (kängan riktas till lika delar åt förstärkartillverkare som tillverkare av simulatorer). Bästa hälsningar /Henrik

Men om direktljud ALLTID är bra är det ju konstigt att det kan upplevas som kliniskt, vilket du verkar tycka är en negativ egenskap hos ljudet? Personligen tycker jag att direktljud ibland låter skit och ibland är just det man letar efter. Det kan till och med vara användbart att ta en direkt tappning (direktlina) om man vill kunna reampa senare, men det är ju något annat. Som du själv påpekar är det ju inte alltid man vill ha den fullständiga detaljrikedomen som man får med direktljud. Överhuvudtaget blir jag så trött på människor som pekar med hela handen och hävdar att det bara finns ett sätt att göra saker och ting på, och alla som gör på något annat sätt har fel. Vilken metod man använder beror ju helt på vad man vill uppnå. En Pod kan vara ett utmärkt verktyg för att få fram vissa typer av ljud, men HELT VÄRDELÖS för andra ljud. Hälsningar /Henrik

Om membranet befinner sig i exakt samma läge borde en hygglig mikrofon låta exakt likadant oavsett åt vilket håll själva mikhöljet vänder. Hur som helst lär det iallafall vara betydligt större skillnad på att vrida och vända miken så att själva membranet "tittar" åt något annat håll. Vad gäller rörmikar har jag faktiskt hört precis det motsatta av vad som hävdas här - att den värme som alstras av röret är BRA för membranet, eftersom värmen gör att fukt från utandningsluften dunstar snabbare. Detta skulle alltså vara ett argument för att vända mikrofoner med membranet uppåt. Men jag vet inte. Hälsningar /Henrik

Ja, titta. Det är iallafall rätt adress, det är väl någon pårökt 16-åring som håller på att uppdatera webbsidan.

Det dyra är att anlita en ventilationskonsult som kan komma och titta på grejerna. Men det är verkligen inte hjärnkirurgi. Allt som allt tror jag att ventilationen till mitt kontrollrum gick på 5-6000:-, och då är den verkligen tyst och dämpar mycket effektivt ljud från den bakgård där jag tar luften. Jag har gjort ett frånluftsystem, där det alltså bara är en fläkt som suger ut luften, och sedan en tilluftskanal som fungerar passivt, dvs luften sugs in pga det undertryck som frånluftsfläkten ger upphov till. Hälsningar /Henrik