PSG

jag läste i ett forum att SB-systemen är lite krassliga i pedalregistret, men det kanske inte berör dig som startade tråden..😎 jag har en såndär billig "övningssordin" - det funkar för att sätta tonerna i en melodi - men trumpet är så sjukt mycket mer, så, om du vill bli trumpetare (på allvar) så satsa på ett SB-system, helt najs! Öva ofta och regelbundet, ta inte i för mycket..🙂

precis.. "why fix when it ain't broken"?

men om man drar upp vilken frekvens som helst med ett smalt q-värde låter det ju illa, så kan man verkligen säga så? Förvisso låter ju vissa frekvenser på ett visst ljud ingenting alls (nästan) och vissa kanske "skär" mer, men det gör de väl bara när det blir för mycket av det goda.. hur vet man vad som är ett "dåligt" eller "förstörande" ljud? Är det nån speciell egenskap man letar efter (det "ringer" eller det "skär" eller vad som helst..)? intressant tråd!

jag mixar min hiphop i cubase.. jag tycker att det blir bra.. när det gäller effekter finns det ju en massa gratispluggar man kan ladda ner (vst), som i vissa fall låter superbra..! Hade Cubase förut när jag hjälpte en kille att bli DJ, men jag kom aldrig på hur programmet funkade, men jag kanske borde ta och testa igen... ^^ det borde du! det är ganska logiskt uppbyggt tycker jag..! vill du höra lite hur resultaten kan bli kan du ju kolla www.myspace.com/gkmonarken - lite reklam..😄 allt är inspelat och mixat i cubase, förutom delar av bakgrunderna som är gjorda i reason..!

jag mixar min hiphop i cubase.. jag tycker att det blir bra.. när det gäller effekter finns det ju en massa gratispluggar man kan ladda ner (vst), som i vissa fall låter superbra..!

nja, snarare concretewall-limiter

Hej! Detta är ju ett forum, så man måste få vara kritisk! Jag känner mig helt ärligt lite lurad, vad hände egentligen på seminariet? Även om Alar uppenbart var duktig på att spela in musik så måste jag vidhålla att han inte var direkt bra på att hålla föredrag. Tidsschemat sprack ju redan i första sittningen, och efter detta så blev det bara mer och mer utdraget och struligt. Att han som föredragshållare inte ens kan hantera programmet var ju helt fantastiskt, sen att det var en sån pass röra på hårddisken att det tog fem minuter (mer?) att hitta projekt som han skulle ha som exempel gjorde ju inte saken bättre. Förvisso var många delar bra, jag lärde mig mycket om trumsetet som instrument och lite om hur det kan mickas upp på bästa sätt. Dock kändes det som om det, de gånger mickningen inte lät bra, hade varit trevligt om föredragshållarna visat hur man kunde gjort det bättre. Jag undrar vad idén med hela grejen var annars, alla vet väl att man kan få ut ett dåligt ljud ur en mick om man sätter den fel? Det hade varit riktigt lärorikt ifall man först fått höra en dålig mickning, och sedan en bra på samma trumma, för att höra skillnaden, ungefär som när han visade t.ex. fasvändningen på virveln. Sen att han konstaterade att vi hade "tur" när det visade sig att både pukorna och virveln kunde låta bra ihop med OH-mickarna kändes det bara konstigt, enligt mig borde inte en föredragshållare förlita sig på tur över huvud taget, särskilt då han inte direkt lär ha kommit dit gratis..😉 Hade det inte förresten varit bättre om Alar fått ta med sig egna mickar (och kunnat letat fram ett enligt honom bra ljud) än att använd Sennheisers paket? Han sade ju själv i början att föredraget skulle handla mycket om hur han jobbade (då det inte finns några regler..), men temat för föredraget var istället "det är inte såhär jag brukar jobba" (fel mickar (i ett kontor!), DAW istället för analogt vilket Alar själv använder, projekt som han inte spelat in själv som exempel, listan kan bli lång..) När klockan var 18.45 (då programmet sade att seminariet skulle sluta, eller rättare sagt bryta för utställartid) var jag tvungen att springa iväg för att hinna med mitt tåg. Vid den tiden hade föredragshållarna hunnit avhandla trummor, trummor och mickning av trummor, samt en liten avstickare om gitarrmickning, vars nivå låg ungefär på tidningen Studios nybörjarnivå ("sätt en mick vid tolfte bandet, riktad lite mot hålet.."). Jag hade väntat ivrigt på information om: men det jag hade med mig i ryggsäcken därifrån var info om trummmor, bristfällig info om gitarr samt om hur man paralellkomprimerar med en svindyr kompressorplugg.. halleluja! -- Kaffet var jättegott, samt cateringen. Hela kringarrangemanget med projektorn och högtalarna var bra (det störde i alla fall inte mig att det flimrade lite i projektorbilden..😉 Bra och kunniga utställare! /PSG

Jag funderar på att ta bilen till seminariet.. vet någon hur det ser ut med parkeringsplatser i området? Går det t.ex att stå vid den där skolan? (billigt?!)

Hej! Vi har tagit upp frågan på Studio och kommit fram till att inspelning eller filmning faktiskt inte kommer vara tillåten. Dock kommer det finnas tid till kompletterande och repeterande frågor under kvällen i pauser och dylikt. Hoppas detta känns bra:-) /Andreas låter helt ok! (ps. seminariet kommer upp på piratebay i början av juni ds.) (ps2. jag skojade bara..! ds2) (ps3. är en spelmaskin ds3.)

i hear you.. jag ska leka lite mer med detta och kanske slänga upp lite klipp sen.. nu lutar det åt att jag skalar av en del dubbar, får se hur det låter helt enkelt!

på tal om detta med dubbar.. jag håller på och mixar en hiphoplåt där sångerskan (i refrängen alltså) lagt ett leadspår, fyra dubbar samt två tagningar där hon markerar viktiga fraser. Hela slingan bygger ganska mycket på att hon har ett ganska speciellt sätt att sjunga på (lite ani difranco-aktigt nästan), vilket har gjort det blev ganska svårt att få dubbarna att låta tajta. Efter lite pill med saxen och crossfadefunktionen i cubase sitter nu alla spår tight in på ganska hög upplösning (nästan in på millisekunden alltså). Resten av låten (rapverserna) är inspelade med en lead, två hela dubspår samt två extraspår med förstärkningar på viktiga ord. Nu till mitt dilemma: verserna låter snygga och feta (som med en silkesslöja över sig, som någon sa tidigare) men när refrängen kommer låter det mest lite jobbigt och spretigt. När jag mixat refrängtagningarna märker jag att jag strävar efter att få det att låta som om refrängen egentligen inte var dubbad, vilket får mig att känna att jag borde låta den ligga som ett enda spår. Å andra sidan vill jag (eller kanske tror jag att det måste vara så) få det att låta "fetare" när refrängen kommer, vilket förstås skulle bli raka motsatsen om det gick från en dubbad vers in i en odubbad refräng.. hoppas ni förstår vad jag menar. Jag vill alltså förmedla den närapå unika sången med ett fett sound - dock verkar det vara omöjligt. Jag har också en kaka, som jag vill äta, fast jag vill också ha den kvar. Om någon stött på dessa problem tidigare, eller kanske har en tanke, så gör er hörda!

..förresten! är det tillåtet att bootlegga föreläsningarna med mobilen eller annan inspelningsutrustning? Jag är inte snabbast i världen på att anteckna för hand så för mig vore det super! Dock förstår jag om ni har åsikter om detta så redan nu ska jag börja träna upp högern..!

Man kan tro det, dock förlorar man några bit på det tillvägagångssättet. Denna effekt kan dock hävas genom att sätta in en ditheringplugg i signalkedjan, innan eventuella eq'n och kompressorer.

har du ett litet rum kan du fylla det med madrasser (man kan trycka snören genom madrasserna med en sticknål eller nåt och på så sätt fixa en knut man kan sätta på en spik på väggen.. Lägg gamla mattor på golvet och få om möjligt upp en i taket. Rikta micken mot det bäst dämpade hörnet. BILLIGT! lyssna på låtar inspelad i en sån studio (rap): www.myspace.com/gkmonarken -- puffskydd: material: ståltråd (typ 2 meter) en damstrumpa (en sån som rånare i barnfilmer har på huvudet) verktyg: en tång som man kan klippa av ståltråd med en sax instruktion: vik tråden på hälften så att den blir "dubbel". Tvinna tråden runt sig själv så att det blir en spiral (då blir det lite stabilare). Vik den "mjuka" änden av din tvinnade dubbelståltråd (den utan ändar) till en ring, lämna ca 40 cm (ringen blir "puffskyddet", resten blir ett skaft). Klipp av "foten" på damstrumpan och trä den över ringen så att den sträcks ut och knyt sen ihop den nånstans under ringen, runt skaftet. Nu har du ett puffskydd! mitt tips är dock, köp ett riktigt med gooseneck-skaft, sjukt värt, särskilt skydden av metall, eftersom de går att torka av (puffskydd blir annars lite äckliga). lycka till!

Det kommer inte dista (eller ligga över nollan) i omvandlaren om du skickar en signal från en analog enhet som visar 0dB på en VU eller peakmätare i enheten. Då kommer det antagligen ligga runt -15. Men det distar ju inte vid nollan i den analoga världen heller, så du kan skicka mer in i omvandlaren. coolt.. ska kolla in demonproducentens länk nån gång när jag är pigg, känns som om jag vill lära mig det där men att det kanske krävs en del forskande..😉 det du nämner om att en signal som ligger på nollan i en analog enhet inte ska dista ingången i ett interface är inte helt sant vill jag påstå, då jag upplevt just det problemet.. när jag spelar en signal via min eureka-preamp, där VU'n visar att signalen ligger på behörigt avstånd från nollan, direkt in i mitt edirol fa106 distar det nämligen märkbart, även fast jag har jag har gainen på ljudkortet på minsta möjliga inställningen.. kan det vara så att jag borde köra utljudet från presonusen genom en av lineingångarna på baksidan istället? nån som har en aning..? tack för alla bra svar förresten, känner mig redan liite mer upplyst!

njae analogt kan du mycket väl ha den på 0dB 😆 jag antog du fattade rätt men uttryckte dig lite begränsat bara hehe.. nu känner jag mig plötsligt insnöad på DAW's.. men ändå, om jag från min (externa och analoga) kompressor skickar in en signal i ljudkortets preamp som ligger över nollan, så lär det väl börja dista? Fast det kanske inte var det du menade, poängen kanske är att en kompressor kan jobba med signaler som ligger över "nollan" (är "nollan" eller "digitalnollan" eller vad man säger ett fast värde?), även om det är önskvärt att signalen som lämnar kompressorn ligger under nollan (om man inte gillar dist dvs..😆)? På tal om nollor och dB, är det någon som har ett bra sätt att sammanfatta hur man räknar dB, när man slutar räkna i negativa tal och börjar räkna i positiva storheter, osv? Eller är det så att man verkligen måste nörda in sig på det området om man vill förstå det?

i stort helt rätt eller det är helt rätt om du har ditt tröskelvärde ställt på 0dB hursomhelst låt säga att vi ställer tröskelvärdet (threshold) vid -6dB istället, ratio på 2:1 det betyder att ljudet som passerar tröskelvärdet kommer att tryckas ihop till bara halva ökningen ovanför tröskelvärdet alltså, om du kör in -4dB så kommer det tryckas ner till -5dB kör du in -2dB kommer det tryckas ner till -4 kör du in 0dB trycks det ner till -3 kör du in -6dB eller lägre händer ingen skillnad en insignal som i ditt exempel på +2dB kommer då inte landa på +1dB utan på -2dB värdet på dB:na är alltså beroende på var du sätter tröskeln lika fullt som vilken ratio du använder man kunde tolka det du skrev som att 2:1 betyder halverad nivå, när det egentligen är halverad ökning över ett visst värde ..precis, det vore väl dumt att ha threshold på 0db, då skulle det ju i princip dista hela tiden.. anledningen att jag drog upp siffrorna var mest för att peka på principen, förstår att det verkar lite skumt..🙂

vilken är dyrast? dyrast är alltid bäst..😆

Hej! Under de år jag jobbat på att bli bättre på mixning så har jag märkt att inlärningen nästan handlar mer om att få bort en massa villfarelser än att lära sig avancerade processer.. så.. såhär tror jag att det är, kan det stämma? -- När ljud kommer in i en kompressor analyseras signalnivån; om signalnivån är under tröskelvärdet (threshold) komprimeras det inte alls, är nivån högre än värdet så rullar maskineriet igång. Efter ett tidsintervall som bestäms av attacktiden (attack) så komprimeras signalen enligt ett förinställt förhållande (ratio). (exempel: om ration är 2:1 så kommer en insignal på 2dB sänkas till 1dB, en signal på 4dB sänks till 2dB, osv) När signalnivån (in) sjunkit under tröskelvärdet, så börjar kompressorn räkna på släpptiden (release), och när denna är utlöpt så slutar kompressorn jobba (dvs slutar komprimera). Efter detta passerar signalen en gainkontroll (make up gain) som jobbar hela tiden, även om signalen inte komprimerats. -- detta innebär t.ex att: *om man har lång attacktid så får man skarpare transienter, kortare attacktid ger ett mer "dämpat" sound *om man har kort releasetid får man längre utklingningstid på exempelvis en ton, då kompressorn sannolikt bara dämpar attacken och sedan släpper upp utklingningsljudet som även är förstärkt av "make up gain"-ratten. Om man har en lång releasetid klingar alltså en ton ut fortare. (lite motsägelsefullt, då release i t.ex en synt-envelope gör att tonen klingar längre ju högre värdet är..) -- Jag är väldigt tacksam för alla korrigeringar och kommentarer, allt för att komma ett steg närmre upplysning!

GVst's G-Multi tycker jag om..! www.gvst.co.uk/

Det blir catering från ett mycket bra catering-företag. Jag hade tänkt pastasallad (vegetarisk), rostbiff (som man kan ha i om man vill), vanlig grönsallad, nybakat surdegsbröd samt extra långlagrad grevéost. Eventuellt blir det ytterligare något mer. Kranvatten, kaffe och te kommer finnas gratis. Öl (endast köp om man är 18 år förstås) och läsk/mineralvatten kommer kosta 15 kr. styck. Smaskens! Pastasallad går ner i min kista hur mycket som helst, för det får jag aldrig nog av. Men jag tänker bara äta en enda gång under hela dagen: Jag tänkte börja äta klockan 13:00 och sluta kl. 19:30 😮 Med lite tur så blir det kanske lite mat över till de andra också! 😄 Hälsningar: Ludgo-Pelle mat och mat, men vad är det för sorts öl? ska bli jättekul detta seminarium, förresten..!

det blir nog inga problem att flytta filerna och se dem i windows, dock är jag gaska säker på att nuendo inte kan öppna logic-projekt. Mixa ner alla spåren som separata audiofiler med samma längd (och pedagogiska namn för mer ordning) så ska det vara ganska lätt att importera in i nuendo sen..!

hey! min kompis thomas säger att bandmikrofoner är bäst för den formen av slagverk, eftersom de hanterar skarpa transienter bättre..! (han är slagverkare)

hur får man en gitarrist att sluta spela? svar: man sätter fram noter.. hur får man en gitarrist att stämma gitarren? svar: man räknar in..

en till också: hur många gitarrister krävs det för att byta en glödlampa? svar: en, han ställer sig på en stol, håller upp lampan och låter jorden rotera runt honom..