Guitar Nilsson

Har mickarna blivit dyrare? Bra mickar har ju tvärtom blivit billigare. 🙂

Rickenbacker! Jag gillar CCR bäst nr han pinar den här tremickade Rickenbackern. Jävligt snyggt med tremolo på solona. Det här är också en gitarr för sixties. Fender tror jag mindre på. Här saknas inte publikljud Den här tycker jag är underbar, hör på taktbytet efeter första refraängen, han kör samma grej på nån av de senaste cdna med. En sån basrigg som de kör med har jag haft på 70-talet, jag jobbade ihop den själv kostade 10.000 spänn då. Sån publik finns inte idag. För nåt år sen träffade en gammal alkis som sett dem på 60-talet i Californien. Han såg Doors samtidigt, och JIMI HENDRIX

Här kommer ett tips på dryck! Här är de äldre, men har lika kul ändå. Basisten som varit med från början var faktiskt sologitarristen på allra första singlarna som tex på Walk Dont Run. Sen sadlade han snabbt om till bas. http://www.youtube.com/watch?v=LXBLHTq390k&NR=1

Den ljudteknik de hade var också en miljard ggr bättre än allt modern plojty plojty skit. Halleluja I love Ventures

Mer Ventures: Kolla första filmen, vilka flin! Sen blir det reklam! Åsså ommer en ohygglig låt, vilket as på gitarr! Och sen ba, kolla när trummisen spelar på basen! Fy fan i helvetet man kan ju dö ihjäl av lycka.

Edmunds spelar ju Gibson, men Bremner kör väl mest strata tror jag. Har du testat en Mosrite Ventures modell? Den tror jag skulle passa dig bättre än nåt annat. Finns det kopior? orginalen är väl skitdyra... Jag har alltid varit ett fruktansvärt fan av The Ventures. Är jag lite full och hör et här börjar jag at gråta, skratta och skrika och dansa på en gång. Om det finns någon gud är det The Ventures med Mosritegitarrer. Här en grym film med stereoljud! Säkert inspelad på två kanaler med bumsemickarna som står framför dom. http://www.youtube.com/watch?v=K40ryWp3Ro4...feature=related Kolla på allt med Ventures, de är absolut bäst av allt! Sångmickar borde egentligen kastas bort, de fyller ju ingen funktion eftersom Ventures finns!

Här är Johan Brodins Gretsch-set, enligt hans myspace. Dessa trummor formligen skriker ut att jag ska komma med min kakburk med 24 tårtbitar och fysiska reglar på och spela in dem! Det både ser och förstår ju vem som helst.

Tack för åsikter Joachime, det värdesätter jag enormt. Jag har mest pysslat med elgitarr, elbas och trummor, sällan piano och aldrig spelat in kontra. Ändå var kontrabas det instrument jag började spela. Vivaldis fyra årstider var bland det första jag lirade live, i en 40 pers stor orkester där vi var två kontarbasister! En lika månghövdad kör var också med. Pratade nyss med pianisten i värmland, mkt trevlig figur. Angående ljud tyckte han att jag fick sätta stereobild osv som jag ville, men han tyckte liksom jag att pianot i lätt stereo är roligare än mono. Pianot är ju det enda egentliga melodi-instrumentet också i det här fallet. Jag frågade om han som jag antog spelade på alla tangenter från lägsta till högsta och det gjorde han. Så jag tror själv att det inte funkar att få med hela pianots register med bara en mick. Jag har ju hemma testat CM3 genom min ART DPSll på ak gitarr, det lät enormt bra, så jag kör nog det redan beprövade konceptet på pianot. Om mickarna borde sitta i övre luckan eller framför pianot hade han ingen åsikt om. Jag tror på att ha dem på golvet 40 cm upp och ganska långt ut åt sidorna. Pianoljudet kan jag testa hela dan innan de kommer, jag och PA-Sölve sätter igång redan kl 10 på fm. Sen fick jag tag i basisten i Uppsala. Han sa att han hade en tvåmicksvariant monterad på basen som lät väldigt bra, han blandar ljudet mellan mickarna själv i en preamp, sen kan man ta line därifrån. De hade tom spelat in i studio med enbart de grejer som redan sitter på basen, vanlig mick behövdes inte hade studiokillarna tyckt, likaså Sveriges Radio som spelat in dem live förut. Så det blir nog väldigt bra. Då slipper han tänka på att vara helt still också. Och jag slipper vara rädd att D112an färgar ljudet... Jag frågade även om de alltid ställde sig som på den bild jag sett, pianot till v, basist o sångerska i mitten och trummorna till höger. Då sa han att pianot var alltid till vänster, men i bland hade de trummorna i mitten. Och det vore ju mkt bättre för mig. Då kan jag sätta mina NT2-A som OH över trummorna, ganska högt, vinkla mickarna så de ligger och koppla dem i omniläget, då ger de förutom fint trumljud en härligt bred stereobild av hela scenen! Fråga på det: OH-mickarna har två olika basscut, 40 och 80 hz. Ska jag använda nåt av de lägena eller köra utan basscut på OH? Jag ska testa att montera Sennheisern som du föreslog Joachim, nånstans vid baskaggens frontsarg och sikta på virveln. Det går nog att hitta ett ställe där avståndet till häng och golvpuka är lika stort också. På de inspelningar de lagt ut på myspace är inte kaggen framträdande alls, och defentivt ingen Bonhamfläskig modell. Så kaggen får även den smyga in i Sennheisern. På Daniel Nolgårds Myspace heter en låt "Snowboard". I mitten på den är det ett kombinerat sax och trumsolo där man tydligt hör trumsoundet, och det är i stereo, ingen närmickning. Nåt åt det hållet vill jag få till också. http://www.myspace.com/danielnolgard Eftersom det är så få instrument vill jag ha stereo på både piano och trummor. Gör jag så här har jag nu spenderat 7 kanaler och har kvar en till salongsmickning. Trummornas OH bör ge stereo även på applåderna. Men vilken mick ska jag välja till salongen? Att välja på i mikrofonhinken: ADK 51 A typelll AKG C1000S Line Audio CM3 SM57 finns också, men de är nog kass på avstånd. AKGn har ju två olika kapslar man byta eller ta bort helt för olika riktningskaraktär, utan kapsel kanske den har breadst upptagning av de här tre nämnda? Line Audion har väl bäst ljud? Jag har konstruerat ett speciellt högt stativ för detta ändamål. Apropå ev stereo i salongen har jag inte två lika mickar till det ifall det fanns kanaler... Fast osvuret är bäst, jag kan ju ändra mig och köra tre mickar i mono på pianot genom Soundcraftmixern.... Då kan jag ta två CM3 till salongsstereo... Känns lite scary att inte göra som Joachime tycker. Om jag nu salongsmickar i stereo, ska jag då köra på X/Y? Det kan knappast bli fel... Edit: Glömde e på slutet av Joachime.

Jag hittade pianisten Daniel Nolgårds Myspace, jäklar han kan spela piano! http://www.myspace.com/danielnolgard Speciellt låten "One of these things" har ett ljud jag gillar, mycket kontra och piano. Hur har de gjort? Kan det vara Peter Frykholm som basar och Lena Jansson som sjunger? Jag tycker jag känner igen hennes skratt sen vi pratades vid i telefon. Kanske borde jag ta D112 micken nere vid stallet och en CM3 på egen kanal lite högre upp vid greppbrädan och ge fan i linesignalen? Kontran är ju liksom pianot ett så stort instrument att en ensam mikrofon inte klarar att återge hela instrumentet. Med två mickar och ingen line slipper jag oroa mig för eventuellt surr som gärna vill dyka upp i linedosor och sladdar. Lokalen har ett pissigt dimmersystem till belysningen också kommer jag ihåg nu, det kan ju ge katastrofsurr i stärkare och linegrunkor. Det vågar jag fan inte riskera! Himlars och pannkakstårtor vad jag är uppåt inför inspelningen!! 😛😆😄😎😆😄😮😛😆

Inför min åstundande live jazzinspelning av piano, bas, sångerska och trummor har jag googlat typ dygnet runt. Det jag sett är att "uprigth piano" och kontrabas anses som de svåraste instrumenten att spela in. Trummor och sång har jag skaplig erfarenhet av men inte ståpälsbas och piano. Man får ju tänka på att basen är ganska volymsvag och att andra instrument finns alldeles intill, i mitt fall piano, sångerska och trummor. Basisten står mellan pianot och trummorna, trummisen spelar väldigt soft fick jag reda på i går av en annan jazzmusiker Hur brukar ni göra? Det bästa är väl att ta två fina mickar på lite olika höjd, en ca 20, 40 cm framför stallet samt en högre uppåt greppbrädan. Många skriver om att sätta nån liten konding inlindad i "foam" (bomull?) på stallet pekandes uppåt halsen. En del förespråkar att ta signalen från basens inbyggda mick (piezo oftast), andra varnar i stälet för den, det låter kanske bra i en liten basstärkare, men till inspelning låter det fult. Å andra sidan slipper man slask från trummorna i den inbyggda stallmicken. Jag har tänkt göra så här. Enligt medföljande häfte till min AKG D112 är den förutom till baskagge bra till bla tuba, trombone och kontrabas. Provsnackade i den i går, och man.. vilket läcker mjukt bottenfläsk! En liknade snygg djupbas har jag aldrig hört i nån annan mikrofon. Den har en frekvenskurva från 20 hz ända upp till 17000 hz krisp saknas inte alls. Jag blev helt förälskad. Provade även att köra den genom ARTs lilla billiga mikpreamp med rör i, det lät svinbra, nästan helt brusfritt. Så jag tänker sätta micken som AKG rekomenderar, strax framför stallet. Men de (AKG) skriver också att det bästa är att även spela in kontrans inbyggda mick på en separat kanal och sen blanda dessa ljud efteråt, så det tänker jag troligen göra. Jag har spelat in elbascombo med micken förut, det blev rena reggeadjupet fast stärkaren var en mini-liten Hartke combo. Men, jag har ett svårt val att göra. Jag kan bara spela in på 8 kanaler samtidigt och har bestämt följande: Pianot får två spår, Trummorna tre, Sången ett. Då har jag bara två kanaler kvar och två möjligheter. Antingen använder jag min Soundcraft livemixer och kör in kontrans line på en kanal, mikrofonen på den andra, panorerar bägge åt vänster och tar sen left master ut in på ett av spåren på portastudion. Då måste jag redan vid Soundcraftmixern ha blandningen klar, jag kan då sätta min bra kompressor att jobba lite lätt på linesignalen, och låta micken gå okomprimerad. Den "äkta" micken låter jag ligga lite starkare i volym för att det inte ska låta för mycket elbas. Fördelen med detta är att jag får ett spår över till en rumsmick som jag sätter nån meter ut i salongen för att ta upp rymden och publiken. Att AKg D112 är en fantastisk mick till kontra, det är jag stupsäker på i förväg. Lättdriven och tyst, plus fördelen att en dynamisk inte tar upp så mycket slask som en stormembranarare. Väldigt okänslig för fulljud runtikring... Eller ska jag skippa rumsmicken så jag verkligen kan skruva eq och komprimera de här två basljuden var för sig efteråt? Många på nätet förespråkar detta. När jazzbandet kommer till jazzklubben kanske det blir noll tid för provinspelningar och lyssningar, konserten kanske börjar direkt pga tidspress. Publikljud borde jag få med ganska bra ändå då jag tänker micka trummor och piano med kondingar som inte kommer att vara allt för nära instrumenten. Och alla tre instrumenten är väldigt lågmälda, även trummisen. Personligen tycker jag att det perfekta kontraljudet är viktigare än övertydligt publikljud. Jag har ett bra TC reverb jag kan använda och få "rummet" att låta lite större och simulera rumsmickning.... Men hur jag ska göra med salongsmick eller inte salongsmick vete 17. Oj det blev mycket det här... Vore kul med åsikter av alla de slag...

Inget av de exemplen tyckte jag lät Fender... Har du provat en Rickenbacker nån gång?

Tunt får man i strator när man är värdelös på att ratta ljudet och värdelös på att hantera instrumentet.

För det första, ska du komplementera din humbucker-Hagström ska du testa en Fender, inte Gibson... Sen är det ju tyvärr så att utav bara stratan finns det massor av modeller som bara har utseendet gemensamt, de låter helt olika och kkänns olika. Samma med telen. Många tele har ett skitljud, stallmicken bara piper och ger rundgång, halsmicken ger bara ett mummeljud, värdelöst. Leta en beg American standard, antingen strata eller tele. Och det ska sitta orginalmickar på! Allt annat är fan emej sämre De jag har på min American standard tele heter Delta Tone. Med dem får jag tredubbla vråldisten (om jag vill) som polaren får med Custom shops Les Paul för 80.000 genom Mesa Boogie. Jag jämförde min tele med Delta Tonemickar mot en strata med Texas Special mickar, det var på Musikbörsen i gävle genom en lika Hot Rod som jag har. Alla var säkra på att Texas Special knäckte allt, alla tappade hakan eftersom stratan lät skit mot för telen, bara hälften i tryck. Det är många som köpt och sålt massor av guror genom åren. När de sen skaffat en American Standard Telecaster slutar de köpa annat, de behåller den tills de dör, och andra gitarrer de har stlls åt sidan. American Standard stratocaster är också fruktansvärt bra. En väldigt spridd felktighet är att singelcoil ger sämre tryck. Jag spelar singelcoil så vilken humbuckerfantast blåser av scen med nerskitna kalsonger. Gibsons P90 är ju singelcoil och är en dräpare. På startan min kan jag koppla om från singelcolil till humbucker, det läter nästan inte mer alls då, men tonen biter igenom sämre när trummor och bas går loss runtikring. Kolla Hendrix när han lirar Red House på en Flying V, han spelade gansk mycket på Gibson, han hatr helt enkelt mycket mycketsämre tryck i Gibsonen. Med Fender ska man kolla så kroppen är i al, det ger bäst sustain. Inte ask, inte poppel som också finns. Och lönnhals tycker jag ger mycket bättre attack än rosewoodbräda. Tänk på att träet och bygget av hela gitarren ger mer effekt på ljudet än vad valet av mickar gör. En strata med humbucker låter aldrig som en Les Paul, och lika tvärtom. Gibson gör ju sina gitarrer helt av mahogny, ett träslag jag personligen tycker är dött. Men snyggt till båtinredningar. 😕 Och: Många singelcoil låter skit. Många humbucker låter också skit. Gibsons PAF-modell är bäst tycker jag av humbuckrarna, den ger lite lägre output än de nyare, men är så tyst att man dista den som satan i gatan utan missljud. Av Fender gillar jag bla Delta Tone och Noiseless. Den som vill ha kraftig outout och lite Gibsomaktigt vräk borde testa en Higway star, det har docjk inte gjort.

Jag kommer att redovisa efteråt, även om det skulle bli fiasko allthop. Ska fota all mickuppsättning också. Jag läste det här om hur Buddy Rich ville micka trummorna för länge sen, det fastnade för evigt. Jag tyckte det verkade konstigt och billig att köra med bara tre mickar varav en kombinerad för virvel och kagge. Men samtidigt visste jag att Byddy Rich var världens bästa trummis, så det måste ju vara rätt. Trummisen i det här jazzgänget, John Brodin från Sandviken nämner Buddy Rich som en av inspiratörern på sin myspace, så att micka hans fina Gretchset på Buddy Rich vis måste vara det allra bästa. Här hans myspace med bild på trumsetet. De trummorna är ju som gjorda för mig att spela in! http://www.myspace.com/johnbrodin

Jag fick en annan ide´nyss... Jag tänkte ju köra två CM3 på pianot och två NT2-A som oh på trummorna (ingen närmikning) Vore det helt fel att ta en av varje på de två instrumenten? Jag sätter den bästa micken NT2-A på ride/golvpuksidan och en CM3 åt hihathållet. Då får jag med lite av ståbasljudet i Rödemicken. Jag tänker även micka virvel o baskagge med en mick under virveln, riktad så den tar up både baskaggen och virveln. Med två bra, fast olika OH, borde ljudet bli lite fetare, eller intressantare tänkte jag. Samma på pianot. CM3an kan få ta hand om de lägre registren och tvärtom. Kopplar jag bägge de här NT2-A i omni så får jag liksom en inramning av scenen med piano till vänster, kontra i mitten och trummor till höger. Nästan så att de här två mickarna ensamma skulle fånga upp hela ljudbilden. Jag kan ju skruva eq på varje kanal efteråt om det låter allt för olika, vilket jag inte tror. Kan pianot och trummorna få ett intressantare ljud, och att hela ljudbilden blir bredare och snyggare? Eller är det rena idiotin? MVH Fender King.

SM57 tänkte jag skulle vara typ skaplig åt frågeställaren. Till min jazzinspelning tänker jag ta min nya Sennheiser E906 som enligt specen är kanon för både virvel (det har jag redan testatMycket transientsnabb eller vad det stod, slår SM57 med hästlängder) och till golvpukor. Och jazzkaggen är inte stor. Micken har dessutom ett lika filter, antar jag, där man kan spetsa eller skära high mid. Skär man, som jag tänker göra ska den ge ett ljud som lämpar sig för jazz... Och då blir väl inte sejaren så störande tydlig. Och den här micken har inte så mycket fetbotten, det kommer att passa jazztrummor bättre än en normal kaggemick.

Så här mickade Buddy Rich, fast han nog hade råd med 20 mickar: Två overhead, sen en mick en bit under virveln ganska nära golvet och på ett avstånd som är det samma till både virveln och baskaggen, och riktad ungefär mitt emellan så både baskaggen och virveln går in i micken. Gör så, fast med bara en oh i stället. Då får ni mer möjlighet att påvera ljudet efteråt än om ni kör med två OH och ingen nertill. Och om ni tar en oh och sätter den andra micken normalt framför baskaggen så kan det bli problem med att cymbalerna skräller för mycket så virveln blir för svag. Jag ska spela in ett jazzband på söndag och ska testa Buddy Rich metod på trummorna. Micken på undersidan kan vara en SM57, de har mera botten i sig än man kan tro. Och baskaggen låter ju faktiskt lika mycket bakåt. Lycka till!

Pete Townshend hade stra problem med rundgång i sin halvakustiska Rickenbacker. Han packade de full med tidningspapper, sen blev det mycket bättre. Om du bara spelar in direkt i datorn utan förstärkare till ett ljudkort och distsimulering och bara lyssnar i lurar kan det nog gå skapligt, men bra blir det inte. Håller med om att en till gitarr är lösningen. En billig les paul kopia eller vad som helst blir nog bättre. Själva uppbyggnade av kroppen, trät osv i en gibson eller fenderplanka betyder typ mer för ljudet än mickarna, så med den gitarr du har blir det aldrig bra...

Tack för svar. Jag har en skitgammal grå DOD 260 DIREKT BOX. Den har två high tele in/ut och en XLR ut till mixern. Öppnar man den har den inget batteri, bara lite spolar och några andra grejer. Misstänker att den sabbar ljudet. Är modernare varianter bättre?

Kan man göra det med en linebox eller nåt annat som en PA-uthyrare antas ha på sina hyllor? Jag törs inte spela in kontran med bara mick, jag vill ha både line och mick. HUr gör man? Jag skulle kunna micka den lilla bascombon, men då tror jag att lite av botten försvinner. Eller ska man försöka sätta en linebox före combon och ta en sladd direkt till min porta? Jag testade idag att koppla min egen elbas direkt till gitarringången på portan, (tele) det lät faktiskt riktigt bra.

Nu har jag funderat mer på Buddy Rich-mickning med två NT2-A som OH och Sennheiser E906 snett under/bredvid virveln åt hihatsidan till, nästan vid golvet, och riktad så den tar upp både virveln och baskaggen. Sennheiser rekomenderar den till både virvel och golvpukor och kaggen är ju av pukstorlek. Den har en trevägs brytare också där man kan gasa eller skära lite vid high mid, skär man passar det bra till jazz står det... Den ger inte heller för mycket bottenfläsk som tex en EV N/D 686 inne i kaggen gör. OH kan jag sätta i diagonal X/Y så den ena pekar mot golvpukan, den andra mot hängpukan, och mäta avstånden med tumstock så det blir exakt samma till både bägge pukorna, och även hitta en punkt där virveln går in lika mycket i bägge två. NT2-A låter ruskigt bra på allt i hela trumsetet, det testade jag på Buzzkingsinspelningen. NT2-A stormembranare kondingar ovanför som antingen A/B eller ev X/Y, och en dynamisk E906 underifrån, det kan inte bli annat än succsé. CM3 sätter jag två på pianot och en som högt hissad salongssmick. Edit: Bytt plats på CM3 och NT2-A.

Nja... Både pianot och kontran är ju ganska ljudsvaga. Och den minicombo basisten har kan knappast förmedla alla ljuvliga ljud basfiolen ger på närmare håll. Blir det en perfekt balans på scenen kan jag ju ta mycket av ljudet från rumsmickningen. Tom allt, om det skulle låta bäst i allas öron.

Omni på salongsmickningen i stället för X/Y kardioid? Då blir det mer av publiken. Kanske en ensam mono-omni så får jag sju kanaler till scenen och instrumenten. Känns lite scary att inte ha nåt lite närmare virveln. På Buzzkingsinspelningen var det svårt att få upp virvelljudet, cymbalerna följde med för mycket... Sennheisern under virveln snett mot virvel och kagge tror jag är mkt bra.

Spotify? Nåt mer jag har missat helt. Vad är det?

Det är kul. Och rullbandspelare är det enda.