Claes Holmerup

Pro2900 ersatte Pro2500 för omkring ett år sedan, efter att båda modellerna hade funnits parallellt under något år - och Pro2500 ersatte de äldre Proline2500 ett par år före det (där var det bara designen som skiljde, men ändå...). Inga demolurar tyvärr. Bara de 2900 som jag använder själv - och dem vill jag ju ha kvar... 😉

Tänkte inte så långt tidigare, men: ...borde förstås rimligen innebära att helt uppskruvat mot MIC-läget ger +44dB - så min vilda chansning med 40dB var inte helt off... 😉 Med en bandmick eller annan dynamisk mick, kan det vara alldeles för lite, så en preamp som kan ge 60dB gain borde helt klart hjälpa i så fall.

0dBfs kan ju aldrig bli annat än 24 fyllda bits, men mätarna kanske går att ställa in så att de visar på ett sätt som gör att man skapar ett fejkat headroom med dem...? Är det så du menar?

Ingen bra idé, eftersom du i så fall ger folk med bra anläggningar och vettiga inställningar en kass upplevelse av musiken. Det är viktigare att det låter bra med korrekt återgivning - för då kommer det att bli ok även med sämre lyssning.

Att man är duktig på harmoniseringar behöver inte betyda annat än att man har ett fungerande gehör och kan lyssna sig fram till vad som låter bra. Det behöver inte handla om några kunskaper om musikteori... Man behöver inte kunna förklara musiken för att kunna spela och skapa. Jag tror snarare att en majoritet av musiker INTE har några egentliga teoretiska kunskaper, utan de spelar helt på gehör - även bland de som spelar "riktiga" instrument. Varför skulle det förresten skilja sig om man spelar olika typer av instrument ("riktiga" vs virtuella...)? Man spelar ju samma ackordsföljder oavsett vilken typ av instrument man använder... Visst kan man kanske säga att man lär sig teori genom att spela på gehör och lära sig av att lyssna på hur andra spelar - och det kan kanske sägas vara teorikunskaper så fort man vet vad ett ackord kallas eller om man hör skillnad på dur och moll - men det är inte riktigt på ett så rudimentärt plan man brukar mena när man pratar om musikteori...

Jag tycker att öppna är bäst om man ska mixa med dem. Öppna lurar ger minst förvrängning av ljudet eftersom det inte är en liten instängd luftvolym som det är med slutna - och öppna är dessutom bekvämast om man sitter länge med dem, så det blir inte lika varmt och fuktigt. Slutna passar bäst till tracking, när man vill ha så mycket isolering som möjligt exempelvis för att förhindra läckage till sångmicken. Halvöppna är en kompromiss som kan funka bra, men personligen föredrar jag att ha öppna resp. slutna till de olika användningsområdena. För en tid sedan plitade jag ner lite omdömen om Beyerdynamic-lurar, i denna tråden: //forum.studio.se/index.php/topic/95952-beyerdynamic-dt-990-pro-diskussionstrad/page__st__60#entry1410115 . Du hade ju Beyerdynamic nu, så det kan ge dig lite hum om vilka skillnader jag upplever.

För säkerhets skull tar vi en runda till med det märkliga begreppet "lättdrivna hörlurar" - som ur teknisk synvinkel egentligen är tvärtom mot hur uttrycket normalt används... 😉 Lägre impedans på lurarna ger starkare ljud än högre impedans vid samma volyminställning. MEN! Lägre impedans ger också högre belastning på hörlursförstärkaren eftersom det dras högre ström genom den och från nätdelen. Om impedansen är för låg, så kommer man att få distorsion när man drar upp volymen, eftersom man försöker dra ut högre ström än nätdelen kan leverera. Det är bl a därför ljudkort som enbart drivs av USB- eller Firewire-power ibland kan dista med lurar som har låg impedans - så att man behöver komplettera med en extern nätdel till ljudkortet för att det ska bli bra. Det kan också dista om hörlursförstärkaren inte är konstruerad för att driva lurar under en viss impedans på grund av komponentval som inte tål det högre strömuttaget. Har man "för hög" impedans, så kommer det inte att dista, utan bara att bli lägre volym som man inte kan dra upp så mycket som man vill. Med tanke på ljudkvaliteten bör man alltså kolla upp att hörlursutgången klarar de tilltänkta lurarnas impedans - eller lägre.

Det är samma preamp, men i 500-format - och så har 500-modellen en thru-koppling för den högohmiga instrumentingången.

Den stora skillnaden mellan P-Solo och P-Solo Ribbon, är att Ribbon kan ge mer gain, men saknar fantommatning för att inte riskera livet på gamla, extra känsliga bandmickar....

Det är ju lättast att kommentera sådana som man använder eller har testat själv, så här är några kommentarer om ett par preampar i någorlunda rimliga prislägen: True Systems P-Solo: Min huvud-preamp. 🙂 Grymt ren preamp som återger alla transienter helt perfekt. Bättre än denna blir det knappt om man vill ha en transparent preamp. 🙂 Audient MiCO: Också mycket ren, med möjlighet till en mild färgning om man vill - och efter prissänkningen för något halvår sedan, är den dessutom sanslöst prisvärd! Samma preamp som sitter i Audients dyra mixerbord... Line Audio 2MP/8MP: Entusiastbygge från skånska Rinkaby. Samma kvalitet med ett "stort" märkesnamn, kunde ligga på betydligt högre pris... Triton Audio D2O: Kanonbra flexibel preamp med äkta rörsteg som kan kopplas bort om man vill ha enbart transistorförstärkning. Även detta ett entusiastbygge, men från Nederländerna. Summit Audio 2BA-221: Milt färgande preamp med rör som en send-effektkedja, så den kan vara en ren transistorpreamp också, om man vill det. Något mer brus än ovanstående preampar, men låter kanonbra! Studio Projects VTB-1: Lite som ett "fattigmans-alternativ" till 2BA-221 - också med rör som send-effekt. Bra preamp som färgar ganska milt och är väldigt prisvärd. Lite brusigare, men inget som behöver vara avgörande. Golden Age Pre-73: Trevlig preamp med lite transformatorfärgning, som dock brusar lite mer på höga gaininställningar. Nuförtiden är det egentligen svårt att hitta riktigt dåliga preamps - och det är bara på värsta budgetnivån som man kan förvänta sig så mycket brus att det är något att egentligen bry sig om...

Så nära som möjliigt, med absorbenter i 70-100mm tjocklek på väggen bakom. om det inte finns basreflexport bak och om baksidan inte blir varm, så kan du gärna sätta dem så nära att de trycks in lite i absorbenterna, men annars sätter du dem bara nära. Alltid så tjocka som möjligt och gärna luftspalt till väggen, eftersom det gör att man fångar upp lägre frekvenser bättre. Jag skulle absolut aldrig använda tunnare än 50mm tjocka absorbenter, eftersom det bara blir diskant som absorberas då, men alltså helst tjockare. Ja. Om du har möjlighet till det, ja. Först och främst behandlar du första reflektions-punkterna enlöigt spegelmetoden i höjd med monitorer och öron, men basen sprids mer än resten av registret. Det kan det vara, men det beror lite på... Det brukar vara bra. Om du hänger absorbenter i taket, så är det inte säkert att du behöver ha en matta. Det kan bli för mycket av det goda då, men du får helt enkelt testa. Nej - en soffa fungerar mer som en absorbent - och eftersom det är tjockt och tungt, så fungerar den dessutom lite som en basfälla. 🙂 Tjocka: Alltid! Tunna: Aldrig! Undvik helst tunna absorbenter, eftersom de absorberar diskant men lämnar resten opåverkat - och det ger ett diskantfattigt rum som du kommer att göra skrikiga mixar i eftersom du kompenserar undermedvetet för den dåliga diskantresponsen. Betongväggar är alltid besvärliga, men om övriga väggar inte är betong, så är det inte säkert att det blir så stort problem med det...

Man kan ju spela på gehör, något de flesta musiker gör, och då har man förstås lärt sig genom att lyssna på andra låtar - så det är ingen slump att de flesta låtar är uppbyggda på ett liknande sätt...

Musikteori hjälper till för att förstå hur musiken är uppbyggd, men det är definitivt inte nödvändigt med teoretiska kunskaper för att skapa bra musik.

Om man ser tillbaks på vissa vilda diskussioner i forumet, så ligger det nära till hands att säga Grått Nytt Hår - men jag låter bli det och önskar istället ett traditionsenligt Gott Nytt År till alla. 🙂

Värsta rean har Crysonic, med 97% rabatt - men det är bara tills idag, så det är lite bråttom... 😉 http://www.crysonic.com/

Fyller på med att Wavelore har 50% rea tills 7/1 - för den som exempelvis behöver en pedal steel i pluginformat: http://www.wavelore.com/products_page.php .

Var har du bristerna som du vill komma undan från? Räcker inte CPU-kraften till för alla pluggar och virtuella instrument du vill kunna använda, så behöver du ny CPU - och eftersom tekniken uppgraderas hela tiden, så måste du säkert byta moderkort också samtidigt för att det ska gå att montera den nya CPU:n... Behöver du bara med minne för att kunna köra fler samtidiga röster från ljudbibliotek, så är det förstås både enklare och billigare. Minne är billigt nuförtiden, men kolla hur mycket minne moderkortet kan hantera - det är ju onödigt att köpa mer än vad som kan hanteras... Kör absolut med 64-bit Windows, så att du kan peta in mer RAM än 4GB. Det är billigt (knappt 300:- ) med uppgradering till Win 8 januari månad ut, så det är läge att göra det nu.

Svårt att säga när man inte vet mer om ljudkortet... Det kan ju vara så, att det bara kan ge +40dB gain eller något - men å andra sidan har jag för mig att Röde brukar ge en ganska stark utsignal och i så fall borde det räcka till ändå... Bäst hade varit om du har möjlkighet att testa med en lös preamp för att se om det blir det resultat som du behöver. Hur långt avstånd har du till micken när du sjunger?

Innan jag skaffade "riktiga" dämpare, så körde jag med sönderklippt Polyeten-liggunderlag i några lager under monitorerna. Det funkade ok och var stabilt - och billigt (kostar ett par tior hos Jula), så det kan jag absolut rekommendera. Det blir dock betydligt snyggare och troligen också lite bättre resultat med MoPads och liknande dämpare...

Om ni ändå kommer att fortsätta köra på det sättet, så behöver du ju knappt fråga här om det är en bra lösning, eller...? 😉 😄 Det är alltid bra med backup. Det minimerar i alla fall risken... 🙂 För att det inte är ovanligt på spelställen med raggarlösningar och dåligt genomtänkta kopplingar där det plockas nätspänning till för många urtag från samma säkring (som dessutom ibland är mindre än den borde vara), ljuset ligger på samma fas som ljudet - och samma fas som andra stora förbrukare i anslutning till lokalen etc...

...kanske för att datorer är känsligare för störningar och instabil spänning, som det ofta kan vara på spelställen...? 😉 Kör gärna ljuset med en bärbar dator, men exempelvis Mackie-mixern för ljudet. Om ljuset hickar till eller lägger av, så är det ingen enorm katastrof (det går ju alltid att tända den vanliga belysningen om det kniper), men om ljudet strular för att datorn hänger sig och måste startas om innan det går att fortsätta spela, så är det inte alls kul...

Vad f-n Valle?!?! 😮 Bara 4 fredagstrådar? Det finns ju massor med ämnen som kan leda till intressanta och högljudda debatter... Avregga kontot? Du kommer ändå inte att kunna hålla dig härifrån, så det är inte lönt att tänka på. 😉 Mina löften? Skriva mindre i forumet... Yeah, right - det trodde nog alla på... 😆 Jag brukar inte ge några nyårslöften, men kan kanske uttrycka förhoppningar. Kanske försöka hinna göra batchar till testsiten lite oftare än det har blivit på sistone... Hinna med andra testinspelningar som jag har funderat över länge... Tota ihop lite mer egen musik. Det har blivit mest covers på sistone eftersom jag har hjälpt andra med sådant.

Eftersom vi talar om att det blir FEL, så ser jag det som ganska självklart att det handlar om en oönskad förvrängning... Vi kan kalla det störningar om du hellre vill det, men det är samma sak ändå... Ja, jag tror faktiskt det eftersom det ju inte lägger till något som inte fanns från början - men bäst är förstås att dämpa bort i så hög grad som möjligt. Jo - men amplituden på den kurvan är fördubblad för att det ska synas alls, så den är i själva verket så liten att den kommer att överröstas med stor råge av direktsignalen. På grund av att spikes tydligen introducerar frekvenser som inte fanns från början, så skulle jag nog vilja påstå att det är sämre med spikes än helt utan något. Sedan kan säkert vibrationerna bidra till nya frekvenser om underlaget och/eller högtalarlådan inte är perfekt plana ytor också, men det blir ju mer koncentrerat i spikes, så jag tror att det blir krafigare störningar med sådana, medan det blir många svagare i fler frekvenser utan absorption. En ren gissning förstås, men ändå... Jag är ju inte ingenjör på mekanikområdet, utan bara på elektronik... Kunde vara intressant, men jag har inte sett något sådant, utan man får gå på de mätningar som andra har gjort - eller göra egna jämförelser. Själv har jag för mycket att göra i nuläget, så även om jag har tänkt att jag ska göra sådana mätningar så småningom, så blir det nog inte av på ganska länge...

Står det inget om vilken förstärkning det blir när ratten står helt uppskrivad till Mic? Tascams hemsida verkar vara nere just nu, så jag kunde inte kolla i manualen själv... Står du långt ifrån micken när du sjunger - och sjunger du mot rätt sida av micken (det är ett väldigt vanligt fel att ha fel sida vänd mot sig...) ?

Det är ju inte helt sant, eftersom det i fallet med eq, kompressor, distboxar och annat, handlar om en önskad förändring av ljudet. Om man väljer en annan vågform i en synt, så väljer man ju den för att man vill att det ska låta så. Vad jag sade, var att det skapas en vågform som skiljer sig från originalsignalen. Det innebär inte att originalsignalen måste vara en sinusvåg, utan det kan lika gärna vara en mycket mer komplex vågform som är originalsignal. Lyssningen ska återge den signalen så bra som möjligt, eller hur? När det gäller spikes, så bidrar de till precis det som står i Wiki-beskrivningen, "förvrängning eller felaktig återgivning" - alltså något som är oönskat - och då tycker jag att det är på sin plats att kalla det distorsion eftersom det kommer att påverka hur det låter och man dessutom inte kan göra något åt det (annat än att ersätta sina spikes med absorbenter förstås... 😉).