Claes Holmerup

Välkommen! Om du behöver lite tips för att få ordning på diverse begrepp och benämningar, så kan du gärna ta en titt här: http://wiki.kontrollrummet.com/Nyb%C3%B6rjarguide 🙂

Vad behöver du ha för några funktioner förutom att preamparna ska kunna lämna ut fantommatning? Ska det vara ett externt eller internt ljudkort - och om det ska vara externt, vilken typ av interface har du; Firewire eller USB? Det kan också vara bra att veta ungefär vad det får kosta...

Delay compensation har som sagt bara med pluggar och externa effekter att göra och det sköts i de flesta fall helt automagiskt. Om du monitorlyssnar på det du spelar in för stunden, så får du lyssning med både input och output latency - om du inte väljer Direct Monitoring, som gör att medhörningen vänder direkt, utan att gå in via Cubase innan det skickas ut till medhörningen. Nackdelen med Direct Monitoring, är att man inte kan ha några Cubase-effekter med i medhörningen på det man spelar in, men det är något som de flesta nog kan leva med... Om du sjunger/spelar med perfekt timing till det tidigare inspelade, så kommer Cubase att hantera det så att inspelningen hamnar exakt där den ska vara i timing - även om det låter lite fel på grund av latency i medhörningen medan du spelar in. Latency har alltså inte med inspelningen i sig att göra, utan inspelningen kommer alltid att hamna rätt. Problemet kan snarare vara att man kan vänja sig vid latency till en viss gräns och kompenserar för det mer eller mindre omedvetet, så att man börjar spela så att medhörningen låter rätt - och då kommer inspelningen att hamna lite för tidigt istället...

Att köra reverb som send-effekt från ett monospår till en stereobuss eller att köra det som en inserteffekt på ett stereospår ger precis samma effekt - förutom då att som inserteffekt är det inte lika säkert att den ursprungliga signalen är opåverkad, utan den kan vara färgad och kanske rentav fördröjd - och så blir det svårare att jobba med eftersom man måste ställa in wet/dry förhållande istället för att kunna mixa som vanligt med nivån på det inspelade spåret på den vanliga kanalregeln och ha reverbets volym separat. Reverb som insert på ett monospår kan däremot knappast bli vidare kul eftersom man ju inte skapar mycket till rum om rumsklangen bara ligger i mono... En annan nackdel med att köra reverb som inserteffekt (förutom att flera kanaler med insert-reverb kräver mer prestanda), är att det kan bli svårare att få det att låta som en helhet när man har olika reverb till alla instrumenten. Då blir det bättre och mer överskådligt att ha det som send-effekt och därmed kunna skicka flera spår till samma reverb. Det går dessutom i princip lika snabbt att pilla in ett reverb i en buss, som att sätta det som insert på ett spår - men om man ska köra fler spår till det reverbet, så är det snabbare att jobba med buss-varianten. Den lilla extra tiden som det tar att lägga reverbet på en buss och välja bussen som send på spåret och ställa send-regeln, blir nog i princip samma som att lägga in reverbet som insert och ställa wet/dry, men man vinner ju tid vid mix genom att ha spåret och reverb-effekten separerade, istället för att behöva gå in och ställa wet/dry på flera olika spårs insert-reverb. Det fungerar förstås att göra som man känner för, men vissa gängse "regler" gör det enligt min mening lättare att få koll på helheten och ger ett snabbare arbetssätt. Om man vill jobba på något annat sätt och känner sig bekväm med det, så är det självklart också ok, eftersom det ju alltid är resultatet som räknas och inte vägen dit... 🙂

Enda gången det kan vara snabbare, är om det är internt i synten, så att man kopplar in synten på en USB-port. Annars är det inte kompatiblet med standarden - och då skiter det sig med alla syntar... Det finns midi-interface som har en buffer, så att de verkligen skickar ut saker i precis rätt tid, synkat till de olika porterna (Steinbergs Midex-interface var först, men jag tror att fler har hakat på senare). För varje midiport är det förstås lika begränsat som det alltid har varit, men man kan i alla fall få lite bättre timing vid mer komplexa arrangemang - om man har syntarna kopplade på olika midiportar.

Annars finns det nog sådana funktioner hos de flesta webhotell, så kolla där du har din hemsida, vad som finns i deras kontrollpanel.

Precis som Hegobald så rekommenderar jag främst öppna lurar i kontrollrummet - och då gärna nämnda Ultrasone Pro2900, som är mina personliga favoriter. En modell som är vänligare mot plånboken (men som inte har fullt så bra upplösning som i Pro2500/2900), är Ultrasone HFI-2400 eller deras föregångare HFI-2200...

Hur ser vågformen ut på audiospåret? Är den tillplattad i topparna eller ser den ut som den borde? Det kan ju vara så, att du har skruvat upp master-regeln i Cubase för högt, så att ljudkortet inte kan hantera nivån.

Jag hade valt ADAM alla dagar utom helgfria söndagar. 😉 Bor du i närheten av Malmö, så kan du gärna komma och lyssna på dem hos mig. 🙂

Liggande funkar förstås också - men då ska de vara ännu längre bort, eftersom det blir obalans i stereobilden annars. Öronen är känsligast i horisontalplanet, så jag skulle nog inte välja liggande orientering av dem. Det är också främsta anledningen till att jag valde den vertikala modellen av monitorerna jag kör med. Jag har helt enkelt inte tillräckligt stort rum för att kunna sitta lagom långt ifrån den horisontella modellen... En annan nackdel med att ha dem liggande, är att diskanterna kommer närmare bordet och du kan då riskera att få mycket reflektioner från bordsskivan och uppleva att ljudet blir lite mer diffust på grund av det.

Hur många saker kommer du att spela in samtidigt? Det är där den springande punkten är, om du behöver en mixer eller inte. Om du sedan vill spela in flera olika saker samtidigt, på separata spår i datorn, så krävs det ett ljudkort med tillräckligt många ingångar och inte en mixer... När det gäller gratis DAW, så är det en del som brukar rekommendera Reaper, så det kan säkert vara värt att kolla på. JJLabs är JAM:s eget OEM-märke, så du kan kolla hos dem hur mycket motsvarande mick kostar ny idag.

Jag har läst på många ställen att den är brusig. Upplever du att den tillför brus eller är den ok? Det hade varit intressant att testa och jämföra själv, så jag får försöka komma ihåg att kolla med distributören om det går att låna en sådan till någon framtida inspelningstest...

Eftersom det är obalanserat in i suben, så blir det obalanserat hur du än gör. Utgår förstås då från att det är en lämplig sub, som har delningsfilter inbyggt, så att du kopplar vidare till monitorerna från subens utgångar... Om det är en hemmabio-sub, som inte har inbyggt delningsfilter, så bör du koppla via ett externt delningsfilter för att inte få extra pucklar och dippar där suben och monitorerna hanterar samma frekvenser...

Att fade:a enskilda toner finns inte i midiprotokollet. Funktionen finns dock i Cubase 6, men instrumentet man använder måste förstås också ha stöd för det om det ska funka - och det är det inte många som har, just för att det inte finns i midistandarden, så ännu så länge är det bara vissa Steinberg-instrument som har det stödet... Jag skulle tro att det enklaste skulle vara att göra ett separat midispår för de toner som du behöver göra fade på - och så använder du expression pedal för att dämpa (låter bättre än om man använder volume change).

Det är Jerker Antoni (JAM) som säljer Viscount, så om du behöver veta något så har han troligen svar: http://jerkerantoni.se/ 🙂

Med ett så litet utrymme är lurarna mer tillförlitliga än ett par monitorer skulle vara. Resonansfrekvenserna i rummet kommer långt upp i musikfrekvenserna, så det blir nog mindre kul... Att måtten är nära varandra och ett mått är precis hälften av ett annat, kommer att förstärka problemen ytterligare. 🙁

Akustikbehandling och ljudisolering kräver väldigt olika åtgärder, så det är viktigt att hålla isär begreppen...

Du spelar nog inte snabbare än 320 mikrosekunder per ton, så det är inga bekymmer... 😉 Det är inga bekymmer annars heller så länge man inte försöker skicka för mycket på samma midiport, utan timingen har varit tillräckligt bra för skivinspelningar i många år, så egentligen är det bara att prova och se om det låter ok.

Signalerna i sig är det ingen fördröjning på, utan det är midiprotokollet som är segare än man kunde ha önskat. För att få reda på hur mycket fördröjningar det blir, så måste man alltid räkna med antalet toner som ska skickas till synten via midi. Det kan ju bara skickas en ton i taget eftersom det är seriellt. Det går alltså inte att säga något generellt, utan det beror helt på hur mycket data som skickas på den aktuella midiporten.

Det tar 320 mikrosekunder att skicka en ton och kommunikationen är seriell, så multiplicera antalet "samtidiga" toner med 0.320, så får du antalet millisekunder som det blir mellan första och sista tonen. Med "Running status", som används automatiskt, blir det lite grand mindre, men inget revolutionerande. Ett ackord med 3 toner tar alltså knappt 1ms.

Midi-"latency" beror på hur mycket data som skickas "samtidigt". Jag har beskrivit lite om detta i min artikel om Midi, i Kontrollrummets Wiki: http://wiki.kontrollrummet.com/Midi#Begr.C3.A4nsningar_och_problem

Latency är i många fall bara en vanesak... Tänk på att 10ms latency ger samma fördröjning som om du spelar gitarr på scen och har stärkaren stående ca 3,4m bort. Det är inga bekymmer att spela där eftersom man anpassar sig snabbt till den lilla fördröjningen. Om man ändå vill ha så lite latency som möjligt, så har många ljudkort en intern mixer som man kan använda, där man kan routa lyssningen så att man får latencyfri medhörning (förutom ca 1ms som omvandlingen tar). Medhörningen av det man spelar in för stunden, kan inte innehålla några effekter från DAW-programmet, men det klarar nog de flesta sig utan ändå...

Som sagt, så betyder datorns prestanda och ljudkortets drivrutin väldigt mycket. Förutom det så kan andra inkopplade USB-prylar ställa till det. Många USB-prylar har inget behov av hög hastighet, så de håller bara USB1-standarden. Om en sådan pryl kopplas in på samma controller som ljudkortet, så kommer all kommunikation på controllerns portar att dras ner till USB1 - även om ljudkortet är USB2.

Det beror på pluggen... Vissa pluggar släpper inte igenom originalsignalen helt opåverkad - och i sådana fall är det mindre bra, men annars spelar det förstås ingen roll. Jag tycker däremot att det blir mycket smidigare att ställa in mängden som ska skickas till reverbet, med send-reglaget, snarare än att ställa wet/dry i reverbet. När man har reverbet som sendeffekt så kör man ju 100% wet eftersom man får ut det ursprungliga torra ljudet separat i mixern. FX-kanaler är alldeles riktigt samma sak som bussar, även om båda varianterna finns. Jag använder sällan de-esser på sångspåret, men alltid före reverbet på bussen, så att det inte blir onödigt kraftig effekt i reverbet av vissa sibilanta ljud.

Det finns förstås inga obestridliga regler, utan man kan laborera och göra som man känner för, så länge resultatet låter bra - men generellt kan man tänka så här; Effekter som ska påverka hela signalen och alltså inte ha kvar originalsignalen i opåverkat skick, passar bäst som inserteffekter. Det är sådant som kompressor, limiter, eq, de-esser, pitchkorrigering, bandemulering etc. Effekter där man vill ha kvar originalsignalen opåverkad, men få ett tillägg av effekten, lägger man som send-effekter. Här passar sådant som delay och reverb. När man skickar sångspår till en buss med reverb, så kan det vara bra att lägga en de-esser före reverbet (på send-bussen ligger ju effekterna som inserter på bussen), så att man slipper fula överdrivna sibilanser i reverbet. Sedan finns det inga regler utan undantag, utan man kan exempelvis köra en kompressor som send-effekt också, för att få vad som brukar kallas parallellkompression, där man har kvar dynamiken i originalinspelningen och får extra stöd genom en hård kompressor som ligger som send-effekt.