Strummindude

Haha, lite genialisk sägning där - den snor jag direkt! Fast jag formulerar nog om den till "Första steget är halva resan". Tack valpen! Den kan man nog ha som sin devis! 😄

Suck. Jadå, det vet jag. En defragmentering görs på ett filsystem. Ett filsystem ligger på en diskpartition. Defragmenteringen ser till så att filer fysiskt så långt det är möjligt ligger som konsekutiva bitareor på mediet, istället för att vara skrivna lite här och där, vilket förlänger söktiden, speciellt vid stora filer. Så. Har du något att tillföra i diskussionen, cm0s?

Det kan ju säkert inte skada att stänga av systemtjänster som inte direkt är nödvändiga vid musikproduktion då man håller på och jobbar. Men vad gäller den här Gameboosterprodukten så undrar jag vad den egentligen har för sig mer än det. "defragmenting game directories" står det i beskrivningen. Hur hade de tänkt sig att det skulle gå till? Defragmentering gör man ju på diskvolymer, inte på mappar eller filer. Tänker de sig att man har sitt game directory på en egen partition? Och "cleaning RAM" - vad är det? Jag ska lägga till att jag inte har läst artikeln i Studio. (Fyllde i en prenumerationslapp på senaste ljudmässan i Sollentuna, men den måste ha förkommit, för det kom aldrig nån tidning hem till mig...)

Valle, om det är så att du vill starta en petition mot Lexicons prissättning på sina pluggar så föreslår jag i all ödmjukhet att du startar en tråd om det. Annars tillhör nog varken din, min eller Demonproducentens åsikt om denna prissättning vare sig allmänintresse eller ämnet för tråden. Om du är hemskt nyfiken på just Demonproducentens åsikt i frågan så finns det ju PM? 😛

Priset på Digital Village för U42S:en är sjukt lågt. Jag gissar att det är för att Pundet sjunkit så raskt sen i somras (från runt 15 spänn till kring 11) plus att Lexicon kör en drive just nu på I-Onix-serien. (Jag håller på och handlar det kortet till kompispris rakt från den svenska grossisten just nu, och min kontakt på Septon blev alldeles trött när jag skickade länken till honom.)

Wow - Kevin Montgomery! Stort! Materialet imponerar dessutom, ser verkligen fram emot plattan!

Jänkare ju är inte främmande själva för språkliga stolpskott i sin lyrik. Ett exempel som poppar upp är Ghost In This House med Alison Krauss och Union Station, där man sjunger om "a whisper of smoke", som ju helt uppenbart är en hemetymologisk missuppfattning av det formellt riktiga uttrycket "a wisp of smoke"

Du menar att högtalarna spelar "bakom huvudet"? Okej - kan tänka mig att det kunde leda till att man exempelvis fegar ur vid panoreringar, eller underdriver stereoeffekter. Eller tänkte du på något annat? Tackar för synpunkterna! 😲

Jag håller på och inreder mitt lilla inspelningskyffe, den före detta familjebastun. Som arbetsbord har jag valt att använda ett hörnskrivbord, med fast monterad bokhylla i vinkel. På utsidan av bokhyllesidorna har jag monterat extrahyllor, på konsoler isolerade med gummibussningar. På dessa hyllor har jag ställt mina referensmonitorer, ett par M-Audio BX5a. Varje högtalare spelar alltså i 45 graders vinkel framifrån in mot mina öron, och de hamnar bra nära, typ nån dryg halvmeter från skallen bara. Frånsett den uppenbara faran att spela för högt och skada hörseln, finns det några andra uppenbara fallgropar med detta sätt att ordna sin lyssning? Ska tillägga att stereobilden är nästan sjukt bra, till och med överlägsen hörlurar.

Det följer ju med en reverbplugg till U42S-interfacet. Pantheon II heter det. Har någon kört det och vet vad det går för? Lär väl inte vara kattskit om det bär Lexicons signum, kanske?

Varför överklockar du? Specifikt vad skulle försämras om du inte överklockade en redan toksnabb processor?

Öööh... 😑 okej ONSatan...

Har du kollat att rätt drivrutin till ditt ljudkort är valt i VST-inställningarna? Annars - försök att posta lite mer information om dina prylar och inställningar och vad du försökt med för att avhjälpa felet.

"Gläns över sjö och strand", utan minsta tvekan. Bedövande vacker. Rent symfonisk i sina harmonibrytningar. Alice Tegnér kunde mer än att författa barnvisor, alla gånger!

Jag röstar på "in". Byter man till obestämd artikel på crowd så blir det ännu tydligare, tycker jag: "One in a crowd". Jag använder en liknande formulering i texten på Back To Georgia, en låt med mitt gamla countryband Tumbleweed Trail: "I'll be just another shadow in a crowd of faceless people..."

Äh lägg ner nu - hälften av medlemmarna här skulle säkert offra ett eller annat korsband för att kunna sjunga som du gör.

Stenhamra ute på Mälaröarna, Stockholms Läns allra vildaste väst! .)

Om det är spåren där strängarna går som du vill åtgärda så ska du nog inte använda nåt grövre än smärgelduk. Annars så ska det väl duga med vilken metallfil som helst?

De betalar ut allt de fått in musikrapporter på, oavsett period, vid varje tillfälle. Det faller sig naturligt att första gången man får ersättning för en låt så kan ersättningen komma från något tillfälle innan den senaste avräkningsperioden. Det finns säkert någon gräns bakåt, men den känner jag inte till. En annan begränsning är att du måste ha nått upp till en viss summa för att utbetalning ska göras. Annars hålls pengarna inne tills dess att totalsumman överskrider beloppet (per medlem, inte per låt). Har för mig att summan var 500 kr för ett antal år sedan. I alla fall en rätt låg gräns.

OK, point taken. Anslutningsavtalet förutsätter att du för all framtid upplåter allt du har producerat. 😳

Jo, det gör det faktiskt. 😆 § 1: Den anslutne upplåter på STIM sin ensamrätt att ge tillstånd att 1. offentligt framföra samt inspela, överföra, mångfaldiga inspelning av och sprida (nedan kallat inspela) alla sina existerande och framtida musikaliska verk med tillhörande texter. 2. inspela alla sina existerande och framtida litterära och musikdramatiska verk.

Okej, jag kanske uttryckte mig oklart. Ditt avtal med STIM gäller endast under förutsättning att du för all framtid överlåter allt du producerar till STIM och inte träffar några andra avtal som strider mot deras oinskränkta rätt att förfoga över ditt material. Det är allt eller inget. Du kan inte exempelvis överlåta åt någon annan organisation att bevaka dina kommersiella intressen för en viss låt utan att bryta avtalet och därmed förlora bevakningen av samtliga dina anmälda verk. Du kan heller inte (åtminstone inte fram tills helt nyligen) avstå från att kommersiellt bevaka något enskilt verk utan att bryta ditt avtal och förlora bevakningen på klabbet. Jag tycker att det verkar som om STIM spelar dumma vad gäller bevakning av CC-licensierade verk. Det STIM licensierar är ju kommersiell användning av dina anmälda verk. Det finns inget i åtminstone den version av CC jag använder som hindrar dem från att fortätta göra det. Det vore ju intressant att ta del av en mer utförlig redogörelse för STIM:s resonemang, men det verkar vara svårt att hitta nåt sånt på nätet i alla fall. Får väl mejla in.

En STIM-licens gäller i princip per låt, precis som en CC-licens. MEN - för att få åberopa STIM:s licensvillkor så måste du skriva på ett avtal med STIM där du förbinder dig att för all framtid överlåta allt du producerar till STIM och inte träffa några andra avtal som strider mot deras oinskränkta rätt att förfoga över ditt material. Med förfoga menas här träffa avtal om vidareförmedling och något de kallar "inspelning", vilket är ett vittomfattande begrepp för all sorts användning av ditt material. Det är helt riktigt att om man har för avsikt att ställa sitt material till fritt allmänt förfogande så finns det ingen anledning att befatta sig med STIM överhuvudtaget. Om du däremot inte vill att nån annan ska kunna använda dina låtar för egen vinning så kan du införa en sån begränsning i din CC-licens för låten. Och eftersom CC är en icke-exklusiv licens så kan du i så fall avtala med STIM om att bevaka dina intressen åt dig. Om det nu inte vore för den omständigheten att ditt avtal med STIM är ett exklusivt avtal, som alltså låser ute alla möjligheter för dig att själv förfoga över rättigheter eller villkor för användning av ditt material. Så situationen är rätt absurd. Just nu kan du inte bevaka dina kommersiella intressen kring en låt utan att överge dina rättigheter till den. STIM befinner sig i en situation som är så nära monopol det går att komma, och borde alltså inte behöva ta till så grovt artilleri som en exklusiv licensform och livstids inlåsning. De har varken den moraliska rätten eller behöver detta för att kunna göra en god affär av sin verksamhet. De flesta tror jag nog ändå ser både behovet och den stora fördelen med att ha en part att avtala med för både upphovsmän och deras gemensamma avnämare. Skulle en av dina låtar råka bli en radiohit så är det ju klart att du vill få ut nåt av det. Och om det skulle inträffa så kan du vara lugn för att det inte kommer att dröja länge innan du får en anmodan från STIM att komma in med en anmälan på låten. Det har åtminstone hänt mig.

En STIM-licens går inte heller att säga upp, och vad gäller bevakningen så är det vad jag förstår upp till STIM om man vill åta sig att bevaka rättigheterna för en låt med CC-licens. Den variant av CC jag använder hindrar från exempelvis kommersiell användning av låten utan mitt tillstånd. Den tillståndsförmedlingen kan jag ju åtminstone i teorin överlåta åt STIM att reglera å min räkning. STIM:s hela business är ju sån förmedling så om de skulle avstå från ett sådant erbjudande från min sida så ser jag inga andra skäl än rent principiella. Du har dock rätt i att det åtminstone för närvarande inte går att förse en låt som redan anmälts till STIM med en CC-licens utan att förmodligen bryta mot STIM-avtalet. Jag känner inte till vilka detaljer i avtalen som har förändras, och det är vad jag känner till heller aldrig rättsligt prövat. Vad gäller CC-licensen så lägger dock denna inga hinder i vägen för att du överlåter bevakningen av dina förbehållna rättigheter till tredje part.