JonesH

Hallå, Jag har lyssnat och jämfört en del mellan ett par 8020 och ett par 1032 (dvs tre storlekar större, men äldre serie) samt med/utan 7060-sub i ett kontrollrum på radion i Umeå. Både jag och den andre teknikern noterade en klar skillnad när man slog i och ur suben, men inte så stor att de på något sätt var oanvändbara utan sub. Vi lyssnade på mycket olika musik, orkester, pop, r'n'b, hip-hop, hårdrock osv. Jag känner mig ganska säker på att ett par 8020 är väldigt väl lämpade för oss som behöver vara mobila men också har en fast central (själv sysslar jag mest med akustisk musik på plats i kyrkor osv). Då kan man lämpligen ha en sub i kontrollrummet men ta med sig de båda högtalarna på inspelningar. Alternativet vore ett par 8030 med sub, men den lösningen är dubbelt så dyr och mycket tyngre. Edit: Hoppsan, denna tråd var ju ganska gammal. Jaja.

Kan finnas fördelar med att använda en masterregel för den utgång som du tänker skicka till eftersom du då kan styra nivån ut. Är det för starkt in till masterregeln kan du bara sänka och det kommer då inte att dista, det går sämre med en auxkanal - där distar det lika mycket men nivån ut blir lägre.

I Pro Tools 8 kan du skapa templates som blir helt nya sessioner, obundna till tidigare projekt. Annars kan man göra sina egna som man gör save session copy på om man inte har PT 8.

Det finns ju sju tusen instruktionsvideos om pro tools på youtube också.

Kolla på digidesigns hemsida efter de instruktionsvideos som finns där. Annars är mitt råd att göra lite olika produktioner i programmet och hela tiden söka i manualen när du tänker "undrar hur man...". Referensmanualen är faktiskt väldigt bra. Fråga här så fort du fastnar på nåt.

Jag säger som Bruce Swedien; "compressors are for kids". Använd inte en kompressor för att jämna ut nivån, använd den för att ställa ett coolt sound. Eller ja, alltså du KAN ju använda den för att jämna ut nivåer, men det påverkar ofta soundet om den inte är väldigt transparent.

Det här är en rundtagande mic: http://www.dpamicrophones.com/en/products....&item=24010

nu börjar vi tala samma språk! Det alternativ som du presenterar är nog inte riktigt att betrakta som korrekt dither eftersom du inte kan dekorrelera kvantiseringsfelet i efterhand; då är det ju en del av signalen. Man kan förstås som du skriver maskera det med brus, men dither handlar om att tvinga felet att spridas slumpmässigt (brus) istället för bundet till signalen (dist). OM jag inte missförstod dig. Som jag förstod dig menade du 32 bit float->trunkering till 16 bit fix->applicera 16 bit-dither. Det ger scenariot ovan. Om du menade 32 bit float->16 bit fix-dither->trunkering så är vi ju tillbaks på Nikas fjärde alternativ: Och ytterligare ett alternativ som du kanske menade (jag förstod inte riktigt) kan vara att i flyttalsdomänen lägga till dither motsvarande 16 bitar. Det går, men tar inte helt bort distortionen eftersom vissa ord kommer att ligga under dithret och vissa över. Se nikas femte exempel (han pratar visserligen om 24 bitar men sak samma):

Tja, Titeln fritt tolkad innebär väl ungefär "Så här fungerar dither i flyttalssystem". Precis som du skriver så handlar det om att gå från högre bitar flyttal till fix 24 eller 16. Trunkering sker förstås när det ska DA-omvandlas också varvid dither är relevant på samma sätt, även där. Jag brukar säga åt Sequoia som arbetar med 32 bit flyttal att kommunicera med 24 bit fixed point med ljudkortet så jag vet att Sequoia sköter dither. Annars kan ett 32-bit flyttalskompatibelt ljudkort göra det också, men där har man ju oftast ingen kontroll på det. Allt jag skrivit har handlat om att gå från 32 bitar flyttal till antingen 24 eller 16 bitar fix. Dither för fixa tal är som sagt rätt okomplicerat, men att trunkera med dither från flyttal till fix point är jättejättesvårt. Det är kontentan jag försökt få fram. Det är vad Aldrich presenterar i länken jag skickade (läs bara sista sidan om du inte orkar harva dig igenom hela, det är en sammanfattning). Självklart rekommenderar Katz att man dithrar sist, till slutmediets upplösning. Sammanfattning på allt jag nånsin velat få fram i den här diskussionen; Att gå från 32 bitar flyttal till lägre upplösning fixed point är komplicerat då det inte går att applicera korrekt dither tack vare signalens drastiskt ständigt ökande och minskande bitdjup.

Det funkar klockrent. De funktioner som är specifika för 8:an kommer bara att inaktiveras.

Det är klart det går, fast det blir ju inte rätt 🙂 Det maskerar till viss del förstås,men det är ju smartare att applicera innan trunkering. Det fyller ju mindre av en dither-funktion då och mer av en "brus för att maskera ett problem"-funktion. Dithrets roll är ju att göra om kvantiseringsfelet (det missljud som uppstår av att gå ner i bitdjup) från distortion till brus, alltså sprida problemet slumpmässigt istället för korrelerat till signalen. Nej. Vi lyckas tala förbi varandra hela tiden 😉 Jag talar om dither för att gå FRÅN 32 bitar flyttal till antingen ex. 24 eller 16 bitar fast tal. Något som i praktiken används rätt ofta. http://www.cadenzarecording.com/floatingdither.html Den länken är bra. Nika förklarar det på ett bra sätt; vad som händer beroende på hur man försöker applicera dither i flyttalsmiljöer. Slutsatsen han gör är att det är praktiskt omöjligt att göra korrekt. SLutsatsen som bl.a. Bob Katz och andra drar är också att man kan strunta i dither och bara trunkera när man ska till 24 bitar för att kvantiseringsfelet ändå ligger 144 dB ner från max.

(Om jag missförtod ber jag om ursäktpå förhand) Du kan inte dithra efter trunkering, då har distorsionen redan uppstått- Precis, problemet är att det inte finns någon givet bra nivå att applicera brus på. Läste du länken? Obs, inte menat som otrevligt alltså, detär bara ett bra och intressant paper 😐

Inte så ofta? Däremot rätt ofta till fixed point, antingen 24 bitar eller 16 bitar för CD-bränning. När man går från 32 bit flyttal till lägre fixed point är det svårt med dither, var min poäng. Trunkering låter onekligen som något intimt och obehagligt. Nä, men det är när man slänger bort de sista bitarna i en sample, man minskar bitdjupet. Alla pluggar, ljudprogram mm jobbar med högre upplösning än 16 bitar (ofta med högre än 24 bitar också, gärna 48 eller 64 bitar för att det ska bli så exakt som möjligt). Att bara kasta bitarna resulterar i ful distortion vid riktigt låga nivåer, varför man använder ditherbrus. Det gör att den sista,minsta biten i varje sample slår på och av lite mer slumpmässigt och man får brus istället för distortion.

(Sorry för OT) Jo, men flyttal har den egenheten att det blir jättesvårt att applicera dither på det. Dither måste ju vara oberoende av signalen för att effektivt eliminera kvantiseringsdistortionen, och hur gör man det när antalet bitar ständigt moduleras av signalstyrkan? Antingen fast nivå på dither vilket är för mycket för en del samplingar och för lite för en del. Alltså ineffektivt dither. Om man styr dithernivån efter signalnivån så blir inte dithret dekorrelerat. Knepigt... Det forskas en del på hur man kan lösa det här på nåt bra sätt, men det är inte så enkelt.

Inte till 32 bit flyttal förstås. När du går från 32 bit till exempelvis 16 för CD-bränning blir det lite lurigt med dither.

Sen kan man ju undvika 32-bit flyttal eftersom det inte går att dithra ordentligt heller...

Hej hopp. Jag har samma ljudkort som du. Har du kollat i ljudkortets programvarumixer (Applications/M-Audio ProFire) att du har; - Rätt antal mjukvarureturer - Rätt ordning på ingångarna? PT kan bara använda 18 av kanalerna in och ut, så dra ingångarna i den ordning du vill att Pro Tools ska komma åt dem. - Signal in i mixern från Pro Tools? Om du i ProFire-mixern väljer att två kanaler ska vara Software returns 1 och 2, får du då signaler in på mätarna? - Valt rätt utgångar? I PF-routern kan du välja att t.ex. utgång 1-2 ska vara software returns 1-2 direkt (PF-mixern påverkar inte, allt går direkt från Pro Tools/iTunes/Sequel/whatever) eller mixer out (PF-mixern bestämmer vad du hör). - Master volume-ratten är ställd på någon rimlig nivå om du ställt in att den ska kontrollera utgångar (görs även det i ProFire-programmet)? Kolla hur det är ställt med outputs i Pro Tools också. Nu visade du bara input. Lycka till!

Kolla i din sessionsmapp efter Session Backups. Dra ur dem ur mappen och öppna dem en efter en för att kolla efter nån där de inte ligger tokigt.

En korg nanokey är ju inte så dyr...

Nu kör du förmodligen inte Pro Tools HD, men om du gjort det finns en smidig lösning med att skriva automation över en hel markering eller fram till regioners slut. I Pro Tools native (LE/MP) får man hålla tillgodo med manuell automation (bra självmotsägelse där) eller som tidigare föreslagits göra en grundmix i en fil och sedan importera inställningar från den (vilket är ganska klumpigt då man i LE fortfarande inte kan välja precis vad som ska importeras i import session data...)

Det här är en bug som är känd av digidesign och som enligt uppgift ska vara arbetad med i de senaste cs-releaserna. Pröva att uppgradera till senaste customer support release (cs): http://www.digidesign.com/index.cfm?navid=...mp;itemid=23300

Du har säkert använt dig av Logics audio-till-MIDI-funktion. Någon sådan finns ännu inte i Pro Tools utan du kan t.ex. använda dig av Melodyne som jag tror kan omtolka ljud till MIDI för att sen på ett instrumentspår i Pro Tools lägga in det med någon sampler eller synth.

Bra råd från Gunnar! M/S kan som tidigare nämnts fungera bra. Nu kan du inte göra det med din mic, men jag tycker det kan bli bra med omni som mittsignal. Om jag var du skulle jag köra på det eftersom du kan lägga upp material, få respons, och kanske justera stereobredden i efterhand. Ta med dig referensinspelningar på plats som du kan lyssna på; annars är det lätt att man kommer hem med ett för klangligt ljud eller för torrt. Sm58 är bra för att kasta i huvudet på folk som kommer in under inspelningen, så ta med dig den!

Reparera skivbehörigheter med skivverktyg på din startskiva.

Ratta friskt med SansAmp som följer med i PT 8! Annars finns en massa andra, t.ex. amplitube och Trash