JonesH

Efter att ha jobbat lite mer med det kan jag säga att det enda jag möjligen saknar är automation samt stöd för pro tools eller windows-drivrutiner. Men det förstnämnda är inte MHs fel och det sistnämnda skulle de förlora pengar på, så ... Det är en jättebra burk. Fantastiska analoga delar, verkligen. Gillar monitor controller jättemycket. Smidig att jobba med om man som jag gör mycket inspelningar på fält. Stabil.

Snabb koll bara... Digidesign 003+ rack factory (inkl. pro tools le och factory bundle) ca 13 000:- RME FireFace 800 ca 12 000:- + 1500:- för Cubase FireFacet kan hävdas vara ett bättre ljudkort dock. En mer rättvis jämförelse vore kanske M-Audio ProFire 2626 + pro tools M-Powered ca 7500:- RME FireFace 800 + cubase ca 13500. Ni måste ha resonerat på ett annat sätt än jag, för jag får det inte till att RME skulle vara 20% billigare. Sen är det väl självklart att Digidesign kör på sin nuvarande väg så länge de bedömer att de tjänar mest pengar på det. Det är ju inte välgörenhet de sysslar med. Jag kanske missförstår, men Apogee, SSL, Prism, Lynx, Mytek och några fler har ju faktiskt reverse-engineerat fram gränssnitt mellan sina omvandlare och pro Tools HD. SSL:s lösning är ruskigt snygg.

Låter mer som ett mjukvaruproblem. Kolla igenom den här guiden: http://duc.digidesign.com/showthread.php?t=54888 (mac) http://duc.digidesign.com/showthread.php?t=133039 (windows)

Vad är det du mickar upp och var? Sätter du mikrofonen väldigt nära en vansinnigt stark ljudkälla så kan det bli så starkt att ingångarna inte klarar det över huvud taget, men det låter lite otroligt. Mbox 2 klarar +21 dBu på de analoga ingångarna, vilket är drygt 8 volt. Så stark signal tror jag inte din ADK gasar ur sig. Konstigt.

Kolla hur sakerna är synkroniserade med varandra. Är din kanallimpa ställd på intern synk måste digi-interfacet vara ställt på att synka på S/PDIF. Det gör du under options/hardware. Om digigränssnittet ska vara master och ställd på intern synk måste du skicka någon signal till kanallimpan som den kan synka på, kanske via S/PDIF in eller WordClock (det senare skickar bara en klocksignal, ingen data).

Ber om ursäkt om du redan har kollat det, men... I editfönstret får man bara upp några få nyckelrutor på videospåret. Du måste aktivera quickTime-fönstret för att spela upp videon (kommando-9 på det numeriska tangentbordet, kolla under windowmenyn). Pröva annars att konvertera filmfilen till DV-format istället för AVI. AVI kan innehålla precis vad som helst och kan säkert vara nåt som inte QT genom pRo Tools stöder för att spela upp (DivX, Xvid eller liknande).

Då är det bara en maxad mac pro som gäller 🥰

Hallå, Jag har ett PF2626 som jag är förhållandevis nöjd med. För priset är det väl bra, men för mina behov dög inte micförstärkarna. Så kan det vara! Jag har haft en del problem att synkronisera det externt också. Har aldrig prövat att köra flera sammanslaget; det man enkelt kan göra är ju att koppla ihop dem via ADAT. Då har man tre stycken ihopkopplade för 24 kanaler. Kör man Mac kan man göra en aggregerad enhet av flera enheter också. Om han ska satsa mer professionellt kan det kanske vara värt att titta på exempelvis Metric Halos 2882 också.

Det Claes så käckt förklarar i sitt första stycke rör exempel på heldigitala ljudkort som kopplas till någon annan digital-analogomvandlare. MADI används ofta mellan ljudkort och digitala mixerbord. De flesta stora studios använder någon form av ProToolssystem men många använder andra omvandlare än Digidesigns egna - mytek, prism, lynx, SSL m fl har gjort sina egna piratkort som gör att man kan använda deras omvandlare med Pro Tools. Nog är väl Pro Tools TDM-systemen att räkna som ljudkort de med, även om engelskans interface passar bättre än kort i många fall - särskilt för de många av oss som använder FireWire eller USB. Annars om man inte har riktigt lika stora kanalantalskrav så kan man ju använda vilka ljudkort som helst så länge programmet man jobbar med kan jobba med flera ljudkort (eller som i Mac OS X slå ihop flera olika ljudkort till ett större virtuellt ljudkort). Metric Halo, RME och MotU har byggt egna lösningar för detta. För den delen, rörande FireWire, så går det ju lätt att köra 32 kanaler per buss. Tror till och med att man kan köra 64 kanaler om man håller sig till single speed (44.1/48 kHz Fs)

Vilket sätt passade dig bäst?

Det är inte en dum idé att kolla med digidesign vilka datorkonfigurationer de stöder: http://www.digidesign.com/index.cfm?navid=...mp;itemid=23954

Om jag var du skulle jag välja att skicka alla kanaler till out 7-8, skapa en master på den kanalen och ställa in mixen så du blir nöjd. Ta signalen från 7-8, koppla till kompressorn och sen tillbaks in på 7-8. Gör ett audiospår med ingång 7-8 och slå på rec arm för det spåret. Tryck alt-k för att aktivera input only monitoring som gör att kanalen lyssnar på inkommande ljudsignal när den är recarmad. Det steget är viktigt för att du ska kunna lyssna - om du har den i normalläget auto input kommer ljudspåret att bli tyst när du trycker play - enda sättet att höra din mix då blir att hela tiden spela in. Med input only aktiverad kan du spela upp samtidigt som du lyssnar på inkommande ljud från den kanalen. Ut från det audiospåret skickar du till dina högtalare. När du ska spara ner kollar du att spåret är rec armat och trycker spela in. Denna metod kallas ofta för bounce/record to track och innebär att man spelar in ljudfiler till sitt spår istället för att använda bounce to disk. Ett annat alternativ är ju att använda hardware insert-funktionen. Där väljer du utgångspar som insert i listan där man vanligtvis väljer pluggar (Istället för multi-mono eller multichannel väljer du i/o längst ner). Du måste ta in och ut signalen på parallella kanaler - skickar du ut på 7-8 måste du ta in på 7-8. Funkar också.

Jag tycker det verkar som att du tänkt igenom det (och tänkt rätt enligt mig!). Grattis!

Det här var en väldigt underlig tråd, det är alltid bra med olika förslag men sett från min synvinkel verkar trådskaparen ha tänkt igenom det hela och sina behov ganska bra från början så de inlägg som handlar om att han borde uppgradera den stora dongeln i mitten (002:an) tycker jag är lite märkliga. Fördelen med att bygga upp ett system där micpreamps och omvandlare är av bra kvalitet är ju att crillemannen kommer att - om han känner för det senare - byta upp sig till andra system men fortfarande kunna använda sina bra micförstärkare och omvandlare. Om man tänker sig en senare uppgradering till Pro Tools HD så går det ju utmärkt att klara sig med det billigare 96-interfacet och gå via AES till och från omvandlarna. Hade han uppgraderat sin 002:a istället så hade han fått en lösning som (spontant) inte känns i samma klass och som är mindre framtidssäker. Jag hade då hellre valt externa omvandlare som från början är bra istället för att lappa ihop något som är "sådär". Allt enligt devisen hellre få men bra kanaler 🙂

Klart användbara! Mycket tysta. Har inte någon bra jämförelse mellan flera olika micpreamps ännu. Om jag snor ihop en recension så ska jag försöka få till några exempel.

Det är ganska vanligt med fast delning vid 85 Hz eftersom det är standard för många postproduktionssammanhang av många goda anledningar. Ingvar Öhman som bygger högtalare (grav förkortning av den karlns CV!) experimenterade en hel del under 70- och 80-talet och kom fram till 85 Hz som bra utgångspunkt vilket köptes av Tomlinson Holman när han gjorde sina eXperiment (THX).

Rackmonterade min idag. Måste köpa nytt rack bara, den var djupare än racket klarade snyggt. Måste köpa lite piskor för att göra breakoutpanel också eftersom allt är på D-sub. Kul!

Om du byter plats på kopplingarna, följer problemet med? Dvs växla vänster och höger.

Det går ju iofs att göra produktioner med HD1 om man är lite slug. Jag mixade en TV-serie i surround på ett HD1 och det gick då fint...

Det var verkligen konstigt. Pro Tools fungerar självklart utmärkt med midi. Be honom att precisera vad han menar och återkom så ska vi se om det kanske är ett problem som forumet kan hjälpa er lösa...

Behöver inte vara superdyrt för att vara hög klass; Atlantis kör ju med två CM3:or i sin ekokammare. Har ett ful-impulssvar därifrån 😛

Eller så tyder det på att personen i frågat använt sina öron istället för att läsa specar. Att fokusera för mycket på specifikationer tycker inte jag brukar leda till det bästa klingande resultatet... Vi kan väl försöka hålla oss till grundregeln att bara skriva saker till folk som man kan säga ansikte mot ansikte i verkliga verkligheten också?

Zeahl, är du säker på att vi betalade så mycket som 3 miljoner?

OP: Pluggar du på Musikhögskolan/LTU? Arena eller Ljudteknik? Det finns en del personer här omkring som har bra utrustning (RME, DPA, Millennia, Neumann osv), bra öron och bra erfarenhet för den typ av musik som passar sig för stereoinspelningar. Jag ska inte slå på min egen trumma, men du har ju flera personer knutna till Musikhögskolan i Piteå samt alla ljudteknikstudenter där som gör såna här inspelningar. Under tiden som jag pluggar på mhsk har jag försökt att göra ungefär en inspelning i veckan av den här typen, både stereo och surround. Jag har långt ifrån den erfarenhet som behövs för att kunna arbeta med detta på riktigt hög nivå, men det börjar väl arta sig. Startade egen firma förra året och har väl lyckats dra in en sådär 70k, men man får ligga i och ta många skitjobb. Inte helt lätt att göra samtidigt som man pluggar.

Det funkar inte. Köp en USB-hubb, koppla den på ditt första uttag och iLoken i hubben. Sätt din MBox i uttaget närmast dig på datorn (antog nu att du har en bärbar med få USB-portar, och jag antog vidare att du kanske har en macbook där vissa rapporterat att det funkar bättre med det närmare USB-uttaget).