Demonproducenten

threshold -9 ratio 2:1 olika tid på attack å release på bägge kanalerna kortare tid på både attack å release på kanal R

pråsessen pågår under attacktiden: det är ju förenklat eftersom det är en nivå som går över treshold å sen dimper ner nedanför - inga variationer däremellan

du borde i konsekvensens namn isf vara lika förbryllad över att attacken kickar in över tresholden - bägge analyserar ju materialet över tid vid ena läget sker ingen reduktion - läge två reduktion med en viss dB enl ratio - läge tre en annan reduktion i dB enl samma ratio och omvänt när volymen går tillbaka annars skulle du ha en funktion som sänker volymen ett fastlagt dB-värde när signalen går över treshold - inte ett förhållande 4:1 tex alltså måste både attack å release jobba konstant över tresholden - det är attacken du ser ovanför tresholden hur fan gör man en gen bild å lägger upp här? gjorde precis en kurva där det syns tydlig tidsskillnad....

den är bara oviktig för att lära sig hantera kompressorn kunskap i sig är nästan alltid intressant

faktiskt lite förbryllande varför ger en 3dB ökning samma utnivå? vad har du för övriga inställningar?

käre simon antingen är du dålig på läsförståelse vilket kommer lägga stora krokben för din inlärning via text eller så är du slarvig (se raden ovan) eller så är du bara så kåt på att få stänka ur dig en dräpande loska att du totalt verkar missa vad det är jag skriver man ska lyssna efter du förstår - det är inte hur man lär sig jag pratar om det handlar om tillämpningen när man behandlar ljudet med valt verktyg om du tror att det är nåt annat än lyssnandet som du ska använda för att avgöra om nåt låter bra eller inte så är du tyvärr inte lämpad för att arbeta med ljud eller musik

reaktionen är en process

skulle nog börjat så här: sm57 närmickad virvelns ovansida tlm102 direkt framför bastrummans hål adk a51:orna på var sin sida om setet lite bakifrån i huvudsak riktade in mot mitten av setet och samma avstånd som till framkanten på bastrumman (eller som nog tänkt från början virvelns centrum - jag har dock hellre virveln lite fasfelad än bastrumman) den lilla småmebranaren kan du sen placera nånstans där du tycker det fattas nåt - ev hihat eller ride eller nån annan detalj som de två a51:orna inte får med glöm inte kolla fasförhållandena det här är ungefär glyn johns-metoden med utgångspunkt från dina mickar + lite tillägg ett alternativ: skit i undermick och submicken eller använd din lilla konding till under mick alt skifta sm57 med den lilla experimentera det finns alla förutsättningar för bra ljud - i ett hyfsat rum

det jag egentligen försöker säga är att kunskapen om antalet ms är oviktig så länge du vet vilken riktning på ratten som påverkar vad du behöver egentligen bara skalan som minnesmarkering - och egentligen behöver den inte vara tidsangiven alls all justering bör du ju ändå lyssna dig fram till - inte tänka ut i förhand efter vad som rattens skala visar i många analoga fall vete ens fan om skalan är korrekt

du har ju inte heller lyckats med att definiera "reagera" när har jag reagerat? a: när jag i mitt sinne registrerat din hånfulla smädelse av mitt skägg? b: när jag fattat beslut om lämplig reaktion och knutit min näve? c: när min knutna näve träffar din glashaka?

vilket enl 1 tyder på att du inte lyssnar utan teoretiskt resonerar dig fram till hur du ställer in apparatusen - vilket leder fram till oönskat reslutat under punkt 2

fast det är helt oviktigt det du behöver veta är att det handlar om en viss tid i början och i slutet all annan iofs mer korrekt beskrivning är ovidkommande om man vill använda verktyget - inte fördjupa sig i elektronisk teori man behöver veta vilket håll man ska vrida attackratten för att uppnå en viss effekt (antingen tygla transienter eller lyfta fram dom) - hur exakt kompressorn jobbar bakom kulisserna är skitsamma vill jag påstå

svaret på dina frågor har givits flera ggr bla i den här tråden skulle jag tro

nu är det nog dags att du fixar din signatur

du menar att vissa undantag då gör huvudtesen fel? artikeln tar för övrigt upp en del detaljer kring vad som händer under tiden och vad det kan innebära beroende på tillverkare och inställningar håller för övrigt annars med dig om att engelska för många kan bli för svårt när det gäller speciell terminologi - men å andra sidan är knappast din tråd även om den är på svenska speciellt mycket tydligare 😉 men det var kanske inte heller meningen - jag trodde du bara raljerade som sagt det fanns några snygga bilder som man kan titta på iaf - å varför inte i din ambition till folkbildning skriva en bra granitartikel på svenska? 🙂 sen har man också att ta hänsyn till hur djupt man ska dyka i kunskapen när man ska förklara nåt för en oinsatt din typ av djupdykning menar jag snarare förvirrar än att enkelt förklara "attack är den tid det tar innan kompressorn börjar jobba (alt jobbar fullt) å release den tid det tar för kompressorn att sluta jobba" - för den oinsatte ungefär som att "jorden är rund" egentligen inte är helt korrekt men duger gott som modell för den som inte visste bättre sen kan man också fråga sig... spelar det öht nån roll att man vet detaljerna och undantagen du lyft fram? eller klarar man att behärska verktygen precis lika bra på den enkla versionen?

jo inte fan kunde man ana att det här var nåt annat än ett raljerande över antalet studenter som velat ha svar på sina examensjobb... men varför uppfinna kvarnhjulet?

skumt du är helt säker på att loopen går i 74 då? ser ju ut som 70 annars typ...

är det den där 70bpm-loopen du menade?

då är det ju det som är orsaken och inte att det råkar vara kondingar en rundupptagande dynamisk tar ju upp mycket mer rum än en kondensator cardioid och för den som aldrig sett en dynamisk rundupptagande och därför lever i villfarelsen att dom därför ej kan existera så finns ett litet exempel att beskåda hos en av dom vanligare tillverkarna: http://www.shure.com/europe/products/microphones/all/index.htm?PageNumber=1&shApplication=&shMicType=shDynamic&shFormFactor=&shPolarPattern=shOmnidirectional&shModelLine= där kan man också botanisera lite mellan olika karakteristiker och typer

vad menar du i mickens konstruktion ger den effekten - enl din erfarenhet?

jag frågade fasen å han sa nej

enl vilken regel då? @mrs8: för det du nämner är en kondensator av typen stormembranare bästa köpet jag skulle inte nämna sp B1 men det skulle claes - kolla in röde nt1a eller nt2a kondensatormickar tar ofta upp transienter bättre (den är snabbare kan man säga) än dynamiska som dels har en viss tröghet och oftast jobbar bättre med ljudkällor som har högre ljudtryck du har alltså chansen att få ett mer detaljrikt ljud på sång å akustiska instrument - glöm inte popskydd bara när du sjunger

alt plocka in looparna i ett ljudredigeringsprogram å resampla dom 32 bits?

ska det spela roll? nej kolla snarare samplingsfrekvensen som projektet är inställt på kontra det som looparna har

ok såg inte 🙂