Guitar Nilsson

Den där såg ju fin ut. Men jag o löda, min storhetsperiod som lödare passerades för länge sen. Och Svalanders, är inte de värsta bluffmakarna som lever på att lura de extremkorkade att köpa mystiska elkablar som "renar" strömmen??

Ett välrepat rockband kan nog spela in jäkligt bra i en sån studio, inte enbart jazzlirare. Det går säkert att kompromissa lite grann o lägga på sången efteråt eller att reparera ett gitarrsolo om man ber snällt. Skapliga mickar mm han samlat på sig...

Hittade den här studion på nätet, mkt intressanta ideer Krister Broberg delger. http://www.porksausagestudios.se/aboutus.php Det här har jag kopierat från hemsidan, beskriver väldigt bra hur de tänker, bla berörs fördelarna med omni mickar: Studion vänder sig till musiker som är vana att spela i grupp och som vill bli inspirerade av varandras sound och idéer i ett välljudande rum. Med omsorgsfull mikrofonplacering fångas instrument, röster och gruppen med avsikt att bevara framförandet så naturligt som möjligt. Möjlighet finns att spela in upp till 24 spår samtidigt. Dock rekommenderas att minimera antalet spår. För en jazzkvartett (blås, piano/gitarr, bas, trummor) kan t.ex. 6 - 8 spår vara lagom. Inga hörlurar används och musikerna spelar i samma rum med god visuell och akustisk kontakt. Inget klipp och klistra. Är man inte nöjd med en tagning så tar man en ny. Punkterna ovan är grunden i studions arbetssätt. Mixning, mastering och layout är moment där vi gärna diskuterar olika varianter med beställaren. FÖRDELAR Begränsningarna kan för en skicklig grupp innebära att studiotiden och därmed kostnaden minskar avsevärt. Något som i dagens situation, där många musiker tvingas att själva finansiera sina CD-produktioner, kan vara nog så viktigt. Feeling och sväng får chansen att överleva i studion. Vi erbjuder också möjlighet att spela in med en mindre publik på plats. Sist men inte minst: Det låter bättre. NACKDELAR Inspelningar som bygger på att lägga ett spår i
taget passar inte för den här studion. BAKGRUNDEN För några år sen köpte jag ett RIAA-steg för att digitalisera mina gamla LP-skivor. Det var hardbop, funk och souljazz som stått och dammat i skivskåpet efter att den trogna Lenco L75 skivspelaren givit upp i slutet av 80-talet. Med hjälp av ett ljudredigeringsprogram och det anspråkslösa men suveräna programmet ClickRepair blev dom svårt slitna spåren som nya. Eftersom jag ägnat mig åt att spela in ljud och musik i åtskilliga år kunde jag inte låta bli att reflektera över kvaliteten hos dessa gamla inspelningar. Särskilt perioden 1957 - 1967 präglades av att det både lät och spelades på ett mycket angenämnt sätt enligt min mening. Två ljudtekniker har särskilt uppmärksammats från den här tiden, Rudy Van Gelder (Blue Note, Prestige, Impulse och en del Verve) och Roy DuNann (Contemporary). Dom hade liknande arbetssätt, något som till en del berodde på att båda jobbade i lokaler som på intet sätt var idealiska för uppgiften. Van Gelder gjorde inspelningar med Miles Davis, Sonny Rollins, Bud Powell m.fl. i sina föräldrars vardagsrum. Roy DuNann spelade in Chet Baker, Art Pepper m.fl. i ett av skivbolaget Capitol Records lager-rum. Det var närmickning med de nya kondensatormikrofonerna U47 (Neumann), C12 (AKG) och Schoeps (221 😎 i kombination med användandet av "gobos", d.v.s. ljudskärmar som bl.a. präglade dessa inspelningar. Ofta användes omni-karaktäristik för att kunna micka närmare (ingen proximitetseffekt) och få kvalitet på läcket när musikerna befann sig relativt nära varandra. Hörlurar och bås av olika slag hade ännu inte dykt upp. Inga pålägg var ju möjliga eftersom antalet spår på bandspelarna var högst 2 stycken. Mikrofonerna placerades och kontrollerades för fasriktighet i mono, även efter att stereo blivit allt vanligare i början av 60-talet. Kondensator-mikrofonernas starka utsignal (i förhållande till de tidigare förhärskande bandmikrofonerna) gjorde att man ofta kunde passera mikrofonförstärkarna och gå rakt in i bandspelaren med en mycket ren signal som följd. Allt var frid och fröjd med kalasbra resultat ända till slutet av 1960-talet då åttakanalsbandspelarna började användas i professionella studios i England och USA. Nu kunde man spela in på fler spår, göra om solon, spela in stämmor i efterhand. Men för att göra detta fordrades att instrumenten isolerades från varandra, vilket ledde till att alla måste lyssna genom hörlurar. Snart var man uppe i 16, 24, 48 och numera obegränsat antal spår och med de digitala formaten kan inspelningarna redigeras på alla upptänkliga sätt med några musklick. Efter 40 år är det kanske dags att fråga sig om alla möjligheter som den nya tekniken fört med sig också innebär att det skapas och spelas in bättre musik? Skrivet i maj 2010 av Krille Inspelning av samtliga musiker i samma rum, inga hörlurar... Diverse ljudklipp här, det låter förjävla bra http://www.porksausagestudios.se/listen.php Här kan man lyssna till ett längre stycke jazz inspelat i studion: http://www.fredriklindborg.com Vilket enormt rent o stort sound, makalösa trummor, han spelar tydligen in trummorna enbart med två exklusiva rörmickar. Den som gillar det här kan nog finna mkt fin jazz med liknade inspelningstekniker i Accu radios jazzavdelning http://www.accuradio.com/#!/home/accujazz/ Klicka på AccuJazz Brazilian. Gillar man inte en låt kan man klicka förbi den. Hur man på de flesta av de här inspelningarna får kontrabasen att låta impar stort på mig. "Klipp o klistra-musik" låter ganska andefattigt när man jämför med såna här inspelningar. Ett väl repat rockband kan säkert spela in på samma sätt med de fördelar det innebär. Att denne Krille med Pork Sausage Studion och sjömansbagaren "Frasse" i "Tårtan"-serien är en och samma person gör det hela ännu bättre för en Tårtan-fanatiker som mig. 😛 tartan_655_792057c.jpg

Ljudklippen låter ju 100 gr bättre än alla inbyggda piezomickar jag hört.

Jag tyckte det bara lät bra. Skitbra sångare och du har plockat in instrumenten snyggt runtomkring så rösten kommer fint till sin rätt. Kommer bara på en grej, jag tycker sologitarren är utpannad lite för mycket. Skicklig låtskrivare Simon Janke...

Nån som testat en sån här? http://www.thomann.de/se/the_tbone_ovid_system_cc_100.htm Jag tänkte isåfall ha den till livespel genom PA. Jag tycker ljudklippen låter oförskämt bra för en 425-kronors mik... Man kan köpa till det här fästet oxå för 173 kr http://www.thomann.de/se/the_tbone_ovid_system_guitar_clip.htm Råkade se den här idag, annars har jag bara sett liknade mickar för över 4000 kr...

Kan du välja mellan cardioid, 8 o omni på micken är det nog inte säkert att cardiod låter bäst, testa olika. 8 o omni kan ge lite större ljud, och omni ger mindre aproximity bashöjning om du sjunger riktigt nära micken... Kanske inte hundra rätt i det här, men då kan nog de andra rätta mig...

Tackar för det aROCKER! Har funderat lite på att skriva nåt själv i denna tråd, men vet inte riktigt hur jag ska formulera mig. Tycker jag har bra flyt med både musik o livet i övrigt. Lite för korkad för att byta avatar, o lite andra grejer, men det får jag ta. Haha!

I popmusikens begynnelse var den som bäst. The Ronettes till exempel. The Ronettes – Be My Baby: The Very Best of The Ronettes

Jag körde nyss mitt enmansband (fläskiga backtrax) utomhus på två 15" toppar o en 18" sub Behringer, Kommer inte ihåg beteckningen men 4Sound har väl en drive på dem nu. De lät förvånansvärt bra.

Köp beg så får du mer för pengarna, du skulle kanske haft en kaggemick oxå... De här kostar 2600 nya, du kan kanske gnälla ner priset lite till, lite drygt halva nypriset är ungf vad man kan få för beg grejer http://vend.se/ad.php?176971 De låter riktigt bra på ak gitarr oxå. Edit: Jag menade virvelmick, till kaggen funkar din B1 bra. En SM57 till virveln B1 till kaggen o två NT5 noggrant placerade som OH kan ge riktigt grymt bra ljud. Det man nästan mest vill kunna justera efteråt är kaggevolymen. Kaggen kanske hörs bra när man lyssnar bara på trummorna, men när de andra intrumenten kommer med i ljudbilden vill det gärna bli så att den inte hörs alls. Det finns ljudkort med åtta ingångar ganska billigt. Sen behöver du knappast ha mer bra grejer. En SM57 är ju kanon även till elgitarr. De låter riktigt bra inne i baskaggen med. Lycka till med inspelandet, det är så skitkul!

Ljudet av HD på låg tomgång är fascinerande på ett sätt. På normala tvåcylindriga hojar som tex Triumph paralleltwin eller Suzuki v-motor sitter det två vevstakar på vevaxeln o cylindrarna tänder exakt varannan gång. Men HD kör med en stenåldersteknik där vevaxeln bara har en vevstake som ser ut lite som önskebenet i en kyckling det delar sig til två så kolvarna går uppåt o neråt nästan, bara nästan samtidigt. Det gör att det tänder lite i otakt, lite grann som shuffeltrummor. Tänk påt när ni hör en HD på tomgång. Inte smart alls för vibrationerna o inte för kylningen av bakre cylindern, den sitter tack vare det här exakt bakom den främre. Men gött för ljudet, det sliljer sig från alla anra mc.

Gamla Drakenplanens motorer låter mycket värre än Viggen o JAS. Ett skärande skitjobbigt ljud.

Kunden har alltid mest rätt!

Min brorsa var ute på en ö utanför Hudik när blixten slog ner i en klippa nära strandkanten bar 10 meter bort. Det var det värsta han varit med om. Döv bra länge, sket nog på sig med fast han inte berättade det. Och det otäcka var att det inte ens var molnigt. Såg nyss att 25000 pers på jorden dör av blixten varje år.

Är det en samling gitarrljud du plockat ihop o säljer på nåt vis? Om man ska göra sig ett namn som gitarrist är det egentligen så smart att köra med olika ljud jämt, och ljud som någon annan rattat fram? Även om ljuden är riktigt skitbra? Jag kör med samma ljud jämt bara olika mängd gain o olika mickar på telen. Tråkigt kanske, men känns rätt för mig. O alla hör vem som spelar... Jag gillar både David Gilmour o BB King, men inte skulle jag vilja ha någon av deras gitarrljud...

Häftigt tryck o ännu mer cool stereoeffekt är det att lyssna på en stor blåsorkester som kommer gående på första maj. Man ska stå så nära att man nästan är i vägen för dem, och gärna mellan större huskroppar som ger lite reverb. Helskotta vad starkt det blir när alla trummisar passerar på en meters avstånd, och vilka grymma panoreringar det blir.... Samma sak med en Lucia plus typ fem tärnor som sakta går förbi i kyrkgången på två dm avstånd, det måste vara tjejer som är dösäkra på stämsången. Det är förstås wn väldigt soft ljudupplevelse. Vore roligt att spela in med två grymma mickar när de går förbi... Våldsammaste ljud jag hört var när jag spelade utomhus och blixten slog ned i flaggstången till en vattenruschkana 30 meter bort. Blixt o ljud samtidigt. Många blev helt chockade, nån svimmade, men ingen blev skadad. Några dörrar med karmarna trycktes in en dm i huset. Som tur var drog jag ur elsladdarna en stund innan när åskan närmade sig. Storsmällen kom dock när alla trodde att åskan försvunnit långt bort redan. Undrar vad som hänt om pumparna varit igång och någon unge åkt i rushen? Som tur var stängdes den av den med i tid. Men som Dynamit-Harry brukar säga; Jävlar vilken smäll! Pip i öronen länge efteråt. Ang Sadams fråga har jag hört att rävar har den bästa hörseln av alla djur och kan höra en liten insekt krypa på ett grässtrå.

Imponerande. Jag tycker ändå att det fattas nånting. Kanske inbillning? Att välja bland alla ljud måste vara ett elände. Jag skulle alltid tro att nåt annat sound än det bra sound jag redan hittat vore ännu bättre.

Och hur kan den här DPA 4091 prestera ett så bra omni ljud med bara en kapsel på 5,4 mm? Andra bra omnis har ju två 25 mm membran för att få till omniupptagning... Hittade ett test med flera mickar på ak gitarr. DPA 4090 som tvåa tycker jag låter bäst, sämst låter AKGn som är först. Tyck nåt ni mä http://www.youtube.com/watch?v=Voi5bgNNUxM Här är ett rumsmickstest också med DPA 4091 som låter väldigt bra, både snygg diskant o rejält med botten från pukorna även på avstånd. AKGn tycker jag låter lite konstigt även här http://www.youtube.com/watch?v=4VbsW13SNuE Här är några andra DPA på ak gitarr o vocal. Låter ju fruktansvärt bra.

Har ofta funderat om det verkligen får att få riktigt omniljud med att bara sätta på en annan yttermojäng på samma ljudkapsel?

Kanske inte riktigt det snyggaste cymbalklirret med en NT2-A? Kanske lite överdrivet fräsljud? Ingen som känner till DPA 4091? DE har lite högt egenbrus vid ljudsvaga källor, men det gäller väl inte om man lågflyger dem som trum-OH? Annars har jag sett en sE 4400a för bara 1900. Utan shockmount... Även utan shockmount måste väl det vara svinbra pris, om den nu inte slagits mot ett betonggolv så shockmounten sprack i hundra bitar o där är "borttappad"......

När jag nu ändå sitter vid datan så hittade jag en annons på två mickar som verkar vara enbart omni, de heter DPA 4091 man begär 6000 för bägge... Jag har egentligen ingen nytta alls av nåt annat än omni så. Samtidigt är 6000 kr lite otäckt mkt pengar för mig. Om jag inte säljer av nåt annat då förstås. Nån som känner till de här mickarna? http://www.thomann.de/se/dpa_4091_low_sens.htm De är ju lämpligt små i storleken också... Fin recension: http://www.soundonsound.com/sos/aug06/articles/dpa.htm Lite på swenska http://www.arva.se/dpa_4090_91.htm Mer grymma lovord http://mixonline.com/mag/audio_dpa_condenser_microphone/

Jag spelar bara in max åtta spår samtidigt. Sen gillar jag inte närmickade pukljudet heller, det blir goast tryck på ca 40, 50 cm håll. Med chrashar högt upp och med carioid mick försvinner ju diskanten helt i crasharna. Med två omnimickar är det ganska enkelt ändå att hitta en spot för bägge där de sitter lika långt från kaggeklubban, o ungf lika långt från pukor o ride på ena sidan o puka o hihat på andra sidan. O samtidigt lite längre från virveln så man får öka på lite med virvelmickarna för att få all virvel man vill. Med enbart cardioid OH blir det gärna för mycket virvel i OH... Det blir nog för dyrt med två omnibara AKG eller sE så jag skaffar nog en till Röde NT2-A. Körde en sån i omniläget på ride/golvpuksidan förut o det funkade skitbra. Tycker den funkar jäkla bra på trummor, bättre än på sång... O det blir ju hemskt mkt billigare med en beg NT2-A än två C414.... Just nu är det sommar o segling o lite helt andra jobb som gäller. Har dragit in så pass på mitt lirande o lastbilskörning också, så nu behöver jag inte paniksälja varken Studerbandaren eller nåt annat.... Önskar i denna lilla tråd alla en go sommar... 🥰

Om man kan mixa så att alla ljud som musikerna har gjort, inspelade med antingen mickar eller datagjorda blip-blop-ljud hörs, så borde det gå att mixa vad som helst. Men nästan alltid så är det allt för svårt för många av de idioter som likt flugor till socker söker sig mot mixerbordens reglar. Såg nyss ett bra band live med en av traktens grymmaste gitarrister, han tilläts absolut inte höras alls fast han spelade ut länge o väl, kompgitarren däremot, lite otajt o inte alls av samma kaliber, den dränkte effektivt leadgitarren, fast låten var uppbyggd runt leaden. Polaren som jobbar i samma "firma" som mixaren sa tom åt mixaren att höja leadgitarren vilket han gjorde i en halv låt, sen stängde han återigen av den. Vilken jävla idiot, en stor jävla smäll över käften borde han haft. De ställer upp PA-system för miljoner, sen sitter totala idioter occh sabbar det banden övat o slitit med. I det här fallet måste det väl nästan vara medvetet sabotage, ett hat mot en gitarrist tiofalt bättre än mixaren? Jag blir så jävla spyless på alla dessa satans idioter i från helvete so sitter vid knappar o PA-lådor som kostar miljoner, sen låter det så jävla pissigt att det inte är klokt. Mycket sällan är det på nåt annat vis, inte live i alla fall.

Vild gissning är att de de nyare Lexiconen låter mkt bättre.