Fredster

Det jag brukar göra om man ska rädda en klippt signal är att lägga på ett EQ och en kompressor (utöver det som du redan har lagt på då givetvis) som du automatiserar vid de överstyrda partierna. Brukar funka relativt bra. Om det är så att det inte klipper på överhänget utan bara på kaggemiken så kan antingen klippa ut dom slagen som är överstyrda och klistra in från tidigare partier eller använda en trigger.

Referenslyssna på andra låtar som BaldByChoice säger är ett måste! Införskaffa även en spectrumanalysator om du tycker att öronen sviker för att se hur basen ligger till rent grafiskt, använd även den på referensmaterialet för att jämföra.

Hur kom du på det? 😉 Hahaha 🥰

Hur menar du? (Och så var det det här med särskrivning igen 😮 )

Tack för att du tycker att jag har rätt, det känns skönt när det kommer ifrån en kunnig mikrofonexpert som du! 🙂 Allvarligt, jag blir inte alls irriterad…..om du uppfattade det så så ber jag om ursäkt. Däremot så gillar jag att diskutera, argumentera och dementera innehåll här på forumet och visst ibland går det lite till överdrift, det kan nog fler än du på forumet hålla med om. Men som sagt jag blir absolut inte irriterad, tvärtom….jag blir glad! 😛

Det är givetvis en teoretisk dynamik jag pratar om när det gäller LP och detta stämmer oftast inte i praktiken eftersom som du säger det spelar in vilken pickup du har osv. Anledningen till att jag skriver 20 bitar (tex) är för att man ska kunna relatera till CD 16-bitar. Går ju givetvis bra att skriva 96 dB vs 120 dB Om du har en riktigt bra CD-spelare så har du 16-bits omvandlare i denna, de flesta som vi har hemma använder sk. DSD-omvandlare på 1-bit. Så visst är upplösningen högre på själva CD'n (men inte teoretiskt dock) men i själva omvandlingsprocessen så är det ytterst tveksamt. Hur som helst, jag ska inte "bråka" 😛 med dig, du verkar kunnig men som jag sa man ska inte förväxla s/n med dynamik.....dock så vill man ju ha en så hög s/n som möjligt men det var inte det som mitt första inlägg handlade om. Peace out! //Fredster

Nej Fredster, du har fel. LP har inte i närheten av samma dynamik som en CD. En bra LP spelare har runt 70dB s/n. Edit. Förtydligande: Det termiska bruset i en bra pickup gör att s/n inte är i närheten av de 120-144 dB(20-24 bitar) som Fredster hävdar att en LP spelare har. Jag vet inte var du fått dina siffror ifrån, men troligtvis från någon med bra fantasi. Glömde skriva detta också. Du kan fortfarande ha en dynamik på 120 dB och ändå bara ha ett s/n på 70 dB. Vore kul om du kunde kommentera mitt förra svar också. (om du orkar dvs…ska ej tvinga dig) 😆

Nej det syftar jag inte på. Klart att alla mikrofoner har med tryck att göra eftersom att det handlar om ljudtryck. MEN en gradient mikrofon är tidskänslig….dvs den känner av vart du står någonstans när du tex sjunger vilket inte en pressure gör. Givetvis hör du skillnaden om du står rakt bakom en pressure operated mik på diskantbortfall osv men amplituden blir den samma. Nejejej…helt fel. Portarna används just för att släcka ut ljud. Om vi tittar på en SM57:a tex så används portarna för att släcka ut ljud bakifrån och ha hög upptagningsförmåga rakt framifrån. Japp…nu sätter vi punkt!

Ladda ned demo'n från beatcreator o testa, det är ju det minst tidsödande jobbet iaf.

Nja, man kan väl säga att ju mer riktad en mik e desto större benägenhet att få bashöjning vid närmikning. 8-karaktärer ger också proximity men en omni (rundupptagande) mic är inte alls lika känslig för detta fenomen. Precis...och en åtta är ju två njure...eller hur? Ja, är det en mic med dubbla membran och möjlighet att ställa in så att man får "8" så kan man ju säga att det är två njurar, en åt varje håll liksom 🙂 Är det en bandmic så finns ju bara ett membran dock, fast med 8-karaktär. Det jag menade var att åtta räknas väl till cardioid-"familjen" va? Dvs att dom också är känsliga för närbashöjning (proximityeffekt). Anledningen till att en rundupptagande mikrofonen inte alls är lika känslig för detta är att den är känslig för tryck....oavstående vart trycket kommer ifrån. Medans en riktad njure,åtta mm inte är tryckkänslig utan hastighets/avståndkänslig (kommer inte på rätt ord att beskriva det med) pga olika "portar" på mikrofonen. Rätt ord kanske är tidskänsliga??

Nu var det iofs inte S/N jag pratade om utan dynamik, vilket inte är att förväxla. Visst har du rätt i att s/n är bättre på CD för hemmabruk eftersom bra LP-spelare kostar multum. MEN en LP som är nygraverad har en teoretisk dynamik på de siffror som jag angav. Det är givetvis direktgraverade LP-skivor vi pratar om då! EDIT: förtydligade

Du kan inte räkna så. Decibelskalan är inte linjär. Tro mig. Det blir bara en bit 🙂 edit: skönt att vi snart kan få ett konsensusbeslut! förlåt...jag skrev fel. Eftersom att för varje bit du ökar med så ökar dynamiken med 6 dB. Och visst har du rätt i att decibelskalan inte är linjär, den är ju logaritmisk men det förändrar inget i detta sammanhang när du säger att bitdjupet (dynamiken) ökar med 1 bit. Men du har rätt i att det bara blir 1 bit (tror jag iaf...) eftersom att detta representerar 6 dB. Om man har två fullt utstyrda (börjar bli trött på det ordet...hehe) 16-bits spår så klipper dom på masterregeln. Sänker du vardera spår med 3 dB så kommer dom inte klippa längre vilket innebär att du har säkt bitdjupet med 1 bit....från 17 till 16. Men detta måste ju gälla om ljudmotorn jobbar med en intern upplösning på 16-bitar. Allt tjat om ljudmotorn som vi har haft spelar ju ingen roll i detta sammanhang egentligen eftersom utgången på ljudkortet är ställt till 16-bitar (i detta fall). Jag börjar mer och mer förstå vad du menade i början, förlåt för att jag är lite trög! Hur som helst.....jag tror att du har rätt faktiskt (förutom om att 1 bit är 3 dB då vilket är felaktigt). Puuhh...jobbig tråd detta! 😉

Helt fel. LP har en högre dynamik än CD. En LP ligger någonstans runt 20-24 bitar i upplösning. Sen försämras givetvis detta gradvis ju mer skivan spelas.

Vi pratar samma sak allihop egentligen bara med olika tungor.... 😉 Det jag inte fick ihop i ditt första inlägg var ju den matematiska "formeln" som utformades eftersom det innebar att man kunde spela upp 256 spår i full utstyrning utan att det klippte med en 24-bitars motor. Men nu ser jag ju att det inte alls var så du menade.....ber om ursäkt för eventuella missförstånd! Men jag tror så här: Du måste öka dynamiken med 2 bitar om du har 2 utstyrda ljudfiler och inte 1 som du säger. Eller i praktiken så måste du sänka varje spår med -3 dB dvs 1 bit per per spår vilket då totalt sett blir 2 bitar dvs 6 dB.

Det är en bra diskussion som jag tycker Vacum har haft mest substans i faktiskt. Sen blev jag helt snurrig av alla 000000xxxxxx00000 osv 😆 Speciellt eftersom en av oss räknar åt andra hållet, ingen nämd ingen glömd 😄 MusicGene....jag bad om en förklaring till ditt inlägg förut vilket jag inte riktigt fick: Jag förstår inte hur du får detta att gå ihop. Du menar att varje fördubbling av ljudfiler så ökar dynamiken med 1 bit? Som jag skrev innan, det innebär ju att du kan spela upp 256 ljudspår fullt utstyrda innan dom KLIPPER (hahaha) i en 24-bitars motor. Sen är det ju så att man ska BARA använda dither vid sista konvertingen till 16-bitar. Det finns dock undantag, om du behöver rädda ett ljudspår i mixen som är lågt inspelad så kan det faktiskt finnas grund till att lägga på en dither på den ljudfilen. //Fredster

nä jag håller mer med Vacum faktiskt. Måste springa....återkommer om detta imorgon! //Fredster

Nja, man kan väl säga att ju mer riktad en mik e desto större benägenhet att få bashöjning vid närmikning. 8-karaktärer ger också proximity men en omni (rundupptagande) mic är inte alls lika känslig för detta fenomen. Precis...och en åtta är ju två njure...eller hur?

Sker endast på mikar med njurkaraktäristik.

Visst det köper jag! Sjävklart blir det effektiva bitdjupet högre om du adderar kanaler men jag hängde inte med på MusicGene's förklaring. Om det är så som jag uppfattar honom så skulle du kunna köra full utstyrning på 256 kanaler utan att dra ned masterregeln om din sequencer har en intern "upplösning" på 24-bitar.....det går inte ihop.

Håller med till viss del. Dock så blir det ju även mer fördröjning vid användandet av plugins. Är iofs inget problem om man är medveten om det (eller har bra plugin kompensation vilket man inte har om man sitter med Logic 5 😛 ).

Och det var exakt det som jag försökte förklara...på mitt flummiga vis. Alltså gitarrerna är ju fler än 1..och ligger i varsin kanal, därför så hör du att dom kommer från högtalarna. Men att kaggen sitter helt i mitten beror på att amplituden och frekvenserna är identiska i båda högtalarna, då lurar hjärnan dig och (psykoakustik) och säger till dig att ljudet inte kommer ifrån två högtalare utan istället rakt framför dig.

Förklara mer! Du menar att för varje fördubbling av spår som spelas upp så ökar bitdjupet med 1 bit? Dvs.....256 spår = 24-bitar. Vad händer (rent teoretiskt) om jag spelar upp så många spår så att det överstiger det interna bitdjupet? Som sagt, du får gärna förklara mer! Då får man sänka volymen på kanalernas reglar, så att inte bussen "överstyrs" med för många bits... Vet inte riktigt om det stämmer det där jag. Anta att du spelar upp 4 kanaler med full utstyrning...dvs 16 bitar i detta fallet. Det kommer att innebära att masterbussen klipper....även fast det interna djupet är 24, eller 32.

Förklara mer! Du menar att för varje fördubbling av spår som spelas upp så ökar bitdjupet med 1 bit? Dvs.....256 spår = 24-bitar. Vad händer (rent teoretiskt) om jag spelar upp så många spår så att det överstiger det interna bitdjupet? Som sagt, du får gärna förklara mer!

Bra inlägg! Det är många som har detta problem vid mixning och mastringsteknikerna får ofta rätta till detta med EQ och komprimering. Ditt problem som du beskriver är att mixen "kantrar". Som du skriver så beror det på olika frekvensområden (oftast) som krockar. Tex: Sången är panorerad i mitten och låter bra ensam. Du lägger på en gitarr som du panorerar lite till vänster och kanske en synth ut till höger. Eftersom frekvensspannet är olika på de instrumenten så innebär det att sången maskeras lite mer i antingen höger eller vänster kanal. Rent volymmässigt ligger den ju i mitten men eftersom den frekvensmässigt inte är identisk i båda högtalarna så känns den inte helt i mitten.....oj nu blev det lite rörigt men jag hoppas du förstår vad jag menar. Detta problem uppstår alltid men det är därför en bra EQ plus kompressor är ljudteknikerns bästa vän. Det du kan börja med är att indentifiera sångens karaktär och försöka skära i instrument mm för att lyfta fram den. Det går även som jag skrev att fixa detta i mastringen men inte alls lika bra, eller enkelt (om det nu är enkelt?). //Fredster

Tyvärr så gillar jag inte alls det här. Produktionen låter som den förtjänar, dvs JJlabs ;-). Känns tråkigt att såga en låt men jag tycker verkligen inte om den här låten, och jag gillar ju verkligen genren. Men det postiva är ju att det verkar gå väga för er "over there". Keep it up! //Fredster