xarl

1. Lämna inte ut din musik till människor du inte litar på. 2. Om dina släktingar inspireras av din musik, varför inte glädjas åt det istället 3. Anmäl dom till Kanal 5:s "Sanningens Ögonblick", så kommer dom aldrig sno låtar igen... /X

Jag har använt Ozone rätt länge för mastring av demos. Tycker den är väldigt lättanvänd, har många presets som snabbt kan stegas igenom för att hitta ett bra utgångsläge. I ver.2 som jag kör finns dock en del buggar o irriterande grejjer. När man "mutar" ett band i t ex mulitbandskompressorn så fasar det. En väldigt störande sak med gränssnittet är att man inte ska dra i "handtaget" på reglagen utan i självaste "baren" som visar värdet. Tycker även handhavandet av reglagen har dålig precision och värdet ändras ofta när man släpper reglaget, lite pilligt med andra ord. Men jag tycker det grafiska gränssnittet är mycket bra och överskådligt. Ofta använder jag Ozone i kombination med andra pluggar beroende på material. Trots att den är lättanvänd så krävs det rätt mycket tid och experimenterande för att lära sig hur man uppnår det resultat man eftersträvar. Men det gäller även andra liknande produkter. Andra Mastringspaket: T-RackS www.t-racks.com Har-Bal www.har-bal.com AAMS (Auto Audio Mastering System) www.curioza.com /Xarl

OJ, nu tog du kål på dig själv..... som mer eller mindre nämnts tidigare i tråden så handlar det mer om kunskap än vilket verktyg som används. Jag tror denna produkt kan vara något för dig: Audio Auto Mastering Tool http://www.curioza.com/ Har bara testat den kort själv vid något tillfälle, otroligt konstig, men intressant.... /Xarl

Äckligt stor Hit, den lär spela in en del STIM-pengar varje år fortfarande. Men den där frisyren....är det något modernt? Hur fixar man en sån......? Lixom fluffigt och kompakt på samma gång.... /X

Fattar inte om du skämtar nu eller inte ??? En musiker/vokalist är inte berättigad någon royaltybaserad ersättning för att de medverkar på en skivinspelning. Det SAMI förmedlar och bevakar är musikers rätt till ersättning VID FRAMFÖRANDE, t ex när musiken de spelar sänds i RADIO / TV / LIVE (om det är inträde) etc. /Carl

Men läs trådskaparens inlägg då ! han undrar ju vad som gäller vid en eventuell release. Och undrar om det finns någon motsvarande rättighet för musiker/sångare i USA. /X

Vet inte om det finns någon verksamhet som motsvarar SAMI i USA. Men har aldrig hört talas om någon. Man bör ju ha en överenskommelse vid inspelningen vad den skall/får användas till, och naturligtvis ett avtal som reglerar vilkoren. Har du kanske någon maildialog med henne? Som Piccazzo skriver så har du ju köpt hennes tjänster, men är det avsett som demo så tror jag inte du har rätt att göra en release med hennes röst utan hennes medgivande. I de fall jag betalt musiker för demo som sedan har använts för release har vi reglerat ersättningen i efterhand (om ersättningen varit för låg vid inspelningstillfället). Med sång kan det ju vara känsligare, hon kanske har en egen karriär som hon inte vill ska påverkas av andra faktorer. /Carl

Jag tror att det han är ute efter när han ber om biografi o info om låtarna, är info som är användbart vid marknadsföringen av dig/din musik. Är du egentligen brevbärare och kommer på dina låtar när du springer mellan lådorna, inspirerad av Andersson o Nilsson du läser på kuverten,,,, så är det typ sånt som är intressant/användbart. Hur bildades bandet, vilka medlemmar, tidigare releaser/prestationer etc. Info om låtarna kan ju även vara vilka som är upphovsmän, om du har förlagt låtarna, vem äger inspelning etc. Du har väl antagligen redan skickat mp3or som han hört, men innan du skickar ev. Mastrar se till att ett kontrakt är upprättat. Får för mig att det är en utländsk label, men såg att du inte nämnt det, men som nämnts av andra i tråden så gäller olika vilkor i olika länder, så ta inget för givet och låt en jurist kolla kontraktsförslaget. Kan även rekomendera; Att du bara ger honom exklusivitet (ensamrätt att släppa) en begränsad tidsperiod. Inte överlåter några övriga rättigheter, förutom licensen du ger honom för denna release. /Carl

Jag tror man frå jobba i "real-time", och bara jobba frammåt. Köra igång och lyssna/digga i x antal takter till man känner att, NU ska xx hända, fixa det, och sen fortsätta därifrån o köra tills man tycker nästa grej ska hända, bara frammåt, frammåt ....... I en intervju med Håkan Lidbo för längesen, fick jag uppfattningen att han går till studion kl:9, jobbade, bara frammåt, mastrade, skickade till pressning o gick hem kl:5..... Tjo /X

Han säger ju det vid 0:42 Lite svårt att höra men jag uppfattar det som : Artist: Mechanic Låt: "Matter" Han snackar ju även om den label som han ska göra remixen för innan. Tjo /X

Nej utan vocoder liknande ljudet på 52 som slutar på 53. På markoolios röst. Då menar du alltså "-....greppar min mobil" ? ? ? Det är väl bara en Autotune som slätar ut tonerna lite. /X

Vid 53 sek efter "....mobil... " kommer en konstig lite viskig röst in är det den du menar. Annars tycker jag det låter bäst innan han börjar sjunga 😕😄😆 /X

Alla rekomenderar olika gitarrer och det är väl bra, men jag vill bara tipsa om gitarr-kurs ändå ! ! ! Gick 2 nivåer på Kulturama för ett par år sen, va rätt bra för grunderna faktiskt, hade aldrig lärt mig accord o grepp annars....sen borde man ju övat betydligt mer..... Vad gäller gitarr så köpte jag en Yamaha C-40 nylonsträngad, för typ 1700:- med gigbag. Låter inte så kul, men skulle vara en lättspelad nybörjargura. Men..... jag har rätt små händer och halsen är rätt bred, och strängarna sitter rätt högt så det är rätt svårt att få till rena ackord, funkar mycket bättre med kompisars stålsträngade för mig, fast visst svider det i fingrarna 🙂 /X

Timefactory från Prosoniq är bland de bästa. http://www.prosoniq.com/products/ /X

Det är ett absolut måste att produktioner som ska broadcastas är mono-kompatibelt. De flesta moderna bilstereos t ex slår antingen över till mono automatiskt vid dålig mottagning eller har en knapp för mono att användas när mottagningen är dålig, å mottagningen i ett objekt som rör sig varierar ju hela tiden. samma gäller för fickradios Som nämnts så distribueras vissa tv-kanaler i mono. Jag har gjort mycket musik till både spel och teve och då SKA det vara monokompatibelt, å visst blir ljudbilden trist när allt faller ihop, men hellre det än att halva musiken bara försvinner..... Det går ju att använda pseudo-stereo som ren effekt, har en låt där det ligger jättemycket skum effekt på sången, när man trycker in mono så hamnar sången snustorr rakt i ansiktet, rätt ballt. Din alternativ 3 variant verkar ju intressant, men borde det inte bli ett jätte fasfel när du kör ut samma sak på två ställen?? /X

Ordningen ser väl ok ut, lite rörigt kring punkt 14-17 tycker jag men de ämnena går ju lite om varandra i tid. Personligen tycker jag Musique concrete och dess ideologier och tekniker är intressant, även den svenska verksamheten. framförallt när musikteknologin började utvecklas ordentligt på 60 o 70 talet hände det jättmycket spännande. Perioden sent 70-tal fram till mitten av åttiotalet är ju oxå en väldigt explosiv tidsepok då det hände otroligt mycket med musikelektroniken och hur den påverkade musiken, så där tycker jag ett ganska starkt fokus är befogat. Förstår inte riktigt vad du menar med MegaMixar, är det klipp från ett antal låtar eller hela låtar? En musikradiostation kör ca 12-15 låtar per timme +8 min reklam, då är det knappt något prat alls, du har 22 låtar/megamixar det blir minst 2 timmar när ditt prat kommer till. För att få snygga övergångar så ska du försöka få så bra flyt som möjligt, lägg ditt prat på outro och intro gör mixen i samband med att du byter ämne. Finns det ingen möjlighet till intro prat eller om outrot känns stökigt etc så blir det snyggt med någon ambient bakgrund som ligger som en ljudmatta i bakgrunden. Du kan du ju lyssna på t ex Trax eller Hit-listan eller Hur det brukade låta om Calle Dernulfs P3 Dance (på den gamla goda tiden:) På Traxlistan brukade dom t ex loopa introt så det blev tillräckligt långt för snacket. Håkan Lidbo gör ju programmet Ström i P2, har inte lyssnat men kan kanske vara en inspirationskälla. /Carl

Om du tittar noga under den vänstra micken så sitter där en liten skärm där det visas filmer med Yngwee Malmsteen som visar olika solon och speltekniker... om du vill stänga av funktionen som numera är standard på alla nya strator så vrid på reglaget bredvid den gröna lysdioden till läge "off". Om ovanstående inte hjälpte dig så gör nog denna tråden det ☺️ https://www.studio.se/index.php?showtopic...74&hl=radio /X

Jodå, du har koll på gamla Hi-Fi klubben 😛 EIII va en tvåvägs golvmodell, jag har en mindre stativhögtalare som heter KII, låter i princip likadant. Använder dom som studiomonitorer, väldigt neutralt ljud och hög detaljupplösning. Det fanns även en modell som hette AIII, trevägs, stora som en dörr, men satan vad dom lät bra, slängde man på några bryggade NAD 2600-steg så va det PA-tryck men HiFi kvalitet...... det va tider det 🙂 (jobbade i butiken på flemminggatan i början av 90-talet). /X

Hej, Den främsta poängen med Bi-wiring är att kunna använda olika slutsteg för diskant resp. bas. Den vanligaste lösningen är att det sitter en bygel mellan Hi och Low ingången på högtalaren som man alltså inte ska ta bort om man kör hetero-wiring (snyggt uttryck va! 😄 ). Jag har ett par Snell högtalare som går att Bi-wira men lyckats få anslutingarna på Hi-ingången på ena högtalaren sönderslagna. när jag då kopplade in på Lo-ingånen på ena kanalen och Hi-på andra så märkte jag ett tydligt diskantbortfall på den kanalen där signalen gick in på Lo-ingången. Så, det är viktigt att man använder samma ingång på bägge högtalarna. Jag har även för mig att det rekomenderades att använda Hi-ingången om man inte körde Bi-wirat. Hoppas du förstår vad jag dillar om, men det går säkerligen att använda högtalarna du funderar på med en vanlig förstärkare och kabeldragning. Tjo /X

Det här va ju underhållning på hög nivå 🙂😲😄 Dansbandet som körde en blandning av Die Krupps o Nitzer Ebb va ju bara för roligt. -"Ni verkar helt avskärmade från omvärlden ! ! !" /X

Tror knappast du tappar i kvalitet vid en digital redigering. Jag tycker det är oerhört viktigt att trycka ut en omastrad mix ur DAW:en, om du behöver göra om mastringen, eller om du ska skicka den till Mastringsfirma, så vill dom ju ha en "orörd" fil att utgå från. /Carl

En frekvensanalysator kan vara väldigt användbar, kanske inte för att se om en mix är dynamiskt jämn, men främst för att se att man har bra balans mellan de olika registren eller om det finns peakar eller dippar där man inte vill. Men för att ha användning av en så måste du lära dig hur det "ska" se ut. Och bästa sättet är att lyssna/titta på massa olika material, egna låtar, superhårt limiterade hitsinglar, pop-plattor från 80-talet, beatles etc, då kommer du så småningom lära dig "se" saker som kan orsaka problem. Om din mix är väldigt spretig så ser du ju det på vågformen. /Carl

Jag tror nog att pluggin branschen omsätter så stora pengar att det egentligen är oväsentligt hur mycket. Ditt problem är att du måste ha hjälp av ett stort bolag för produktion/distribution och marknadsföring. Du måste alltså presentera din innovativa idé på ett sätt som gör att de tror på produkten. De kan ju natruligtvis "sno" din ide och säga att, det där har vi redan på gång. Där måste du försöka skydda din idé. De etablerade i branschen (bl a de du själv nämner ovan) är utan tvekan de som kan få ut en produkt worldwide och uppnå försäljningssiffror av dignitet. Ska du själv ha en liten sajt där man kan köpa dina pluggar för en hundring eller två, så kommer du knappast uppnå någon lönsamhet. Många ger ju bort "Free" versioner av sina pluggar för att etablera sig och skapa sig ett namn, och på så sätt få chansen att presentera sina övriga produkter för användare. Kolla in den här länken http://www.db-audioware.com I 10 år har den snubben pysslat med detta och verkar numera ha uppnått den digniteten och statusen att han har en fungerande verksamhet kring sina produkter. Vet att han har haft mängder av gratispluggar genom åren som fått mycket fin kritik och har skrivits mycket om honom och hans freewares..... Skulle vara Intressant att veta hur lönsamheten ser ut för honom idag. Såhär är det ju med det mesta egenföretagandet, det tar lång tid att bygga upp verksamheten, och de första åren måste man räkna med förlust. Hoppas du kommer någon vart med dina ideer. PS Sven Bornemark har ju gjort den resan med VirtualGuitarist som distibueras av Steinberg. /C PS 2 ang. db-audioware Klicka på Company och scrolla ner till History, där har du hans story år för år. /C

Varför går du inte till en bilstereohandlare? Dom säljer bilstereos.

De flesta bolag är intresserade att höra mer material. Tror att få är intresserade att signa och ge ut något utan potentiell uppföljare. Ett skivbolag jag va i kontakt med för längesen för att boka upp ett möte med frågade: - Har ni nån Hit? - Ja, - Har ni två hits? - Nej - Då är det inte intressant. Men det behöver inte betyda att det är meningslöst att kontakta bolag redan nu, får dom upp ögonen för artisten ber dom ju att få höra mer ASAP. Så det går nog inte heller att komma med två låtar till ett halvår senare. Tycker inte det låter klokt att sprida materialet på nätet om Ni vill ha en seriös release. Skicka till radio ger nog inte så mycket, P3 demo kanske spelar den, men knappast någon av de kommersiella stationerna. Kontakta istället journalister och försök få dom att skriva om Er. /Carl