JJRockford

Så bra, då stämmer ju genast diagrammet!!! Eller? 🙂

Alla artister som ligger på Spotify har väl inte släppt sin musik där via de ägande skivbolagen? Och de som släppt sin musik där via de ägande skivbolag har väl rimligtvis någon gång skrivit på ett kontrakt som innebär att skivbolagen får göra just detta. Är dom inte nöjda får dom söka sig andra samarbetspartners och distributionskanaler när deras kontrakt går ut.

Jamen, det är ju just hur han ställt upp jämförelsen grafisk. De där cirklarna av varierande storlek betyder ju ingenting eftersom man jämför äpplen och päronkonjak. Men som det ser ut i diagrammet kan folk lätt tro att ersättningen för t ex Spotify skulle vara sämre än någonting annat.

Det håller jag verkligen inte med om. Cirklarna blir ju helt opropertioneligt stora, och får en väldigt oklar innebörd (inte minst med tanke på att han valt att räkna bort STIM-ersättningen...). Om vi jämför med bilar (alltid populärt 🙂); Det skulle ju vara som att göra ett diagram där man visar hur mycket pengar en bilfirma får in på att sälja en bil, och sen hur många glödlampor de måste sälja för att få in samma inkomst. Hur skulle ett sådant diagram se ut?? Tjänar du 20 000 på att sälja en bil och 20 kr på att sälja en glödlampa, så behöver man sälja 1000 glödlampor för att få samma inkomst som på att sälja en bil. Men vad berättar det om verksamheten egentligen??

Himla tråkigt, gitarrist av helt unik kaliber.

Annars vet jag inte riktigt hur killen som gjort undersökningen tänkt. Ska man spela in en skiva i månaden, eller vad? Inkomsterna från en skiva får man ju slå ut över minst ett år (oftast 2 eller 3). Sen jämförs det med enskilda låtar på Spotify. En skiva har ju tio låtar. Därför borde ju ersättningen från Spotify jämfört med skivor höjas med en faktor på ca 120 (10 låtar * 12 månader, om man så säger 🙂).

Betyder det STIM-ersättning på engelska? Konstigt att lämna ut den för strömmande tjänster i sådana fall, eftersom det väl är en ganska betydande del av ersättningen? Jag tycker fortfarande att det är väldigt konstigt att väga in artisters eventuella avtal med skivbolag i en fråga om hurvida man får rimlig ersättning från olika tjänster. Det är ju ändå upp till respektive bolag/artist.

Jag undrar om killen som gjort undersökningen tror att man bara väljer en källa att få inkomst ifrån? Eller om STIM-ersättningen för stream-tjänsterna är inräknad? Dessutom verkar man räkna med att artisterna måste gå genom ett skivbolag som tar en bit av inkomsten?

Dubbelpost

Jag har inte 100% koll på teorin bakom, så jag vet inte om det där står i någon slags motsats till det jag skrev, eller om det bara var en komplettering? Har alltid tänkt att strömförsörjningsenheter med isolerade utgångar (d v s, dom har inte gemensam jord) är ungefär som att ha en batterieliminator till varje pedal, vilket gör att man inte får några jordloopar/brum. Om det har något samband med att en batterieliminator är stabiliserad eller inte har jag ingen aning om.

Jag skulle tro att den billigaste lösningen är att köpa något multi-fx-pedalbord som har en loop för inkoppling av externa effekter, och där man kan routa om signal-kedjan hur du vill. Sen får du välja att använda antingen dist eller kompressor från pedalbordet, och koppla in den andra i loopen, och sen göra två patchar som har den ordningen du vill. D v s kör du kompressorn i pedalbordet, så kopplar du in dist-pedalen i loopen, och vice-versa. Detta går att göra på t ex Boss GT-8, och gissningsvis även GT-6, och dessa borde du kunna hitta begagnade för 1000-2000 kr. Annars är det väl något sådant här du behöver: http://www.thomann.de/se/carl_martin_octaswitch.htm

En annan sak att hålla i minnet när du jämför olika strömförsörjningsprylar, är om utgångarna är isolerade eller inte. En del billigare är väl i princip en batterieliminator med grenkontakt på, medans de lite dyrare har isolerade utgångar, vilket blir som att ha en batterieliminator till varje pedal. Det behöver inte vara någon skillnad, men kan innebära att man får mindre brum och brus i signalkedjan.

Jag tror att det är så att strömförsöjningsenheten du köper ska klara av att leverera den sammanlagda strömstyrkan hos alla dina pedaler. Så har du en pedal som kräver 3.3 mA och en som kräver 500 mA, så måste strömförsörjningsenheten klara 503.3 mA. Däremot får man hålla kolla på vilken spänning pedalerna ska ha. 9, 12 och 18 V är det vanligaste. Många strömförsörjningsenheter har några av varje, t ex 5 stycken 9V-uttag och 2 stycken 12V-uttag.

Det är väl underförstått att detta inte är modell som passar alla? Självklart klarar inte alla som håller på med musik av att producera så mycket hyfsat kvalitativ musik. Men hur många som håller på med musik fixar att försörja sig på det överhuvudtaget? Har för mig Tilly skrev att han hade kanske 2 låtar på 200 som inte blev godkända. Sen är det nog inte tänkt att det är något man ska göra livet ut. Se det som betald studie-tid?

Om det är bra betalt eller inte beror väl helt på hur snabb du är på att få ihop låtar? Om du som t ex Tilly fixar i snitt tre låtar/dag och jobbar som vanligt (8 h/dag, 21 dagar/månad) så får du i sådana fall ut knappt 19 000 kr. En helt ok månadslön för de flesta?

Börja med det som hänger med i Cubase (både instrument och effekter). Finns gott om tutorials på t ex YouTube. Oavsett vad folk i allmänhet tror om att göra musik idag, så är det inte bara att trycka på en knapp och så låter det bra. Även om det för all del blir lättare och lättare för ovana att få till bra ljud. Så det är bara att sätta igång och slita!

Ang. true bypass från ett riktigt pedalproffs: http://www.petecornish.co.uk/case_against_true_bypass.html Och jag är 99.9% säker på att den drar batteri oavsett om det är true-bypass eller inte. Det du kopplar om när du stampar till switchen är ju gitarr-signalens signal-väg, det borde inte påverka inkopplingen av batteriet? Annars så är det absolut att rekommendera att sätta fast sina pedaler på ett pedalbord (bygg själv eller köp) och skaffa någon mer permanent strömförsörjning än batteri.

Det är klart att man alltid kommer kunna pressa in mer datorkraft i en dator av skåpsstorlek än en liten bärbar, och att man kan göra häftigare saker på en sådan. Samtidigt, så skulle man ju som exempel kunna tänka sig att en 5-6 år gammal dator med t ex Cubase SX 3, samt diverse samtida pluggar, faktiskt är en riktigt kompetent maskin som man kan säkert kan skapa lika bra produktioner med som dagens prylar.

Provade igår att spela en kompisens Roland TD-3-set, endast midi-datan. Går det att ställa känsligheten på slagplattorna? Nästan allting går in på max velocity, vilket gissningvis gör att man tappar en hel del av fördelarna med att faktiskt spela trummor och inte programmera dom...

Nu är det i och för sig inte mina öron det gäller, utan "min" trummis. Vi kör så att det endast är trummisen som får ha klicket i sina lurar, tror att det blir bäst så. Men som värnande medmänniska så tänkte jag ändå ta tag i det här. Och många bra tips kom det. Danke!

Jag tror en del har lite för höga initiala krav. Man får nog börja med att se mobilen som ett komplement till en riktig studio, det är väl ändå ganska självklart än så länge?

Jag tror inte att man tänker ersätta stora inspelningsstudios med mobil-telefoner. Däremot är det ju ett bra komplement. Och ju mer möjligheter man har att putsa på sina låt-idéer "on the run", desto bättre? Dessutom så kanske hårdvaran om några år gör att en lösning liknande denna blir möjlig även för musiker. D v s, en dator som klarar av att jobba som en sequencer för storskaliga projekt får plats i ett skal motsvarande en mobil-telefon. Sen dockar man telefonen och kör med störra skärm, tangentbord, kontrollyta och sånt när man har möjlighet.

Sonic har jag tittat på, men har nog för gammal dator för den... 🙁 Ska kolla in den andra!

Någon som har några bra erfarenheter av ljud som funkar som klicket i ett klick-track? Har provat med diverse kantslags-och "slå-ihop-stockarna"-varianter som finns på nästan alla trumset (C#1 och D#1 enligt GM tror jag?), men det blir oftast antingen lite klent, eller irriterande i längden.

Vad finns det för fler bra allt-i-ett-syntar än Hypersonic? Tycker den är riktigt smidigt när man skriver låtar. Är knappast bäst på några ljud, men dom är oftast tillräckligt bra för att man ska behålla inspirationen, och ha koll på ungefär hur det låter. Men finns det någon som gör samma jobb fast bättre är det klart intressant!