Guitar Nilsson

De kanske säger att den är kanonbra, fast den inte är det! Men om de säger att den funkar så får de stå för det. Skulle det sen inte funka så får de ta tillbaka den. Det är svårare att lämna tillbaka den om nån här på forumet sagt att det ska funka och det sen inte gör det. Bättre då med en försäkran från butiken själv. Det är klart, jag spar ju ett antal hundringar på två shockmounts, det kan man lägga i spargrisen som en dag ska knackas sönder för att omvandlas till nån riktigt bra, ful gammal rörpreamp. Den här JJLabs Big Shockmount verkar ju vara det enda substitut som överhuvudtaget finns till Röde-orginalet? Jag har vissa ideér om att längre fram komplettera mina beställda Röde NT2-A med ett par NT1-A. Köper jag dessa med orginal shockmount kan jag ju skifta över dessa till tvåorna som är mycket tyngre. Hur låter det? Det är ju så retfullt, till NT1-A får man dem oftast med på köpet fast den är billigare. Mikrofonerna med all elektronik måste ju vara fan så mycket dyrare att tillverka än en liten ställning med gummiband. 😆 Fast de måste väl göra på nåt vis när priserna är så pressade. Jag är så fu#¤in tarv på att få hem grejerna och börja leka nu att jag inte kan tänka på annat. Hispar upp mig att jag blir lurad och aldrig får varken mickar eller Tascam som jag redan betalt för. 🥰

Härligt att det finns tape-entusiaster här också... Har du läst och medverkat i tråden Rullband vs Hårddisk? Den har blivit en riktig långrysare.

De kanske säger att den är kanonbra, fast den inte är det! Ni som varit med ett tag har ni köpt orginalen? De kostrar ju nästan som en bättre mick. Jag har aldrig sett varken en sån där mick eller hållare, skruvar man fast micken med en ring i botten?

Man kanske kan göra en sån här själv av ölburkar, gummisnoddar och ev några glasspinnar. Eller sån där bagage-bläckfisk för takräcksanvändning som fanns förr?

Jag tror inte det handlar så mycket om att låta som Led Zeppelin eller auteintiskt 70-tal. Som du säkert vet byger de allra flesta nutida uppmickningstekniker för trummor på att man har minst en närmick på varje trumma. Mick på övre virvelskinnet och inuti bastrumman tas nästan för givet. Ett alternativ är att fånga så mycket som möjligt av trumsetet med två mickar: en ungeför en meter ovanför virveln och en på samma avstånd från virveln placerad någonstans vid ride/golvpuka. Det finns inget bra samlingsnamn på de olika varianter som finns. Man brukar referera till Led Zeppelin eller Glyn Johnsmetoden, efter den tekniker/producent som introducerade tekniken för bandet. Ah tack för ett vettigt svar! Fan vad tråkigt det måste vara att mixa med bara två mikrofoner Två mikrofoner? Fyra var det ju... Och tråkigt? Är det inte en kul utmaning att få till exakt placering av mickarna så det låter bra med bara fyra? Och tycker någon att det är dåligt trumljud på Zeppelinskivorna? Obs, det är tillåtet att tycka det! Felet med de gamla skivorna tycker jag var att de inte hade samma lågbotten och toppkrisp, samma stora omfång som musik idag har. Med digital inspelning kan man säkert få hur mycket subbfläsk som helst även med bara fyra mickar. Jag ska prova i alla fall, bara jag får mina beställda grejer nån gång!!!!!

Jag tror inte det handlar så mycket om att låta som Led Zeppelin eller auteintiskt 70-tal. Som du säkert vet byger de allra flesta nutida uppmickningstekniker för trummor på att man har minst en närmick på varje trumma. Mick på övre virvelskinnet och inuti bastrumman tas nästan för givet. Ett alternativ är att fånga så mycket som möjligt av trumsetet med två mickar: en ungeför en meter ovanför virveln och en på samma avstånd från virveln placerad någonstans vid ride/golvpuka. Det finns inget bra samlingsnamn på de olika varianter som finns. Man brukar referera till Led Zeppelin eller Glyn Johnsmetoden, efter den tekniker/producent som introducerade tekniken för bandet. Sen är det ju oxå så att i musikindustrin lägger man ner enorma summor och arbete på att få ett vintage sound, så som det lät förr. Mycket går ut på att härma det som redan är gjort, både musikaliskt och tekniskt. "Köp denna Jimi Hendrix-dosa, så kommer du bums att låta som den store legenden"!

Det här är inte min tråd från början, men jag har ältat samma sak i andra trådar. Jag vill inte att vi ska försöka leka Led Zeppelin, grejen är att kunna spela in ett helt band samtidigt med max 8 kanaler, då kan man bara ha råd med fyra till tummorna, eller ännu hellre bara tre. Sen så tycker jag inte närmickade trummor låter nåt vidare heller, oavsett hur dyra trummorna och mickarna är eller hur skicklig teknikern är. Eller snarare att trumset som är både närmickat, overheadat och rumsmickat inte låter så fett och roligt som jag tänker mig att trummor låter. Därför är jag intresserad av hur man undgår att göra större tabbar vid mikplacering mm. Ett ämne som tål att diskuteras lika mycket som om huruvida mineral eller syntetolja är bäst i bilmotorer. Och det var ju ingen som frågade hur man skulle göra för att låta som ett 70-talsband? Och omvänt, Led Zeppelin lät nog som de gjorde mest beroende på personerna i bandet, inte på att det var 70-tal eller hur man satte mickarna.

Inser att jag gjort bort mig när jag köpt tunga Röde NT2-A mickar utan att få med upphängningar. Att skicka efter från UK var så krångligt att det känns drygt att börja om med det... Orginal shockmounten kostar ju mer än en halv Röde NT1-A, och till den får man med samma dyra hållare!? http://www.soundslive.co.uk/product~name~R...NT1A~ID~279.asp Allt verkar gå att hitta skitbilligt utom de här shockmounten. 😉 Kan JAMs JJlabs Big Shockmount fungera? Andra tips? NT2-A är ena tunga små söta grisar så det går ju inte med vad smäck som helst. Håkan Dumskalle. En till fråga på en gång; borde man ha nån sorts shockmount även på en dynamisk AKG D112 kaggemick med? Alltså vid inspelning?

Låt det gnissla! 😉

DEt där lät ju bra. Men hade ni inte en enda cymbal att provslå på när ni ändå höll på?

Kollade även Thomann, men de var 84 euro dyrare än Sounds Live. De hade bara en Tascam 24-kanalare och två NT2-A "in stock" så jag beställde mens tid var.

Gå en kurs? Och sluta skiva och fråga här? Kan inte du skriva det du nyss skrev på ett vis att även jag förstår det? Det blir en bra kurs. Skillnaden mellan långsamma och snabba bilar kan jag. Kan vara rätt bra på att vara spydig med.

Visst är det så. Det finns ju en del gamla inspelningar med riktigt dåligt ljud på som åtminstone jag ändå håller för bland det bästa jag hört. Att jag nu snart kommer att få möjligheten att spela in 8 kanaler samtidigt digitalt öppnar en helt ny värld för mig. Hoppas bara grejerna kommer snabbt.

För många av oss är en Studio fortfarande ett ställe där man spelar in musik. Oavsett om det är levande musiker som spelas in eller ett gäng samplers som står och snurrar. Inte bara en låtskrivarstuga där man multibandskomprimerar sina midifilspelade EZDrummer-spår. Länkarna som nilsson bifogade bevisar tydligt att om framförandet är bra följer resten med på köpet. Tekniken blir ointressant när tagningen sitter. De flesta knåpar väl ensamma med datorn, midin och en hyfsad mik ihop musiken, så det är ju förståeligt att inte så många har möjlighet att spela in på annat sätt. Att hålla ihop ett band är inte lätt, och att hitta nån ställe där ett helt band kan döna på som de vill är inte heller easy. Även jag har ensamknåpat tusentals timmar i min hemstudio. Hur bra man än gör det är det nåt som fattas gentemot det man kan göra tillsammans. Att läsa om hur man mickat olika grejer och att tom kunna lyssna på varje mik för sig är ju kalas. Jag blir alldeles barnsligt uppskruvat förtjust.

Är ingen intresserad av inspelningar av levande musiker, eller hur man nu uttrycker det? Det här kanske är fel forum för sånt? Här är ett gång som låter som modern pop, typ. http://www.recording-microphones.co.uk/rec...ng-circus.shtml

Kolla, och lyssna på den här sidan: http://www.recording-microphones.co.uk/rec...ng-Graham.shtml Här har de lyckats enormt bra, oj vad snyggt spelat, sjunget och vilket sound! En ensam gitarr och sången spelades in samtidigt. Man använde två ribbonmickar med 8-karaktär. Genom noggrann inriktning av den ena mot gitarren så hamnar den utsläckta/tysta delen av 8-micken mot munnen så ganska lite av rösten går in i gitarrmicken. Sångmicken riktas på liknade vis så den inte tar så mycket ljud från gitarren. Sen använde de två omnimickar för rumsakustik. Att få fram den här vackra musiken genom att först spela in gitarren och sen sången tror jag är helt omöjligt, så både frågeställningen och den här sidan är otroligt intressant. Det står allt där, om hur de komprimerade osv, efteråt. Jag ska försöka sno 8-tekniken och spela in mig själv lika med mina NT2-A bara de kommer från England nån gång. Gu va sugen jag är på att spela in! Finns det nåt bättre att hålla på med?

Ja, försök spela in allt så "rent" som möjligt och lägg på effekter efteråt. Inga alls. Men, oftast (iaf inom metal) så vill man ju ha så fett gitarrljud som möjligt och man bör då dubba gitarrerna ett par gånger. Genom att använda fler mickar kan du få ett fetare ljud utan att dubba... Eller så skaffar man sig en baritone-gitarr 😉 Jag spelar tele en helton nerstämt, så det blir lite åt baritonhållet! Och att dubba det jag spelar i en hel låt kan varken jag eller nån annan.

Stereomickning av gitarrförstärkaren kan ju leda rätt så besvärliga fas-knas har jag läst, och varit med om själv också för den delen. När vi varit i studio har man oftast satt upp två och ibland tre mickar men inte alltid. Jag har lyssnat i stereo, och på bara den ena i micken mono, men aldrig tyckt att det blir nån större lyssningsupplevelse med stereo på varje elgura. Därför har jag inför stundande inspelningar tänkt närmicka elgitarren med bara en SM57, då borde man slippa all osäkerhet med eventuellt fasfel. När vi spelar in hela bandet live kommer jag bara ha 8 kanaler att leka med, så det måste bli bra med en mick/kanal då. Jag ska, bara för att testa, prova att stänga av fjäderreverbet på förstärkaren och lägga stereoreverb i mixen sen i stället. Fast jag tror inte jag kommer att gilla det alls... Vad är det för ev nackdelar att spela in gitarrstärkaren med bara en mick?

Jag vet en trummis som brukade bli väldigt otajt eftersom han ibland befann sig 2 meter från bastrumman, det blev så när han blev så full att han ramlade av stolen.

Det är just de skillnaderna i tid som gör att truminspelningen (eller inspelning över huvud taget) får djup och bredd. Jag tidskompenserar aldrig rumsmickar så att de ligger i fas med närmickar, då förlorar man nästan halva grejjen med att ha dem där. Det gäller bara att hitta gynsamma fasförhållanden redan vid inspelning. Jag tycker själv av nån anledning att det blir läckrare tryck i trummorna utan närmickarna, funderade lite på om tidsskillnaden kunde göra nåt. Är helt insnöad på att spela in enbart med två överhäng plus kaggemick för att slippa fasfel och tidsgrejer. Jag kommer ju inte att ha resurser att micka trummorna med mer än fyra kanaler heller, så jag får väl hålla på att KISS är bäst! ☺️

Om man klickar runt lite på Soundslives sida så framgår det rätt fort att dom skeppar till Sverige. 😱 Fraktkostnaden har däremot en förmåga att springa iväg om man handlar tunga prylar. Länk till deras FAQ hittar du här Då får man väl köpa stativ i Sverige... Thomann tog 150 kr he till dörren när jag köpte ganska tunga aktiva PA-lådor.

Samma här. Enligt polarna som fattar nåt om datorer, en driver en webbsajt, så är AVG bättre än allt annat. Han gjorde jämförelser och skickade medvetet in virus i någtra burkar, AVG knep viruset direkt och städade bort det på en gång. Norton har jag haft förr, det var ett elände, datorn blev seg nå hemskt. Tänk att betala för dylikt. AVG rules.

Samtidig insp av sång och gitarr: http://www.recording-microphones.co.uk/rec...ng-Graham.shtml Inga pålägg, fan vad vackert det här var.

Vid inspelning av trummor i riktigt proffsiga sammanhang, tidskompenserar man mickarna då? Kör man både närmickning, overhead och rumsmickar så kommer ju ljuden fram sist, och med längst fördröjning till till rumsmickarna. Gör inte det att det blir lite otajt, örat kan inte uppfatta det men kanske det gör ljudet otydligt på nåt vis? I blistereosammanhang tidskompenserar de ju för att högtalarna bak sitter längre från lyssnarna i framsätet än vad fronthögtalarna gör. Och fast det är ganska liten skillnad i avstånd ska den här kompensering göra stor skillnad enligt de som lyssnat. I bilar alltså. De som tävlar i biljud använder det visst alltid. Men såna tävlingar går väl bara ut på mäta db, inget om hur det låter...

Hittade en kanonsajt, för mig i alla fall, kanske inget nytt för många. Man kan lyssna på inspelningar och läsa exakt hur de gjort, vilka mickar som använts, man kan även lyssna på enbart en mick i taget. I länken nedan är det en trio som öser på live i studio, de står i varsitt rum med halvöppna dörrar emellan. Öset är ganska sanslöst, sånt här gillar jag. Har lyssnat flera gånger, gillar ljudet som f-n. Skulle jag ha ändrat på något skulle jag ha komprimererat trummorna, eller kanske helheten mindre. Basgitarren är lite väl utplattad även den, men det är nog så här man oftast gör idag. Grymt, vilket jävla band, det jag vill försöka spela in är nånting åt det här hållet, fast mindre polerat, om det nu går. Mer dynamik i alla fall. http://www.recording-microphones.co.uk/recording-brew.shtml Till vänster på sidan finns det inspelningar med sju andra band, bla en liveinspelning med Fabolous Ducks, de har spelat in trummorna med fyra mickar. Ser nu att man även kan ladda ner videoar där man bland annat ser hur de är inne i Cubase och bökar. Vore kul att höra lite åsikter om Brews inspelning, och upplägget med sidan överhuvudtaget. Jag tycker det är ruggigt intressant att läsa hur man gjort med allting.